民族的共同體

覃才 蘇仲樂

摘 要：阿來(lái)是作家，也是詩(shī)人，他在20世紀(jì)80年代的詩(shī)歌寫作表征著少數(shù)民族詩(shī)歌的產(chǎn)生與價(jià)值建構(gòu)問題。阿來(lái)在馬爾康孤獨(dú)的教書生活及其形成的孤寂情感，構(gòu)成了他進(jìn)行詩(shī)歌寫作的初始動(dòng)力。作為出生、成長(zhǎng)及生活在藏地的藏族詩(shī)人，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作追求是與藏地和藏族偉大的存在對(duì)接起來(lái)的。在這一追求引領(lǐng)之下，阿來(lái)對(duì)藏地、藏族的人與事物孤寂存在的本質(zhì)體認(rèn)，表現(xiàn)了少數(shù)民族詩(shī)歌具有的關(guān)于民族和地方的文化書寫維度。走向民族共同體的偉大原型讓阿來(lái)的詩(shī)歌既是一種深入藏地和藏族原型內(nèi)核的藏地寫作，又是面向藏族母語(yǔ)精神的非母語(yǔ)寫作，并勘探了藏族和中國(guó)當(dāng)代少數(shù)民族現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的歷史維度和現(xiàn)代意義。

關(guān)鍵詞：藏族詩(shī)歌；阿來(lái)的詩(shī)；民族共同體；文化書寫；少數(shù)民族詩(shī)歌

中圖分類號(hào)：I207.25

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1672-0539（2023）03-0067-09

中國(guó)當(dāng)代文壇中，阿來(lái)以小說(shuō)成名，但他很看重詩(shī)歌寫作。對(duì)于詩(shī)歌與自身文學(xué)道路的關(guān)系，阿來(lái)更是多次表示詩(shī)歌不僅是他文學(xué)生涯的開始，也包含著他對(duì)文學(xué)寫作的本質(zhì)理解和追求。從時(shí)間上看，阿來(lái)是在1982年開始詩(shī)歌寫作的，他的詩(shī)歌受聶魯達(dá)、惠特曼的影響，表現(xiàn)的是“土地、人民、歷史等浩大的存在”^[1]。對(duì)于阿來(lái)的詩(shī)歌及其寫作特征，有論者探討了他關(guān)于藏地和藏族的詩(shī)歌寫作是“受到拉美詩(shī)人聶魯達(dá)的影響”^[2]，有論者認(rèn)為他的詩(shī)歌“透示出對(duì)藏族文化的皈依和膜拜”^[3]，還有的論者表示他的詩(shī)歌“體現(xiàn)著藏漢文化溝通、對(duì)話與交融的深厚精神內(nèi)涵”^[4]?；诎?lái)先詩(shī)歌，后轉(zhuǎn)向小說(shuō)的實(shí)際，有論者指出他的詩(shī)歌寫作“是他后來(lái)小說(shuō)創(chuàng)作的基石”^[5]，也有的論者則認(rèn)為他的詩(shī)歌寫作“影響了阿來(lái)整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)方向的選擇和文學(xué)視界的定位”^[6]。總體而言，學(xué)界對(duì)阿來(lái)詩(shī)歌的研究既不多（相對(duì)他的小說(shuō)研究），也缺少整體性，并較少涉及他詩(shī)歌的本質(zhì)及其詩(shī)歌寫作具有的特殊歷史意義。因此，追溯阿來(lái)20世紀(jì)80年代初的生活、生命狀態(tài)與詩(shī)歌寫作的生發(fā)關(guān)聯(lián)，概觀阿來(lái)詩(shī)歌的書寫維度和寫作姿態(tài)，對(duì)整體性地研究阿來(lái)詩(shī)歌寫作和詩(shī)學(xué)探索，以及管窺阿來(lái)詩(shī)歌（文學(xué)）寫作的精神向度及其當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌的寫作問題都有重要意義。也就是說(shuō)，讀懂作家身份之外的詩(shī)人阿來(lái)，在很大程度上就能解讀阿來(lái)的詩(shī)歌追求和當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌的發(fā)展。

一、新詩(shī)“黃金時(shí)代”中阿來(lái)“孤寂”的詩(shī)歌寫作

20世紀(jì)80年代是中國(guó)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌發(fā)展的“黃金時(shí)代”，當(dāng)代中國(guó)詩(shī)壇深有影響的詩(shī)人，如舒婷、歐陽(yáng)江河、西川等，都是在這一時(shí)期登上詩(shī)壇及建構(gòu)他們當(dāng)下的詩(shī)歌地位的。然而，當(dāng)我們回顧那個(gè)黃金時(shí)代時(shí)，一個(gè)明顯的問題是少數(shù)民族出身的詩(shī)人的沉寂和失語(yǔ)^[7]。即在中國(guó)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌最繁榮的時(shí)代，中國(guó)詩(shī)壇深有影響的少數(shù)民族詩(shī)人卻沒有位列其中，這種特殊的歷史事實(shí)引出了中國(guó)當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌如何寫及怎樣建構(gòu)其價(jià)值（地位）的問題。當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌的寫作一直試圖建構(gòu)自身的有效性與價(jià)值，以求在多民族的中國(guó)證明自身。我們所熟知的民族性、地方性是概觀少數(shù)民族詩(shī)歌寫作和價(jià)值的常用文學(xué)話語(yǔ)，但這兩種話語(yǔ)不僅非常籠統(tǒng)，還不能真正地切入少數(shù)民族詩(shī)歌的產(chǎn)生、發(fā)展及本體價(jià)值的核心。在這種發(fā)現(xiàn)問題、剖析問題及盡可能地說(shuō)出一個(gè)之所以然的前提之下，如果以一個(gè)在那個(gè)黃金時(shí)代開始詩(shī)歌寫作并且在當(dāng)下有影響的少數(shù)民族詩(shī)人為考察的中心，我們?cè)诤艽蟪潭壬夏軌驈乃?shī)歌寫作的最初原因、寫作維度及其所要建構(gòu)的詩(shī)學(xué)價(jià)值，還原當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)人的寫作狀況和少數(shù)民族詩(shī)歌的時(shí)代發(fā)展問題。我們熟悉的藏族作家阿來(lái)，其在20世紀(jì)80年代開始的詩(shī)歌寫作及當(dāng)下在中國(guó)文壇的影響，就恰好能夠表征和說(shuō)明當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌的寫作方式與意義建構(gòu)問題。

據(jù)阿來(lái)在多部著作的簡(jiǎn)介，其1982年開始詩(shī)歌創(chuàng)作，到停止詩(shī)歌寫作和轉(zhuǎn)向小說(shuō)或其他不分行的文字創(chuàng)作，寫詩(shī)已有七年^[8]自序1。這些詩(shī)歌主要收錄在其已經(jīng)出版的三部詩(shī)集當(dāng)中。阿來(lái)的第一部詩(shī)集是四川民族出版社1991年出版的《梭磨河》，這本只有43頁(yè)的小冊(cè)子收錄了阿來(lái)當(dāng)時(shí)比較滿意的16首（組）詩(shī)歌^（1）。第二部詩(shī)集是人民出版社2001年出版的《阿來(lái)文集：詩(shī)文卷》，收錄了阿來(lái)自己挑選的47首（組）詩(shī)歌。第三部詩(shī)集是四川文藝出版社2017年出版的《阿來(lái)的詩(shī)》，其主體內(nèi)容是以前出版的《梭磨河》和《阿來(lái)文集：詩(shī)文卷》所收錄的詩(shī)歌，但由于出版社覺得相比他的小說(shuō)顯得略為單薄，就加上了出版社編輯查找和他個(gè)人補(bǔ)遺的十來(lái)首詩(shī)歌。因此，《阿來(lái)的詩(shī)》基本上涵蓋了他寫詩(shī)七年的全部作品，是他的詩(shī)歌全集。

作為一名藏族作家，阿來(lái)是在中國(guó)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌發(fā)展的“黃金時(shí)代”開始寫作的。在那個(gè)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌發(fā)展強(qiáng)勢(shì)但少數(shù)民族詩(shī)歌“寂靜”的時(shí)代，一個(gè)少數(shù)民族詩(shī)人以怎樣的姿態(tài)與想法進(jìn)行詩(shī)歌寫作不僅代表個(gè)人，在很大程度上還代表著少數(shù)民族詩(shī)人這一集體。在那個(gè)時(shí)代，處于邊緣地帶的少數(shù)民族詩(shī)人進(jìn)行什么樣的寫作，是需要進(jìn)行個(gè)人與民族的綜合性思考的。對(duì)于自己的詩(shī)歌寫作和詩(shī)歌之路，阿來(lái)有自己的想法，“回想我開始分行抒發(fā)的時(shí)候，正是中國(guó)詩(shī)壇上山頭林立、主張與理論比情感更加泛濫的時(shí)期。但是，我想，如果要讓文學(xué)從此便與我一生相伴的話，我不能走這種速成的道路”^[8]自序8。從個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，阿來(lái)在1982年開始寫詩(shī)是有原因的。據(jù)《阿來(lái)文學(xué)年譜》顯示：阿來(lái)1959年出生于四川阿壩藏族羌族自治州馬爾康市的藏族聚居小山寨，1977年考入馬爾康師范學(xué)校讀中專師范，1979年畢業(yè)后先被分配到比他出生的藏族村莊還要偏遠(yuǎn)的山寨當(dāng)小學(xué)老師，但很快被調(diào)到馬爾康第二中學(xué)，當(dāng)了一年初中老師，1980年調(diào)入馬爾康中學(xué)當(dāng)了將近五年的高中老師。20世紀(jì)80年代中期以后，阿來(lái)調(diào)到阿壩州文化局所屬的文學(xué)雜志《草地》做編輯^[9]。從時(shí)間上看，阿來(lái)在20世紀(jì)80年代開始寫詩(shī)的時(shí)間，正好是在馬爾康當(dāng)老師。同時(shí)也正是這幾年“在遙遠(yuǎn)的馬爾康縣（今馬爾康市）中學(xué)教書”^[8]自序3的時(shí)光以及一個(gè)孤寂的生活狀態(tài)，催生了阿來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作及其相關(guān)詩(shī)學(xué)主題探索。

阿來(lái)表示，“回想過去是什么東西把我導(dǎo)向了文學(xué)。我覺得除了生活的觸發(fā)，最最重要的就是孤獨(dú)時(shí)的音樂”^[10]153。音樂對(duì)于阿來(lái)之所以有詩(shī)歌的啟示功能，主要是因?yàn)椤耙魳肥且环N理性的、被建構(gòu)起來(lái)的系統(tǒng)……它是一種反對(duì)‘否定性的主張，或者是一種反對(duì)到處都圍繞著我們的麻木無(wú)知的主張”^[11]123。在馬爾康中學(xué)當(dāng)老師時(shí)，每天上完課，學(xué)生離開學(xué)校之后，“傍在山邊的校園便空空蕩蕩了”^[8]自序3。一個(gè)人的阿來(lái)就打開電唱機(jī)（阿來(lái)當(dāng)時(shí)有一部紅燈牌收音機(jī)和一臺(tái)電唱機(jī)），聽他喜歡的貝多芬和舒伯特，正是在這樣的孤寂和音樂的循環(huán)中萌生了詩(shī)歌寫作的沖動(dòng)。對(duì)于音樂為何會(huì)影響人的情感結(jié)構(gòu)和催發(fā)人的表達(dá)（書寫）意愿，蘇珊·朗格表示，“我們叫作‘音樂的音調(diào)結(jié)構(gòu)，與人類的情感形式——增強(qiáng)與減弱，流動(dòng)與休止，沖突與解決，以及加速、抑制、極度興奮、平緩和微妙的激發(fā)，夢(mèng)的消失等等形式——在邏輯上有著驚人的一致”^[12]36。并且，音樂還是一種“有意味的形式”^[12]42，能夠催動(dòng)傾聽者的情感結(jié)構(gòu)和建構(gòu)某種有意義指向的表達(dá)的欲望。就此而言，正是在音樂的憤怒有力、抑揚(yáng)頓挫及柔聲吟詠的節(jié)奏和旋律中，阿來(lái)看到了每天孤獨(dú)生活之外的美好和偉大可能，也產(chǎn)生了詩(shī)歌創(chuàng)作的沖動(dòng)。在《從詩(shī)歌和音樂開始》一文中阿來(lái)說(shuō)：“我在音樂聲中，開始欣賞，然后，有一天，好像是看見從烏云裂開的一道縫中，看到了天啟式的光芒。從中看到了表達(dá)的可能，并立即行動(dòng)，開始了分行的表達(dá)”^[13]。在青春期，孤獨(dú)而重復(fù)的生活與音樂的交合，構(gòu)成了阿來(lái)感知人生意義的契機(jī)和方式，也讓他開始創(chuàng)作詩(shī)歌。在阿來(lái)身上，音樂的節(jié)奏、旋律與詩(shī)歌的分行就此有了難得的轉(zhuǎn)化和契合。

現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作有其自身循序漸進(jìn)的過程和規(guī)律。胡戈·弗里德里希認(rèn)為現(xiàn)代詩(shī)人的詩(shī)歌寫作“最開始是在敘說(shuō)、描寫、感覺，也即將注意力引向一個(gè)有限的內(nèi)容，而后來(lái)卻將注意力引向其自身，引向語(yǔ)言的自為存在”^[14]。只有在秩序化、行為化甚至無(wú)意識(shí)化地建立個(gè)人感覺與詩(shī)性書寫的本能關(guān)聯(lián)之時(shí)，一個(gè)詩(shī)歌的門外漢才能成為一個(gè)真正意義上的詩(shī)人。因而，一個(gè)普通人想進(jìn)行詩(shī)歌寫作，并寫出結(jié)構(gòu)和形式相對(duì)完整的詩(shī)歌，初學(xué)之時(shí)自然離不開對(duì)經(jīng)典詩(shī)歌的閱讀和模仿，這種情況在阿來(lái)身上也是如此。在馬爾康教書期間，對(duì)阿來(lái)有重要影響的音樂，其節(jié)奏和旋律雖然能夠作為他進(jìn)行詩(shī)歌分行創(chuàng)作的詩(shī)性和意義感知背景，但在實(shí)際的寫作過程中，這種即時(shí)、瞬間的形而上詩(shī)性和意義感知，還需要以語(yǔ)言的形式在詩(shī)歌的行、句、節(jié)中秩序性地建構(gòu)出來(lái)。在音樂提供的詩(shī)性和意義感知背景中，阿來(lái)想要真正做到秩序性的詩(shī)歌語(yǔ)言創(chuàng)作，橫亙?cè)谒媲暗臒o(wú)法回避的過程，就是尋找最適合模仿和閱讀的經(jīng)典詩(shī)歌。當(dāng)時(shí)，為了寫好詩(shī)歌，阿來(lái)大量地閱讀，他表示“我從辛棄疾、從聶魯達(dá)、從惠特曼開始，由這些詩(shī)人打開了詩(shī)歌王國(guó)金色的大門”^[8]自序6。就學(xué)習(xí)的實(shí)際情況而言，在聶魯達(dá)詩(shī)歌中，阿來(lái)領(lǐng)略到了“偉大而敏感的靈魂如何與大地和歷史交融為一個(gè)整體”^[8]自序7的方式；而在惠特曼的詩(shī)歌中，阿來(lái)是收獲了詩(shī)歌寫作寬廣、雄壯的表達(dá)門徑。

顯而易見，在孤寂的生活狀態(tài)中，音樂構(gòu)成了阿來(lái)進(jìn)行詩(shī)性感知的背景，經(jīng)典詩(shī)歌的閱讀和認(rèn)同生成了阿來(lái)詩(shī)歌寫作中意義的秩序化語(yǔ)言傳達(dá)，這些都讓他慢慢摸索到了詩(shī)歌寫作的門徑。對(duì)一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人而言，在學(xué)會(huì)駕馭現(xiàn)代詩(shī)歌的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)及形式之時(shí)，懂得為什么而寫詩(shī)歌就變得非常重要。在號(hào)稱現(xiàn)代詩(shī)歌黃金時(shí)代的20世紀(jì)80年代，面對(duì)中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇多樣的詩(shī)歌流派與詩(shī)歌主義探索，身處遙遠(yuǎn)馬爾康的阿來(lái)并沒有跟隨詩(shī)壇主流詩(shī)歌的某一流派或主義陣營(yíng)。相反，他將個(gè)人的詩(shī)歌寫作導(dǎo)向藏地的大地、群山、草原和藏族的傳統(tǒng)、歷史及信仰等這些偉大的存在。阿來(lái)表示在流派眾多、山頭林立的中國(guó)新詩(shī)“黃金時(shí)代”，他“避開了這種意氣風(fēng)發(fā)的喧囂和沖撞，走向了群山，走向了草原。開始了在阿壩故鄉(xiāng)廣闊大地上的漫游，用雙腳，也用內(nèi)心”^[10]155。結(jié)合個(gè)人所在民族地域和思考，阿來(lái)決定“將盡力使自己的生命與一個(gè)更雄偉的存在對(duì)接起來(lái)”^[10]155。最終，這個(gè)指向馬爾康、指向藏地、指向藏族傳統(tǒng)的“更雄偉的存在”就構(gòu)成了阿來(lái)詩(shī)歌寫作（以及后來(lái)的小說(shuō)寫作）的書寫維度和追求。

阿來(lái)說(shuō)：“當(dāng)我們開始書寫的時(shí)候，我們要把文學(xué)需要做的事情想清楚，這個(gè)過程中最根本的東西是‘正見。有時(shí)候我們的思想方法不對(duì)，是因?yàn)楸澈笠缿{的思想資源不對(duì)?！?sup>[15]作為一個(gè)出生、成長(zhǎng)及生活在藏地的藏族詩(shī)人，阿來(lái)在馬爾康孤獨(dú)的教書生活中，通過貝多芬、舒伯特的音樂和聶魯達(dá)、惠特曼的詩(shī)歌的影響，走上了詩(shī)歌寫作的道路。對(duì)阿來(lái)來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌不僅是他個(gè)人對(duì)抗孤獨(dú)和無(wú)意義現(xiàn)實(shí)世界的方式，還是他理解、感知藏地和藏族這個(gè)偉大存在的媒介。這就是說(shuō)，馬爾康的生活狀態(tài)和經(jīng)歷構(gòu)成了阿來(lái)詩(shī)歌寫作的生發(fā)，也是他理解藏地自然萬(wàn)物和藏族偉大存在本質(zhì)的切入口。正是在這種個(gè)人對(duì)藏地和藏族偉大存在的凝視、想象之中，阿來(lái)建構(gòu)了他詩(shī)歌寫作的書寫維度和探索姿態(tài)。

二、從民族和地域出發(fā)的詩(shī)歌書寫維度

新中國(guó)成立以來(lái)，當(dāng)代藏族詩(shī)歌展現(xiàn)出一些總體性的寫作主題，“這些主題包括空間的圣化，歷史的神話化，圣俗之間的緊張，宗教語(yǔ)境與當(dāng)代生活語(yǔ)境之間的揉合等等”^[16]。在20世紀(jì)80年代，對(duì)什么是現(xiàn)代詩(shī)歌、怎樣寫現(xiàn)代詩(shī)歌及主要進(jìn)行什么樣的主題寫作，阿來(lái)不僅從一開始就有自己的見解，而且還將這種見解當(dāng)作一種生命的姿態(tài)加以堅(jiān)守。對(duì)于他在七年中完成的詩(shī)歌，阿來(lái)表示，“這些詩(shī)不僅是我文學(xué)生涯的開始，也顯露出我的文學(xué)生涯開始的時(shí)候，是一種怎樣的姿態(tài)。所以，親愛的尊敬的讀者，不論你對(duì)詩(shī)歌的趣味如何，這些詩(shī)永遠(yuǎn)都是我深感驕傲的開始，而且，我向自己保證，這個(gè)開始將永遠(yuǎn)繼續(xù)，直到我生命的尾聲”^[10]156。縱觀阿來(lái)的詩(shī)歌，并且結(jié)合阿來(lái)后面的小說(shuō)寫作情況，他的詩(shī)歌書寫維度和探索姿態(tài)其實(shí)主要表現(xiàn)為人與事物孤寂存在的本質(zhì)體認(rèn)、關(guān)于馬爾康或藏地的地方文化書寫及其與深遠(yuǎn)的藏族傳統(tǒng)、歷史、自然相交融幾個(gè)方面。我們看到，阿來(lái)在這幾個(gè)書寫維度中，建構(gòu)了他從民族和地域的空間出發(fā)的詩(shī)歌寫作與詩(shī)歌意義生產(chǎn)。

威廉·馮·洪堡特說(shuō)：“詩(shī)歌只能夠在生活的個(gè)別時(shí)刻和在精神的個(gè)別狀態(tài)之下萌生。”^[17]237在馬爾康教書的那幾年，每天下課之后空空蕩蕩的校園不僅讓阿來(lái)覺得自己的一切是孤寂的，就連馬爾康周圍的草木、群山、羊群等也是孤寂的。就阿來(lái)而言，他的詩(shī)歌往往就萌生于他在房間中獨(dú)處或是在馬爾康周圍一個(gè)人行走、登高的孤寂時(shí)刻。而且，在“與一個(gè)更雄偉的存在對(duì)接起來(lái)”的追求之下，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作當(dāng)中個(gè)人的孤獨(dú)、孤寂很多時(shí)候并不是消極、被動(dòng)的，相反，正是由于他個(gè)人的孤獨(dú)、孤寂之感，讓他感同身受地理解到了藏地自然萬(wàn)物和藏族一代代人在歷史長(zhǎng)河中的孤寂存在的本質(zhì)。對(duì)阿來(lái)而言，一個(gè)人的孤獨(dú)、孤寂其實(shí)意味著傾聽和與自然萬(wàn)物對(duì)話的詩(shī)性感知能力，也正是這種頗具靈性、神性的詩(shī)性感知讓阿來(lái)明白了人生的孤寂與自然萬(wàn)物在歷史長(zhǎng)河中的孤寂、深遠(yuǎn)、蒼茫及博大內(nèi)核。愛華德·W. 薩義德曾表示人與自然存在著本質(zhì)性的一致，他認(rèn)為我們?nèi)祟惖纳眢w“它的健康、它的憂慮、組成、機(jī)能與興旺，它的疾病和死亡，都屬于自然秩序；然而，我們對(duì)于那種自然的理解，我們?cè)谧约旱囊庾R(shí)中如何看待它和經(jīng)歷它，我們?nèi)绾蝹€(gè)別地和集體地、主觀地和以社會(huì)的方式創(chuàng)造一種對(duì)于自己生命的感受，我們?nèi)绾伟阉鼊澐譃楦鱾€(gè)時(shí)期，大致說(shuō)來(lái)都屬于歷史的秩序，即當(dāng)我們反思它之時(shí)，我們可以進(jìn)行回憶、分析和沉思，在過程中不斷改變它的形態(tài)”^[11]1。這種出自個(gè)人孤寂身體感知，但又對(duì)接藏地、藏族自然萬(wàn)物的孤寂感情結(jié)構(gòu)，讓阿來(lái)感悟到了人與自然存在的偉大原型和本質(zhì)，也造就了阿來(lái)詩(shī)歌重要的“孤寂成詩(shī)”但又對(duì)接自然萬(wàn)物的書寫維度。

如在馬爾康的一條河邊，吹拂的河風(fēng)不僅讓一個(gè)人靜坐或佇立的阿來(lái)感到了人生的寂寞，還感悟出他周圍（馬爾康或嘉絨藏地）的河流、浪花及遙遠(yuǎn)的海中之鹽也是寂寞的存在，“寂寞/一只天鵝產(chǎn)于平坦沙洲上的一只巨卵/這只卵是形狀奇特的靈敏耳朵/聽懂了河的語(yǔ)言/聽到了浪花/聽到萬(wàn)里之外幽靜的大海里鹽的生長(zhǎng)/……寂寞/叫人感悟一種高深的哲學(xué)/溫潤(rùn)的河風(fēng)吹開寂寞的大門/一切都柔順地涌流堅(jiān)韌地涌流/河的語(yǔ)言血流一樣沖擊心坎”（《河風(fēng)吹開寂寞的大門》）^[8]85-86。在冬天一個(gè)人的晚上，靜默的村莊讓阿來(lái)覺得藏地的雪、月亮及自己所住的房子都是孤寂和安靜地潛藏在時(shí)間的長(zhǎng)河之中的，“今天晚上宜于靜默/幽藍(lán)的殘雪仿佛心頭隱秘的創(chuàng)傷/看吧，月光和寒意/這兩種沒有分量也沒有影子的東西/穿過寂靜/仿佛穿過沒有四壁的高大房子”（《靜夜思》）^[8]91。對(duì)于平時(shí)常見的柏樹和羊群，孤寂的阿來(lái)也進(jìn)行了孤寂的移情和同化理解。為此，他在《俄比拉尕的柏樹》中寫道：“高聳的柏樹/孤獨(dú)而又沉靜”^[8]104，在《羊群》中也表示：“羊群惶然，而且孤單/而且瘦骨伶仃/而且毛色駁雜/而且沒有胡須順利生長(zhǎng)者成為酋長(zhǎng)”^[8]97。顯然，這種關(guān)于他個(gè)人和周圍世界的孤寂感知與審美，構(gòu)成了阿來(lái)詩(shī)歌寫作中人與事物孤寂存在的本質(zhì)體認(rèn)。

對(duì)于少數(shù)民族詩(shī)人而言，他們?cè)姼鑼懽鞯淖畲筇卣魇潜憩F(xiàn)出關(guān)于民族和地方的文化書寫^[18]。阿來(lái)作為藏族詩(shī)人，他詩(shī)歌創(chuàng)作的重要書寫維度之一就是關(guān)于馬爾康或嘉絨藏地的地方文化書寫。如在《冬：節(jié)令的序與跋》一詩(shī)中，阿來(lái)書寫了藏地草原村落在冬季時(shí)節(jié)的地方樣態(tài)和風(fēng)俗：“冬/我們回到定居的村落/與種青稞的兄弟們團(tuán)聚/夜寐里我們?nèi)园杨^貪婪地埋進(jìn)青草/那是春夏那支長(zhǎng)歌的美妙疊句/草原詩(shī)章悠遠(yuǎn)的回環(huán)”^[8]176。在《牧場(chǎng)》一詩(shī)中，阿來(lái)書寫了藏地草原人民在牧場(chǎng)勞動(dòng)之時(shí)哼唱各種歌謠的地方習(xí)慣：“擠奶謠是在夜半唱響的/……白天，打酥油的謠歌好長(zhǎng)好長(zhǎng)”^[8]170。在《起跑線上》一詩(shī)中，阿來(lái)書寫了藏地人民對(duì)賽馬比賽和民族文化傳統(tǒng)的重視：“這是一個(gè)嚴(yán)冬過后的清晨/橫亙時(shí)間的起跑線上/騎手們面容嚴(yán)峻/舉起了長(zhǎng)鞭，只等一聲信號(hào)/西部中國(guó)發(fā)出亢奮的嘶喊/雪崩一樣撲進(jìn)春天”^[8]148。對(duì)藏地人民傳承至今的宗教信仰，阿來(lái)在他的詩(shī)歌中也有所指涉：“領(lǐng)誦者，你沉思經(jīng)年/在窗前的樹子下面，默坐經(jīng)年/在一樹子鮮花下面/在一樹子雪花下面”（《致領(lǐng)誦者》）^[8]60。對(duì)于阿來(lái)的這種關(guān)于民族和地方的文化書寫，丹珍草認(rèn)為嘉絨藏地的“自然脈息與地域文化賦予阿來(lái)的族群文化心理積淀無(wú)疑成為他的一種文化本能和創(chuàng)作資源?！谓q藏人的文化視角和文化心理是阿來(lái)觀察世界和感受世界的始發(fā)之地”^[19]，無(wú)疑中肯地概觀了阿來(lái)詩(shī)歌中關(guān)于馬爾康或嘉絨藏地的地方文化書寫維度。

如前所述，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作追求的是將自己與“一個(gè)更雄偉的存在對(duì)接起來(lái)”^[10]155。對(duì)于阿來(lái)而言，這個(gè)“更雄偉的存在”指向的是對(duì)藏地或藏族人民有深遠(yuǎn)影響和形塑意義的傳統(tǒng)、歷史及自然等內(nèi)容。這些內(nèi)容是藏地和藏族人民時(shí)代變遷中穩(wěn)定和不變的本質(zhì)。如在《遠(yuǎn)方的地平線》一詩(shī)中，阿來(lái)抬頭眺望藏地人民生活的大草原之時(shí)，就感受到草原大地、河流、山巒從古至今所具有的深沉、莊嚴(yán)、壯闊：“躺向青草。足前是長(zhǎng)鞭似的河曲/腦后是馬鞍般的山巒。長(zhǎng)嘆一聲閉上眼/感受一種更為深沉的肅穆/一種更為莊嚴(yán)的遼遠(yuǎn)/那激越，那/蒼涼/壯闊……哪哪，草原”^[8]179。對(duì)藏地人民幾千年來(lái)沿河而居、放牧及信仰的圣潔雪山，阿來(lái)也感受到了它們具有的莊嚴(yán)、肅穆：“河給我一雙移動(dòng)的眼睛/屹立不動(dòng)的故鄉(xiāng)河岸與群馬/緩緩漂移，向東方雪山的圣潔之光/永恒的河水并不流動(dòng)/群馬漂進(jìn)年代深處/那些深處的時(shí)間一動(dòng)不動(dòng)”（《群馬》）^[8]108。生活在草原上的藏族人民，刈割牧草是一種世代堅(jiān)守的勞作和民族秉性，阿來(lái)指出了這種生活習(xí)慣的深遠(yuǎn)意義：“傴僂的身影竟使天空顯示深沉/刈割下的牧草正散發(fā)清香/一尊尊身影隨一道道地面起伏/伸延而進(jìn)入不可琢磨（捉摸）的深遠(yuǎn)”（《人像》）^[8]174。在此，我們看到了藏族身份的阿來(lái)，他的寫作明顯具有自動(dòng)對(duì)接藏族傳統(tǒng)并建構(gòu)藏族傳統(tǒng)當(dāng)代意義的意味和努力。

值得注意的是，阿來(lái)雖以小說(shuō)聞名，但他的文學(xué)生涯是從詩(shī)歌寫作開始的。從詩(shī)歌寫作與小說(shuō)寫作的關(guān)聯(lián)來(lái)看，阿來(lái)在文學(xué)起步階段的詩(shī)歌寫作，除了為他的小說(shuō)寫作訓(xùn)練了過硬的敘述語(yǔ)言之外，還訓(xùn)練了其小說(shuō)寫作突顯民族和地方的畫面空間塑造的敘事能力。這種體現(xiàn)為阿來(lái)后來(lái)小說(shuō)寫作功力和特色的畫面空間塑造能力，在他的詩(shī)歌寫作中其實(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，這種畫面空間敘事特征一方面為阿來(lái)的詩(shī)歌寫作和小說(shuō)寫作“很好地處理了現(xiàn)實(shí)空間、文字意義空間、圖像空間及情感空間的復(fù)雜關(guān)系”^[21]，另一方面則構(gòu)成了阿來(lái)感知和對(duì)接藏地和藏族偉大存在的重要書寫場(chǎng)域。如在《一個(gè)農(nóng)人的畫像》一詩(shī)中，阿來(lái)就從高處俯視的角度刻畫了一個(gè)在莊稼地邊上的市集場(chǎng)景，呈現(xiàn)了藏族人民與自然融合的空間景象：“俯身在一座小橋的木欄/身后，市集上的人四處走動(dòng)/塵土和聲音飛揚(yáng)到高處/面前，大片的莊稼在陽(yáng)光中喧嘩/幾個(gè)草人被風(fēng)震動(dòng)陽(yáng)光和衣衫/一個(gè)紅臉膛的農(nóng)人/卻在玉米和草人之間一動(dòng)不動(dòng)”^[8]56。在《這些野生的花朵》一詩(shī)中，阿來(lái)用“眾多的花崗巖”“臃腫的孤獨(dú)柏樹”及向東流的大河描繪了瀘定的地理位置和村莊與自然的新舊之存在：“眾多的花崗巖，和/一些關(guān)節(jié)臃腫的孤獨(dú)柏樹/順大河一直往東，稍稍偏南/是塵土與驕陽(yáng)之地，直到/那個(gè)從前不叫瀘定的地方//從前叫什么名字？我問/只聽見大河穿過濃重的山影/只看見這些野生的花朵，頂著驕陽(yáng)/圍繞那些干旱的村莊”^[8]58。在《大地》一詩(shī)中，阿來(lái)以東西流向的河流、南北走向的群峰、天上的兀鷹與天鵝、地上成群的野牛結(jié)構(gòu)性地塑造了若爾蓋草原的地理空間和自古有之的生生不息之感：“河流：南岸與北岸/群峰：東邊與西邊/兀鷹與天鵝的翅膀之間/野牛成群疾馳，塵土蔽天/群峰的大地，草原的大地/粗野而凌厲地鋪展，飛旋”^[8]110。很明顯，阿來(lái)的空間審視與思考都是有詩(shī)性的，這種詩(shī)性的觀察與意義建構(gòu)方式，就是一種詩(shī)歌（小說(shuō)）的“空間生產(chǎn)”。

顯然，馬爾康孤獨(dú)的教書經(jīng)歷，讓阿來(lái)形成了在靜默、寂寞、孤單及沉靜中捕捉瞬間詩(shī)性、詩(shī)感的孤寂書寫能力。這種孤寂感知和書寫的能力，建構(gòu)了阿來(lái)對(duì)人與事物孤寂存在的本質(zhì)體認(rèn)。作為一名藏族詩(shī)人，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作具有明顯的關(guān)于馬爾康或嘉絨藏地的地方文化書寫特征。除此之外，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作，不僅突顯“空間生產(chǎn)”的畫面空間敘事，還追求與深遠(yuǎn)的藏族傳統(tǒng)、歷史、自然相交融，這些書寫維度和探索姿態(tài)讓他的詩(shī)歌有個(gè)人與藏地和藏族偉大存在相結(jié)合的質(zhì)地與價(jià)值。

三、走向民族共同體的阿來(lái)詩(shī)歌

偉大的存在都是孤寂、深遠(yuǎn)但又充滿意義的。在馬爾康教書的孤獨(dú)經(jīng)歷、音樂及經(jīng)典詩(shī)歌的交融中，阿來(lái)感悟到了個(gè)人的孤獨(dú)、孤寂存在，其實(shí)與藏地和藏族萬(wàn)事萬(wàn)物在長(zhǎng)久的歷史中無(wú)聲繁衍是一樣的。人此時(shí)的孤獨(dú)，正是民族和地方歷史長(zhǎng)河的一部分，這就是民族歷史和地方歷史的偉大之處。在20世紀(jì)80年代，阿來(lái)關(guān)于人與事物孤寂存在的本質(zhì)體認(rèn)，關(guān)于馬爾康或嘉絨藏地的地方文化書寫，以及關(guān)于藏族傳統(tǒng)、歷史、自然相交融的詩(shī)歌寫作，表現(xiàn)了他對(duì)個(gè)人生命、民族傳統(tǒng)的本質(zhì)理解，還呈現(xiàn)了他對(duì)詩(shī)歌寫作（文學(xué)寫作）的語(yǔ)言、人地關(guān)系及原型等問題的思考和探索。其實(shí)，就現(xiàn)實(shí)影響來(lái)看，“阿來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作雖然沒有取得像其小說(shuō)那樣的成就和聲譽(yù)，但這并不意味著他的詩(shī)歌創(chuàng)作沒有多大價(jià)值。相反，如果把阿來(lái)的創(chuàng)作看作一個(gè)整體來(lái)加以審視，其詩(shī)歌的意義和價(jià)值就會(huì)凸現(xiàn)出來(lái)……同時(shí)，他的詩(shī)歌在20世紀(jì)80年代的中國(guó)詩(shī)壇，也具有不可忽視的審美意義和藝術(shù)價(jià)值”^[6]。此外，從整個(gè)藏族當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)看，阿來(lái)長(zhǎng)達(dá)七年的詩(shī)歌寫作，在很大程度上還勘探了藏族現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的歷史維度和現(xiàn)代意義?？梢?，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作既孕育于民族共同體，同時(shí)又展現(xiàn)和塑造著民族共同體的新價(jià)值。這種走向民族共同體的寫作，表明阿來(lái)的詩(shī)歌寫作本質(zhì)上是一種共同體書寫。

第一，重視藏地和藏族偉大的存在原型。奧爾加·托卡爾丘克指出，“新技術(shù)帶給這個(gè)世界的變化令人難以置信。問題在于，我們的身體與五千年前的人類別無(wú)二致，我們的思考方式也同我們的祖先一樣”^[21]119。新的科學(xué)技術(shù)正在讓中國(guó)變得越來(lái)越有現(xiàn)代性，阿來(lái)所生活的西南藏地也不例外，阿來(lái)感受到并確認(rèn)了藏地的這種變化，“百獸已不復(fù)存在/許多村口卻貼上了禁獵的布告”^[8]89。然而，對(duì)要將自己的寫作“帶向更廣義的詩(shī)”^[8]自序2的阿來(lái)而言，他在藏地的現(xiàn)代性變化中，看到并指出了不變的深遠(yuǎn)傳統(tǒng)和偉大原型。我們知道，在多民族的中國(guó)，“民族是建立在有一定土地限定范圍（空間）的血緣、地緣及精神共同體之上的，這種共同體特征構(gòu)成‘鄉(xiāng)土中國(guó)社會(huì)中各少數(shù)民族內(nèi)部自發(fā)、天然、傳統(tǒng)的共同體認(rèn)同情感與意識(shí)。具有特定少數(shù)民族身份的詩(shī)人，他們的詩(shī)歌寫作自然也是建立于自身所屬民族共同體之上，進(jìn)而表現(xiàn)出所屬民族的共同體特征，這些賦予少數(shù)民族詩(shī)歌一種天然、傳統(tǒng)的，但也非常鮮明的共同體價(jià)值與意義”^[22]。一個(gè)民族的原型必然是出自民族的共同體之內(nèi)，少數(shù)民族詩(shī)人的原型感知和原型書寫可以說(shuō)是既觸及民族的原型，又展現(xiàn)民族的共同體精神。我們?cè)诎?lái)面向藏地和藏族偉大的存在原型的詩(shī)歌寫作中，感受到了民族的原型和共同體精神，以草原、群山、羊群、牧場(chǎng)及人民與祖先共同的思考、勞作、信仰呈現(xiàn)出來(lái)。阿來(lái)在馬爾康或藏地的每次行走和冥想，顯然是看到了流淌在藏地和藏族人民及他個(gè)人身上的這種原型傳統(tǒng)，以及由這種原型傳統(tǒng)建構(gòu)出的生命意義，這就是阿來(lái)詩(shī)歌中融合個(gè)人、大地、民族傳統(tǒng)及歷史的更廣義的景象。而且，阿來(lái)這種重視藏族原型傳統(tǒng)的寫作不僅在他的詩(shī)歌中有所體現(xiàn)，在小說(shuō)寫作中亦是如此。如對(duì)他在馬爾康完成的成名作《塵埃落定》，阿來(lái)表示：“寫完最后一行字，面對(duì)那片蕭疏的林子，那片在沉睡了一個(gè)漫長(zhǎng)冬季后，必然又會(huì)開始新一輪榮枯的林子，我差不多被一種巨大的幸福擊倒。對(duì)我而言，這是一次創(chuàng)造，也是一次隆重的精神洗禮”^[10]149。

第二，面向母語(yǔ)精神的非母語(yǔ)寫作。在《文學(xué)世界共和國(guó)》一書中，帕斯卡爾·卡薩諾瓦表示，一個(gè)少數(shù)民族作家想要從他所在的民族和國(guó)家脫穎而出，進(jìn)入世界文學(xué)空間之中，進(jìn)而成為世界頂級(jí)作家（如獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)），需要邁出的關(guān)鍵一步是用其所在國(guó)家的通行語(yǔ)言來(lái)寫作。因?yàn)檫@種通行語(yǔ)言既是文學(xué)在這個(gè)民族文學(xué)空間、國(guó)家文學(xué)空間的“通行證”，同時(shí)還是這個(gè)少數(shù)民族作家進(jìn)入地方和國(guó)家文學(xué)“大家庭”（即文壇）的證明^[23]16。在接受學(xué)校教育之后，阿來(lái)也具備了說(shuō)漢語(yǔ)和寫漢字的能力并成為了一個(gè)用漢語(yǔ)書寫藏族故事的人。也就是說(shuō)，從語(yǔ)言上看，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作是一種非母語(yǔ)寫作。在中國(guó)多民族文學(xué)、海外華文文學(xué)及世界文學(xué)中，非母語(yǔ)寫作是普遍的，它的共性是“作品的總體精神都向著跟寫作語(yǔ)言相反的本民族的記憶、習(xí)俗、習(xí)慣、神話等，語(yǔ)言雖然非本民族的，但作品內(nèi)容和構(gòu)造的思想意識(shí)卻是本民族的，后者原本停留在母語(yǔ)中，至今仍由母語(yǔ)所保存，我們不妨將它視為面向母語(yǔ)精神”^[24]。就人類的語(yǔ)言而言，它無(wú)疑是“與人類的精神發(fā)展深深地交織在一起，它伴隨著人類精神走過每一個(gè)發(fā)展階段，每一次局部的前進(jìn)或倒退”^[17]21，這種必然一體的關(guān)聯(lián)生成了語(yǔ)言與民族、語(yǔ)言與地方、語(yǔ)言與寫作（包括口頭文學(xué)和書面文學(xué)）的先天性關(guān)聯(lián)。詩(shī)歌作為“一門語(yǔ)言的藝術(shù)”^[25]283，其寫作者一方面發(fā)現(xiàn)并以語(yǔ)言與民族、語(yǔ)言與地方的先天性關(guān)聯(lián)進(jìn)行寫作，這是他們?cè)姼鑼懽魃傻膱?chǎng)域；另一方面他們又十分敏感于語(yǔ)言變化帶來(lái)的困頓，并盡可能在寫作中找尋平衡的途徑，以尋找一種行之有效的寫作語(yǔ)言。這樣才能找到寫作的突圍之路，實(shí)現(xiàn)自身在所屬民族文學(xué)空間、國(guó)家文學(xué)空間及世界文學(xué)空間的影響。阿來(lái)說(shuō)：“我是一個(gè)藏族人，又用漢語(yǔ)寫作”^[26]，“正是在兩種語(yǔ)言間的不斷穿行，培養(yǎng)了我最初的文學(xué)敏感，使我成為一個(gè)用漢語(yǔ)寫作的藏族作家?！?sup>[27]為此，他也表示“無(wú)論是在詩(shī)歌還是在小說(shuō)中，這種創(chuàng)作過程中就已產(chǎn)生的異質(zhì)感和疏離感，運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)非常有效地?cái)U(kuò)大作品的意義和情感空間”^[28]。顯然，母語(yǔ)是藏語(yǔ)，但用漢語(yǔ)寫作的阿來(lái)，其現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌寫作表現(xiàn)出的與藏地、藏族的偉大存在相對(duì)接的書寫維度，讓他的詩(shī)歌表現(xiàn)出明顯的面向母語(yǔ)精神的非母語(yǔ)寫作景象。如在《人像》一詩(shī)中阿來(lái)所說(shuō)的，“我眾多的姐妹就這樣在草原聚合又流散/而我是會(huì)使用文雅詞匯的/說(shuō)你們是一座覘標(biāo)或迷茫中一星塔尖”^[8]174。

第三，藏地寫作。人一生都與周圍環(huán)境和地點(diǎn)發(fā)生聯(lián)系，對(duì)這種宿命性的聯(lián)系，約翰·杜威表示，“生命是在一個(gè)環(huán)境中進(jìn)行的；不僅僅是在其中，而且是由于它，并與它相互作用?！粋€(gè)生命體的經(jīng)歷與宿命就注定是要與其周圍的環(huán)境，不是以外在的，而是以最為內(nèi)在的方式作交換”^[29]15。人的出生、成長(zhǎng)、生活及死亡都與一個(gè)或多個(gè)地方相關(guān)，在詩(shī)歌寫作（文學(xué)創(chuàng)作）中，地理意義上的人地關(guān)系不僅是重要的審美和書寫對(duì)象，還承載著地域和族群的各種喻指。對(duì)藏地的文學(xué)創(chuàng)作，學(xué)界曾經(jīng)提出的“文學(xué)藏地”的概觀性概念，即是看到了藏地或藏族文學(xué)具有的這種人地關(guān)系及其對(duì)應(yīng)的文學(xué)生成性^[30]。作為出生、成長(zhǎng)于馬爾康的藏族詩(shī)人，阿來(lái)的詩(shī)歌寫作無(wú)疑“一方面繼承了藏族歷史、文化和文學(xué)傳統(tǒng)，有藏族文化象征符號(hào)的差異性展現(xiàn)；另一方面又凸顯了強(qiáng)烈的地方性，具有濃厚的地理風(fēng)土和地方特色”^[31]。其實(shí)，從阿來(lái)以家鄉(xiāng)河流的名字命名他的第一本詩(shī)集《梭磨河》開始，我們就可以看出阿來(lái)“在詩(shī)歌中書寫了藏地生活和文化，抒發(fā)了他對(duì)精神家園的追尋和熱愛，繼而藏地書寫成為阿來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作中最重要的母題”^[32]。當(dāng)然，阿來(lái)詩(shī)歌當(dāng)中的藏地寫作并沒有只停留在他的家鄉(xiāng)馬爾康這個(gè)單一地域，而是深入到了嘉絨藏地或整個(gè)藏地的草原、雪山、群山之中，并積極探尋藏地歷史、文化及自然的詩(shī)歌意義。阿來(lái)將自身的詩(shī)歌寫作轉(zhuǎn)入關(guān)于藏族和藏地的民族志寫作維度，進(jìn)而突顯了他自身的詩(shī)歌寫作和藏族詩(shī)歌在多民族中國(guó)是一種多元一體的格局^[33]。如在《高原，遙遙地我對(duì)你歌唱》一詩(shī)中，阿來(lái)就以藏地高原為隱喻對(duì)象，表達(dá)了他對(duì)個(gè)人詩(shī)歌寫作的整體想象和具有的多民族中國(guó)格局性，“續(xù)寫我們停滯的歷史/……在你的歷史中寫下磅礴的詩(shī)章”^[8]157-162。

第四，勘探藏族和當(dāng)代少數(shù)民族現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的歷史維度和現(xiàn)代意義。從整體上看，“藏族詩(shī)人的漢語(yǔ)詩(shī)歌具有獨(dú)特的審美價(jià)值，主要表現(xiàn)為濃郁的宗教文化色彩、浪漫的民族天性與浪漫抒情、地理童話與魔幻表達(dá)契合而成的瑰麗意象。這些因素具有藏民族文化的獨(dú)特魅力，為現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌開拓出新的創(chuàng)作景觀”^[34]。而無(wú)論是面向母語(yǔ)精神的非母語(yǔ)書寫，還是藏地寫作及重視藏族傳統(tǒng)的寫作，阿來(lái)長(zhǎng)達(dá)七年的詩(shī)歌寫作整體上表現(xiàn)出明顯的關(guān)于民族和地方的歷史意識(shí)、文化意識(shí)，這與20世紀(jì)80年代的主流詩(shī)歌探索有很大的不同。對(duì)阿來(lái)而言，主流詩(shī)歌是充滿現(xiàn)代意味的，但民族卻是歷史與傳統(tǒng)的。作為一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人，阿來(lái)橫亙?cè)诂F(xiàn)代詩(shī)歌與藏族歷史傳統(tǒng)的寫作，在很大程度上勘探了藏族現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的歷史維度和現(xiàn)代意義，這是他過去、現(xiàn)在及未來(lái)堅(jiān)守的詩(shī)歌姿態(tài)。阿來(lái)說(shuō)：“我最初寫詩(shī)，是八十年代初期，……走到今天，我對(duì)我的詩(shī)看得很清楚?？梢圆豢蜌獾卣f(shuō)，即使放到今天，我的詩(shī)也是很好的……今天，我的詩(shī)歌放在那個(gè)地方，和八十年代那些最好的詩(shī)相比，并不差分豪?！?sup>[35]顯然，寫現(xiàn)代詩(shī)歌和歸屬藏族的深遠(yuǎn)歷史和偉大存在，成為了阿來(lái)對(duì)個(gè)人生命的存在體認(rèn)和持續(xù)性追求，也讓他明白了個(gè)人的詩(shī)歌寫作在藏族當(dāng)代詩(shī)歌、當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌以及中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇中的位置和意義。

綜上所述，在與偉大存在對(duì)接的追求之下，阿來(lái)感悟到了四季輪回、人的生死繁衍是藏地和藏族人民偉大的存在原型，也是人與世界存在的不竭動(dòng)力與意義。在這種重視藏地和藏族偉大存在原型的追求之下，用漢語(yǔ)寫作的阿來(lái)，其詩(shī)歌表現(xiàn)出明顯的面向母語(yǔ)精神的非母語(yǔ)寫作特征，關(guān)于民族和地方的文化書寫也讓他的詩(shī)歌成為一種典型的藏地寫作。也就是說(shuō)，阿來(lái)的詩(shī)歌發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)了藏地和藏族人民過去、現(xiàn)在及未來(lái)都存在的這種偉大原型，這讓他的詩(shī)歌寫作具有明顯的民族共同體特征。

四、結(jié)語(yǔ)

藏族作家阿來(lái)個(gè)人的詩(shī)歌寫作與中國(guó)當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌發(fā)展與價(jià)值建構(gòu)維度有明顯的互文性關(guān)聯(lián)?？傮w而言，阿來(lái)在20世紀(jì)80年代長(zhǎng)達(dá)七年的詩(shī)歌寫作，萌生于他在馬爾康教書的孤獨(dú)生活狀態(tài)。馬爾康的群山、河流、羊群，貝多芬、舒伯特的交響樂，聶魯達(dá)、惠特曼的經(jīng)典詩(shī)歌催生了阿來(lái)詩(shī)歌寫作的沖動(dòng)和情感結(jié)構(gòu)。對(duì)詩(shī)歌的寫作，阿來(lái)追求的是把自己的詩(shī)歌創(chuàng)作與藏地和藏族偉大的存在對(duì)接起來(lái)，在這種對(duì)接的牽動(dòng)之下，其詩(shī)歌寫作主要表現(xiàn)為關(guān)于人與事物孤寂存在的本質(zhì)體認(rèn)、關(guān)于馬爾康或嘉絨藏地的地方文化書寫及與深遠(yuǎn)的藏族傳統(tǒng)、歷史、自然相交融幾個(gè)方面。作為用漢語(yǔ)寫作的藏族詩(shī)人，阿來(lái)的詩(shī)歌既是一種面向母語(yǔ)精神的非母語(yǔ)寫作，還是一種典型的藏地寫作，并極力重視和探索藏地和藏族偉大的存在原型。阿來(lái)的詩(shī)歌寫作展現(xiàn)出的這些努力與探索，在很大程度上讓他長(zhǎng)達(dá)七年的詩(shī)歌寫作勘探了藏族現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌和當(dāng)代少數(shù)民族詩(shī)歌的歷史維度和現(xiàn)代意義。

注釋：

（1）16首是從目錄上統(tǒng)計(jì)而來(lái)，但有些在目錄中算一首的詩(shī)，其實(shí)是包括多首有標(biāo)題的單首詩(shī)或多個(gè)章節(jié)構(gòu)成的組詩(shī)，另外兩本詩(shī)集也是如此統(tǒng)計(jì)。

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National Community： A Lais Poetic Writing and Its Contemporary Value

QIN Cai， SU Zhongle

（College of Literature， Shaanxi Normal University， Xian Shaanxi 710119， China）

Abstract：A Lai， both a writer and a poet， left an indelible mark on ethnic minority poetry with his work in the 1980s. The solitude of his teaching life in Maerkang fueled his initial venture into poetry. As a native Tibetan， A Lais objective in writing was to form a connection with the rich cultural essence of Tibet. Guided by this goal， A Lai captured the inherent loneliness in the lives of Tibetans and the Tibetan landscape， enhancing the cultural narrative of ethnic and local minority poetry. His work serves as a critical model， reflecting not only Tibetan experiences but also the spirit of the Tibetan mother tongue within a non-native context. A Lais poetry embodies a profound exploration of Tibetan and Chinese minority poetry within the context of modern Chinese literature. His work navigates the depths of Tibetan life and culture， intertwining historical and modern elements， and thereby broadening the scope of modern Chinese poetry.

Key words： Tibetan Poetry; A Lais Poem; National Community; Cultural Writing; China Minority Poetry