肌理美感
——談綜合材料繪畫中肌理的價(jià)值取向

馮昌華

（昭通學(xué)院,云南昭通 657000）

一、引言

在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域語境下，綜合材料繪畫藝術(shù)作為一種“破界”的探索，材料語言的肌理呈現(xiàn)成為探索中的最為直觀的表現(xiàn)，有別于傳統(tǒng)藝術(shù)世界中的造型語言和色彩語言，材料語言承擔(dān)了綜合材料繪畫的復(fù)合感知。隨著不斷革新的多樣的材料語言創(chuàng)新的實(shí)踐，使得繪畫語言形式多變，而作為材料語言顯性呈現(xiàn)的肌理美感，則成為藝術(shù)家創(chuàng)作過程之中物質(zhì)與心靈的完美結(jié)合的體現(xiàn)。在進(jìn)行綜合材料繪畫創(chuàng)作的過程中，肌理美感成為衡量繪畫作品表現(xiàn)力的主要因素之一，亦賦予了綜合材料繪畫與眾不同的審美價(jià)值。本文旨在系統(tǒng)梳理綜合材料繪畫的材料語言中肌理的價(jià)值取向，并進(jìn)行研究與分析，為促進(jìn)綜合材料繪畫的創(chuàng)新提供了可能發(fā)展的方向[1]。

二、綜合材料繪畫材料語言中的肌理表現(xiàn)

綜合材料繪畫，顧名思義就是將“綜合材料”作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的媒介，并體現(xiàn)出繪畫中媒介多樣性的創(chuàng)作及表現(xiàn)的形式。藝術(shù)家在創(chuàng)作之中運(yùn)用不同類型的材料，借助其所具備的物理性質(zhì)產(chǎn)生不同的繪畫效果，重構(gòu)了對(duì)于傳統(tǒng)觀念中對(duì)于繪畫的刻板印象，大大地豐富了觀者的視覺及觸覺觀感。從某種程度上來看，不同材料的使用直接決定了綜合材料繪畫的質(zhì)感和表現(xiàn)力，影響著繪畫作品的形式美感。而肌理的美感重塑，極大地豐富了當(dāng)代綜合材料繪畫的可能性和探索的空間：一方面材料的介入是對(duì)畫面主體語言本體的重構(gòu)，而另一方面呈現(xiàn)了材料語言的物質(zhì)性向繪畫語言的精神性轉(zhuǎn)換的過程。在此，藝術(shù)創(chuàng)作者與觀看者又與之前的材料的物質(zhì)性與繪畫的精神性并置為雙重的重構(gòu)，這些對(duì)于多樣材料的使用與制作技法的不斷嘗試，大大豐富了繪畫的可能性和激發(fā)了藝術(shù)的創(chuàng)造力[2]。因此，綜合材料繪畫中的肌理語言呈現(xiàn)出的不僅僅是藝術(shù)家觀念的思考、視覺呈現(xiàn)的形式的體現(xiàn)，也引發(fā)了藝術(shù)家對(duì)于物質(zhì)本身的思考及意義再造；材料語言的介入大大豐富了繪畫創(chuàng)作之中的視覺呈現(xiàn)，而被運(yùn)用其中的物質(zhì)材料的呈現(xiàn)被稱之為肌理。而這種肌理是蘊(yùn)含著藝術(shù)家的審美趣味及物質(zhì)本身的特性以及創(chuàng)作的時(shí)代背景等多重人文精神的。

正如上海中國(guó)畫院藝術(shù)家、上海理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授蔡廣斌在《綜合繪畫材料表現(xiàn)》一書中在提及綜合材料繪畫時(shí)，明確否定了將綜合材料繪畫視為多種藝術(shù)疊加產(chǎn)物的觀點(diǎn)，他將綜合材料繪畫看作集合了當(dāng)代藝術(shù)精神，具備自由表現(xiàn)思想深度，充分體現(xiàn)當(dāng)代視覺藝術(shù)的要求的一種特殊的形式。而圍繞綜合材料繪畫開展的研究多以繪畫方式為主，同時(shí)關(guān)注綜合材料繪畫在色彩、空間、形體、肌理等方面的表現(xiàn)。

綜合材料繪畫中的肌理表現(xiàn)主要是指繪畫材料物理形態(tài)的客觀表現(xiàn)以及其在繪畫作品表面呈現(xiàn)的質(zhì)感。由于不同類型的物質(zhì)本身就存在著不同的物理特性，將其應(yīng)用于繪畫之中，會(huì)在物質(zhì)本身之外呈現(xiàn)出差異化的視覺效果。值得一提的是，并非所有物質(zhì)具備的肌理?xiàng)l件都是完整地呈現(xiàn)在畫面及創(chuàng)作之中，被選作繪畫材料的物質(zhì)的肌理需要具備明確的審美取向，讓人們?cè)谝姷皆撐镔|(zhì)的同時(shí)，能夠感受到其所具備的美感，引導(dǎo)人們產(chǎn)生對(duì)美的想象，或是喚起人們的情感記憶。藝術(shù)創(chuàng)作者在繪制畫作的過程中，會(huì)將材料的肌理作為傳遞思想、表達(dá)感情的工具，賦予其與色彩、線條等同等重要的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)于許多藝術(shù)創(chuàng)作者而言，肌理已然成為一種特殊的繪畫特征表現(xiàn)形式。

以美國(guó)現(xiàn)代作家馬卡?雷里為例，其作為早期紐約學(xué)派抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的代表，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中創(chuàng)新性地將油彩與不同質(zhì)感的布料結(jié)合在一起，賦予了作品獨(dú)出心裁的肌理美感。

三、綜合材料繪畫中肌理材料的美感表現(xiàn)

綜合材料繪畫在許多藝術(shù)創(chuàng)作者看來已經(jīng)不屬于一個(gè)新的概念，其所具備的藝術(shù)魅力在于綜合材料繪畫為藝術(shù)創(chuàng)作者們開拓了廣闊的創(chuàng)作空間，其沒有規(guī)范性的要求，也并未形成專門的體系，其創(chuàng)作通常帶有即興發(fā)揮的特質(zhì)，藝術(shù)創(chuàng)作者可以運(yùn)用自己天馬行空的想象力，創(chuàng)作出形式多元的綜合材料繪畫作品。即便綜合材料繪畫形式不再新穎，但是綜合材料繪畫創(chuàng)作卻常變常新。

無論是細(xì)密材料還是粗疏材料，無論是軟性材料還是硬性材料都可以被應(yīng)用于綜合材料繪畫創(chuàng)作之中，正是因?yàn)椴牧媳旧泶嬖谥锢硇再|(zhì)方面的差異，才使得創(chuàng)作者在將材料融入畫面之中后能夠給人以飽滿的審美觀感。例如尚揚(yáng)《董其昌計(jì)劃》系列的作品，即表現(xiàn)出尚揚(yáng)繪畫的結(jié)構(gòu)能力，這系列作品不僅體現(xiàn)了繪畫語言的結(jié)構(gòu)，同時(shí)體現(xiàn)了繪畫觀念的結(jié)構(gòu)。一方面他將現(xiàn)實(shí)物質(zhì)肌理直接復(fù)制到畫面之中，運(yùn)用材料的物質(zhì)屬性和視覺特征優(yōu)化畫面創(chuàng)作。但是從色彩語言上采用了黑白色系，這種色調(diào)也是這個(gè)系列作品的主要基調(diào)，也體現(xiàn)出了肌理背后的東方色彩的審美，使材料的物質(zhì)特性成為激發(fā)繪畫視覺屬性的閃光點(diǎn)[3]。

與傳統(tǒng)繪畫形式相比，綜合材料繪畫將材料表現(xiàn)與繪畫技法、繪畫語言等放置于同等重要的位置之上，在適當(dāng)對(duì)于材料進(jìn)行藝術(shù)加工后，運(yùn)用其所呈現(xiàn)出的抽象化語言或是半抽象化語言，使之與畫面碰撞，產(chǎn)生令人記憶深刻的視覺表現(xiàn)力。藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)陂_展藝術(shù)創(chuàng)作的過程中可以根據(jù)自身的創(chuàng)作需求靈活選用繪畫材料，沖破傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)傳統(tǒng)繪畫材料運(yùn)用的局限，讓材料具備的肌理表現(xiàn)力能夠成為更好契合大眾需求、充分體現(xiàn)人文情懷的有力工具。材料表現(xiàn)的形式語言在繪畫領(lǐng)域中可以被轉(zhuǎn)化為形式美，兼顧美的內(nèi)在表現(xiàn)形式與美的外在表現(xiàn)形式。其中，美的內(nèi)在表現(xiàn)形式主要是指藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)诶L畫創(chuàng)作中融入的情感、觀念、思維，美的外在表現(xiàn)形式則是與美的內(nèi)在表現(xiàn)形式相對(duì)應(yīng)的外觀形態(tài)，包括但不限于色彩、線條、質(zhì)感、形狀等在繪畫作品中的呈現(xiàn)。一般來說，繪畫作品表現(xiàn)出的形式美主要是通過美的外在表現(xiàn)形式體現(xiàn)出來的，例如，許多藝術(shù)創(chuàng)作者會(huì)在其繪畫作品中將現(xiàn)成品直接與綜合材料拼接使用，明顯的差異性形成了強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，更有助于體現(xiàn)具有象征性意義的內(nèi)在精神。還有一部分藝術(shù)創(chuàng)作者傾向于選用具有不同肌理變化的材料創(chuàng)作繪畫作品，以重點(diǎn)突出其材料美。從本質(zhì)上來看，綜合材料繪畫創(chuàng)作中所運(yùn)用的材料與其肌理表現(xiàn)存在著密不可分的關(guān)系，藝術(shù)創(chuàng)作者可結(jié)合個(gè)性化審美特征，賦予繪畫作品獨(dú)具一格的審美意趣。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，綜合材料繪畫經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作者們的創(chuàng)作實(shí)踐，已經(jīng)形成了多種多樣的表現(xiàn)手法。藝術(shù)創(chuàng)作者們可以通過材料拼貼、紙張裁剪、捏制泥塑、拓印形狀等方式產(chǎn)生不同的肌理表現(xiàn)力。舉例來說，金屬材料的光澤度較強(qiáng)，質(zhì)感較細(xì)，能夠給人以平滑、高貴的肌理感受；碎石材料硬度較強(qiáng)，質(zhì)感較粗，會(huì)給人以棱角分明、穩(wěn)固堅(jiān)硬的肌理感受；紙質(zhì)材料在經(jīng)過適當(dāng)?shù)奶幚砗?，能夠形成?dú)一無二的自然肌理，既不同于波紋肌理也不同于線條肌理，柔和中帶有自然，其與繪畫筆觸之間的融合能夠產(chǎn)生不同尋常的藝術(shù)效果。藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)谶\(yùn)用不同肌理變化的過程中，不僅能夠給予觀賞者耳目一新之感，而且也能夠在潛移默化中影響觀賞者的心理體驗(yàn)。美國(guó)畫家馬卡?雷利在其許多藝術(shù)作品中選擇將拼貼畫與油畫緊密聯(lián)系在一起，運(yùn)用鮮明的色彩沖突、不完美的表面呈現(xiàn)，留給人們無限的想象空間。與此同時(shí)，他又創(chuàng)新性地將以乙烯基材料和金屬材料融入了畫面之中，不規(guī)則的形狀、肌理差異明顯的畫面，形成了獨(dú)特的審美意境。西班牙畫家塔皮埃斯被許多藝術(shù)創(chuàng)作者稱之為能夠“化腐朽為神奇”的藝術(shù)家，其具備強(qiáng)烈的探索精神，能夠靈活運(yùn)用不同材料的肌理特征，配以刻、涂、滴、擦等創(chuàng)作手法，形成如浮雕般的肌理畫面[4]。其所創(chuàng)作的綜合材料，繪畫作品幾乎沒有使用過于艷麗的色彩，通常以灰色為底色，凸顯其他材料的肌理質(zhì)感，能夠讓人通過其所創(chuàng)作的作品感受到成就腐朽中蘊(yùn)藏的不完美的美。其在1946年創(chuàng)作的作品《報(bào)紙與現(xiàn)的人物》運(yùn)用的材料都是日常生活中最常見的材料，他以紙板為底板，先將紙板均勻刷涂深灰底色，再用報(bào)紙拼貼出特定的形狀，最頂層的線條看似是凌亂的劃痕，但又給人以如發(fā)絲般緊密纏繞的肌理美感，整個(gè)畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，頗具藝術(shù)魅力。

四、綜合材料繪畫肌理的價(jià)值取向分析

綜合材料繪畫肌理的價(jià)值取向能夠使常見的物質(zhì)材料獲得全新的精神內(nèi)涵，在運(yùn)用材料具備的物理屬性的同時(shí)，打破其物理屬性，將其發(fā)揮的作用提高到精神層面，賦予其強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。結(jié)合當(dāng)前階段綜合材料繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀，可以大致將綜合材料繪畫中肌理的表現(xiàn)形式劃分為具體、首相以及意象三種主要應(yīng)用的繪畫肌理類型，其繪畫的肌理類型與價(jià)值取向保持了一定，即價(jià)值取向同樣能夠通過這三個(gè)方面表現(xiàn)。

（一）綜合材料繪畫具象肌理的價(jià)值取向

在綜合材料繪畫創(chuàng)作中，具象肌理通常是指運(yùn)用直觀的形象，即直接從物質(zhì)中提取的肌理形態(tài)作為表現(xiàn)對(duì)象一種肌理語言表現(xiàn)形式。藝術(shù)創(chuàng)作者們通常會(huì)借助材料本身的肌理組成畫面，或適當(dāng)進(jìn)行藝術(shù)加工，使之融入畫面。合理的藝術(shù)加工能夠在保留材料肌理美感的同時(shí)，使其與繪畫創(chuàng)作的主題相契合，而不進(jìn)行任何加工則能夠最大程度上展現(xiàn)材料本身所具備的天然肌理美感。在繪畫創(chuàng)作中，許多物質(zhì)本身具備的天然肌理不是一杯直接運(yùn)用，因此需要適當(dāng)結(jié)合描繪或其他輔助創(chuàng)作形式突出藝術(shù)效果。以西班牙畫家塔皮埃斯的藝術(shù)創(chuàng)作為例，其善于運(yùn)用工具或是徒手在畫面上。對(duì)泥沙等物質(zhì)進(jìn)行劃、刮、擦、刻、涂，以改變物質(zhì)材料的外在形態(tài)，使其能夠在平面上表現(xiàn)出“凹凸有致”的效果。其所繪制的女性裸體保留了泥沙本來的肌理質(zhì)感，并運(yùn)用其特殊質(zhì)感表現(xiàn)分明的發(fā)絲、布滿傷痕的身體，整個(gè)畫面如同經(jīng)歷了歲月的沖刷、經(jīng)過了時(shí)間的洗滌，能夠?qū)⒂^賞者帶入不同的思考情境之中。當(dāng)觀賞者們以審視的視角欣賞藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，通常不會(huì)只遠(yuǎn)觀其總體的畫面效果，也會(huì)兼顧其細(xì)節(jié)處的肌理呈現(xiàn)，用眼神觸摸畫面，感受畫面凹凸不平、縱橫交錯(cuò)的紋理，感知畫面真實(shí)、細(xì)膩的藝術(shù)效果。

（二）綜合材料繪畫抽象肌理的價(jià)值取向

抽象肌理是相對(duì)于具象肌理而言的，相對(duì)于呈現(xiàn)具體的形象、還原具體的對(duì)象，抽象繪畫更側(cè)重于保留純粹的形態(tài)。觀賞者們?cè)谛蕾p抽象繪畫的過程中，可能會(huì)受到個(gè)人文化素質(zhì)、過往人生經(jīng)歷以及個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)等因素的影響，對(duì)抽象繪畫的內(nèi)容和表現(xiàn)傾向產(chǎn)生不同的理解。抽象繪畫中可能存在現(xiàn)實(shí)世界中并不存在的和諧與沖突，運(yùn)用變化、豐富的肌理形式體現(xiàn)具有神秘性的美感。綜合材料繪畫創(chuàng)作中抽象肌理的融入不局限于將客觀世界中存在的肌理?xiàng)l件融入畫面之中，而是能夠進(jìn)行適當(dāng)?shù)难由?，分析材質(zhì)、技法中潛藏的肌理，給人以一種虛幻的美感。以國(guó)內(nèi)畫家尚揚(yáng)的繪畫作品《大風(fēng)景》為例，該畫作表現(xiàn)了蓬勃的肌理語言生命力。尚揚(yáng)的作品充滿著一種生命機(jī)體的氣息[5]，傳達(dá)出對(duì)于自然和生命的敬畏之心，也表達(dá)了物質(zhì)性與文化性之間的關(guān)聯(lián)。在畫面之中，他用若有似無的流動(dòng)的線條和若隱若現(xiàn)的色彩，營(yíng)造出生命的呼吸感，這種肌理語言的使用洋溢出生命的動(dòng)感。

（三）綜合材料繪畫意象肌理的價(jià)值取向

意象肌理與抽象肌理存在本質(zhì)上的差異，但與此同時(shí)也存在著一定的共同之處。藝術(shù)創(chuàng)作者為了使畫面能夠寄托其濃郁的情感，通常會(huì)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)畫面的外在形式美感以及內(nèi)在藝術(shù)構(gòu)成，在作品之中融入與自然物質(zhì)并無直接關(guān)聯(lián)的畫面肌理。換言之，意向肌理突出情感的傳遞，讓肌理成為突出主題內(nèi)容、提升創(chuàng)作意趣、彰顯創(chuàng)作者個(gè)性、展現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的形式。常見的意象肌理的制作方式包括流淌法、噴繪法以及滴濺法等。意大利畫家塔皮埃斯在其所創(chuàng)作的作品時(shí)常會(huì)運(yùn)用中國(guó)藝術(shù)材料，例如水漬、飛白等，使得作品呈現(xiàn)出了一種中西方文化互通融合的瑰麗美感。他將水滴在畫布之上，利用水的滲透作用，呈現(xiàn)出與中國(guó)水墨畫較為相似的效果，靈活運(yùn)用寫意的形式，將原本以客觀形態(tài)存在的物象簡(jiǎn)化為線條、形狀、色彩，簡(jiǎn)潔又充滿趣味性，相似又不完全相同，隨意中潛藏規(guī)律，真實(shí)中隱藏虛幻，呈現(xiàn)與東方畫作類似的空靈的審美意境。胡偉先生作為中國(guó)綜合材料繪畫的領(lǐng)軍人物，他的作品畫面宏大，似是而非，略有似無。材料的選擇上，紙張的選擇方面他選擇使用中國(guó)傳統(tǒng)的紙張，使用傳統(tǒng)紙張的同時(shí)他極為重視紙張的質(zhì)感，因此能夠?qū)崿F(xiàn)以紙作為媒介傳遞一定的情感，在材料的選擇方面他以水墨以及礦物等自然材料為主，同時(shí)使用了金箔以及銀箔等金屬類型的材料進(jìn)行創(chuàng)作。

在意象的傳達(dá)方面，他的作品即能夠體現(xiàn)意象本身渾化無跡的質(zhì)感，同時(shí)在色彩方面其繪畫大都為較為深沉厚重的色彩，通過材料的使用他的湖面具有豐富的物質(zhì)肌理以及不同的質(zhì)地，通過該種繪畫技法的使用，其繪畫在意象傳遞方面達(dá)到了更高的水平，使得作品更為深厚、更具氣概，而作品當(dāng)中的人文基調(diào)，同樣通過繪畫的技術(shù)得到了較為有效的傳遞。

張國(guó)龍的作品同樣具有自身獨(dú)特的性質(zhì)，他的繪畫當(dāng)中應(yīng)用了綜合材料以及立體的裝置，在畫面質(zhì)感方面他的作品由“黃土”進(jìn)入到“熔巖”的階段，即作品在力量和質(zhì)感方面更加突出。尤其在作品局部，他的作品肌理極為豐富，在色彩以及材質(zhì)方面均極為婚后，這樣的風(fēng)格使得他的作品具有歷史沉積形成的金石質(zhì)感以及更為深沉內(nèi)斂的氣質(zhì)。整體而言，作品的色彩以及豐富且粗獷的肌理，強(qiáng)化了畫面的宏觀結(jié)構(gòu)與微觀質(zhì)感的視覺感受與對(duì)比。張國(guó)龍將質(zhì)料經(jīng)營(yíng)成意象時(shí)，通過對(duì)質(zhì)料的重新加工，使得自然的材料能夠以藝術(shù)的實(shí)行展現(xiàn)。他的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，為我們提供了一個(gè)成功范例。

盡管藝術(shù)創(chuàng)作者們運(yùn)用肌理表達(dá)感情、傳遞觀點(diǎn)的方式不同，但是在他們的藝術(shù)作品中，肌理絕不是提質(zhì)增效的輔助工具，而是與色彩、造型等同樣重要的畫面構(gòu)成。肌理的形式能夠給人以不同的情感體驗(yàn)，平滑順暢的肌理波動(dòng)幅度較小，筆觸干練細(xì)膩，能夠給人以平和、靜穆之感；粗糙凹凸的肌理筆觸頻繁變幻，畫面起伏明顯，通常會(huì)給人以殘破或雜亂之感。藝術(shù)創(chuàng)作者可運(yùn)用肌理語言帶給觀賞者的不同心理感受突出畫面的視覺效果，展現(xiàn)意象肌理的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

總結(jié)

綜上所述，綜合材料繪畫作品的創(chuàng)作既是畫面繪制的過程，也是肌理制作的過程。藝術(shù)家的創(chuàng)作與之緊密聯(lián)系在一起，形成了既具有意境又能傳遞情感的獨(dú)特視覺效果，肌理美感不言而喻，不同類型的材料在經(jīng)過不同的方式進(jìn)行加工和運(yùn)用后會(huì)成為獨(dú)具特色的藝術(shù)語言符號(hào)。綜合材料繪畫肌理既具備裝飾功能，有助于營(yíng)造更加真實(shí)的畫面氛圍，同時(shí)也能夠成為表達(dá)意象、傳遞情感的重要工具，增強(qiáng)畫面的感染力?？偟膩碚f，肌理作為至關(guān)重要的繪畫語言，在與色彩、造型等和諧搭配的情況下，演繹出豐富多樣的畫面場(chǎng)景，充分體現(xiàn)出藝術(shù)家的思索與實(shí)踐，同時(shí)使觀者在面對(duì)綜合材料繪畫作品時(shí)更能夠直觀地感受其背后蘊(yùn)藏的價(jià)值取向，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。