竹編花器元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

沈亞，羅慧青

（1.杭州師范大學(xué)，浙江 杭州 310000；2.深圳大學(xué)，廣東 深圳 518060）

0 引言

在中國(guó)，竹編工藝有著深厚的歷史傳統(tǒng)，其來源于農(nóng)耕文化，是自給自足經(jīng)濟(jì)下的產(chǎn)物。從新石器時(shí)期就發(fā)現(xiàn)了竹編的印跡，在距今6 000年的西安東郊灞橋區(qū)半坡村北的半坡遺址中，挖掘出印有“十”字紋和“人”字紋的陶器，這些陶器底部還存有著竹篾的殘片，在之后的夏商周直至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，竹篾編織的器皿在人們的生活中已經(jīng)普遍使用[1]。

漢代許慎著《說文解字》，收錄表示竹編器具的文字四十余個(gè)，如筵、簟、籃、笥、簍、籠等[2]，但大多為日用器物及農(nóng)事用具，真正將竹編藝術(shù)從實(shí)用器物推向生活美學(xué)的，還當(dāng)屬宋人的“插花”，這項(xiàng)為士大夫階級(jí)推崇的“雅事”推動(dòng)竹編工藝向精致化方向的發(fā)展。宋人偏愛插花，在宋畫中可以看到不少插花所用的竹編花器，如李嵩的《花籃圖》《骷髏戲幼圖》宋人的《盥手觀花圖》等。從宋人的繪畫中可以看到竹編花器編織工藝精細(xì)復(fù)雜，造型典雅，具有很高的藝術(shù)格調(diào)，其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)超過實(shí)用價(jià)值。

但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代流行元素與科技元素影響著人們的生活，傳統(tǒng)手工藝術(shù)遭遇挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的美學(xué)和現(xiàn)代審美如何共融共進(jìn)成為不可逃避的話題[3]?，F(xiàn)代服裝作為文化輸出的載體之一，將傳統(tǒng)竹編花器的設(shè)計(jì)要素和服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言進(jìn)行新的詮釋是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師表達(dá)觀念的不二選擇。

1 竹編花器元素特點(diǎn)

花器是指具有插花功能的容器，包括了竹編花瓶、竹編花籃，其特點(diǎn)在于輕巧玲瓏，質(zhì)樸典雅，方便攜帶，不易破損，具有實(shí)用功能以及裝飾作用。竹編花器分為花籃與花瓶?jī)深悾湓煨痛蠖酁槔刃纬谇矣刑岜?，花色品種很多，一般主要用于各種慶典中。

中國(guó)竹編工藝歷史悠久，各地區(qū)的竹編花籃在造型、色彩、裝飾等設(shè)計(jì)要素都有所不同，例如浙江溪西小花籃，在造型上有類似六邊形、元寶形狀、圓形等，在編織技法上多采用六角孔編法，在色彩上使用單色或者彩色。相對(duì)于竹編花籃，竹編花瓶起步較晚[4]，竹編花瓶的器型大多線條洗練、頸小肚大、端莊穩(wěn)重，其編織技法豐富，花色繁多，在造型方面其夾口和耳環(huán)獨(dú)具風(fēng)韻，一般用于室內(nèi)裝飾，花籃和花瓶雖然在造型方面有所不同，但在功能、特點(diǎn)、手法等方面都有相似之處。

竹編花器作為人們生活中不可缺少的裝飾品，在編織花色以及工藝技法上千變?nèi)f化，豐富多彩，在編織手法上常見的有十字編、人字編、六角編、穿絲編等，雖然編織技法的運(yùn)用相似，但竹編藝人通過將各種編織技法進(jìn)行變化以及色彩變化編織出各種各樣的花色，不同的編織技法的運(yùn)用也使得竹編花器呈現(xiàn)出鏤空、扭轉(zhuǎn)、穿插、疊加的效果。

2 竹編花器元素轉(zhuǎn)化服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言

竹編花器在結(jié)構(gòu)造型上，由篾絲、篾片經(jīng)過挑、壓、彈、繞、穿、插、貼等技法，構(gòu)筑出竹編花器的外型，其制作技法與服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言的穿插、纏繞、扭轉(zhuǎn)等設(shè)計(jì)手法有共通處。例如六角編織法可使編篾之間形成鏤空效果，或是在十字編的基礎(chǔ)上加入彈花法將篾片進(jìn)行疊加，增加花器的裝飾性，那么也可通過提取花器中的設(shè)計(jì)手法運(yùn)用于服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，探索服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更多的可能性。編織技法上，竹編花器的編織技法可給服裝的面料再造提供創(chuàng)作靈感，以紡織品材料代替竹材，呈現(xiàn)出不同視覺感受的肌理紋樣。色彩運(yùn)用上，竹編花器色彩主要是深棕、栗棕、紅棕、桔黃、淡棕等，體現(xiàn)了質(zhì)樸的自然美，這種來自大自然的色澤為服裝設(shè)計(jì)提供了色彩搭配靈感。

2.1 結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化分析

本小節(jié)主要通過竹編花器結(jié)構(gòu)與服裝結(jié)構(gòu)的共通點(diǎn)進(jìn)行分析，對(duì)花器的制作手法以及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行提取概括，并且分別對(duì)應(yīng)到服裝結(jié)構(gòu)上，總結(jié)歸納出了二者結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化的結(jié)果，分別為扭轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)、穿插結(jié)構(gòu)、層疊形態(tài)結(jié)構(gòu)、鏤空形態(tài)結(jié)構(gòu)，

2.1.1 扭轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)

竹編花器運(yùn)用了編織技法進(jìn)行了外型的構(gòu)筑以及裝飾紋樣的設(shè)計(jì)，從纏枝藤和彈花手法中可看到篾片、篾絲通過重復(fù)扭轉(zhuǎn)等方式形成有節(jié)奏感和韻律的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)著均衡、連續(xù)、重復(fù)等等形式美的法則。在竹編花器也出現(xiàn)了單層和多層篾片扭轉(zhuǎn)的方式，所形成的編織效果也大為不同，扭轉(zhuǎn)的方式也給竹編花器表面增添立體感。將其扭轉(zhuǎn)手法運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，結(jié)合服裝的結(jié)構(gòu)以及面料特點(diǎn)，增加服裝的肌理效果和立體感。

服裝設(shè)計(jì)可運(yùn)用面料扭曲和扭轉(zhuǎn)纏繞的方式達(dá)到扭轉(zhuǎn)效果，一般運(yùn)用在領(lǐng)子、胸部、腰部。面料扭曲是指用揉、搓、擰、纏等方式將面料形變，從而形成肌理效果，這與竹編花器的制作手法存有相似之處。扭轉(zhuǎn)纏繞則是將面料進(jìn)行扭結(jié)或交叉纏繞形成的立體結(jié)構(gòu)，可使服裝造型增加不同走向的褶皺肌理，還賦予服裝簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)美。竹編花器因竹材的特點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)效果具有硬挺性，這一特性可利用硬挺的服裝面料去實(shí)現(xiàn)，例如皮革、毛呢、太空棉等面料更為厚實(shí)且硬挺，更為貼近竹編扭轉(zhuǎn)效果；利用薄面料進(jìn)行扭轉(zhuǎn)，面料拉伸扭轉(zhuǎn)所帶來的褶皺肌理會(huì)更為強(qiáng)烈。

2.1.2 穿插結(jié)構(gòu)

竹編花器中穿插結(jié)構(gòu)是指運(yùn)用穿、插的技法將編篾交織在一起，以此將編織原理轉(zhuǎn)化服裝穿插結(jié)構(gòu)。在服裝上的穿插設(shè)計(jì)手法可用于二維平面面料間的穿插或是三維以人體為支點(diǎn)的穿插。穿插手法的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不一樣的視覺效果，相比較于服裝的色彩、圖案、材質(zhì)，其在視覺上更具有層次性與立體效果。穿插手法在服裝上的運(yùn)用可分為整體運(yùn)用和局部運(yùn)用，整體運(yùn)用穿插手法，給服裝增添來復(fù)雜性以及給人帶來視錯(cuò)覺。而局部的穿插，打破服裝常規(guī)結(jié)構(gòu)，但保持服裝整體感。穿插的運(yùn)用不僅具有良好的視覺效果，也兼具實(shí)用功能，如通過布條的在肩部纏繞，形成穿插結(jié)構(gòu)可作為肩帶使用。穿插手法運(yùn)用的位置、形狀、走向、結(jié)構(gòu)等都需要根據(jù)服裝的款式風(fēng)格進(jìn)行考量，才能將視覺效果發(fā)揮到最大化。

2.1.3 層疊形態(tài)結(jié)構(gòu)

竹編花器自身特點(diǎn)就在于編篾之間錯(cuò)落有序的層層疊壓，這種有序疊壓排列形成的層疊結(jié)構(gòu)與服裝層疊結(jié)構(gòu)有共通之處。根據(jù)竹編花器層疊結(jié)構(gòu)特性，在服裝上的表現(xiàn)可將某一元素進(jìn)行重復(fù)疊加形成層疊結(jié)構(gòu)[5]。在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中常見的層疊手法是透明材質(zhì)疊加，不透明材質(zhì)疊加，或是透明材質(zhì)與不透明材質(zhì)混合疊加，最終會(huì)因材質(zhì)的色澤、質(zhì)地以及手感呈現(xiàn)出不同變化效果。不同厚薄、質(zhì)感的面料進(jìn)行重復(fù)疊加，會(huì)增加服裝的層次性，很大程度上增強(qiáng)了服裝的視覺感受。竹編花器與服裝設(shè)計(jì)的結(jié)合，層疊手法運(yùn)用可表現(xiàn)在編織表面上，覆蓋半透明的面料，二者形成虛虛實(shí)實(shí)、相互滲透的效果。在編織上，可通過材料的厚薄變化以及色彩變化進(jìn)行疊加編織，可為服裝面料肌理增加了豐富性。

2.1.4 鏤空形態(tài)結(jié)構(gòu)

竹編藝人在進(jìn)行編制花器會(huì)根據(jù)造型以及審美的需求，將編織紋樣運(yùn)用花器上，如穿篾編的運(yùn)用都會(huì)形成鏤空的效果。同樣也可將其編織原理運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)上，豐富服裝的肌理感以及增加了服裝的趣味性。竹編花器中的鏤空紋樣樣式與服裝設(shè)計(jì)中的鏤空手法是有共通之處，從竹編花器提取設(shè)計(jì)手法，在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中可通過服裝紡織材料通過編織手法形成鏤空效果運(yùn)用在服裝的整體或者局部當(dāng)中。鏤空手法指在平整的面料上進(jìn)行剪切挖空，用手工或者機(jī)器對(duì)面料肌理進(jìn)行立體改造再設(shè)計(jì)，具有突出服裝材質(zhì)的層次美感。鏤空設(shè)計(jì)可決定服裝的廓形設(shè)計(jì)以及局部細(xì)節(jié)的把握，可用在服裝的后背鏤空設(shè)計(jì)、前中部鏤空設(shè)計(jì)、肩袖鏤空設(shè)計(jì)、下裝鏤空設(shè)計(jì)等[6]。在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，鏤空的處理手法有很多種，會(huì)根據(jù)面料的不同采取不同的工藝方法，最終呈現(xiàn)的面料呈現(xiàn)出肌理不同，疏密不同、厚薄不同等效果，那么結(jié)合竹編花器的服裝鏤空設(shè)計(jì)可有以下幾種方式：

（1）裁剪鏤空法。一般在裁剪面料上進(jìn)行紋樣標(biāo)記，再用剪刀、刻刀進(jìn)行雕刻或裁剪，從而達(dá)到鏤空效果[7]。

（2）面料堆疊法。通過面料的堆疊加上結(jié)構(gòu)的分離方法，使得面料與面料造型結(jié)構(gòu)之間形成留白的方法呈現(xiàn)出鏤空效果。

（3）撕裂鏤空法。通過對(duì)面料進(jìn)行機(jī)器或手工撕裂的方式，使面料形成不規(guī)則的破損形態(tài)，手法隨意，設(shè)計(jì)效果更具表現(xiàn)力。

鏤空手法結(jié)合不同材質(zhì)面料所呈現(xiàn)的視覺感受有所不同，對(duì)于服裝的造型結(jié)構(gòu)或面料肌理產(chǎn)生了影響，在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用鏤空手法，需與服裝整體的風(fēng)格、色彩、款式形成統(tǒng)一。

通過研究分析竹編花器元素的結(jié)構(gòu)形態(tài)與服裝語(yǔ)言的扭轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)、穿插結(jié)構(gòu)、層疊形態(tài)結(jié)構(gòu)以及鏤空形態(tài)結(jié)構(gòu)，得出了竹編花器轉(zhuǎn)化服裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言的四個(gè)設(shè)計(jì)手法。扭轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)可從面料特點(diǎn)、面料的疊加扭轉(zhuǎn)方式運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，可運(yùn)用服裝的腰部、肩部、胸部等位置；穿插結(jié)構(gòu)主要在于整體的運(yùn)用和局部的運(yùn)用，二者的效果呈現(xiàn)大有不同；層疊形態(tài)結(jié)構(gòu)，可從面料的材質(zhì)、色彩、不規(guī)則形狀等去疊加運(yùn)用，最大特點(diǎn)是能夠增加服裝層次性；鏤空形態(tài)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手法更為豐富，鏤空手法的運(yùn)用給服裝增添了透氣性以及趣味性。四個(gè)設(shè)計(jì)手法的轉(zhuǎn)化也為后面服裝實(shí)驗(yàn)性探索環(huán)節(jié)提供了思路，在接下來的服裝實(shí)驗(yàn)性探索環(huán)節(jié)也將圍繞這幾種手法進(jìn)行展開思考二者關(guān)聯(lián)性，并取實(shí)驗(yàn)探索的最佳結(jié)果運(yùn)用到服裝系列設(shè)計(jì)當(dāng)中。

2.2 編織肌理運(yùn)用分析

竹編花器受到眾多人的喜愛，除了優(yōu)美的造型外，對(duì)于其精湛的編織工藝以及裝飾紋樣更是喜愛，竹編花器在編織技法上運(yùn)用靈活巧妙，也形成了各式各樣的編織紋樣肌理，不同的編織技法可形成不同的編織肌理紋樣效果，例如六角編和三角編，編蔑在每個(gè)角相互緊扣，中間則形成六角或是三角鏤空；十字編最為常見，可通過編蔑排列的間距形成緊密貼合或是鏤空的效果，編織紋樣肌理呈十字；人字編也是竹編花器最為常用的編織技法，編蔑通過有規(guī)律的排放編織，形成人字的編織紋樣肌理；穿絲編最大的特點(diǎn)在于是在其他編織的基礎(chǔ)上使用篾絲進(jìn)行有規(guī)律的編織，篾絲的色彩運(yùn)用也較為多樣，可形成裝飾感強(qiáng)的編織紋樣；彈花編作為裝飾編織手法，在花器中并不少見，通過扭轉(zhuǎn)編蔑的方式，可形成立體編織紋樣肌理；亂編法在花器的開口部以及底座最為常用，編織毫無(wú)規(guī)律，形成雜亂無(wú)序的編織紋樣肌理，具有獨(dú)特的美感。竹編花器在紋樣肌理的表現(xiàn)手法上是豐富多彩的，不同編織技法的運(yùn)用也為竹編花器帶來獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

竹編工藝作為眾多現(xiàn)代編織的基礎(chǔ)和源頭，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中竹編編織技法并不少見，對(duì)于服裝設(shè)計(jì)而言，竹編編織技法運(yùn)用于服裝編織肌理中，為服裝面料再造提供了設(shè)計(jì)手法借鑒。在服裝肌理上的運(yùn)用，通過編織材料的材質(zhì)對(duì)比、厚薄對(duì)比、大小對(duì)比、色彩對(duì)比，形成不同視覺感受的編織肌理，編織手法在服裝的整體或是局部的使用都能夠提升服裝的裝飾性與藝術(shù)性。

2.3 色彩運(yùn)用分析

在色彩方面，竹編花器的色彩可分為竹材本身色彩以及上色和油漆的方式，而上色和油漆的方式最為常見，使得花器更有光澤感，裝飾性也更強(qiáng)，器物的色澤以暖色調(diào)為主，如栗棕、深棕色、淡棕、桔黃等。竹編花器在色彩的運(yùn)用并不單一，有單色使用，也有多色變化運(yùn)用，通過色彩之間的對(duì)比變化進(jìn)行外觀的裝飾紋樣的編織，使得花器變得更具有層次性且裝飾感會(huì)更強(qiáng)，但不論何種設(shè)計(jì)手法，花器大多都以明朗、典雅、素凈為主。竹編花器的色彩運(yùn)用也為服裝在色彩運(yùn)用提供了參考，竹編花器與服裝設(shè)計(jì)的結(jié)合，除了在造型結(jié)構(gòu)的借鑒運(yùn)用，色彩更是不能忽視，色彩的運(yùn)用可影響到服裝的整體風(fēng)格，在色彩提取考慮到色彩統(tǒng)一的同時(shí)，也要把竹編典雅、質(zhì)樸的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)出來，這樣才能將設(shè)計(jì)效果發(fā)揮到最大化。中國(guó)設(shè)計(jì)師王逢陳在2020 春夏男裝系列中，運(yùn)用到竹編編織技法，在色彩上也保留了竹編的色彩，服裝色彩保持統(tǒng)一的同時(shí)也體現(xiàn)出竹編雅致的特點(diǎn)。

3 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)如今，各國(guó)文化交流頻繁，中國(guó)傳統(tǒng)文化有更多的展示機(jī)會(huì)。竹編花器從用材、造型、寓意等方面都體現(xiàn)了中國(guó)人的審美情趣。服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展不僅僅是停留在“使用”這一層面，而是更多的是美學(xué)及文化的傳承，通過將編織技法運(yùn)用于服裝的面料肌理上，增加服裝的藝術(shù)性，使竹編花器展現(xiàn)出新的面貌，讓人們對(duì)于竹編花器工藝有全新的認(rèn)識(shí)。服裝設(shè)計(jì)與竹編花器元素的跨界結(jié)合，是傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)共榮共進(jìn)的體現(xiàn)，以服裝設(shè)計(jì)為載體，將竹編工藝獨(dú)特的美展現(xiàn)出來是為當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)提供了更廣闊的設(shè)計(jì)思路與更多的可能性。