記憶的起點：眉州文化村景觀設(shè)計

曾為民 劉璇 許細(xì)燕 袁松亭＊

眉州文化村景觀設(shè)計項目位于四川省眉山市崇禮新區(qū)——巴蜀文化中心的三蘇故里。此處為岷江中游，東臨蟆頤堰，西枕岷江一橋，北接成都，南瞰樂山峨眉。項目場地由桃園湖公園、華燈集文化商街、攬江濱湖居住區(qū)三部分組成，占地約20 hm2。3塊場地中，其核心場地桃園湖公園（約11 hm2）原地形相對平坦嚴(yán)整，中有大湖，外輪廓接近矩形，與東側(cè)華燈集文化商街（2 hm2）連成一體，和南側(cè)攬江濱湖居住區(qū)地塊（約 7.5 hm2）隔街對望。場地西側(cè)臨江，融入崇禮區(qū)綠色網(wǎng)格體系之中，水系連通外部，東北方岷江支流經(jīng)蟆頤堰流轉(zhuǎn)而向西南平行于主江，流經(jīng)場地后又匯入岷江。

項目規(guī)劃定位的特殊點在于：隨著時間推移，場地功能將不斷轉(zhuǎn)變。項目初建是為了商業(yè)宣傳，吸引潛在客戶人群；但在規(guī)劃遠(yuǎn)期，這里終將成為公園、商業(yè)、配套設(shè)施一體化的生態(tài)社區(qū)，實現(xiàn)自然基底與文化相融的愿景。一開始桃園湖公園中的主體建筑東坡書院是作為售樓處，但后期會轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕顒涌臻g。同時由于周圍場地還在不斷地建設(shè)中，工期無法把控。為應(yīng)對這些不確定性，設(shè)計師須在設(shè)計中不斷預(yù)留接合空間，同時保證景觀擁有自我生長的驅(qū)動力。然而場地本身荒蕪，核心區(qū)域除湖池外，僅有少許綠色覆被?；氖徑o予場地?zé)o限應(yīng)用潛力的同時，也帶給設(shè)計師無從下手的虛無感。

圖2 項目總體鳥瞰實景圖Aerial view of the project

多個組成部分、商業(yè)與公眾屬性的轉(zhuǎn)換、自然力的貧乏、歷史痕跡消落……這些問題導(dǎo)致設(shè)計者很難找尋單向的原動力并進(jìn)行設(shè)計學(xué)意義上的轉(zhuǎn)化。至此，設(shè)計團(tuán)隊首先在交織的線索中尋求平衡，選擇3個支撐性的概念——應(yīng)答、質(zhì)感、情境，去統(tǒng)轄整體設(shè)計策略。同時，在設(shè)計與建造的過程中，3個概念并沒有清晰的邊界，而是互相交織。

1 漸進(jìn)的應(yīng)答

設(shè)計問題的出現(xiàn)源于現(xiàn)狀與未來的矛盾。不斷通過應(yīng)答場地的問題來指引設(shè)計前進(jìn)的方向，也是將場地空間極其克制地預(yù)留給未來。

設(shè)計師面對的不僅是“臨時性”問題，更是商業(yè)、生活、生態(tài)、公眾等幾套業(yè)態(tài)系統(tǒng)的兼容問題。東坡書院巨大的建筑體量似乎就象征著這一矛盾：由于在開始階段作為售樓處，建筑離公園西北側(cè)入口極近，場地平整一覽無余；但在未來又將作為活動中心，蛻去商業(yè)屬性，成為具有切實功能的場所。為處理這種失衡，設(shè)計團(tuán)隊抬升了公園西北側(cè)入口附近的地面，形成蜿蜒緩坡，再借助向上的植物配置調(diào)整觀者的豎向視野，讓入口大門與東坡書院形成承接關(guān)系。建筑背后設(shè)置無動力樂園緩解高差問題，樂園的設(shè)計呈現(xiàn)出上下分層銜接的復(fù)雜面貌，也符合樂園的多功能特征。而在華燈集文化商街，提前預(yù)留了沿湖觀賞軸線、連通湖區(qū)的主軸線和開敞觀湖視線，設(shè)置可聚集人氣的濱水文化廣場，讓沿湖業(yè)態(tài)逐漸形成。

圖4 書院建筑區(qū)域與周邊湖岸關(guān)系Relationship between the academy building area and the surrounding lakeshore

圖5 沿湖業(yè)態(tài)已經(jīng)形成The lakeside business format has been formed

圖6 湖區(qū)岸邊商街空間Lakeshore commercial area

圖7 水岸與多種業(yè)態(tài)銜接The lakeshore is linked with various business formats

2 質(zhì)感的貫穿

由于3塊場地聯(lián)動，連貫性就必須成為主線之一。團(tuán)隊從在地性入手，尋求材料在視覺與觸覺層面的雙重質(zhì)感，引領(lǐng)場地進(jìn)入一種“文化記憶”的維度。

對于“硬”的部分，以瓦呈現(xiàn)表達(dá)效果。瓦對于中國民居來說不僅是裝飾，更是建筑本體的一部分。盡管現(xiàn)代建筑工藝傳入后，瓦的使用就越發(fā)少見了，但因古建形象的傳播和文學(xué)意象的比附，瓦和中國傳統(tǒng)建筑房屋仍有極強的聯(lián)想關(guān)系。設(shè)計師將這種印象融入公園的入口設(shè)計中，讓疊水從瓦上浸潤，從而實現(xiàn)“屋頂”的效果，讓入口呈現(xiàn)家的進(jìn)入感，同樣質(zhì)感和顏色的東坡書院與之再形成景觀與建筑的連貫性。

對于“軟”的部分，天然材料是最直接的在地性表達(dá)。團(tuán)隊選取當(dāng)?shù)刂参锲贩N，并且在3個地塊均采用同一風(fēng)格的植物，利用水生美人蕉、再力花、蘆葦?shù)刃纬善簿坝^，矮蒲葦、狼尾草、細(xì)葉芒等觀賞草與自然樹干、卵石和水系的搭配凝聚了場地的生命力，呈現(xiàn)出一種樸實的川西風(fēng)情。為延續(xù)自然材料風(fēng)格，配合相關(guān)水體生態(tài)技術(shù)，進(jìn)行“雨水花園”式改造，即便是在硬質(zhì)鋪裝占比較大的商業(yè)區(qū)，團(tuán)隊也在規(guī)劃布局上進(jìn)行調(diào)整，將自然水系引入商業(yè)內(nèi)街，凸顯自然的底色，形成內(nèi)聚的多視角觀湖空間，力圖連通所有的生態(tài)體系。攬江居住區(qū)中的軸線也呼應(yīng)自然的風(fēng)致，旨在將居民引入公園中。

3 情境的構(gòu)建

表達(dá)地域文化的簡明做法是使用文字或圖像直接展示，雖然有效，但不能作為唯一或主要的手段。平地起園與文化立意之間的張力盡量不以生硬的符號直接作為中介，而是讓游人在體驗中自發(fā)體會。

公園西北角的梯田花境即是為了解決高差問題，這個想法誕生于設(shè)計團(tuán)隊勘察場地時緩步登坡的體驗感，在場地歷史交錯的瞬間，思緒附著到俯身埋頭向地的農(nóng)民身上，感到這坡度恰合在四川山區(qū)傳承已久的農(nóng)耕勞作梯田，和東坡書院并置，又可隱喻“耕讀”的傳統(tǒng)。

與“耕讀”對應(yīng)的“漁樵”傳統(tǒng)則體現(xiàn)在蜿蜒的濱水空間和垂釣、舟船活動中，這些非文學(xué)敘事構(gòu)成的情境并不依賴線性聯(lián)系，而是由分散在環(huán)形游線的節(jié)點構(gòu)成。通過統(tǒng)一的環(huán)境和精心組織的事件，設(shè)計構(gòu)建的集體性生活氛圍，在最大的建筑——東坡書院中得到釋放。書院建筑整體龐大如巨石，整個視覺觀感十分充盈。團(tuán)隊選擇了一種“放空”策略對待建筑內(nèi)庭和周圍景觀：蛻去過多裝飾和設(shè)計，只強調(diào)線條的延展；讓一切文化表達(dá)在綿延中流向遠(yuǎn)處；清朗氣概一如當(dāng)初盛名已負(fù)的蘇軾乘小舟，經(jīng)長江，向東南。

而人的生活更是情境構(gòu)建中必不可少的一環(huán)，大量文娛活動在場地內(nèi)上演，包括湖上游船、文化音樂節(jié)、燈光水秀等，節(jié)日氛圍融入生活日常，無論白天或是夜晚都呈現(xiàn)出強烈的生活氛圍感。

圖8 攬江居住區(qū)朝向桃園湖公園的軸線The axis extending from Lanjiang residential area towards Taoyuanhu Park

圖9 雨水花園Rainwater garden

圖10 沿水空間和蜿蜒游線Waterfront space and winding travel line

4 技術(shù)的應(yīng)用

4.1 水生態(tài)系統(tǒng)

景觀設(shè)計師與萬科建筑研究中心水生態(tài)研究團(tuán)隊合作，遵循國家倡導(dǎo)的抗災(zāi)雨洪管理及海綿城市設(shè)計理念，對桃源湖水質(zhì)進(jìn)行生態(tài)化處理；試圖通過多種策略，建構(gòu)一套多方面綜合的技術(shù)體系，以達(dá)到控制水位、優(yōu)化水質(zhì)、自然滯蓄的目標(biāo)。

除了對湖底土壤進(jìn)行改良、鋪設(shè)防水毯外，團(tuán)隊根據(jù)所在區(qū)域氣候、環(huán)境、地形等條件，布置了“水下森林”，即在受污染的緩流水體中種植水生植物，引入有益微生物，吸引水生動物，構(gòu)建水下微生態(tài)自凈循環(huán)系統(tǒng)。定時監(jiān)測水體動植物比例，保持湖區(qū)的生態(tài)平衡，使得場地在承擔(dān)雨水收集和泄洪功能的同時，最大化湖體的原始生態(tài)潛力，吸引其他生物棲息并提升生物多樣性。

全區(qū)內(nèi)采用雨水花園式的局部節(jié)點設(shè)計方法，以期解決雨季積水、旱季干燥的問題。雨水花園的下凹式綠地中集水坑、蓄水池、雨水收集草溝等暫存收集的雨水，經(jīng)棄流和粗略過濾后，最終被應(yīng)用在整個園區(qū)的景觀補水和綠化灌溉中。

圖12 華燈集商業(yè)街區(qū)鳥瞰Aerial view of Huadengji Commercial District

4.2 視覺科技

設(shè)計團(tuán)隊與利亞德文旅科技有限公司創(chuàng)研中心合作，以水為幕，以光為底，整合全新數(shù)字化遠(yuǎn)程操控與3D裸眼技術(shù)進(jìn)行水幕電影表演，呈現(xiàn)眉州的山河勝景，演繹古今，再現(xiàn)三蘇文化。用炫目的方式吸引人們，讓戲劇性的效果進(jìn)入日常生活。

5 結(jié)語

項目設(shè)計兼具小尺度設(shè)計和大尺度文旅運營，產(chǎn)生了多層面的效益和影響。現(xiàn)已建造了近50 000 m2生態(tài)水域，水最深處達(dá)4 m，生態(tài)環(huán)境優(yōu)良。探索出了文化藝術(shù)、城鎮(zhèn)發(fā)展、生活方式、空間運營、社群聚落、文化產(chǎn)業(yè)等結(jié)合的新路徑。公園和商街成為整個片區(qū)的核心引力，多項優(yōu)化營商環(huán)境、激發(fā)市場主體活動的舉措陸續(xù)推出，進(jìn)而推動了地方文旅產(chǎn)業(yè)升級，打開了區(qū)域消費升級的窗口。

作為一個大型綜合景觀項目，眉州文化村正如林語堂給蘇東坡的評價一般：“一個多重身份的人，是樂天派，是道德家，是工程師，是詩人，是月下的漫步者，也是黎民百姓的好朋友……”在嬉戲中與寧靜里，眉州文化村項目將會是連接歷史與未來的起點，也將是人們記憶的起點。

項目名稱：眉州文化村景觀設(shè)計項目

項目位置：四川省眉山市東坡區(qū)

業(yè)主單位：四川萬科眉州置業(yè)有限公司

項目面積：20.59 hm2

項目開始時間：2019年7月30日

項目竣工時間：2021年8月30日

設(shè)計公司：笛東規(guī)劃設(shè)計（北京）股份有限公司

設(shè)計團(tuán)隊：袁松亭、司洪順、許細(xì)燕、曾為民、劉璇、冷遙環(huán)、王雪晶、邱亦純、楊芳、趙影、曾婷婷、李兆喆、岳家夢

建筑設(shè)計：XAA建筑事務(wù)所詹濤工作室

圖片來源：笛東規(guī)劃設(shè)計（北京）股份有限公司

獲獎信息：2022年中國風(fēng)景園林學(xué)會科學(xué)技術(shù)獎一等獎（規(guī)劃設(shè)計類）、2021年四川省優(yōu)秀勘察設(shè)計一等獎、2020年IFLA國際風(fēng)景園林師聯(lián)合會國際獎、2020年BALI National Landscape Awards國際獎、