“多元宇宙?zhèn)髌妗毕侣盗须娪暗臄⑹虏呗詷?gòu)建

摘? 要：“多元宇宙?zhèn)髌妗笔锹娪坝钪婺Ｊ健跋盗谢钡倪M階樣態(tài)，也是媒體融合語境下跨媒體敘事策略的新發(fā)展。以“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的系列影視作品為例進行分析，探析它與“無限傳奇”階段敘事邏輯的異同，并研究其敘事策略。漫威影業(yè)通過“多元宇宙”這一全新模式引入新的英雄角色，創(chuàng)造出不同于前一階段的新敘事主線，同時借助“多元宇宙”這一概念，漫威電影宇宙跨媒介整合旗下漫畫、電影以及劇集中的不同作品，使處于多元宇宙內(nèi)的每一部作品都有其立足之地。

關(guān)鍵詞：漫威電影；多元宇宙?zhèn)髌?；系列電影；敘事策?/p>

漫威影業(yè)布局十年的“無限傳奇”階段，于2019年的影片《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》上映后宣布正式告終，漫威電影宇宙的布局也由此進行了階段性的告結(jié)，在此之后的漫威系列電影開啟了全新的電影宇宙模式——多元宇宙。多元宇宙的開發(fā)為漫威系列電影的繼續(xù)探索提供了更多的可能性，繼上一代“核心元老”退出后，多元宇宙給了新英雄來到臺前的機會，同時給予其更活泛的文本發(fā)揮空間，漫威宇宙的故事不再僅停留在主宇宙的界限內(nèi)。同時，故事角色的擴充加以敘事文本規(guī)模的擴大已無法被單一媒體所較好地容納，借助多元宇宙這一電影宇宙模式的概念，漫威影業(yè)開始跨越多種媒介平臺進行故事的講述，通過跨媒介敘事的方式讓觀眾獲得更全面的內(nèi)容體驗。

一、多元宇宙：漫威電影宇宙新樣態(tài)

多元宇宙概念的提出，受益于現(xiàn)代量子力學(xué)的科學(xué)發(fā)現(xiàn)?！岸嘣钪妗钡母拍钇鹪从谔煳膶W(xué)，后經(jīng)過量子力學(xué)的認(rèn)可，才在物理學(xué)的范疇中尋找到了理論支撐，它又被稱為平行宇宙、交替宇宙、量子宇宙等，與其說它是一種理論，不如說它是基于理論而產(chǎn)生的一種預(yù)測。多元宇宙的想法最早可追溯至公元前5世紀(jì)，德謨克利特提出“無數(shù)世界”的概念，直至1957年，埃弗雷特提出“多世界詮釋”后，“‘多世界被理解為‘多宇宙，各個宇宙不發(fā)生相互作用，又稱為‘平行宇宙”[1]，自此才將多元宇宙的概念正式帶入大眾關(guān)注視野。

需要注意的是，漫威影業(yè)所提出的“多元宇宙”與天文學(xué)與物理學(xué)中的“多元宇宙”并不完全等同。漫威影業(yè)提出的“多元宇宙”模式，實際上是以“多元宇宙論”的科學(xué)理論基礎(chǔ)為依托，同時伴以想象性情景來展開敘事的影視作品的一種策劃構(gòu)建。在此界限基礎(chǔ)上，漫威電影宇宙建立起了新的電影宇宙模式——多元宇宙模式。在此階段中，漫威影業(yè)以地球命名，將多元宇宙下不同的平行時空以編號來區(qū)分。漫畫連載中的主線故事所在的宇宙稱為主宇宙，命名為“地球-616”（Earth-616），其他宇宙都被統(tǒng)稱為“漫威平行宇宙”。其中最為觀眾所熟知的平行宇宙是“漫威電影宇宙”（Marvel Cinematic Universe，縮寫為MCU），也就是漫威系列電影以及影視作品中所創(chuàng)造的以超級英雄為主角的故事發(fā)生地，其被編號為“地球-19999”（Earth-19999）。

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段包含了三個階段，即漫威系列電影的第四、五、六階段，此前的“無限傳奇”階段包含了漫威系列電影的第一、二、三階段，共計22部電影。第一、二階段主要引出復(fù)仇者聯(lián)盟中的幾位核心英雄人物，為后續(xù)第三階段的《復(fù)仇者聯(lián)盟 3》以及《復(fù)仇者聯(lián)盟 4》做內(nèi)容布局。觀照目前第四階段的電影以及劇集的播出來推斷，漫威影業(yè)在第四、五、六階段的敘事策略應(yīng)當(dāng)與第一、二、三階段相似，第四階段所對應(yīng)的應(yīng)是“無限傳奇”中的第一階段，第五階段對應(yīng)第二階段，繼續(xù)為最后一個小階段的團戰(zhàn)高潮進行鋪墊。從整體敘事布局上看，“無限傳奇”階段與“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段有很大的敘事相似性，都是在前兩個階段進行主要英雄人物的引出，并在此過程中給予反派一定的動機，最后達(dá)到英雄大戰(zhàn)反派的效果。因此，如何在“無限傳奇”的基礎(chǔ)上脫離固定程式，避免同質(zhì)化的繼續(xù)講述，成為了“多元宇宙?zhèn)髌妗背霈F(xiàn)的契機。漫威影業(yè)亟需“多元宇宙”這一全新模式引入新的英雄角色，創(chuàng)造出不同于前一階段的新敘事主線，同時借助“多元宇宙”這一概念，漫威電影宇宙可以跨媒介整合旗下漫畫、電影以及劇集中的不同作品，處于多元宇宙內(nèi)的每一部作品都有其立足之地。

二、“多元宇宙?zhèn)髌妗毕碌慕巧兓?/p>

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，亟需打破的狀態(tài)便是英雄角色的更迭問題。在“無限傳奇”階段中，以鋼鐵俠、美國隊長以及雷神三位英雄角色為核心的“三巨頭”團體完成了他們上一階段的使命，在第一、二、三階段結(jié)束后，三位英雄各自有了自己的歸宿，鋼鐵俠戴上手套打下響指抹去了滅霸的存在，通過自己的犧牲拯救了整個宇宙；美國隊長運送無限寶石回到過去，與愛人卡特重新過完一生；雷神將新阿斯加德交給女武神后投入茫茫宇宙中?！叭揞^”的集體下線給“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的新人物上線留出空間，從“無限傳奇”階段跨越到“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段，要想打破原故事世界的周期局限，必然要通過“三巨頭”的告別來實現(xiàn)新故事世界的周期運轉(zhuǎn)。

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段新英雄角色的設(shè)置大致可以分為三個策略布局，即上階段中非核心英雄角色的加入、新階段中原漫畫二線英雄的發(fā)掘以及對以往熱門英雄角色的重啟。

繼“無限傳奇”階段結(jié)束，以鋼鐵俠、美國隊長以及雷神為核心的“三巨頭”團體退出后，其他圍繞“三巨頭”團體的英雄角色面臨在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的歸置問題。漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的策略中，并沒有讓其他英雄全部離開觀眾視線，蜘蛛俠、奇異博士、黑寡婦作為“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中的新團體成員加入，并在第四階段起著聯(lián)結(jié)作用。而對于配角英雄的開發(fā)策略，漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段，開始對鷹眼、洛基、旺達(dá)等英雄角色在影視媒介平臺中開發(fā)個人專屬劇集。

除了重新將上階段中的英雄角色融入新階段以外，漫威影業(yè)同時也在開發(fā)新的英雄角色加入到“多元宇宙?zhèn)髌妗敝?。新英雄角色首先來源于漫威漫畫，《尚氣與十環(huán)傳奇》中的徐尚氣以及《永恒族》中主角團的十位成員原型全部來自于漫畫中的同名角色，電影根據(jù)原漫畫中的人設(shè)又重新進行了采納與修改。除此之外，漫威電影宇宙也在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中布局新的超英組合。早些年間，漫威影業(yè)因經(jīng)營不善將旗下眾多英雄IP進行版權(quán)售賣，2019年，迪士尼正式收購?？怂构荆琗戰(zhàn)警、神奇四俠等英雄IP重新納入迪士尼麾下。由?？怂构境銎返摹禭戰(zhàn)警》系列與《神奇四俠》系列電影被歸置在了一個新的宇宙，《X戰(zhàn)警》系列所處的宇宙編號為地球-10005，與編號為地球-19999的漫威電影宇宙不在同一宇宙內(nèi)。因此，X戰(zhàn)警與神奇四俠等超英組合的回歸已被“多元宇宙”掃去了最大的邏輯與認(rèn)知障礙，只需在“多元宇宙?zhèn)髌妗敝幸氡揪蛯儆凇暗厍?19999”宇宙中所存在的X戰(zhàn)警與神奇四俠即可。同時，流媒體平臺中上線的《暗夜狼人》劇集中，第一次在漫畫影視化的過程中引入超英組合“午夜之子”的成員。暗夜狼人、類人體、艾爾莎三位角色都曾是漫畫中“午夜之子”的成員，這一超英組合的加入給“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段帶來了更多的敘事可能性。

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段對新英雄角色鋪設(shè)的第三個策略為重啟熱門英雄角色，重啟是電影內(nèi)循環(huán)再生產(chǎn)模式中的一種。電影內(nèi)循環(huán)再生產(chǎn)是指“以一部高品質(zhì)的電影作為文化資本，始終緊緊圍繞其核心要素進行創(chuàng)新開發(fā)，在不斷擴大市場的同時，還集聚了日益深厚的文化內(nèi)涵，并形成一個個亮麗的文化品牌”[2]。漫威電影宇宙重啟的方式，是將重新收回麾下的神奇四俠英雄角色進行漫威式的跨代重啟。跨代重啟是指“一部作品在歷經(jīng)一段故事、創(chuàng)作周期后，通過再建構(gòu)與再講述的方式打破主演與角色的唯一關(guān)系，并打破故事世界的周期局限，使得故事世界和核心人物得以繼續(xù)生長，以滿足觀眾對故事世界的認(rèn)同、需求和期待”[3]。2022年，漫威影業(yè)正式宣布重啟“神奇四俠”，《神奇四俠》將以全新的版本加入“多元宇宙?zhèn)髌妗敝械牡诹A段。神奇四俠自2005年以來，共被?？怂构九臄z過兩種不同的版本，但這兩個版本的影片都遭遇滑鐵盧，以票房慘淡收場，觀眾甚至評價神奇四俠IP為賠錢貨。漫威影業(yè)對神奇四俠的重啟，讓觀眾重新對這一曾經(jīng)火熱的英雄IP再次燃起希望，重啟后的新神奇四俠承載了觀眾的強烈情感，無論前兩個版本的神奇四俠是否已在觀眾心中終結(jié)，新版本的神奇四俠必將會打破原故事世界的桎梏。

三、“多元宇宙?zhèn)髌妗毕碌奈谋颈磉_(dá)

（一）“多元宇宙?zhèn)髌妗毕鲁谋镜脑俎D(zhuǎn)換

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，超級英雄文本可以煥發(fā)出更多的可能性?！啊钪婵杀焕斫鉃橐粋€超文本（hypertext），連接多個不同但相互關(guān)聯(lián)的副文本（paratext）”[4]。漫威電影宇宙就是一個集合了大量副文本的“超文本”。在這個“超文本”中，副文本按照線性敘事的方式推進漫威電影宇宙的敘事進程。直至“多元宇宙”概念的產(chǎn)生，漫威電影宇宙開始建立起更多元的故事線，甚至發(fā)展出與主宇宙以及漫威電影宇宙完全不同的故事。多元宇宙是一個包羅了各種平行世界的概念，漫威電影宇宙中的英雄角色與故事可能會以任何方式進行呈現(xiàn)。電影《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》中，一共出現(xiàn)了不同平行世界中的四個奇異博士：漫威電影宇宙的奇異博士、喪尸奇異博士（埋葬在漫威電影宇宙的捍衛(wèi)者奇異博士）、邪惡博士，以及光照會奇異博士（所在宇宙編號為地球-838）。漫威影業(yè)通過構(gòu)建“多元宇宙”這個“超文本”，才能夠創(chuàng)造出多個平行世界里身份相同，但性格、經(jīng)歷完全不同的英雄角色。在影視劇集《假如…？》中，漫威以動畫短劇的形式呈現(xiàn)在不同平行宇宙中?！都偃纭?？》中，特工卡特成為了新的美國隊長，史蒂夫成為了一代鋼鐵俠，黑豹成為星爵，滅霸成為掠奪者的一員。漫威將英雄角色人設(shè)在“多元宇宙”內(nèi)進行轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出不同于主宇宙的全新角色，并且給予其截然不同的故事情節(jié)。漫威電影宇宙將主宇宙中的原文本進行再次創(chuàng)作，收集觀眾多年間未能如愿觀看且盼望的角色與故事，用多元化的敘事手法將其再現(xiàn)，滿足了觀眾的想象與期待，發(fā)揮了“超文本”的豐富作用。

（二）“多元宇宙?zhèn)髌妗毕赂蔽谋镜亩嘣P(guān)注

同時，“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，漫威電影宇宙也在對副文本進行充實的創(chuàng)作。在新階段中，漫威擴充更大的世界觀來創(chuàng)造更多具有“政治正確”的文本?！渡衿媾畟b》《黑寡婦》與劇集《女浩克》的主角都為女性，三部影片都在關(guān)注女性性別的社會議題，《永恒族》中的首領(lǐng)阿賈克也是一位女性角色。更多的女性形象被加入到了“多元宇宙?zhèn)髌妗敝校越巧珔⑴c度的提升，也為漫威電影宇宙的性別布局帶來了較大的改變。在女性形象之外，漫威在新階段也更加關(guān)注關(guān)于種族的社會議題，展現(xiàn)不同國家和民族的多元文化?！逗诒分惺状纬霈F(xiàn)以非白人種族為主角的英雄形象，且文本中也包括了關(guān)注族裔問題的內(nèi)容，以先驅(qū)者的姿態(tài)開啟了漫威族裔多元化影片的創(chuàng)作。此后，電影《永恒族》中對于族裔多元化的追求更為顯著，影片十名“永恒族”成員設(shè)定中，包含了亞裔、印度裔、非裔、聾啞人以及性少數(shù)者，英雄形象的設(shè)定足夠多元，但遺憾的是，對于文本的設(shè)定中并無太多關(guān)注族裔問題的內(nèi)容。漫威在“多元宇宙?zhèn)髌妗敝辛D以擁抱多元文化的方式迎合觀眾喜好，但更需注意的是，如何在創(chuàng)作多元英雄形象的同時，跨越文化隔閡，對文本內(nèi)容進行深度創(chuàng)新。

四、“多元宇宙?zhèn)髌妗毕碌目缑浇閿⑹卤碚?/p>

進入“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段，建立新的英雄團體必然會導(dǎo)致超級英雄文本數(shù)量的急劇增多，同時，迪士尼收購?？怂褂皹I(yè)并與索尼進行合作后，X戰(zhàn)警、神奇四俠、蜘蛛俠等英雄角色的版權(quán)重回漫威，在已經(jīng)開發(fā)且具有粉絲基礎(chǔ)的漫威電影宇宙中，如何加入這些英雄角色成為了漫威亟需解決的問題。“多元宇宙”模式的建立為漫威影業(yè)提供了一條新的道路。通過“多元宇宙”的概念，將數(shù)量眾多的超級英雄文本建立“共世性”，即“基于諸種媒介的若干故事均發(fā)生在同一個世界之內(nèi)，或者說指向同一個世界的若干故事散見于諸種媒介”[5]，通過跨媒介敘事的方式合理分配、重組文本資源，在同一故事世界的視角下，通過橫跨多種媒體平臺來講述同一個故事。漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，已經(jīng)上映的電影加之已經(jīng)立項待制作的電影已達(dá)17部，相關(guān)衍生劇集目前已計劃開發(fā)24部。單一的傳播媒體已經(jīng)無法容納吸收數(shù)量眾多的超級英雄文本。敘事文本需要在這一階段中依靠多種媒介平臺聯(lián)系與融合，通過多元化的文本來展現(xiàn)媒介為觀眾帶來的多樣審美體驗。

漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，通過創(chuàng)作者對故事世界的擴展以及消費者對故事世界的探索這兩種方式進行跨媒介融合。在“多元宇宙?zhèn)髌妗敝校娪芭c影視劇集之間的故事可以進行相互拼接，影視劇集更多起到為電影“填補空白”的作用?！锻_(dá)幻視》中對旺達(dá)的英雄形象進一步擴充，同時衍生劇集還為電影《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》中瘋狂的緋紅女巫角色進行了人物鋪墊。此外，還有一些影視劇集直接作為“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中的新英雄角色的“塑造劇”出現(xiàn)，如《月光騎士》和《驚奇女士》都是在塑造此前從未出現(xiàn)在大熒幕中的英雄角色，擴充故事世界中的人物。此前被收回版權(quán)的《神奇四俠》因已在過去年間有過系列電影上映，漫威在制作新神奇四俠時，為了緩解觀眾對于不同版本中神奇四俠英雄角色的混亂感，且為了填補新神奇四俠在漫威電影宇宙的人物經(jīng)歷，還將拍攝劇集《銀色滑翔者》作為新《神奇四俠》的前傳，為其補充文本空白。

在構(gòu)建“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，漫威始終與粉絲保持著密切聯(lián)系。粉絲與官方由“原本的對立模式逐漸演變?yōu)椤鲗?dǎo)/參與的復(fù)雜關(guān)系”[6]，粉絲對漫威電影宇宙的影響力日益增強。粉絲即時參與到漫威電影宇宙的故事世界中，為故事世界的創(chuàng)造與傳播起著再生產(chǎn)的作用。粉絲在“共世性”的原則下，圍繞著自身的興趣喜好自發(fā)地在各種媒介平臺進行“二次創(chuàng)作”。在影片正式上映前，粉絲根據(jù)官方透露的消息以及發(fā)布的預(yù)告，進行觀影前的劇情梳理及預(yù)測。觀影結(jié)束后，粉絲圍繞影片內(nèi)容以及其他相關(guān)聯(lián)的電影和影視劇集，來進行影片的解說以及同人創(chuàng)作。在此過程中，粉絲將他們所喜愛的漫威電影宇宙中的視覺內(nèi)容以及英雄角色，轉(zhuǎn)變?yōu)樗麄儏⑴c后可進行分享的資源。洛基這一角色原是一個配角人物，但因粉絲在媒介平臺中為其塑造起了超高人氣，漫威影業(yè)根據(jù)粉絲的反饋，特意為洛基這一角色開發(fā)了全新的衍生劇集，滿足粉絲對洛基這一角色的期待。在影視劇集《假如…？》中，漫威影業(yè)采納了粉絲在媒介平臺中，對原滅霸這一形象有關(guān)善惡的深度討論，“無限傳奇”中的大反派滅霸這一角色在劇集中被重新塑造成了好人的角色。彩蛋同樣是漫威電影宇宙與粉絲保持交流的一種重要方式，每部影片結(jié)束后的彩蛋都是漫威給粉絲的一份獨有獎勵，暗示著粉絲繼續(xù)尋找這一部影片與下一影片之間的關(guān)聯(lián)。另一種彩蛋形式藏匿于影片當(dāng)中，只有漫威粉絲才能夠在其中發(fā)現(xiàn)漫威影業(yè)在拍攝之時就已給每位粉絲埋藏好的驚喜。《蜘蛛俠：英雄無歸》中，奮力救起MJ的超凡蜘蛛俠因觸景生情而熱淚盈眶，這樣的情節(jié)彩蛋是專為粉絲而設(shè)置的。粉絲與漫威所構(gòu)建的跨媒介的內(nèi)容互動模式順應(yīng)了粉絲參與性的特點。粉絲在這個過程中“更希望自己的文化身份能夠被媒介生產(chǎn)者識別出來，并賦予自己的消費行為以個性化的熱情”[7]。在“多元宇宙”這一概念下，被識別的粉絲熱情才能夠轉(zhuǎn)化為更大的可能性，漫威影業(yè)才能夠?qū)⒁言谑袌鲋型杲Y(jié)的文本進行再次創(chuàng)作與轉(zhuǎn)換。

五、結(jié)語

漫威憑借著“多元宇宙”概念的構(gòu)建，成功為“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段搭建了一個有效“入口”，將“無限傳奇”階段中可繼續(xù)轉(zhuǎn)化的英雄與文本成功導(dǎo)入進來，延展出更多元的可能，并以跨媒介的方式將英雄與文本相關(guān)聯(lián)，創(chuàng)造出新周期內(nèi)的故事世界。同時吸納上一階段中正要離場的粉絲，將粉絲熱情重新容納進新的領(lǐng)地，給予粉絲再生產(chǎn)的積極性，從而形成與“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段更穩(wěn)定的參與關(guān)系。然而，“多元宇宙?zhèn)髌妗痹跇?gòu)建過程中也存有一些弊端。一方面，眾多的文本數(shù)量導(dǎo)致敘事主線的混亂?！盁o限傳奇”第一階段中依靠“鋼鐵俠”這個角色串聯(lián)起了其他英雄角色，但已上映的第四階段影片中的關(guān)聯(lián)目前還較為松散，內(nèi)容上還沒有形成一個完整的敘事主線，人物間也沒有完全形成可以相互串聯(lián)的紐帶關(guān)系。同時，漫威對擁抱多元文化的構(gòu)思應(yīng)當(dāng)更加深入，要用心去深悉此文本的文化背景，不再將角色建立與故事內(nèi)容進行浮于其表的概念化處理，要真正蒂除異域文化的偏見與隔閡。另一方面，文本的繁復(fù)對觀眾的知識儲備要求升高，對于沒有從頭接觸過系列影片的觀眾來說入門困難，進而將潛在的粉絲拒之門外，扼殺了更多延伸的可能性，如何將眾多英雄角色與敘事元素簡明地進行重新分配，也成為了“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段亟需思考的問題。

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作者簡介：許桐桐，上海大學(xué)上海電影學(xué)院電影學(xué)專業(yè)碩士研究生。