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    淺談創(chuàng)新性在時(shí)裝設(shè)計(jì)上的尺度

    2023-10-16 08:36:56賈艷星
    西部皮革 2023年19期
    關(guān)鍵詞:時(shí)裝設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)者硅膠

    賈艷星

    (鄭州財(cái)經(jīng)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,河南 鄭州 450000)

    0 引言

    當(dāng)我們談?wù)摃r(shí)尚時(shí),我們?cè)谡務(wù)撌裁??每每看到這個(gè)話題,我們首先想到的可能是“設(shè)計(jì)與創(chuàng)新”。時(shí)尚作為一種文化現(xiàn)象,與服飾設(shè)計(jì)的關(guān)系可以說(shuō)是相互作用的,相較于一般服裝設(shè)計(jì)作品,其整體上有很強(qiáng)的獨(dú)特性。時(shí)尚服裝設(shè)計(jì)的核心要素有很多,本文僅就怎樣把握時(shí)尚服裝設(shè)計(jì)的尺度作些探討。

    1 關(guān)于設(shè)計(jì)作品和設(shè)計(jì)者

    1.1 設(shè)計(jì)作品

    作品名稱固然也是設(shè)計(jì)作品的重要組成部分,文章討論的作品名稱是《當(dāng)我談起服裝時(shí),我談些什么》(What I talk about when I talk bout fashion),其思想空間很開闊,有敘事性和反思性的意味,像是設(shè)計(jì)者針對(duì)服裝設(shè)計(jì)的一次自白。

    1.1.1 材料工藝

    該作品的主面料是絲綢印花,也運(yùn)用了樹枝、硅膠、絲網(wǎng)花等非紡織材料為主要表現(xiàn)手段。材料的運(yùn)用是這一系列作品的一大亮點(diǎn),以非紡織材料樹枝、硅膠、絲網(wǎng)花為主要表現(xiàn)手段,之所以選用大量的非服裝的材料來(lái)設(shè)計(jì)制造,也是考慮到跨越之意。

    材料(主面料、裝飾材料等)在服裝設(shè)計(jì)中扮演著重要角色。在這一系列的作品中,材料的應(yīng)用豐富和獨(dú)特,材料之間的有機(jī)組合也很大膽、新奇,像樹枝的表層用固化后的硅膠包裹形成一種新的材料形制和效果。不同屬性的材料有不同的加工工藝,技術(shù)含量和難易程度也不同。如硅膠的應(yīng)用,從液態(tài)到固態(tài),制作過(guò)程中的技術(shù)問(wèn)題是極大的挑戰(zhàn)而且還得設(shè)計(jì)和考究固化后的硅膠在服裝上的形式(既要符合人的尺度又要有符合審美性的藝術(shù)造型)。

    1.1.2 視覺設(shè)計(jì)

    該作品是一系列的,四套時(shí)裝的款式、色調(diào)、圖案和獨(dú)特“裝飾”各有韻味和特色,如圖1 所示。

    圖1 當(dāng)我談起服裝時(shí),我談些什么Fig.1 What I talk about when I talk bout fashion

    整體上看這一系列作品:基本結(jié)構(gòu)(款式)簡(jiǎn)單、經(jīng)典和干練;色調(diào)以運(yùn)用“高調(diào)色”為主配以硅膠的純白色,主次分明、大膽新穎,在絲網(wǎng)花的色彩應(yīng)用上以同色系不同明度的色彩搭配于細(xì)節(jié)上有點(diǎn)睛之效,頗具層次感和裝飾感;主面料上的印花圖案都是差不多的,基本都是一些自然花卉和色塊圖案的組合,單看這些印花給人以復(fù)雜繁縟、雜亂隨意之感,相對(duì)這幾年流行的“小碎花”可稱之為“大碎花”,有復(fù)古風(fēng)味,視覺刺激強(qiáng)且飽和度高沒有視覺重心,但是硅膠以純粹的色相和塑料的質(zhì)感與其搭配,在視覺上形成一種主次和平衡;獨(dú)特“裝飾”,像用樹枝和硅膠制成的頭飾,用樹枝和絲網(wǎng)花做的裙擺,固化硅膠“因勢(shì)定形”成為服裝的一部分,不同材質(zhì)形成鮮明對(duì)比,極具層次感和形式美。這一系列作品,在視覺設(shè)計(jì)上從色彩到材料到造型,設(shè)計(jì)者以獨(dú)特新奇的設(shè)計(jì)手法,完成對(duì)設(shè)計(jì)作品審美性的表現(xiàn)。

    1.1.3 設(shè)計(jì)特點(diǎn)

    作品屬于“概念裝”(即創(chuàng)意服裝或時(shí)裝)范疇,材料的運(yùn)用標(biāo)新立異、造型大膽夸張,具有很強(qiáng)的審美性,但它的實(shí)穿性有些弱化;四套作品統(tǒng)一在相同的設(shè)計(jì)調(diào)性和風(fēng)格,即寫意的、戲劇的,甚至荒誕的,蒙太奇式的;通過(guò)表象看本質(zhì),設(shè)計(jì)者呈現(xiàn)這樣設(shè)計(jì)作品和設(shè)計(jì)風(fēng)貌,是希望在思想層面能表達(dá)出一些人文關(guān)懷,引發(fā)對(duì)人與自然的再思考。

    1.2 設(shè)計(jì)者

    該作品的設(shè)計(jì)者這樣評(píng)價(jià)自己:“始終時(shí)刻保持對(duì)事物的新鮮感,我?guī)缀鯇?duì)每一樣所接觸的領(lǐng)域都懷有極強(qiáng)的好奇心?!彼值脑O(shè)計(jì)主張:設(shè)計(jì)本來(lái)就不該是局限的,與人關(guān)系最為密切服裝設(shè)計(jì)更是如此,時(shí)尚并非對(duì)等潮流,不能也不應(yīng)該忽視的是它背后的人文關(guān)懷。

    設(shè)計(jì)者此次的設(shè)計(jì)靈感受到像電影《畫皮》里出現(xiàn)的“換皮”那種橋段的影響。本次設(shè)計(jì)主題為“跨界與融合”,跨,有跨越之義;界,含有界線之義?!翱缃纭笔且环N表達(dá),更是一種生活態(tài)度。在設(shè)計(jì)者看來(lái),跨越之間必有界限,人始終是作為物質(zhì)世界活動(dòng)的主體地位存在,通過(guò)服裝的包裹就與外界產(chǎn)生隔離,人與服裝在內(nèi)所有為了滿足人的需求而被設(shè)計(jì)創(chuàng)造出來(lái)的產(chǎn)品形成主客對(duì)立的關(guān)系。將這一組關(guān)系對(duì)調(diào)——當(dāng)“衣服穿到人上”變成了“人穿到衣服上”,這種蒙太奇似的新跨越是多么富有戲劇性。通過(guò)這樣一種方式,讓每一個(gè)觀眾更加關(guān)注自身,讓我們以一個(gè)新的身份和視角重新思考自身作為一個(gè)自然人的生活狀態(tài)或生活方式,重新看待身邊的世界。

    1.3 從設(shè)計(jì)者到設(shè)計(jì)作品

    通過(guò)對(duì)該設(shè)計(jì)作品和設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)思路、理念的認(rèn)識(shí)和描述,更能理解設(shè)計(jì)者與設(shè)計(jì)作品的關(guān)系,也認(rèn)識(shí)到作品在某些方面的優(yōu)點(diǎn)(創(chuàng)新性)和不足。

    優(yōu)點(diǎn):材料方面——技術(shù)性強(qiáng),獨(dú)特新奇,處理地富有變化和張力;系列作品的整體視覺效果——藝術(shù)性強(qiáng),造型大膽新穎,多樣豐富;作品傳達(dá)的思想觀念——善意的和有價(jià)值的,具有現(xiàn)實(shí)意義。

    不足:作品體現(xiàn)出這樣的思路——新奇的視覺效果來(lái)表達(dá)獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。作品背后所表達(dá)的思想觀念是隱形的,但視覺效果的認(rèn)識(shí)是直觀感性的,觀者很容易將認(rèn)識(shí)和接受的重心集中于作品的藝術(shù)欣賞性層面而忽視設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵和根本,也就是說(shuō)作品本身極強(qiáng)的視覺藝術(shù)表現(xiàn)力與設(shè)計(jì)觀念性傳達(dá)之間存有矛盾性。

    作品從“設(shè)計(jì)構(gòu)思-設(shè)計(jì)語(yǔ)言與設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法-設(shè)計(jì)成品-設(shè)計(jì)觀念”,完成得很好,只是當(dāng)中具有的深刻性、復(fù)雜性和多義性在作品與觀者之間形成一道無(wú)形的鴻溝。自己的理解與設(shè)計(jì)者的意思全然不同——自己的理解:服裝與模特之間主客體關(guān)系的對(duì)調(diào),通過(guò)服裝極強(qiáng)的裝飾性和獨(dú)特性來(lái)強(qiáng)調(diào)它的主體性;而設(shè)計(jì)者解釋:白色硅膠的內(nèi)涵代表了“人”的概念,它以一種自由流動(dòng)感的方式“穿”到衣服上,從而完成那個(gè)角色轉(zhuǎn)變。了解設(shè)計(jì)者的解讀后,再反觀作品,認(rèn)識(shí)會(huì)更深刻些,能更貼近作品的本質(zhì)來(lái)進(jìn)行主觀思考。

    在對(duì)設(shè)計(jì)作品和設(shè)計(jì)者認(rèn)識(shí)的過(guò)程中,也引發(fā)自己對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)與創(chuàng)新之間的一些思考。創(chuàng)新的背后涉及時(shí)裝的藝術(shù)性、技術(shù)性和觀念性等,具體是怎樣表現(xiàn)或表達(dá)呢?創(chuàng)新性把握怎樣的“度”方為“適宜”?下面主要針對(duì)這些問(wèn)題展開闡述。

    2 時(shí)裝設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新

    “法語(yǔ)中的‘時(shí)裝’一次源于拉丁語(yǔ)的modus(意為舉止、衡量),而英語(yǔ)中的‘時(shí)裝’是法語(yǔ)單詞faction(譯為舉止、方法)的一種變體。也就是一套包括外表、風(fēng)格和潮流在內(nèi)的完整體系,一套用于(自我)展示、定義你是怎樣一個(gè)人的裝備?!盵1]時(shí)裝更強(qiáng)調(diào)時(shí)間性,時(shí)尚性和創(chuàng)新性。關(guān)于時(shí)裝設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新表現(xiàn),可以從以下四個(gè)方面來(lái)談?wù)劇?/p>

    2.1 藝術(shù)性

    設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家之間最大的差異就是,前者是理性的思考,后者是感性的呈現(xiàn)?!皶r(shí)裝并不是藝術(shù),藝術(shù)與時(shí)裝并不以同樣的節(jié)奏發(fā)揮作用。藝術(shù)的目的是延續(xù),而時(shí)裝則會(huì)淪為過(guò)時(shí)?!盵2]很多設(shè)計(jì)大師都充分的了解這一點(diǎn)。但毋庸置疑藝術(shù)對(duì)時(shí)裝的影響非常深刻且廣泛,像由伊夫·圣·羅蘭在1965 年設(shè)計(jì)的著名的“平紋蒙德里安裙”,服裝上只是線條;在一本雜志上曾看到,一套時(shí)裝的長(zhǎng)條圍巾上以橫著重復(fù)的形式印染著羅中立的《父親》這一形象。

    藝術(shù)因子在時(shí)裝上的滲透方式有依附性,也有獨(dú)立性。正如上面提到的例子,對(duì)藝術(shù)的借鑒和挪用直接、鮮明;而某些時(shí)裝在設(shè)計(jì)上所體現(xiàn)出的藝術(shù)性是啟發(fā)式的,以自己的理解和設(shè)計(jì)手法呈現(xiàn)出新的造型和風(fēng)格,有“日本設(shè)計(jì)掌門人”之稱的山本耀司,他對(duì)現(xiàn)代西方和亞洲女性氣質(zhì)觀念的不斷質(zhì)疑,他厭惡整齊,潤(rùn)飾,均勻和均衡,他認(rèn)為這是“這是乏味的,且不夠人性化”,追求“與潮流逆行而上”的獨(dú)特理念,進(jìn)而形成一種自我的、創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)風(fēng)格,當(dāng)中不乏獨(dú)特而前衛(wèi)的藝術(shù)性。

    2.2 技術(shù)性

    隨著第三次信息化浪潮的到來(lái),人們已進(jìn)入“信息時(shí)代”,脫離快速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)來(lái)談?wù)撛O(shè)計(jì),將會(huì)被人嗤之以鼻,服裝設(shè)計(jì)亦如此。時(shí)裝所追求的創(chuàng)新,從技術(shù)層面來(lái)思考和詮釋設(shè)計(jì)是一種不錯(cuò)的思路。由候賽因·卡拉揚(yáng)采用實(shí)驗(yàn)面料制成的一件發(fā)光連衣裙:線與光線交錯(cuò)的LED 群,被稱為“改變世界的裙裝之一”。近來(lái)“3D 打印”技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用嶄露頭角,在考慮設(shè)計(jì)感和實(shí)穿性的前提下,利用該技術(shù),系列時(shí)裝已經(jīng)問(wèn)世。

    技術(shù)上的創(chuàng)新涉及服裝面料、加工工藝還有工具等,像新材料的應(yīng)用,裁剪手法和服裝制作工藝上的翻新。同時(shí),時(shí)裝在技術(shù)上的創(chuàng)新也需要設(shè)計(jì)師能敏銳地察覺和發(fā)現(xiàn)科學(xué)技術(shù)在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的得體之用,對(duì)技術(shù)在內(nèi)容上有深刻的了解,在實(shí)操中有很強(qiáng)的動(dòng)手能力,最終合理且充分地將其應(yīng)用到時(shí)裝設(shè)計(jì)中。這樣不僅使時(shí)裝具有極強(qiáng)的時(shí)尚性和創(chuàng)新性,引領(lǐng)時(shí)代的風(fēng)尚潮流,也對(duì)設(shè)計(jì)的視覺效果、藝術(shù)表現(xiàn)和美學(xué)風(fēng)格產(chǎn)生重要影響。

    2.3 觀念性(思想性)

    一個(gè)設(shè)計(jì)師具有獨(dú)到、鮮明和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格將是他作品精神內(nèi)核的支撐,具有重要的文化價(jià)值。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念(即設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)上的價(jià)值觀念)反映出設(shè)計(jì)師獨(dú)立的設(shè)計(jì)主張和思考方式,影響著視覺設(shè)計(jì)的表達(dá)和設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。三宅一生執(zhí)著于“一塊布”的理念,高田賢三追求“自然與人的和諧”,川久保玲主張“服裝功能性結(jié)構(gòu)的破壞與再創(chuàng)造”。日本服裝設(shè)計(jì)上的這三位大師,能夠得到世界性的認(rèn)可與他們創(chuàng)新性的、人文性的和獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想有著直接關(guān)系。

    “現(xiàn)代藝術(shù)是視覺上的革命,而后現(xiàn)代藝術(shù)則是觀念上的革命,觀念革命最大的貢獻(xiàn)就是思想性”[3]。在后現(xiàn)代主義這一語(yǔ)境下去解讀設(shè)計(jì)的觀念性問(wèn)題,我們更多集中在情感化的、人性化的和社會(huì)性的思想高度將其具體化,在設(shè)計(jì)作品中有所體現(xiàn)。像這一系列時(shí)裝設(shè)計(jì)就是這樣情境,設(shè)計(jì)者通過(guò)這次“概念裝”的設(shè)計(jì),在思想層面上以表達(dá)一些人文關(guān)懷的共鳴,喚起對(duì)人與自然的社會(huì)關(guān)系的再思考。他以一種善意的、“以人為本”的角度去體現(xiàn)設(shè)計(jì)的觀念性(思想性),來(lái)完成設(shè)計(jì)的本質(zhì)使命。

    每年的時(shí)裝發(fā)布,時(shí)裝設(shè)計(jì)所引發(fā)的關(guān)于時(shí)尚潮流新概念、關(guān)于服裝與人的一些新觀念是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。當(dāng)中前沿性、獨(dú)特性和創(chuàng)新性的思想直接影響到人們的生活方式和時(shí)尚觀念。每個(gè)設(shè)計(jì)的背后都有它的初衷和內(nèi)涵,但并不是每個(gè)設(shè)計(jì)都能夠深入人心,被人稱“好”。然而若是設(shè)計(jì)在關(guān)乎社會(huì)性、倫理性和時(shí)代性的思想前提下去思考去完成,那這樣的設(shè)計(jì)又何嘗不是一種創(chuàng)新呢。

    2.4 創(chuàng)新性和實(shí)穿性

    時(shí)裝在它的藝術(shù)性、技術(shù)性和觀念性上均可有所突破和創(chuàng)新,來(lái)詮釋時(shí)裝的魅力或完成設(shè)計(jì)觀念的表達(dá)。但是創(chuàng)新得有個(gè)“度”方才得以成立和落實(shí)。時(shí)裝已經(jīng)民主化,體現(xiàn)出這樣一種用途,即“時(shí)裝也是我們對(duì)自由的本質(zhì)的一種表達(dá),人們已不再因?yàn)檠y(tǒng)或社會(huì)階層而是因?yàn)闀r(shí)裝被‘打上烙印’,是‘你的’時(shí)裝賦予了你的一種歸屬感”[4]。時(shí)裝依附于人這一主體,人的尺度和需求也是設(shè)計(jì)考慮的重要因素,所以處理好創(chuàng)新性與實(shí)穿性在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的關(guān)系顯得尤為重要。

    時(shí)裝相較于一般服裝,更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性與時(shí)尚性。以此為前提去看時(shí)裝設(shè)計(jì),時(shí)裝還是要考究創(chuàng)新性與實(shí)穿性的權(quán)衡。標(biāo)新立異對(duì)于時(shí)裝的意義不言自明。然而這只是時(shí)裝的一部分,只有“整體大于部分之和”時(shí),才能看懂它的創(chuàng)新性。兩者之間雖有主次關(guān)系,但是有個(gè)平衡點(diǎn),即在一件時(shí)裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)意性和實(shí)穿性體現(xiàn)得“剛剛好”——一種“適宜”的設(shè)計(jì)。

    3 結(jié)語(yǔ)

    在今天這樣一個(gè)多樣化、變化快的時(shí)代里,在沒有絕對(duì)的中心,包容性極強(qiáng)的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)語(yǔ)境下,談?wù)摃r(shí)裝設(shè)計(jì),談?wù)搫?chuàng)新,時(shí)裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)、技術(shù)和觀念都是我們可以切入創(chuàng)新性的點(diǎn),關(guān)鍵是要把握好它們之間的關(guān)系,以達(dá)到一種“中庸”之態(tài)——平衡與協(xié)調(diào)。人與服裝的關(guān)系,即人與自然(物與環(huán)境)的關(guān)系。設(shè)計(jì)不是目的,人才是目的,所以時(shí)裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)新的背后需要把握的“度”,其實(shí)也就是要把握和遵循“人的尺度”——心理尺度、社會(huì)尺度和文化尺度。

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