王建中鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族特征探究

余子琦

【摘? ?要】民歌《山丹丹花開紅艷艷》是一首充滿紅色氣息的陜北民歌，王建中先生于1973年將其改編為鋼琴曲。鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》滲透著濃厚的東方意蘊(yùn)，以中國式的節(jié)奏作為骨架，民族性旋律及和聲作為血肉，不斷進(jìn)行變奏，使主題旋律如畫卷一般徐徐展開，濃墨淡彩，色彩鮮明，令人回味無窮。本文從該曲的創(chuàng)作背景、節(jié)奏、旋律、織體、和聲等方面來闡述樂曲的民族特征。

【關(guān)鍵詞】王建中? 改編曲? 《山丹丹花開紅艷艷》? 民族特征

中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號：1008-3359（2023）16-0086－06

民歌《山丹丹花開紅艷艷》是著名音樂家關(guān)鶴巖先生于20世紀(jì)60—70年代創(chuàng)作的一首極具陜北民族特色的民歌。關(guān)鶴巖先生以《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔(dān)水》這兩首民歌作為素材，融合陜北特有的信天游，加以整合修改，創(chuàng)作出如今廣為流傳的《山丹丹花開紅艷艷》。

一、鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的創(chuàng)作背景

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》是王建中先生于1973年根據(jù)同名民歌創(chuàng)作出來的一首極具中華民族特色的鋼琴曲。當(dāng)時(shí)，大量的作曲家致力于將鋼琴與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，因此“改編曲”這個(gè)音樂形式便成為當(dāng)時(shí)重要的音樂創(chuàng)作形式，出現(xiàn)一大批以民間器樂獨(dú)奏、民間器樂合奏，或者極具特色的民歌改編而來的專業(yè)鋼琴曲目。我國鋼琴改編曲主要分為三種類型：一是由中國傳統(tǒng)民歌改編而來的鋼琴曲；二是由中國民間廣為流傳，具有深厚歷史器樂曲目改編而來的鋼琴曲目；三是由傳統(tǒng)戲劇、現(xiàn)代戲劇或歌劇改編來的鋼琴曲?！渡降させㄩ_紅艷艷》屬于第一類改編曲，該曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、自由奔放，生動(dòng)形象地描繪了陜北人民面朝黃土背朝天、樸實(shí)、善良的生活實(shí)況。與《軍民大生產(chǎn)》《繡金匾》和《翻身道情》一起收錄于王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》當(dāng)中。

信天游是陜北極具特色的歌種，其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美、清亮、高亢、熱情，極具陜北民族特色，充分表現(xiàn)了陜北人民熱情、奔放的風(fēng)土人情。王建中先生將民歌與鋼琴曲完全結(jié)合起來，采用民歌曲調(diào)，對原曲唱腔進(jìn)行模仿與發(fā)展。鋼琴以民歌旋律為主題來展開，不斷進(jìn)行加花、變奏、重復(fù)、展衍等，其中對本曲的甩腔、斷腔、滑音進(jìn)行模仿。

二、鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族特征探究

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》是一首極具陜北特色，風(fēng)格優(yōu)美豪邁的鋼琴曲。在創(chuàng)作手法上獨(dú)具特色，是一首復(fù)三部曲式，它的曲式結(jié)構(gòu)如下：

（一）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的節(jié)奏音型特征

1.散板

該曲引子部分采用了極具我國特色的節(jié)奏形式，以散拍子的節(jié)奏開頭，速度標(biāo)記為自由速度，以虛線形式劃分，一共持續(xù)5個(gè)小節(jié)。而后轉(zhuǎn)為3/4拍，下一小節(jié)變?yōu)?/4拍。散拍子是我國特有的節(jié)奏形式，我國音樂注重于意境的營造。

2.長琶音

開頭采用左右手交替的長琶音形式，突出了一種輕盈的流動(dòng)感。這種節(jié)奏形式在我國民族鋼琴作品中較為常見，如：王建中先生的《彩云追月》，黎英海先生的《夕陽簫鼓》等。而后密集的三十二分音符以音階琶音交替的密集節(jié)奏，讓旋律流動(dòng)起來，突出我國陜北信天游婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的曲調(diào)特點(diǎn)，這是模仿我國民間器樂古箏“刮奏”這一演奏形式。

3.顫音

在第5小節(jié)，以上方全音符顫音、左手八分音符節(jié)奏音型進(jìn)行，這種民族節(jié)奏是對陜北竹笛顫音進(jìn)行模仿。

4.倚音

第10小節(jié)，左手三個(gè)倚音，這種八分音符加空拍的音型，使音樂聽起來更加空靈，是對我國民族樂器揚(yáng)琴的模仿。

5.連續(xù)切分音

大量采用民族商調(diào)式的連續(xù)切分節(jié)奏使整體曲調(diào)節(jié)奏性更為強(qiáng)烈，更使陜北熱情細(xì)膩的曲調(diào)風(fēng)格更加鮮明，同時(shí)大量使用大切分節(jié)奏型，使整首曲目的民族風(fēng)格更加濃郁。

6.附點(diǎn)

中部B部分進(jìn)行變奏，曲調(diào)風(fēng)格發(fā)生變化，曲調(diào)變得歡快而又熱烈。這一部分大量采用附點(diǎn)加兩個(gè)八分音符的節(jié)奏形式，對陜北的民族樂器小鼓銅鑼的聲音進(jìn)行模仿，大量使用跳音和連跳的節(jié)奏形式，將陜北人民擊打腰鼓氣勢磅礴的熱鬧場景用鋼琴的形式淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（二）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的旋律創(chuàng)作特征

1.引子部分

旋律：速度輕快又悠揚(yáng)，整體力度為mp。引子以倚音加長值主音音程開始，以主和弦分解為旋律，琶音進(jìn)行。開頭便引人入勝，而后在強(qiáng)拍處采用一個(gè)波音和一個(gè)主和弦琶音，進(jìn)一步明確調(diào)性。后采用三十二分音符，以五聲音階為基礎(chǔ)，左右手交替彈奏，旋律織體密集，用鋼琴這一打擊樂模仿出弦樂的感覺，給人以“流水”一般的感受，從而展現(xiàn)出陜北廣闊、豁達(dá)的自然風(fēng)光。

創(chuàng)作特征：開頭左右手交替琶音進(jìn)行，這是對古箏的“連托”和“連抹”演奏技巧的模仿，以古箏為創(chuàng)作原型。第5小節(jié)是對陜北竹笛的顫音、滑音、打音等演奏技巧進(jìn)行模仿，以竹笛的音色為創(chuàng)作原型展開。王建中將鋼琴這一西洋樂器與竹笛結(jié)合起來，不僅展現(xiàn)出我國民族樂器竹笛演奏這首曲目熱情奔放而又自由的特點(diǎn)，同時(shí)還展現(xiàn)出陜北遼闊無垠的人文風(fēng)光，以及信天游粗獷、向往自由，但又縹緲細(xì)膩的特點(diǎn)。在結(jié)尾處以主題旋律變化為連接，為A部主題旋律出現(xiàn)作一個(gè)鋪墊。

王建中先生在引子部分將這首歌曲改編曲與眾多民族樂器相結(jié)合，真正做到“內(nèi)化于心，外化于行”，使該曲開頭便具有濃厚的中國韻味，正如我國詩詞一般，對意境有著深層次表達(dá)，讓人產(chǎn)生無限遐想。

2.呈示部A部分

旋律：分為a與a1兩個(gè)樂段。第一小節(jié)以單音向上二度極進(jìn)為八分音符而后回來為核心動(dòng)機(jī)。主題旋律以a樂句（9～10小節(jié)）與b樂句（11小節(jié)）為基礎(chǔ)，將這兩個(gè)樂句對比展開，從而推動(dòng)音樂進(jìn)行。先由a樂句將旋律引出，以民歌《山丹丹花開紅艷艷》旋律為主題，樂句劃分與民歌一致，這也是以民歌為素材的鋼琴改編曲通常所具有的特征。其中大量采用同音反復(fù)，左手采用柱式和弦為伴奏織體，使整體旋律歌唱性強(qiáng)，音樂的線條感清晰，充分表現(xiàn)出陜北信天游細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)特色。b樂句大量采用純四度與大二度，將b樂句重復(fù)一次，形成了一個(gè)三句式樂段。

創(chuàng)作特征：第三小節(jié)的三個(gè)倚音模仿了揚(yáng)琴的伴奏特色，要求觸鍵輕巧靈活，將力量集中于指尖進(jìn)行彈奏，下方裝飾音彈奏時(shí)要輕盈，主要突出上方旋律聲部，使旋律更加靈動(dòng)。該主題旋律引出后，經(jīng)過三次變奏。20～23小節(jié)對主題進(jìn)行重復(fù)。作者將旋律織體加厚，音型變得密集。在織體寫法上，以豐富的和弦和八度音程旋律代替原來單線條的旋律線，使旋律更具感染力，聽覺音響更加豐富。整個(gè)A段音區(qū)逐漸擴(kuò)大，力度不斷加強(qiáng)，情緒也在力度織體的變化當(dāng)中不斷升華，表達(dá)了陜北人民對于紅軍到來的喜悅。在結(jié)尾處（31小節(jié)），使用一個(gè)倒影模仿的節(jié)奏音型，不斷將其減弱，為突出B段力度做好準(zhǔn)備。

3.連接句

旋律：從32小節(jié)處，節(jié)奏變?yōu)樯鷦?dòng)的快板。旋律織體變?yōu)橹骱拖?，旋律?jié)奏感變強(qiáng)。左手大量采用附點(diǎn)和切分節(jié)奏，采用八度和弦上下低音聲部和中音聲部反復(fù)的音型。大量采用跳音，和二度不和諧音程進(jìn)行碰撞，營造喜悅的氣氛，使整體旋律與A部分形成鮮明對比。模仿民族打擊樂器，使曲目展現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格，表現(xiàn)出陜北人民對于紅軍到來載歌載舞、充滿生機(jī)、活力的熱鬧場景。

創(chuàng)作特征：以陜北的民族樂器小鼓銅鑼聲音為原型，對打擊樂的聲音進(jìn)行模仿。

4.中部B部分

該段為全曲高潮部分，由第二主題及它的三次變奏組成，節(jié)奏由A部分的輕快變得熱烈，整體力度變?yōu)閺?qiáng)。

旋律：b樂段：以四分音符fa向下純四度到do為核心動(dòng)機(jī)。大量使用和弦，44～45小節(jié)以柱式和弦對旋律進(jìn)行加厚，而后以分解和弦進(jìn)行。這一部分主要為右手旋律部分，在彈奏時(shí)要注意突出旋律聲部。伴奏聲部大量采用八分音符跳音音型，使曲目節(jié)奏感增強(qiáng)。在彈奏時(shí)應(yīng)把左手彈奏得小巧又輕快，力度較弱。

b1樂段：為b主題旋律的第一次變奏，旋律由右手和弦聲部變?yōu)樽笫謫我袈暡俊Ｓ沂职樽嗦暡看罅砍霈F(xiàn)二度音程，以民族調(diào)式來表現(xiàn)具有穿透力的和聲色彩，使曲目的民族特征更加突出。在彈奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意將左手聲部突出，適當(dāng)減小右手伴奏聲部音量，彈奏得輕巧靈活，以此來展現(xiàn)中華民族調(diào)式輕快、靚麗的音樂色彩。b1在b樂句的基礎(chǔ)上整體結(jié)構(gòu)有所擴(kuò)展，新加入兩個(gè)樂句。

b2樂段：為b主題旋律的第二次變奏，這一樂句大量采用裝飾音、加花進(jìn)行變奏。旋律聲部轉(zhuǎn)回右手，整體音區(qū)升高，同時(shí)力度也持續(xù)加強(qiáng)，表現(xiàn)出清幽、朦朧的感覺。b2的曲式結(jié)構(gòu)在b的基礎(chǔ)上繼而進(jìn)行擴(kuò)充，段落加長。在最后3小節(jié)結(jié)尾處，音型織體進(jìn)行加厚，采用左右手交替切分和弦，級進(jìn)向上推進(jìn)旋律。在彈奏時(shí)，這個(gè)部分可適當(dāng)做減慢處理，踏板使用需加深，為進(jìn)行到b3做一個(gè)鋪墊過渡處理。

b3樂段：為b主題旋律的第三次變奏，也是與主題區(qū)別最大的一次變奏。這一段大量使用和弦，整體織體加厚，左手以八度音程與和弦中音區(qū)和低音區(qū)八度跳進(jìn)進(jìn)行，使整體音響效果更加厚重。開頭在b的主題上變?yōu)槠吆拖疫M(jìn)行，隨著織體加厚，節(jié)奏不斷拉寬，力度加強(qiáng)，好像所有管弦樂器同時(shí)奏響，呈現(xiàn)出一副熱鬧非凡的場面，表現(xiàn)出陜北人民內(nèi)心的熱情與豪邁，這也是中段的高潮部分。后半部分織體不斷變薄，力度不斷減弱，主題旋律回歸，對b2段進(jìn)行變化重復(fù)。從結(jié)構(gòu)上來說，這是對b段進(jìn)行再現(xiàn)，以最后兩小節(jié)作為旋律的擴(kuò)展，為進(jìn)行到呈示部做好鋪墊。

創(chuàng)作特征：B部分大量采用十六分音符的旋律循環(huán)式跑動(dòng)，這種“加花”處理是對原民歌《山丹丹花開紅艷艷》曲目中的甩腔進(jìn)行模仿，使整體旋律更加豐富、絢麗，更加具有層次感，同時(shí)也使曲目更加具有民族特色。

5.再現(xiàn)部A部分

分為a與a1兩個(gè)樂段，為主題的再現(xiàn)部分，使聽眾聽起來恢宏大氣，展現(xiàn)出陜北豪邁大氣且又深沉的民族風(fēng)格。

旋律：在a樂段，王建中先生整體使用輝煌偉岸的和弦和八度音程加花對主題進(jìn)行再現(xiàn)。在重復(fù)A部分主題和弦動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上加厚織體，音樂流暢一氣呵成、氣息悠長，伴奏在長時(shí)值全音符基礎(chǔ)上分解主和弦旋律，進(jìn)行四十六分音符的來回跑動(dòng)，加強(qiáng)了音樂抒情性，使音樂更具歌唱性，給聽眾一種波瀾壯闊的聽覺享受。音符要有顆粒感，由此把聽眾帶入一種波瀾壯闊、熱淚盈眶，內(nèi)心升騰起強(qiáng)烈民族認(rèn)同感的思想感情當(dāng)中。

創(chuàng)作特征：A部主題加厚再現(xiàn)，對A部主題進(jìn)行變化重復(fù)。

a1樂段：該樂段為本首曲目的尾聲片段，以主音fa顫音長時(shí)值音型引出，使得旋律聽起來清淡又悠長。而后采用兩組重復(fù)的十六分音符向下進(jìn)行，讓旋律流動(dòng)起來。力度減弱，變?yōu)閙p。大量運(yùn)用裝飾加花，恢復(fù)引子部分的散拍，與引子部分前后呼應(yīng)，形成一個(gè)整體。再對A部b樂句旋律進(jìn)行片段化再現(xiàn)。結(jié)尾句音區(qū)移高八度，結(jié)合倚音、雙手琶音，使旋律輕盈又悠遠(yuǎn)。在彈奏時(shí)，應(yīng)注意手指控制力，充分調(diào)動(dòng)手指的積極性，用手腕帶動(dòng)彈奏，使音符輕盈又飽含熱情，以此引人入勝，讓聽眾意猶未盡、回味無窮。

創(chuàng)作特征：這一段與引子相同，對民族樂器竹笛的聲音進(jìn)行模仿。旋律變?yōu)樽笫?，對A段核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行再現(xiàn)，以引子為核心進(jìn)行創(chuàng)作。

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》結(jié)合大量的中國民族樂器，大量采用雙手交替琶音、連續(xù)切分、倚音等不同的音型、節(jié)奏型，使整首曲目充滿民族韻味。該曲旋律細(xì)膩又悠揚(yáng)，而中部曲風(fēng)變?yōu)闊崆楸挤?。王建中先生將陜北特色信天游和陜北人民熱情奔放的特點(diǎn)結(jié)合在一起。

（三）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的織體特征

織體是指音的橫向運(yùn)動(dòng)所形成的旋律線條和多聲部音樂中多音縱向結(jié)合所形成的層次結(jié)構(gòu)，將它們相互結(jié)合形成織體，也可稱為“聲部結(jié)構(gòu)”?！翱楏w”是“織體體型”的縮寫，織體中包含橫向結(jié)合結(jié)構(gòu)和縱向結(jié)合結(jié)構(gòu)，以及復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂。主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂和支聲音樂皆為多聲部音樂。本段主要從主調(diào)織體和支聲復(fù)調(diào)織體兩種織體類型進(jìn)行分析。

1.主調(diào)織體

主調(diào)織體為縱向結(jié)構(gòu)的織體形式，強(qiáng)調(diào)縱向進(jìn)行的線性思維，是指在一段旋律中，一個(gè)聲部起主導(dǎo)作用，而其他聲部以和弦、固定音型、和音等不同方式與主旋律進(jìn)行結(jié)合，對其進(jìn)行伴奏，主要起到陪襯烘托的作用。其中主調(diào)織體主要分為和弦襯托式、固定音型伴奏式、和音襯托式三種類型。中國音樂中大量采用單一線條的敘事方式。受民族音樂影響，王建中先生的鋼琴作品中大量采用主調(diào)織體。在本曲中主調(diào)織體的用法如下：

（1）和弦襯托式

本曲第22～23小節(jié)，右手和弦為旋律聲部，對主題b部分進(jìn)行織體加厚進(jìn)行。左手運(yùn)用八度和弦和音程交替對旋律聲部進(jìn)行襯托。

69～71小節(jié)左手為單音旋律聲部，對主題進(jìn)行彈奏，右手為轉(zhuǎn)位和弦卡空拍對主旋律進(jìn)行伴奏。

該曲（譜例1）右手為旋律聲部，用和弦進(jìn)行織體加厚，左手為和弦對主旋律進(jìn)行襯托。

（2）固定音型伴奏式

該鋼琴改編曲（譜例2）右手為中部主題旋律聲部，左手采用四組固定音型，音程后八分音符對主旋律進(jìn)行伴奏。

該曲93～96小節(jié)前三個(gè)小節(jié)右手為音型密集的旋律聲部，左手為分解和弦對主題進(jìn)行伴奏。

（3）和音襯托式

《山丹丹花開紅艷艷》再現(xiàn)部分（譜例3）右手為旋律聲部，左手運(yùn)用琶音音型為主旋律進(jìn)行襯托。

2.支聲復(fù)調(diào)織體

支聲復(fù)調(diào)織體是一種介于單聲織體和多聲織體之間的織體形式，是將同一旋律的變體同時(shí)在不同聲部進(jìn)行縱向結(jié)合發(fā)展而形成的多聲結(jié)構(gòu)形式。支聲復(fù)調(diào)是一種源于民間的多聲部音樂，又稱為“襯腔式復(fù)調(diào)”。支聲復(fù)調(diào)的特點(diǎn)是各個(gè)旋律的各個(gè)聲部來自同一個(gè)旋律，并且同時(shí)進(jìn)行演奏。

該改編曲第一次變奏b1段（譜例4）右手伴奏聲部采用支聲復(fù)調(diào)的寫法，采用先“合”后“分”的形式。

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》在保留陜北特色的同時(shí)，又豐富了音樂織體結(jié)構(gòu)，將陜北地區(qū)的民族音樂韻味完美展現(xiàn)出來。全曲大量采用二度音程，以及音程四度以上跳進(jìn)，讓聽眾充分感受到陜北的遼闊與蒼涼，充分體現(xiàn)了民歌特色，達(dá)到旋律聲部與伴奏聲部的完美融合。整曲織體結(jié)構(gòu)構(gòu)思巧妙，有模仿古箏的刮奏，有對竹笛裝飾音和走句式琶音的模仿，又有對揚(yáng)琴大琶音的融合，同時(shí)還有對打擊樂小鼓銅鑼的模仿。這些對民族樂器的融合讓人們仿佛聽到一首民樂合奏曲，將中國音樂特色淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

（四）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族調(diào)式和聲特征

1.調(diào)式特征

《山丹丹花開紅艷艷》是一首以F為主音的七聲商清樂調(diào)式。引子部分在角音、商音、徵音和弦上靈活運(yùn)用，進(jìn)一步明確調(diào)性，同時(shí)豐富了本曲的音樂色彩。再現(xiàn)部（譜例3）多次運(yùn)用復(fù)合調(diào)式的創(chuàng)作手法，將la進(jìn)行還原，形成F徵調(diào)式配合F商調(diào)式雙重旋律的復(fù)合調(diào)式形式。這樣巧妙的創(chuàng)作手法豐富了曲目和聲色彩，使曲目聽起來不再單調(diào)，更加具有層次性。王建中先生以巧妙的和聲織體配置，使曲目靈動(dòng)而又充滿民族韻味，讓人回味無窮，讓聽眾立刻能感受到陜北濃郁的民族風(fēng)格，以及陜北人民對于紅軍到來滿心的喜悅。

2.和聲特征

在A部主題旋律部分，王建中先生采用主到屬的和聲進(jìn)行，采用原位和弦的方式進(jìn)行處理。在B部分主題旋律處，作者同樣采用主到屬的和聲進(jìn)行，同樣采用原位和弦。這樣的進(jìn)行在保留西方和聲功能性骨架主－屬－主不變的基礎(chǔ)上，減少七和弦到主和弦這樣的和聲進(jìn)行，以此適當(dāng)避免西方和聲中強(qiáng)烈的傾向性，保留我國和聲進(jìn)行的民族特點(diǎn)。

三、鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族韻味分析

中國是一個(gè)歷史古國，有著幾千年的燦爛文化。無數(shù)偉大的華夏子孫在這片遼闊土地上書寫著自己的故事，而這強(qiáng)大的民族精神更是深深地滋養(yǎng)著中華民族文化。在藝術(shù)領(lǐng)域，更追求對意境的描寫，喜歡內(nèi)斂而含蓄地表達(dá)自己的思想感情。

（一）橫向旋律的民族韻味

西方音樂注重旋律的縱向發(fā)展，而中國音樂注重單向思維的線性發(fā)展。中國音樂如書法藝術(shù)一般，以“線”性思維貫穿全局，恰如一葉扁舟，以橫向的旋律緩緩進(jìn)行，穿越中華大地，匯集東西南北的不同風(fēng)光，以一條條充滿民族韻味的旋律，將56個(gè)民族的不同氣韻如兩岸的壯麗山河般徐徐展開。王建中先生創(chuàng)作的鋼琴曲以改編曲為主，因此他的作品旋律感非常明顯，《山丹丹花開紅艷艷》的旋律源自陜北極具特色的信天游，其將西方的音樂語匯與中國民歌結(jié)合起來，不斷將主題變奏、加花、展衍。西方音樂中以三度音程為基礎(chǔ)的和弦進(jìn)行，鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》在三度基礎(chǔ)上，大量加入二度音程。尤其在該曲的中部部分，加入大量的二度音程，在西方音樂的和聲語匯基礎(chǔ)上融入中華民族音樂元素，使該曲充滿民族韻味。

（二）單聲性織體的民族色彩

在織體方面，王建中先生在中華民族單聲性織體的基礎(chǔ)上運(yùn)用各種不同的音樂創(chuàng)作手法，如：加花、運(yùn)用各種裝飾音進(jìn)行、音程織體加厚等不同的西方音樂語匯，將鋼琴曲改編成多聲音樂織體形式，使《山丹丹花開紅艷艷》更加充滿民族特色。在西方音樂當(dāng)中，重視對音樂框架的構(gòu)建。而中國自古以來便秉承著“天人合一”的哲學(xué)思維，以此決定了我國作曲家在創(chuàng)作前只會(huì)在腦子里形成一個(gè)大概輪廓，而后較為即興地對其進(jìn)行創(chuàng)作，這也是對信天游風(fēng)格的完美詮釋。信天游是秦腔音樂的代表音種之一，旋律高亢遼闊、節(jié)奏自由，該曲大量使用琶音襯托式地突出這一特點(diǎn)，時(shí)值長而悠揚(yáng)，大氣壯闊。

（三）散整節(jié)奏、節(jié)拍構(gòu)建的民族意境

中國音樂意境的營造講究“虛、實(shí)”結(jié)合，推崇自然變化，也就是“漸變”，因此經(jīng)常形成“散、慢、快、中、快、散”的組合?！渡降させㄩ_紅艷艷》全曲經(jīng)過多次變奏，從引子的“散板”開始，引入主題變?yōu)槁?，腦海中便浮現(xiàn)出陜北人民翹首以盼的身影，這是對紅軍的期盼，也是對新中國的期盼；中部熱情歡快的快速展現(xiàn)出對紅軍到來的喜悅之情；最后再現(xiàn)部回到慢速，音符如漫山的山丹丹花一般，在這片遼闊的土地上，播撒下紅色信仰。而左右手交替琶音進(jìn)行的彈奏方式最早源自西方，王建中先生將西方的彈奏方式鑲嵌在具有我國民族特色的節(jié)奏中，更加體現(xiàn)了我國音樂與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，同時(shí)加強(qiáng)了樂曲的流動(dòng)性。

四、結(jié)語

陜北民歌是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在陜北這片紅色的土地上，生活著質(zhì)樸、粗獷又不失細(xì)膩的陜北人民。他們用赤誠的熱情灌溉了這個(gè)民族，用瀟灑隨性的態(tài)度滋養(yǎng)了極具地域特色的民族音樂，深化了我國的民族內(nèi)涵。王建中先生運(yùn)用高超的創(chuàng)作技巧，采用五聲調(diào)式作為框架，運(yùn)用了大量的中華民族元素，展現(xiàn)了中華民族的神韻，向聽眾展現(xiàn)出一幅紅軍到達(dá)陜北時(shí)陜北人民載歌載舞的靚麗畫卷，在鋼琴這一西方樂器上孕育出中國的民族音樂之花，同時(shí)將西方的樂器與陜北特色信天游民歌完美融合，體現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的民族音樂特色。

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