《月亮與六便士》三個漢譯本之分析鑒賞

王文彬 徐司琪

(河北傳媒學(xué)院，石家莊 河北 05000)

一、 小說及譯者簡介

《月亮與六便士》(The Moon and Sixpence)是威廉·薩姆塞特·毛姆(William Somerset Maugham)于1919 年發(fā)行的長篇小說，該小說以法國畫家保羅·高更為原型，講述了一名倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德因迷戀上畫畫，拋棄穩(wěn)定的婚姻事業(yè)，追求自己繪畫夢想的故事。 其中“月亮”象征著人們心中高遠(yuǎn)的理想，“便士”象征著現(xiàn)實的物質(zhì)條件，引發(fā)了無數(shù)人們對追求人生理想和物質(zhì)生活的思考。

文章將以傅惟慈、徐淳剛、李繼宏這三名譯者的譯文進(jìn)行比較分析。 傅惟慈，中國近代著名文學(xué)翻譯家，曾擔(dān)任兩任中國翻譯工作者協(xié)會理事，其翻譯的《月亮與六便士》是我國目前版本最早，印數(shù)最多，流傳最廣的版本。 徐淳剛，當(dāng)代詩人、翻譯家，其主要著作有出版詩集《腳踏車王國》《南寨》等，譯詩集《弗羅斯特詩精選》等。 李繼宏譯有《李繼宏世界名著新譯》叢書，他的譯作總銷量超過2000 萬冊，受到國內(nèi)外學(xué)者、媒體的眾多好評。

二、 譯文鑒賞

譯文賞析節(jié)選自《月亮與六便士》第十二章，本章是主人公思特里克蘭德因繪畫夢想不辭而別，來到法國，其妻子拜托作者來法國勸主人公回家從而展開的故事。 文章將從傅惟慈、徐淳剛和李繼宏三名譯者(以下簡稱傅、徐和李)的用詞準(zhǔn)確性、語義一致性、語言風(fēng)格和翻譯策略等四個方面進(jìn)行分析鑒賞。

(一)用詞準(zhǔn)確性

例1:

The Avenue de Clichy was crowded at that hour，and a lively fancy might see in the passers-by the personages of many a sordid romance[1].

傅:這會兒正是克里舍林蔭路最熱鬧的時刻，只需要發(fā)揮一點兒想象力，就能夠在過往行人中發(fā)現(xiàn)不少庸俗羅曼司中的人物[2]。

徐:這會兒，正是克里希林蔭路人頭攢動的時刻，只要想象豐富，就能在來來往往的行人中，發(fā)現(xiàn)許多庸俗貪婪的浪漫[3]。

李:克利希大道在這個時段很是熱鬧，想象力豐富的人不難從過往的行人中認(rèn)出許多庸俗愛情小說中的角色[4]。

文中有一處爭議是對“sordid romance”的翻譯，其中傅翻譯為庸俗羅曼司。 羅曼司在字典的解釋是:一種特定的文學(xué)形式，在歐洲中世紀(jì)多以吟唱詩歌的方式出現(xiàn)。 這個詞語意思的傳遞是準(zhǔn)確的，但不太符合現(xiàn)當(dāng)代的閱讀習(xí)慣；徐將其翻譯為庸俗貪婪的浪漫，屬于直譯，但是從文中上下文可以看出，作者想要表達(dá)是愛情小說，所以徐的用詞不太符合原文意思；這三版譯文中，最合適的是李的譯文:庸俗愛情小說，這一翻譯既符合原文而且還具有很強(qiáng)的時代性，有助于讀者理解。 個人認(rèn)為這里可以將其翻譯為“老套的愛情小說”。

例2:

“Poor Amy，” he grinned.

傅:“可憐的阿美，”他笑容未消地說。

徐:“可憐的艾米。”他還在笑，齜牙咧嘴地說。

李:“可憐的艾美?！彼麡凡豢芍У卣f。

這句中三位譯者對grin 的翻譯也各有千秋。字典中g(shù)rin 的意思是咧嘴笑、露齒而笑、齜著牙笑的意思。 傅和李都采用了意譯的表達(dá)方式，但是傅稍顯書面化，徐的齜牙咧嘴采用了直譯。 齜牙咧嘴在字典中意思是:張嘴露牙，形容兇狠的樣子或形容因痛苦或驚恐而面部扭曲變形。 文中作者用grin形容主人公笑的樣子，齜牙咧嘴與原文想表達(dá)的意思不太相符。 筆者認(rèn)為這里翻譯成“笑得合不攏嘴”較為合適。

整體來看，傅對詞匯的選擇是經(jīng)過深思熟慮的，而且在他所處的年代具有一定的前瞻性，但不符合現(xiàn)代的表達(dá)習(xí)慣，具有一定的時代局限性；徐在選擇詞匯上稍有欠缺，有待提高。 徐和李的選詞更加符合年輕人的閱讀習(xí)慣，李的表達(dá)更加口語化。

(二)語義一致性

例3:

It seemedto me that the question was beside the point...A course that would have been natural for me was absurd for him. I wished to be quite fair.

傅:我覺得他提這個問題與我們談的事毫不相干……對我說來是自然的道路在他那里就成為荒謬悻理的了。 但是我還是想盡量對他公道一些。

徐:我覺得他跑題了……于我自然的東西，于他卻顯得荒謬。 但我還是想盡量公平。

李:在我看來這個問題毫無意義……一條道路對我來說是自然而然的，對他來說就完全是荒唐的。 我希望讓他明白這個道理。

這句話的背景是作者想問主人公為何離家出走，主人公回答原因是畫畫從而引發(fā)作者的思考?！癐t seemed to me that the question was beside the point”這句的翻譯中，傅和李的理解是正確的，但傅的翻譯稍顯冗長。 李的翻譯與原文想表達(dá)的意思不符，原文想表達(dá)的意思是他認(rèn)為這個回答與作者想勸說主人公回家這一事情毫不相關(guān)；同時最后一句的“I wished to be quite fair”的意思是成為藝術(shù)家對主人公來說可能性很小，但“我”希望自己的話不那么絕對。 因此李對這句話的理解不到位，導(dǎo)致語義出現(xiàn)一定的偏差。 整體來看，這句中徐的翻譯比較好，既簡單凝練，又準(zhǔn)確地傳達(dá)了作者的意思。

例4:

It must be remembered that I was very young，and I looked upon him as a middle-aged man. I forgot everything but my own amazement.

傅:讀者應(yīng)該記住，我那時還很年輕，我把他看作是一個中年人。 我除了感到自己的驚詫外什么都不記得了。

徐:讀者務(wù)必記住，我這時還很年輕，面前坐著的，是一個中年人；而我驚詫不已，什么都忘了。

李:要知道的是，當(dāng)時我年紀(jì)還很輕，在我眼里他已經(jīng)是個中年人。 我當(dāng)時驚詫得什么都忘記了。

這句話的背景是主人公向作者表示自己離開家庭的原因是想學(xué)畫畫，作者震驚的內(nèi)心獨白，這句中“It must be remembered that”這句，傅和徐翻譯為讀者應(yīng)該記住，傅和徐的翻譯方法促進(jìn)了作者與讀者之間的距離；李翻譯為“要知道的事”，李的翻譯更加口語化，符合現(xiàn)如今流行的表達(dá)方式，這兩者各有千秋。 同時“I forgot everything but my own amazement”中，原文想表達(dá)的是現(xiàn)在除了震驚什么都想不起來，以表現(xiàn)作者對這件事的震驚程度之深。 徐和李的翻譯不太恰當(dāng)，傅的翻譯更為準(zhǔn)確，表現(xiàn)了傅深厚的語法功底，但略顯啰嗦。 筆者認(rèn)為這句話翻譯為“除了驚詫，我什么都忘了”更為合適。

(三)語言風(fēng)格

例5:

I was prepared to be persuasive， touching， and hortatory， admonitory and expostulating， if need be vituperative even， indignant and sarcastic.

傅:本來我預(yù)備說服他、打動他、規(guī)勸他、訓(xùn)誡他、同他講道理，如果需要的話還要斥責(zé)他，要發(fā)一通脾氣，要把他冷嘲熱諷個夠。

徐:本來，我想說服他，打動他，勸導(dǎo)他，警告他，曉之以理，必要時，還會斥責(zé)他，咒罵他，挖苦他。

李:我本來準(zhǔn)備說服他、感動他、規(guī)勸他、責(zé)備他、告誡他，有必要的話甚至還會臭罵他，朝他大發(fā)雷霆，大加嘲諷。

這句話的背景是作者指責(zé)主人公拋妻棄子的行為，但是主人公對他的指責(zé)也十分贊同。 在這句話中，三位譯者都熟練地運用了四字詞語和排比句，增強(qiáng)文章的氣勢，但是徐的排比和短句更多，節(jié)奏性更強(qiáng)，讀起來朗朗上口，富有音韻美。 傅的語言比較考究，用詞書面化，但不太符合日常表達(dá)習(xí)慣，李的語言風(fēng)格更加日常，通俗易懂。 而且整體來看，傅譯版本對細(xì)節(jié)解釋較多，字?jǐn)?shù)略多。 徐用詞簡練，語言簡潔。

例6:

“Beastly job for you this， isn't it?”

傅:“交給你辦的事很叫你頭疼，對不對?”

徐:“真是可惡的差事，對吧?”

李:“你的任務(wù)很棘手，對吧?”

這句話的背景是作者在思考如何跟主人公說明來意，這句中傅的翻譯略顯書面化，徐的翻譯稍顯翻譯腔，個人認(rèn)為最合適的是李的翻譯，符合譯入語讀者的表達(dá)方式。 同時也能看出傅的翻譯更加冗長，可以稍加修減。

整體來看，徐更偏向使用四字詞語和排比句來增強(qiáng)氣勢，傅的語言更加正式、書面化，因為在文中主人公是一個拋妻棄子、隨性灑脫的性格，這些語言有時會與主人公的身份不太相符。 李的翻譯比較口語化，比較符合譯入語讀者日常的表達(dá)習(xí)慣，讓讀者有更好的代入感，同時李的翻譯風(fēng)也更貼合主人公的性格特點。

(四)翻譯策略

例7:

“Then， what in God's name have you left her for?”

傅:“那么你到底是為什么離開她的?”

徐:“那么，上帝作證，你究竟為什么離開她?”

李:“那么，上帝作證，你到底為什么離開她呢?”

這句話是作者在質(zhì)問主人公離開家庭的原因。在這個句子中傅采用的是省譯的翻譯方法，省去了God 這一西方文化意象，表達(dá)出歸化的翻譯思想，徐和李都保留了這一意象，翻譯成“上帝作證”，稍顯翻譯腔。[5]筆者認(rèn)為翻譯成“老天爺”更加合適。

例8:

“But， my dear fellow， I don't care. It doesn't matter a two penny damn to me one way or the other.”

傅:“但是，親愛的朋友，我才不管她怎么做呢。她同我離婚也好，不離婚也好，我都無所謂?！?/p>

徐:“但是，親愛的朋友，我才不管她怎樣呢。她離也好，不離也好，我都無所謂?！?/p>

李:“但我無所謂，親愛的朋友。 無論她想不想離婚，跟我兩便士的關(guān)系都沒有?！?/p>

這就話的背景是作者告訴主人公，他的妻子不愿意同他離婚時主人公的回復(fù)。 這句話中，“two penny”的意思是“很小的貨幣面值”，在這句話中也表示“關(guān)系很小，幾乎沒有”，傅和徐都將其意譯成無所謂，李對此選擇了保留，個人認(rèn)為傅和徐的翻譯方式更加恰當(dāng)，因為一些譯入語讀者可能不了解兩便士的意思。 同時個人認(rèn)為如果將這句話翻譯為“跟我一毛錢關(guān)系也沒有”，能夠?qū)崿F(xiàn)中英兩種語言的功能對等，這樣翻譯也更符合譯入語讀者的表達(dá)習(xí)慣。

因此總體來看，傅的翻譯更加偏向歸化意譯的翻譯策略，李的翻譯策略偏向直譯，讓讀者了解到更多的外國風(fēng)俗。 同時徐的翻譯策略是直譯與意譯相結(jié)合，異化和歸化相交替，個人認(rèn)為徐的翻譯策略更具有借鑒性。

三、 總結(jié)與反思

從整體來看，傅惟慈版本的譯文，用詞考究，但有時用詞稍顯生澀，無法滿足當(dāng)下的閱讀需求，具有一定的時代局限性。 整體文章意思表達(dá)準(zhǔn)確完整，體現(xiàn)了傅老深厚的文學(xué)功底和翻譯水平[6]。 同時與其他譯文版本相比，他的語言對細(xì)節(jié)有較多解釋，字?jǐn)?shù)較多，稍顯冗長。

徐淳剛作為一個詩人，其譯文有很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息，行文自然，通俗易懂，使用較多短句，節(jié)奏感強(qiáng)，簡潔有力，具有音韻美，在符合現(xiàn)代大眾閱讀習(xí)慣的同時還富有詩意，具有很強(qiáng)的可讀性[7]。

李繼宏老師的譯文版本更加符合當(dāng)代年輕人的表達(dá)習(xí)慣，更加口語化，符合主人公的人物性格，給人很強(qiáng)的畫面感和代入感，讓人身臨其境。 但是該版本譯文有時也對原文的理解出現(xiàn)偏差，存在與原文的意思不一致的問題。

文章通過三位老師的翻譯版本，研究其用詞、句義的理解、語言風(fēng)格和翻譯策略，對譯者今后的翻譯有深遠(yuǎn)的幫助。 因此我們在今后做翻譯實踐時，應(yīng)該結(jié)合作者的時代特點和人生經(jīng)歷，深入理解原文含義，對語言的語法有個準(zhǔn)確的掌握，表達(dá)方式貼近人物性格，同時也應(yīng)滿足現(xiàn)代讀者的需求，不斷與時俱進(jìn)。 同時在比較三位譯者的不同時，還能夠發(fā)現(xiàn)其長處，有助于提升自己的翻譯水平。