淺談?wù)f唱對(duì)當(dāng)下流行音樂的影響

裴迪

【摘? ?要】近年來，說唱音樂在全球范圍內(nèi)的流行程度不斷攀升。作為一種獨(dú)特的音樂形式，說唱不僅改變了音樂的風(fēng)格和形式，而且對(duì)當(dāng)下流行音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文主要探討說唱音樂對(duì)當(dāng)下流行音樂的影響，分析說唱音樂的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢，并提出說唱音樂對(duì)當(dāng)下流行音樂的啟示和啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】說唱音樂? 流行音樂? 影響? 特點(diǎn)? 發(fā)展趨勢

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）16-0183－06

說唱音樂作為一種重要的音樂形式，具有獨(dú)特的節(jié)奏感和表達(dá)方式。近年來，說唱音樂在全球范圍內(nèi)的流行程度不斷攀升，成為當(dāng)下流行音樂中不可忽視的一部分。最近這些年，中國說唱音樂正在經(jīng)歷著蓬勃發(fā)展和不斷創(chuàng)新的時(shí)期，其未來趨勢良好。

說唱音樂在中國的傳播過程中，誕生了很多膾炙人口的說唱藝術(shù)作品和說唱歌手?！吨袊抡f唱》是中國著名的說唱音樂節(jié)目之一，由愛奇藝制作并播出。這個(gè)節(jié)目融合多種音樂風(fēng)格，包括流行、搖滾、電子等，為中國的說唱音樂發(fā)展提供平臺(tái)。通過這個(gè)節(jié)目，許多年輕的說唱歌手得到了展示自己的機(jī)會(huì)，并吸引了更多觀眾關(guān)注說唱音樂?！犊粘怯?jì)》是一首融合中國傳統(tǒng)音樂元素和現(xiàn)代說唱技巧的歌曲，由說唱歌手周延演唱。這首歌在中國的流行音樂界廣受歡迎，展示了中國說唱音樂在音樂融合方面的潛力。通過這首歌，周延將自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格和傳統(tǒng)的音樂元素融合在一起，創(chuàng)造出一種新的、富有感染力的音樂形式?！吨袊圃臁肥且皇子芍袊f唱組合“高等兄弟”演唱的歌曲，融合了中式旋律和西方說唱元素。這首歌在全球范圍內(nèi)受到了廣泛關(guān)注和贊譽(yù)，展示了中國說唱音樂在國際舞臺(tái)上的實(shí)力和潛力。通過這首歌，“高等兄弟”成功將中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代音樂形式融合在一起，創(chuàng)造出一種具有全球影響力的音樂風(fēng)格。

在綜藝類節(jié)目中，《說唱巔峰對(duì)決》讓更多觀眾接觸到說唱音樂和文化，并讓他們的影響力得到進(jìn)一步擴(kuò)大，讓說唱音樂和文化受到了更多關(guān)注，也讓社會(huì)對(duì)這種音樂有了更多認(rèn)同，為年輕的說唱歌手和音樂人提供了一個(gè)展示自己才華的平臺(tái)，同時(shí)也為整個(gè)行業(yè)培養(yǎng)了更多人才?！墩f唱巔峰對(duì)決》的成功不僅帶動(dòng)了說唱音樂的發(fā)展，還推動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，如：音樂制作、演出、廣告等。

這些節(jié)目的開播和爆火，一定程度上推動(dòng)了中國說唱音樂文化的發(fā)展，在中國說唱音樂文化的推廣普及方面扮演著重要角色。一開始說唱音樂鮮少出現(xiàn)于公眾視野，但仍然有那么一批人，依然堅(jiān)持著自己的說唱夢想，堅(jiān)持做自己想做的音樂，最后逐漸走入大眾視野，中國說唱音樂在藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式上日益呈現(xiàn)出多元化趨勢。除了傳統(tǒng)的說唱風(fēng)格，還涌現(xiàn)出很多跨界作品，如：融合古典樂、搖滾和民族音樂等元素的“古風(fēng)說唱”“搖滾說唱”等。中國是一個(gè)擁有豐富歷史文化和多民族共存的國家，而這些文化元素已經(jīng)成為現(xiàn)代說唱音樂中的重要組成部分。例如，一些中國說唱歌手開始將傳統(tǒng)的中國音樂元素與說唱音樂相結(jié)合，在作品中融入二胡、琵琶等傳統(tǒng)民族樂器。同時(shí)，一些說唱歌手還從國外嘻哈文化中汲取靈感，將英語、西班牙語等外語元素融入自己的音樂中，以擴(kuò)大聽眾群體。這種多樣化和創(chuàng)新化趨勢，使中國說唱音樂更具有獨(dú)特性和吸引力。中國說唱音樂也在關(guān)注社會(huì)議題、反映年輕人的生活狀態(tài)和情感表達(dá)，替年輕人說出平時(shí)想說又說不出口的話。過去，中國說唱音樂往往被視為“叛逆”“底層”的音樂類型，但隨著社會(huì)的進(jìn)步，以及年輕人文化消費(fèi)觀念的變化，一些中國說唱歌手開始關(guān)注社會(huì)問題，用音樂表達(dá)對(duì)這些問題的關(guān)注和反思。同時(shí)，一些說唱歌手也開始探究自己的內(nèi)心世界，通過音樂宣泄自己的情感，以此與年輕聽眾建立更緊密的情感聯(lián)系。一些知名音樂人和說唱歌手也會(huì)受到更多人的關(guān)注和追捧，進(jìn)而推動(dòng)整個(gè)行業(yè)發(fā)展。同時(shí)，綜藝節(jié)目提供平臺(tái)讓越來越多的年輕人能夠參與到說唱音樂文化的創(chuàng)作和表達(dá)中。通過節(jié)目選拔和比拼，可以發(fā)現(xiàn)更多有才華的新人，幫助他們?cè)谛袠I(yè)中獲得肯定和成功。這些節(jié)目還可以帶動(dòng)社會(huì)對(duì)于中國說唱音樂的接納和認(rèn)可，重新認(rèn)識(shí)并尊重說唱歌手的藝術(shù)價(jià)值。綜藝節(jié)目對(duì)于推廣中國說唱音樂文化有著不可替代的作用，它們可以為整個(gè)行業(yè)注入新血、傳播正能量、拓展市場，進(jìn)而推動(dòng)中國說唱音樂文化快速發(fā)展與創(chuàng)新。

一、說唱音樂的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢

說唱音樂是一種以韻律為基礎(chǔ)的、以口語為特色的、融合多種元素的音樂形式，通常包括快速的吟唱和口語化的歌詞。說唱音樂已經(jīng)成為全球流行音樂的一種主流形式，而它的歷史和文化背景也在學(xué)術(shù)界引起了廣泛關(guān)注（圖普，1991；露絲，1994；福爾曼，2002）。說唱音樂是一種源于美國黑人社區(qū)的新型音樂形式，是黑人文化的一部分，它的歷史可以追溯到20世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)一些美國黑人開始在電臺(tái)上播放自己創(chuàng)作的音樂，這種音樂就是說唱音樂的前身，后來逐漸在全球范圍內(nèi)流行開來。

說唱音樂具有許多特點(diǎn)，一是韻律感強(qiáng)。說唱音樂是一種以韻律為基礎(chǔ)的音樂形式，節(jié)奏明顯，韻律感強(qiáng)，能夠讓人很快跟上歌曲節(jié)奏。二是語言特色突出。說唱音樂的語言特色非常突出，歌詞通常使用口語化語言，富有情感和表現(xiàn)力。三是融合多種元素。說唱音樂融合多種不同的元素，如：搖滾、放克、爵士等風(fēng)格，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和多樣性。四是演唱方式獨(dú)特。說唱音樂的演唱方式非常獨(dú)特，歌手需要快速吟唱出歌詞，同時(shí)還要注意韻律和節(jié)奏的掌控。這種演唱方式要求歌手具備較高的技巧和實(shí)力。五是歌詞內(nèi)容多樣。說唱音樂的歌詞內(nèi)容豐富多彩，包括社會(huì)現(xiàn)實(shí)、政治議題、個(gè)人經(jīng)歷、愛情故事等各個(gè)領(lǐng)域。這些歌詞通常是用口語化的語言表達(dá)出來的，富有情感和表現(xiàn)力。

正因?yàn)橛幸陨现T多特點(diǎn)，使得說唱音樂具備強(qiáng)大的跨文化影響力。說唱音樂作為一種新興的音樂形式，已經(jīng)在全球范圍內(nèi)得到了廣泛關(guān)注和認(rèn)可。它不僅在黑人和拉丁裔社區(qū)中廣受歡迎，也在主流文化中占據(jù)一席之地。說唱音樂以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)形式，對(duì)于全球文化的多元化和發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。

作為一種流行音樂形式，說唱已經(jīng)成為全球文化的重要組成部分。隨著時(shí)間的推移，說唱音樂也不斷發(fā)展和變化，形成了各種不同的風(fēng)格和流派，也形成了一定的發(fā)展趨勢。首先，說唱呈現(xiàn)出全球化趨勢和跨文化交流特征，隨著全球化進(jìn)程加快，說唱音樂也變得越來越全球化。不同國家和地區(qū)的藝術(shù)家在音樂中融合了本地音樂元素，形成了跨文化的音樂風(fēng)格。這種交流和融合使得說唱音樂的創(chuàng)作更加有趣和多樣化。其次，說唱呈現(xiàn)出多樣化的題材和主題特征，隨著時(shí)間推移，說唱音樂的主題和題材不斷變化。現(xiàn)代說唱音樂不僅關(guān)注社會(huì)和政治問題，還涉及個(gè)人的情感和日常生活。這種多樣性的題材和主題使得說唱音樂的聽眾能夠更加深入地感受到音樂所傳達(dá)的信息。再次，說唱也在通過音樂技術(shù)的改進(jìn)而不斷創(chuàng)新，隨著音樂技術(shù)不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，說唱音樂的制作和表現(xiàn)形式也在不斷發(fā)展。藝術(shù)家們利用現(xiàn)代音樂制作技術(shù)和軟件，創(chuàng)作出更加復(fù)雜和有趣的音樂作品。這種創(chuàng)新和技術(shù)的發(fā)展使得說唱音樂的制作更加高效和豐富。最后，說唱呈現(xiàn)出與其他音樂形式的融合趨勢，說唱音樂一直在不斷發(fā)展和變化，與其他音樂形式進(jìn)行融合。例如，流行音樂、搖滾樂、電子音樂等。這種融合不僅拓寬了說唱音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域，而且使得這種音樂形式更加有趣和多樣化。

說唱音樂總體上呈現(xiàn)出多樣化、全球化、跨文化等趨勢，作為一種新興的音樂形式，說唱近年來在中國的發(fā)展非常迅速。隨著時(shí)間的推移，中國的說唱音樂也經(jīng)歷了不斷地發(fā)展和變化，形成了一些獨(dú)具特色的風(fēng)格和流派。首先，說唱音樂呈現(xiàn)出多樣化的音樂元素融合趨勢，融合了許多本土音樂元素，如：民族音樂、古典主義音樂、流行音樂等，使得這種音樂形式更具有多樣性和獨(dú)特性。同時(shí)，說唱音樂也與電子音樂、嘻哈音樂等其他音樂形式進(jìn)行融合，進(jìn)一步拓寬了音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域。其次，說唱呈現(xiàn)出主題的多樣化趨勢，中國的說唱音樂在主題上也呈現(xiàn)出多樣化趨勢，除了社會(huì)和政治問題，還涉及個(gè)人情感、家庭關(guān)系、青少年的心理問題等。這種多樣性的主題使得說唱音樂更具有情感共鳴和現(xiàn)實(shí)意義。再次，中國說唱在創(chuàng)作風(fēng)格上呈現(xiàn)出個(gè)性化特征，中國的說唱音樂藝術(shù)家們?cè)陲L(fēng)格和創(chuàng)作上也呈現(xiàn)出明顯的個(gè)性化特點(diǎn)，他們通過自己的創(chuàng)作方式和唱腔來表達(dá)自己的個(gè)性和情感，給人留下深刻印象。最后，年輕受眾越來越多，說唱音樂在中國的年輕人中越來越受歡迎，年輕人喜歡這種音樂形式，這種受歡迎程度也使得說唱音樂在中國的發(fā)展前景更加廣闊。

除了以上趨勢以外，說唱音樂還呈現(xiàn)出融合趨勢、表達(dá)多樣化趨勢，以及社會(huì)責(zé)任感強(qiáng)化趨勢等。說唱音樂與其他音樂風(fēng)格的融合成為一種發(fā)展趨勢。說唱音樂與流行、電子、藍(lán)調(diào)布魯斯等音樂風(fēng)格的融合將呈現(xiàn)出更多新穎的音樂形式和風(fēng)格。說唱音樂將繼續(xù)探索新的表達(dá)方式和創(chuàng)新形式。例如，通過使用新的技術(shù)手段和音樂制作工具，說唱音樂創(chuàng)造出更加豐富多樣的音樂作品。說唱音樂將進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注和批判。說唱歌手將通過歌曲表達(dá)對(duì)社會(huì)不平等的批評(píng)，引發(fā)社會(huì)對(duì)這些問題的關(guān)注和思考。

另外，中國說唱音樂開始注重專業(yè)化運(yùn)營和市場化推廣。隨著中國音樂產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，越來越多的音樂公司開始將目光投向說唱音樂，大力培養(yǎng)和推廣新人，并加強(qiáng)專業(yè)化運(yùn)營。同時(shí)，中國說唱音樂也開始在各種音樂節(jié)、綜藝節(jié)目中得到更多曝光機(jī)會(huì)，提升自身的知名度，也提高了聽眾對(duì)中國說唱音樂的觀賞度，促進(jìn)了市場化推廣。通過節(jié)目的宣傳和推廣，越來越多的聽眾開始接觸和喜愛中國說唱音樂。隨著中國文化和音樂影響力不斷擴(kuò)大，越來越多的海外聽眾開始接觸和喜歡中國說唱音樂。未來，中國說唱音樂將有更多機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)，需要不斷探索和創(chuàng)新。

綜上所述，無論是從說唱發(fā)展的世界性趨勢看，還是從中國說唱音樂的發(fā)展趨勢看，多樣化、全球化、跨文化交流、音樂技術(shù)創(chuàng)新和與其他音樂形式的融合是主要特征，這種發(fā)展趨勢使得說唱音樂不斷煥發(fā)出新的活力和魅力，成為全球文化中不可或缺的一部分。在中國音樂界中得到了廣泛認(rèn)可和贊譽(yù)。隨著國內(nèi)市場的不斷壯大，以及越來越多的年輕人對(duì)說唱音樂產(chǎn)生興趣，中國的說唱音樂未來的發(fā)展前景非常光明。

二、流行音樂的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢

流行音樂是指在一定時(shí)間和地域范圍內(nèi)廣泛流行的音樂。它是由大眾生活和文化需求所推動(dòng)而形成的音樂流派，通常在歌曲編排、表演風(fēng)格、節(jié)奏和音色等方面具有較強(qiáng)的商業(yè)性和傳播性，它能夠引起聽眾共鳴。流行音樂的發(fā)展歷程可以追溯到20世紀(jì)初期，最早的流行音樂是爵士樂和藍(lán)調(diào)音樂，之后發(fā)展出搖滾樂、流行樂、電子音樂、嘻哈音樂等多種流派，而現(xiàn)在的流行音樂則更加多元化，包括古典樂、民族音樂、世界音樂等元素。

學(xué)者對(duì)流行音樂的定義也不盡相同。阿多諾·西奧多認(rèn)為流行音樂是一種“消費(fèi)文化的象征”，強(qiáng)調(diào)流行音樂的兩個(gè)特點(diǎn)：標(biāo)準(zhǔn)化和商業(yè)化，既然是一種標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，它的歌曲編排、表演方式、音樂風(fēng)格等方面都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和標(biāo)準(zhǔn)化處理，在生產(chǎn)過程中去除了個(gè)性化和真實(shí)的表達(dá)，使得流行音樂在商業(yè)上更具備市場性和傳播性，但也削弱了它的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)造力。斯圖亞特·霍爾將流行音樂定義為“對(duì)日常經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)式表達(dá)”，他認(rèn)為流行音樂是通過音樂來傳達(dá)人們對(duì)社會(huì)、文化、政治等方面的看法和感受，他認(rèn)為，流行音樂在反映現(xiàn)代社會(huì)文化變遷和審美趣味的同時(shí)，也揭示了大眾文化和媒體對(duì)于文化生產(chǎn)和傳播的重要性。此外，霍爾還指出流行音樂作為一種文化產(chǎn)品所具有的商業(yè)性和標(biāo)準(zhǔn)化特征，并探討了流行音樂、文化認(rèn)同、身份認(rèn)同之間的關(guān)系。格羅斯伯格則指出，流行音樂不僅是一種娛樂產(chǎn)品，而且反映了當(dāng)代社會(huì)的文化變遷和審美趣味。

隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和媒體的發(fā)展，現(xiàn)代流行音樂已經(jīng)從傳統(tǒng)的唱片銷售轉(zhuǎn)向數(shù)字音樂下載和流媒體服務(wù)。這種轉(zhuǎn)變不僅改變了流行音樂的銷售方式，而且影響了藝術(shù)家和公司之間的合同模式和收入分配方式。同時(shí)，數(shù)字化時(shí)代也為新興的音樂人提供了更多機(jī)會(huì)來推廣自己的作品，但也引發(fā)了一些關(guān)于版權(quán)保護(hù)和盜版問題的爭議。

總體來說，流行音樂作為一種特定的文化現(xiàn)象，它不僅代表當(dāng)代年輕人的興趣和審美趣味，而且反映了社會(huì)的文化變遷和發(fā)展。學(xué)者對(duì)流行音樂的定義雖然不盡相同，但都強(qiáng)調(diào)了其與社會(huì)、文化和政治等方面的密切關(guān)系。

三、說唱音樂對(duì)當(dāng)下流行音樂的影響

說唱音樂和流行音樂是兩種不同的音樂流派。說唱音樂主要包括說唱、嘻哈、爵士藍(lán)調(diào)和靈魂樂等，而流行音樂則包括流行搖滾、流行電子、流行舞曲等多種風(fēng)格，兩者在音樂的風(fēng)格、節(jié)奏、歌曲創(chuàng)作等方面都存在相似點(diǎn)和不同點(diǎn)。

兩者存在著諸多的相同點(diǎn)。一是藝術(shù)創(chuàng)造力存在相似性。說唱音樂和流行音樂都是創(chuàng)造性的表達(dá)方式，各類音樂作品都需要進(jìn)行原創(chuàng)和改編。二是受眾都非常廣泛。兩種音樂類型都具有廣泛的聽眾，不論是何種年齡、種族、文化背景和社會(huì)地位，都可以欣賞到這兩種音樂類型。三是影響力非常大。說唱音樂和流行音樂都是當(dāng)代文化中最受歡迎的音樂類型之一，可以對(duì)年輕人的生活方式、價(jià)值觀和審美觀念產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

當(dāng)然，說唱音樂和流行音樂也存在不同。一是音樂風(fēng)格不同，說唱音樂主要基于韻律，注重音樂節(jié)奏、韻律和詞匯，而流行音樂則更強(qiáng)調(diào)旋律、和聲及聲音效果。二是音樂表現(xiàn)形式不同，說唱音樂強(qiáng)調(diào)歌詞的表達(dá)方式，通常以文本的方式從頭到尾講述一個(gè)故事，而流行音樂則側(cè)重于抒發(fā)情感和情緒，通常以歌曲的表現(xiàn)方式來傳遞情感信息。三是社會(huì)文化背景不同，不同的社會(huì)文化背景也為說唱音樂和流行音樂的發(fā)展路徑和受眾群體帶來了較大差異；例如，說唱音樂在黑人文化、貧民區(qū)和年輕人生活中占有重要地位，流行音樂則涉及多種音樂類型和風(fēng)格。三是創(chuàng)作方式不同，說唱音樂通常由多人共同合作完成，而流行音樂則更多依賴于單一或少數(shù)人的創(chuàng)作。

關(guān)于說唱對(duì)流行音樂的影響，主要體現(xiàn)“跨界”和“融合”這兩個(gè)方面，跨界是指不同音樂形式之間的相互影響和滲透。說唱作為一種獨(dú)特的音樂形式，其風(fēng)格和元素特點(diǎn)對(duì)傳統(tǒng)流行音樂產(chǎn)生了深刻影響。不少音樂制作者將說唱音樂元素融入流行音樂作品中，使得流行音樂形式更加具有多樣性和趣味性。融合則強(qiáng)調(diào)不同音樂流派之間的混合和融合。說唱音樂在誕生之初就吸收了很多不同音樂流派的元素，如：放克、爵士、搖滾等，這些元素的融合使得說唱音樂形成了獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，并對(duì)其他音樂形式產(chǎn)生了深刻影響。具體而言，包括幾個(gè)方面：

第一，音樂形式和結(jié)構(gòu)。說唱音樂與其他流派的音樂有明顯區(qū)別，其通常由架子鼓、貝斯、鋼琴等樂器組成，采用快速、有節(jié)奏的說唱方式和復(fù)雜的節(jié)奏、鼓點(diǎn)和旋律結(jié)構(gòu)，對(duì)流行音樂產(chǎn)生了不同尋常的影響。

第二，文化、社會(huì)和歷史背景。說唱音樂是黑人文化的重要組成部分，研究說唱對(duì)流行音樂的影響需要考慮文化、社會(huì)和歷史背景等因素。

第三，歌詞內(nèi)容和風(fēng)格。說唱音樂的歌詞通常關(guān)注社會(huì)、政治和文化問題，具有強(qiáng)烈的表達(dá)性和批判性，這一特點(diǎn)對(duì)流行音樂的歌詞創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

第四，流行文化、市場和商業(yè)性。說唱音樂和流行音樂的交叉和融合，以及市場競爭等因素對(duì)流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了廣泛影響，其中包括音樂制作、營銷策略、宣傳方式等方面。

四、結(jié)語

一個(gè)本來獨(dú)立分支的音樂，在中國變成了熱單和流行音樂的變體，本質(zhì)上還是流行音樂。在音樂工業(yè)制度完善化的美國，現(xiàn)在做的更多的是音樂類別間的融合。因?yàn)樗麄兊囊魳沸问绞窃诓粩嘧兓桶l(fā)展的。2014年某榜開始被嘻哈類音樂大肆洗榜，到2017左右基本看到的都是美國的說唱藝人。但后來聽眾不吃這一套，所以音樂人一方面做風(fēng)格融合：藍(lán)調(diào)布魯斯和說唱的融合，鄉(xiāng)村音樂與嘻哈的融合，復(fù)古浪潮的興起，以及其中說唱元素的加入，又給當(dāng)下歐美音樂環(huán)境注入了新的元素。

說唱音樂起源于美國的布朗克斯區(qū)，是黑人文化的延伸產(chǎn)物，因?yàn)檎f唱音樂和搖滾一樣也是從藍(lán)調(diào)布魯斯發(fā)展而來的，擁有極其鮮明的地域和文化特征。這種音樂到了中國想要扎根幾乎沒有任何可能，因?yàn)橹袊耐寥浪杏奈幕瓦@種文化的核心底層是相沖突的。說唱是建立在嘻哈文化基礎(chǔ)上的，很多人會(huì)說中國做出來的是中國風(fēng)格的說唱，其實(shí)那只是模仿，甚至現(xiàn)在大多數(shù)說唱歌手模仿的都不那么像，沒有領(lǐng)會(huì)到這個(gè)音樂內(nèi)核，以及沒有豐富自己的音樂審美，從而導(dǎo)致存在一部分“遜說唱歌手”，產(chǎn)出的作品質(zhì)量不是很高。聽眾由于沒接受過或者不太了解，導(dǎo)致一部分聽眾也在持續(xù)接受這種失敗的作品，如果真的想要了解這個(gè)文化，喜歡這類音樂形式，可以在欣賞國內(nèi)作品的同時(shí)，也欣賞一些國外經(jīng)典作品。

曾經(jīng)在網(wǎng)上無意間看到有一個(gè)網(wǎng)友的留言：“說唱的本意就是扭動(dòng)你的身體，它的起源也是來源于聚會(huì)，即使在那個(gè)年代黑人被社會(huì)環(huán)境壓迫，但依舊一開始是把這個(gè)音樂當(dāng)作一種娛樂消遣工具的，他們喜歡這種不拘泥于傳統(tǒng)流行歌曲的唱段的束縛，運(yùn)用了更為自由的表現(xiàn)形式?！睍r(shí)至今日，嘻哈音樂就是一種功能性音樂，最常見的依舊是各種派對(duì)、各種聚會(huì)，可以說這種音樂更重要的是讓你感受他的氣氛，而非他的歌詞。但歌詞不重要嗎？歌詞重要，“有意識(shí)說唱”可能不會(huì)在很多娛樂場合聽到類似的音樂，更多是休閑娛樂放松的，所以很少會(huì)選擇一些批判教育意義的歌曲。所以有人提到什么書院來信……筆者認(rèn)為這些都是很好的作品，大家喜歡一些有趣的藏頭詩，會(huì)去看唐詩宋詞鑒賞，如果覺得他寫得很深刻，會(huì)去看人民日?qǐng)?bào)社評(píng)對(duì)待這件事的看法。但現(xiàn)在這些歌詞里面你就能到看到這些。有些歌曲是在表現(xiàn)說唱歌手的社會(huì)責(zé)任感，也許是他自己、本人的親身感受經(jīng)歷過，他共情一遍的東西，拿過來給你二次共情，所以有時(shí)候大家會(huì)特別有感觸。這種歌曲寫一首大家拍手稱好，也會(huì)受到很多人的歡迎，甚至可以說吃到了時(shí)代的紅利，但隨著這類作品不斷增加，很多音樂人都跑去寫類似作品，那無疑聽眾的審美就會(huì)不斷升級(jí)，這是一個(gè)必然的過程。很多作品的本身就是描述自己的生活，只不過以前窮，現(xiàn)在富了，心態(tài)也隨之變了，社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)，寫的歌詞內(nèi)容發(fā)生變化了，但要知道，這個(gè)音樂的內(nèi)核是律動(dòng)，是氛圍，是當(dāng)下感受。

說唱音樂作為一種獨(dú)特的音樂形式，對(duì)當(dāng)下流行音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。它不僅改變了流行音樂的風(fēng)格和形式，還促進(jìn)了不同音樂流派之間的合作與融合。說唱音樂通過反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和問題，使得流行音樂具有更多社會(huì)意義。未來，說唱音樂將繼續(xù)融合其他音樂風(fēng)格，探索新的表達(dá)方式，并加強(qiáng)對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注和批判。

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[3]霍爾·斯圖爾特.解構(gòu)“大眾”札記1981[J].文化理論選集，2010：72.

[4]格羅斯伯格勞·倫斯.青年文化的政治性——對(duì)美國文化中搖滾樂的一些觀察[J].社會(huì)文本，1983（08）：104-126.

[5]尼爾·馬克安東尼.靈魂寶貝：黑人流行文化與后靈魂美學(xué)[M].心理學(xué)出版社，2002.

[6]福爾曼·穆雷，馬克·安東尼.這就是融合：嘻哈研究讀者[M].心理學(xué)出版社，2004.

[7]強(qiáng)·杰夫.無法停止不會(huì)停止：嘻哈一代的歷史[M].圣馬丁出版社，2007.