拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程、理念與特點(diǎn)研究

孔冰妮

（吉林師范大學(xué)博達(dá)學(xué)院 吉林 四平 136001）

一、拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程概述

拉赫瑪尼諾夫一生中完成了五部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作。1892 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，此時拉赫瑪尼諾夫仍處于學(xué)生時代。雖然第一部鋼琴協(xié)奏曲并不是拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的第一部作品，但是他認(rèn)為該作品代表了自己的真實(shí)作曲能力，所以將其設(shè)定為第一鋼琴協(xié)奏曲。1901年，拉赫瑪尼諾夫完成了第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，此時拉赫瑪尼諾夫處于人生低谷，而這部作品的創(chuàng)作以及隨后獲得的成功使得他逐步恢復(fù)自信。1903年，拉赫瑪尼諾夫完成了第三鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，集中體現(xiàn)出其音樂創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。1926 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第四鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，該作品的創(chuàng)作與修改時間較長。1934 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第五鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，其更偏向于使用協(xié)奏曲形式進(jìn)行展現(xiàn)的變奏曲。

二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲的主體創(chuàng)作理念分析

在以往對拉赫瑪尼諾夫及其作品的研究實(shí)踐中，大家更多將目光集中于偏好選取悲劇性題材、和聲豐富、旋律寬廣且優(yōu)美、民族性明顯等方面，但是對其創(chuàng)作理念的分析與解讀維持在偏低水平。拉赫瑪尼諾夫在鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中更多應(yīng)用獨(dú)特的技巧以及細(xì)膩的手法體現(xiàn)出創(chuàng)作構(gòu)思，實(shí)際所應(yīng)用的創(chuàng)作技法由傳統(tǒng)作曲技法發(fā)展而來，但是并不能完全使用傳統(tǒng)作曲理論對拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作技法進(jìn)行解析。相比于“先鋒派”作曲家而言，拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行鋼琴協(xié)奏曲作品的創(chuàng)作實(shí)踐中，選取了一種更為貼近人們的真實(shí)情感體驗(yàn)以及自然的方式，以落實(shí)對音樂內(nèi)容的表達(dá)[1]。換言之，拉赫瑪尼諾夫在堅(jiān)持浪漫主義創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，在傳統(tǒng)技法內(nèi)探尋創(chuàng)新和變化，賦予音樂作品以更為圓融的美感。

三、拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

（一）多角度分析拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.旋律方面的創(chuàng)作特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫在鋼琴協(xié)奏曲作品的創(chuàng)作過程中，在旋律方面投入的關(guān)注度保持在較高水平，主要將旋律這一因素放在了鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的首要地位。拉赫瑪尼諾夫是偉大的旋律大師，其所創(chuàng)作的音樂作品均依托旋律打動受眾的心靈，并結(jié)合旋律的合理設(shè)計(jì)與安排來豐富受眾的聆聽感受。拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的音樂作品中，有很多作品因其旋律的優(yōu)美而流傳至今。對于協(xié)奏曲這一音樂體裁而言，其本身就包含著較多的樂章，且在曲式方面也有著一定要求[2]。在一部音樂協(xié)奏曲作品中需要引入多種有著較強(qiáng)新鮮感的旋律，這就要求相應(yīng)協(xié)奏曲創(chuàng)作者在實(shí)際的創(chuàng)作過程中收集、參考大量的旋律素材。受眾在聆聽、鑒賞拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲作品期間，每聽到一種新的旋律，均會使新鮮感有所增強(qiáng)，進(jìn)而感受到鋼琴協(xié)奏曲的優(yōu)美、流暢。

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲作品中存在著較為明顯的多主題并置的特征，針對多樣性的音樂素材，主要使用了多主題、多旋律變化的方式完成處理。依托這種創(chuàng)作手法，鋼琴協(xié)奏曲在旋律方面表現(xiàn)出了多樣性變化的風(fēng)格，旋律變化流暢、順利，并且不同旋律片段在實(shí)際變化期間不會表現(xiàn)出零散、突兀的問題，實(shí)現(xiàn)了對鋼琴協(xié)奏曲這一音樂作品的統(tǒng)一性和完整性的保障與維護(hù)。拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲能夠打動人心，可以與受眾產(chǎn)生理想的情感共鳴，造成這一現(xiàn)象的主要原因在于拉赫瑪尼諾夫在鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作期間實(shí)際融入的情感更為真實(shí)、自然、質(zhì)樸。同時，在拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲中還能挖掘出較為明顯的民族音樂特色，與民歌有著一定的相似之處，但是也存在著較為明顯的差異性。俄羅斯是一個多民族國家，拉赫瑪尼諾夫作為俄國音樂家，在進(jìn)行鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作期間，切實(shí)融入了俄羅斯民族特色、民族精神，賦予整個鋼琴協(xié)奏曲作品以更富民族特色、更加獨(dú)特的魅力。例如在拉赫瑪尼諾夫的第二、第三鋼琴協(xié)奏曲中，我們能夠在相應(yīng)曲目的主旋律之間感受到東方韻味，而這也是拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲在旋律方面的主要風(fēng)格特點(diǎn)。

2.和聲安排方面的創(chuàng)作特點(diǎn)

以和聲安排為切入點(diǎn)進(jìn)行分析，我們能夠了解到的是拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲有著較為明顯的個性化特點(diǎn)。誠然，在拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲中，旋律的安排相對突出，但是這并不意味著協(xié)奏曲內(nèi)的和聲僅僅作為陪襯。對于和聲而言，其作為推動力的一種，在助推鋼琴協(xié)奏曲步步延伸、向前發(fā)展方面發(fā)揮著重要作用，能夠達(dá)到促使旋律自如、順暢展開的效果。

在拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲作品中，和聲的多樣化、豐富性水平較高。同時，雖然作品中的變化聲復(fù)雜、聲部復(fù)雜、和弦復(fù)雜，但是在和聲方面仍然保持著以發(fā)展規(guī)律為主線的特點(diǎn)，確保鋼琴協(xié)奏曲在繁雜中保持有序。拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲中的和聲不止如此，還有著相對豐富的內(nèi)容與色彩，使得整個音樂作品的個性更加鮮明，與旋律相同的是，作曲家賦予了和聲以獨(dú)特的特征，并給予整個鋼琴協(xié)奏曲作品以更新的色彩。

從和聲的應(yīng)用方面來看，拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲作品對于基礎(chǔ)性的持續(xù)音有所保持，結(jié)合和聲與和弦的變換應(yīng)用、同主音調(diào)式體系以及同名大小調(diào)的利用，賦予了相應(yīng)鋼琴協(xié)奏曲作品以更為獨(dú)特的魅力。在拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲的開頭與結(jié)尾位置普遍存在著較多的和聲變換。例如，在拉赫瑪尼諾夫第二、第五鋼琴協(xié)奏曲的引子部分均引入了和聲變換的處理方法，使受眾產(chǎn)生穩(wěn)定但又蠢蠢欲動的體驗(yàn)[4]。依托這樣的和聲引入手法，拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲作品在內(nèi)容方面形成了相對強(qiáng)烈的對比效果，并實(shí)現(xiàn)了更有感染力的氣氛渲染，促使整個音樂作品能夠在更短的時間內(nèi)抓住受眾的內(nèi)心，實(shí)現(xiàn)與受眾之間的情感共鳴。受眾在鑒賞拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲時，也能夠收獲更為豐富、真實(shí)的情感體驗(yàn)。

3.結(jié)構(gòu)安排方面的創(chuàng)作特點(diǎn)

從結(jié)構(gòu)安排的角度進(jìn)行分析，拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作實(shí)踐中，重點(diǎn)遵循了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)安排方式，未做出較為明顯的變更。對拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的第一、第二、第三以及第四鋼琴協(xié)奏曲作品展開結(jié)構(gòu)安排方面的對比分析，我們能夠了解到的是這幾部鋼琴協(xié)奏曲作品在第一樂章的曲式安排方面基本保持一致，均處于奏鳴曲式的范疇內(nèi)；這幾部鋼琴協(xié)奏曲作品在第二樂章的曲式安排方面主要選用了相對自由的三段體或復(fù)三部曲式；這幾部鋼琴協(xié)奏曲作品在第三樂章的曲式安排方面主要選用了較為常見的結(jié)構(gòu)安排，即奏鳴回旋曲式、奏鳴曲式、相對自由的三段體；同時，這幾部鋼琴協(xié)奏曲作品均處于小調(diào)作品的范疇內(nèi)[3]?？傮w而言，拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲在排列與布局方面表現(xiàn)出明顯的整齊性以及規(guī)范性。需要注意的是，第五部鋼琴協(xié)奏曲中所設(shè)定的進(jìn)行情感獨(dú)奏炫技的片段安排相對較少，在部分時候，鋼琴僅僅作為陪襯，更多突顯整個樂隊(duì)的演奏?？傮w來看，雖然拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行前四部鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作實(shí)踐中顯現(xiàn)出了對傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)安排思路的遵循，并沒有做出過多、更為明顯的變動，但是從五部鋼琴協(xié)奏曲的總體風(fēng)格方面來看，更加貼近交響樂。

對于拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第五部鋼琴協(xié)奏曲來說，其在結(jié)構(gòu)安排方面有著較為明顯的獨(dú)特性，并非單純作為協(xié)奏曲而存在，總體更加偏向于變奏曲。在第五部鋼琴協(xié)奏曲中，創(chuàng)作者設(shè)置了24 個變奏，若是從變奏曲的角度對該鋼琴協(xié)奏曲作品進(jìn)行分析與解讀，則會觀察到較為明顯的復(fù)雜性。換言之，相比于傳統(tǒng)變奏曲，拉赫瑪尼諾夫的第五部鋼琴協(xié)奏曲的復(fù)雜程度更加明顯，且結(jié)構(gòu)更為豐富。在該作品中，拉赫瑪尼諾夫并沒有落實(shí)對主體的直接、重點(diǎn)突顯，而是先對和聲框架進(jìn)行展示，然后再進(jìn)一步完成顯現(xiàn)，以此讓受眾在作品欣賞中產(chǎn)生逐漸構(gòu)建、逐漸形成的體驗(yàn)與感受。拉赫瑪尼諾夫的第五部鋼琴協(xié)奏曲的整體結(jié)構(gòu)相對龐大，有大量學(xué)者、音樂家對該協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)展開深入性分析與探究，現(xiàn)有的研究結(jié)果表明，該鋼琴協(xié)奏曲的第一至第十變奏表現(xiàn)出了較為明顯的悲劇性；該協(xié)奏曲的第十一變奏屬于過渡階段；該鋼琴協(xié)奏曲的第十二至第十八變奏在情緒情感表達(dá)方面顯現(xiàn)出更為明朗、清晰的發(fā)展?fàn)顟B(tài)；該鋼琴協(xié)奏曲的第十九至第二十四變奏助推著整個樂曲中情感與情緒的升華。這樣的結(jié)構(gòu)分析能夠?yàn)樯钊虢馕隼宅斈嶂Z夫的第五部鋼琴協(xié)奏曲提供更多、更廣闊的思路。對于鋼琴協(xié)奏曲而言，雖然其本身的形式?jīng)Q定著相應(yīng)音樂作品結(jié)構(gòu)框架始終保持在較為龐大的狀態(tài)，但是在所有的晚期浪漫派作曲家的創(chuàng)作中，拉赫瑪尼諾夫在結(jié)構(gòu)方面所顯現(xiàn)出的顯著性特點(diǎn)為偏向大型作品的創(chuàng)作。

（二）對拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作特點(diǎn)的綜合分析

1.民族性特點(diǎn)

現(xiàn)階段，人們對于拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲風(fēng)格的最深刻印象普遍為“傳統(tǒng)”，其創(chuàng)作受到柴可夫斯基、肖邦、李斯特等人的影響，我們能夠在拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的音樂作品中發(fā)現(xiàn)前輩的痕跡。拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲中蘊(yùn)含著民族情感以及肖邦、李斯特的演奏技巧，整體顯現(xiàn)出較為明顯的民族性，這種特點(diǎn)與情感是拉赫瑪尼諾夫內(nèi)心情感的真實(shí)流露，其認(rèn)為音樂屬于多個民族語言集成統(tǒng)一的表現(xiàn)形式的一種。

2.個性化特點(diǎn)

誠然，拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲處于傳統(tǒng)范圍內(nèi)，但是其在個性化創(chuàng)作方面較為執(zhí)著，這就使得多數(shù)人認(rèn)為拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的作品無法深刻反映當(dāng)時的社會變化以及時代精神，內(nèi)涵深度不足。例如，在1919 年拉赫瑪尼諾夫修改的第一協(xié)奏曲中，受眾很難在相應(yīng)作品內(nèi)挖掘出當(dāng)時俄羅斯社會所發(fā)生的巨大變動。就拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作而言，現(xiàn)實(shí)力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于個人思想情感，其在鋼琴協(xié)奏曲作品中所表達(dá)出的內(nèi)涵有著極為明顯的個性化特征。例如，在拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第五部鋼琴協(xié)奏曲中，其創(chuàng)作靈感來源于“為獲得高超的演奏技巧，帕格尼尼向魔鬼出賣了靈魂”這一傳說，在整個樂曲中表達(dá)出自己背離祖國所承受的巨大痛苦[5]，其中蘊(yùn)含著某一作曲家在當(dāng)前時代背景下所承受命運(yùn)、事件的悲劇性，具有相對深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。

在個性內(nèi)涵的表達(dá)方面，拉赫瑪尼諾夫在實(shí)際創(chuàng)作中所使用的方法相對獨(dú)特。在拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲中，受眾很難能夠在其中提取出或感受到突變，所有的變化、創(chuàng)新、發(fā)展均在潛移默化中實(shí)現(xiàn)。人們之后對拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行深入性分析與體會，才能夠了解、感受到其特有的風(fēng)格氣質(zhì)。

3.悲劇與多元性特點(diǎn)

綜合對拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的五部鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行分析，我們能夠了解到的是所有曲目的基調(diào)均為憂郁、痛苦、悲傷，而這與其悲觀主義傾向之間有著較為明顯的關(guān)聯(lián)性。誠然，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品有著較強(qiáng)的感染力，但往往也會滲透出一種悲壯的情緒，賦予其鋼琴協(xié)奏曲作品以一種較為明顯的悲劇氛圍。

四、總結(jié)

綜上所述，五部鋼琴協(xié)奏曲是拉赫瑪尼諾夫傾盡一生心血所創(chuàng)作出的音樂作品，對俄羅斯音樂發(fā)展，甚至是世界音樂發(fā)展均產(chǎn)生了較大影響，這足以證明拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作音樂作品的魅力。