中國(guó)美術(shù)館藏李苦禪《松樹(shù)鶴鳥(niǎo)》作品賞析

文_周曉路

中國(guó)美術(shù)館

李苦禪（1899—1983）先生是我國(guó)近現(xiàn)代杰出的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家、書(shū)法家、美術(shù)教育家。其擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，兼工書(shū)法。畫(huà)法汲取石濤、八大山人、齊白石等人的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法，兼用自己的審美觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法，造型上師法自然，同時(shí)又注重意象創(chuàng)造，其大寫(xiě)意繪畫(huà)極具特色，形象鮮明，自成一派文化品格。

李苦禪先生雖出身貧寒，卻自幼深受家鄉(xiāng)優(yōu)秀文化的熏陶，堅(jiān)守品格，畢生執(zhí)著于對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的追求。他創(chuàng)作的禽鳥(niǎo)樹(shù)石題材的繪畫(huà)作品筆簡(jiǎn)意繁、氣勢(shì)磅礴、形象鮮明，以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，而不拘泥于對(duì)物象的描摹，重凝練創(chuàng)造，意在表達(dá)拙樸與剛健之意。

《松樹(shù)鶴鳥(niǎo)》（圖1至圖3）現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館，是李苦禪先生難得一見(jiàn)的兼工帶寫(xiě)、風(fēng)格細(xì)膩的繪畫(huà)代表作品之一。

圖1 李苦禪 松樹(shù)鶴鳥(niǎo)131cm×63.1cm中國(guó)美術(shù)館藏

圖2 李苦禪 松樹(shù)鶴鳥(niǎo)（局部一）

圖3 李苦禪 松樹(shù)鶴鳥(niǎo)（局部二）

這幅中國(guó)畫(huà)作品《松樹(shù)鶴鳥(niǎo)》描繪的主體為一棵老松、一只成年雌性灰鶴及三只灰鶴雛鳥(niǎo)。老松樹(shù)干遒勁有力，雖有部分枯枝，但新生的松針枝葉繁茂，畫(huà)家有意營(yíng)造出樹(shù)干自然彎曲生長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，使彎折的枝干儼然形成一個(gè)鶴鳥(niǎo)棲息的天然巢穴；一只雌鳥(niǎo)、三只雛鳥(niǎo)居于畫(huà)面中上部，三只雛鳥(niǎo)張開(kāi)鳥(niǎo)喙朝向雌鳥(niǎo)，雌鳥(niǎo)則低頭看向三只幼鳥(niǎo)，舐?tīng)偾樯?。剛勁的松?shù)與柔弱的禽鳥(niǎo)形成一種強(qiáng)有力的對(duì)比。自然界中的成年雌性灰鶴的頭部為灰棕色，而雛鳥(niǎo)則呈棕褐色，藝術(shù)家有意在繪畫(huà)的過(guò)程中區(qū)分出了成年灰鶴與雛鳥(niǎo)的毛色差別，足見(jiàn)李苦禪先生觀察生活的細(xì)致與寫(xiě)實(shí)功底的深厚。

李苦禪先生創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)作品講究“經(jīng)營(yíng)位置”，構(gòu)圖力求“章法”合理。這幅作品李苦禪先生使用的是對(duì)角式構(gòu)圖，畫(huà)面起自右下，向左上延伸，松樹(shù)自然盤(pán)桓向上生長(zhǎng)，鶴鳥(niǎo)穩(wěn)居畫(huà)面之中，使得畫(huà)作更具穩(wěn)定之勢(shì)。作品上下留白，空間得以延伸，輔以若干枯枝自然穿插，松針的濃密與枯枝的稀疏形成了緊與松的對(duì)比。松枝環(huán)抱簇?fù)碇Q鳥(niǎo)，營(yíng)造出一種寧?kù)o祥和的畫(huà)面氛圍?！翱喽U畫(huà)”款落于樹(shù)干之下，起到了支撐畫(huà)面的作用，給人穩(wěn)定之感。

紙本水墨易于表現(xiàn)出墨色的濃淡變化，李苦禪先生以淡墨勾勒出畫(huà)面中的松樹(shù)主干等物結(jié)構(gòu)以及生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)；以焦墨刻畫(huà)出松針鳥(niǎo)喙等堅(jiān)硬細(xì)節(jié)，凸顯出事物的特點(diǎn)，墨色的變化應(yīng)物而發(fā)；以絳色渲染鳥(niǎo)羽與松樹(shù)的枝干，在顏色的變化中區(qū)分出物體的質(zhì)感，運(yùn)筆果斷，設(shè)色嫻熟。

李苦禪先生一生筆耕不輟，晚年創(chuàng)作了多幅母子題材的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。這類作品不僅趣味十足，還蘊(yùn)含深情，充滿了李苦禪先生對(duì)晚輩呵護(hù)疼愛(ài)之情，寓意深刻。

談到李苦禪先生的繪畫(huà)藝術(shù)，一定不能繞開(kāi)其最為人樂(lè)道的將書(shū)法與繪畫(huà)藝術(shù)完美的融合。李苦禪先生常說(shuō)“畫(huà)乃寫(xiě)來(lái)”，他認(rèn)為書(shū)法是寫(xiě)意畫(huà)的重要基本功，是提高寫(xiě)意藝術(shù)韻味，增強(qiáng)筆情墨趣的必要修養(yǎng)。

李苦禪先生遍覽歷代名碑法帖，由近溯遠(yuǎn)直至漢魏，將南派的飄逸清秀與北派的雄渾古拙融為一體，由此而成一種古雅渾厚又風(fēng)神婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)。如此一身習(xí)字功夫，使他成為一個(gè)具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的卓越書(shū)法家。李苦禪先生的書(shū)法，豪情勃發(fā)，筆力險(xiǎn)峻，人書(shū)俱老，字里行間神馳意蕩，蔚為壯觀。李苦禪先生有句名言：“書(shū)至畫(huà)為高度，畫(huà)至?xí)鵀闃O則?！彼J(rèn)為書(shū)畫(huà)兩者相輔相成。他的書(shū)法也同他的繪畫(huà)一樣，脫盡了人工雕琢之氣，追求一種大巧若拙、仙趣自然的風(fēng)貌，書(shū)和畫(huà)相得益彰，成了李苦禪先生心靈的寫(xiě)照。

研究李苦禪先生的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，我們不難發(fā)現(xiàn)，李苦禪先生書(shū)畫(huà)生輝的藝術(shù)風(fēng)格在其創(chuàng)作中得到了完美的詮釋，我以他的繪畫(huà)表現(xiàn)技法為例做些片段探索。

李苦禪先生以書(shū)法的用筆入畫(huà)，錘煉線條。以下是其常用的幾種筆法：

屋漏痕筆法，所謂屋漏痕是指行筆過(guò)程中需要產(chǎn)生一種澀勁，筆要留得住，既要有順勁，還要有一種向外膨脹的渾厚力道，切不可圓滑輕飄。

折釵股筆法，用筆要圓要活，彎折荊條的柔韌力道蘊(yùn)含在曲折婉轉(zhuǎn)之中，雖極具力量但不外露。作線條時(shí)筆意如同這種柔韌的荊條，即使在其折斷之處，仍呈現(xiàn)似斷非斷、筆斷而意連的效果。

錐畫(huà)沙筆法，用筆平穩(wěn)果斷，力量均勻一畫(huà)而過(guò)，猶如錐子在沙里劃出痕跡一樣，除順勁之外還要有力量回收的感覺(jué)。

綿里藏針筆法，勾線時(shí)雖然曲折婉轉(zhuǎn)，而力量要隱藏在點(diǎn)畫(huà)之間，有奇有補(bǔ)而不外露。

更加明顯的是李苦禪先生還將漢碑和魏碑的金石韻味引入畫(huà)中，這種筆法，如有意推磨刀子刻在石頭上的痕跡，呈現(xiàn)出粗細(xì)不勻、斑駁古拙的韻味。這種筆法，我們經(jīng)?？梢詮南壬鷦?chuàng)作的鷹嘴和爪等此類尖銳鋒利的事物上看到。

李苦禪先生刻畫(huà)事物的筆觸與皴法更是“處處見(jiàn)底，絕不可含糊不清，雜亂無(wú)章”。他認(rèn)為，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，山石樹(shù)木上的紋理向背的刻畫(huà)，都應(yīng)是山水畫(huà)中斧劈皴、豎皴橫擦、拖泥帶水皴等皴擦筆法的放大。

當(dāng)然，李苦禪先生繪畫(huà)創(chuàng)作的技法絕不止于此。他一生強(qiáng)調(diào)所有寫(xiě)意技法都是為內(nèi)容服務(wù)的，筆法也僅僅是手段，當(dāng)然不能一成不變，寫(xiě)意就要服從意的要求，切不可離開(kāi)意而玩弄筆墨，心中無(wú)數(shù)裝腔作勢(shì)，一味狂涂亂抹，這些都是與寫(xiě)意藝術(shù)不相容的。李苦禪先生認(rèn)為，寫(xiě)意更加強(qiáng)調(diào)心靈中的意象，在尊重客觀物象的典型特征的基礎(chǔ)上，移形寫(xiě)神，合象而求，以追求造型上的形式美感。

在設(shè)色渲染方面，李苦禪先生亦講求書(shū)寫(xiě)。他認(rèn)為筆墨本不可分，墨法只是相對(duì)而言。以較大塊面為例，李苦禪先生一般會(huì)采用擺墨塊的方法，即一筆一筆地將墨擺上去，通過(guò)用筆的不同方向，正側(cè)反異并用，即使是同是一種墨色、一種調(diào)子，也能夠在統(tǒng)一之中求得多樣變化。如此一來(lái)，畫(huà)一棵白菜時(shí)即使不勾筋也異常生動(dòng)；大荷葉要是擺墨的氣韻夠了，不用勾筋也能夠神完意足。

他也常用干淡墨橫涂縱抹。這種畫(huà)法由于干濕濃淡相間，黑白自在其中，要求筆斷意連，在平中求奇，更是變化無(wú)窮。

還有李苦禪先生說(shuō)的填墨法，即先勾筋，然后沿筋擺墨，用筆雖多卻自成整體。

混墨法是使筆鋒同時(shí)蘸上淡墨和濃墨，下筆就濃淡兼而有之，淡墨、濃墨同時(shí)在紙上互相滲化，墨韻生輝，呈現(xiàn)出元?dú)饬芾斓木跋蟆?/p>

對(duì)于一幅畫(huà)，用墨須有總體的布局。李苦禪先生經(jīng)常說(shuō)要有“公分”和“自分”，即在總體上要分得出濃和淡的區(qū)別，濃就是濃，淡就是淡，遠(yuǎn)看有不同層次，這就叫“公分”；然而具體到一個(gè)墨色色塊上，又要有局部墨色的變化，要見(jiàn)豐富的層次，這就叫“自分”。一幅畫(huà)因?yàn)橛辛四摹肮帧焙汀白苑帧睂哟?，既豐富多變又有統(tǒng)一的效果，就會(huì)產(chǎn)生出音樂(lè)般的韻律感，從而神韻盎然，更增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。這些近乎書(shū)寫(xiě)而出的不同的墨法，足見(jiàn)李苦禪先生用墨的多樣與變化，真可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

以上對(duì)李苦禪先生繪畫(huà)技法的淺要探究，可見(jiàn)“外師造化，中得心源”這一中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓深植先生內(nèi)心。正如李苦禪先生所言：“反復(fù)寫(xiě)生，深入研討，以理繪形，以意取神，興酣之際，造化‘無(wú)形’融于我心?！?/p>