徽州漆器髹飾技藝信息可視化設(shè)計(jì)研究

馬 岳

（合肥師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，安徽合肥 230601）

伴隨社會(huì)發(fā)展，很多傳統(tǒng)工藝漸漸失傳或?qū)o出處。傳統(tǒng)工藝本身所花費(fèi)時(shí)間較久，很難讓大眾去體驗(yàn)、學(xué)習(xí)、掌握和傳承。部分傳統(tǒng)工藝受眾面小，難以走進(jìn)千家萬戶和擴(kuò)大消費(fèi)市場。針對(duì)現(xiàn)狀，結(jié)合徽州漆器髹飾技藝，從信息可視化圖形設(shè)計(jì)的角度切入，普及漆器髹飾技藝，并從不同角度感受傳統(tǒng)工藝文化，陶冶受眾的審美情趣，以期為保護(hù)與傳承中華優(yōu)秀漆器髹飾技藝提供新途徑。

一、徽州漆器髹飾技藝的現(xiàn)狀及可視化的可行性分析

（一）徽州漆器髹飾技藝的現(xiàn)狀

徽州漆器髹飾技藝是以天然生漆為原料，在不同器物上運(yùn)用鑲嵌、刻漆、描金彩繪、磨漆、堆漆等技法進(jìn)行裝飾的傳統(tǒng)漆器制作技術(shù)[1]。該技藝起源于三國時(shí)期，興盛于唐宋。在徽州漆器中，螺鈿漆器享有“宋嵌”之美譽(yù)，犀皮漆器在南宋時(shí)期被作為貢器使用。受皖南地區(qū)獨(dú)有的地理環(huán)境和人文風(fēng)貌影響，徽州漆器髹飾技藝形成了以精雅為特色的藝術(shù)風(fēng)格（圖1）。與福州脫胎漆器、平遙推光漆器和揚(yáng)州漆器一樣，徽州漆器在中國漆器歷史上具有無可替代的重要地位，實(shí)用性與藝術(shù)性并存。2008年，徽州漆器髹飾技藝被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

圖1 “千里”款黑漆嵌螺鈿人物紋圓盤

隨著社會(huì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步，徽州漆器髹飾技藝正面臨著失傳的窘境，主要存在以下四個(gè)方面的問題。

1.原材料發(fā)生改變

傳統(tǒng)徽州漆器是以天然大漆為主要原料，并與貝殼、綠松石、珊瑚、珍珠等材料碾磨成色，具有耐腐、不變色、天然健康的優(yōu)點(diǎn)。天然漆存在產(chǎn)量低、價(jià)格昂貴等缺點(diǎn)，導(dǎo)致現(xiàn)代漆器中多使用化學(xué)漆，但其含有甲醛、苯、Tvoc 等對(duì)人體有害的物質(zhì)，因此，人們較少在日常生活中使用這些漆器制品。

2.傳承人缺失

一方面，徽州漆器髹飾技藝沿襲子承父業(yè)或師徒口傳身授的傳承方式，工藝嚴(yán)格保密。學(xué)徒從入門到出師需要多年的磨練，與當(dāng)下快節(jié)奏的生活工作方式截然不同。目前，徽州漆器髹飾技藝的代表性傳承人僅有甘而可、范福安、奚建輝、俞均鵬等人[2]。另一方面，使用傳統(tǒng)漆工藝制作漆器的工期長，經(jīng)濟(jì)效益低。即使各地政府陸續(xù)推出了激勵(lì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的政策，年輕人也不愿意承接傳承工作。

3.機(jī)械化生產(chǎn)讓漆器缺少靈性

近年來，智能制造大力發(fā)展，在此背景下，漆器的制作工期被大幅縮短，制作成本被降低，漆器的設(shè)計(jì)也趨于雷同。機(jī)械化批量生產(chǎn)的工業(yè)漆器制品保留了實(shí)用性，卻缺少了傳統(tǒng)手工藝制作過程中由匠人帶來的靈性和生命力[3]。

4.制作成本高昂

一是傳統(tǒng)徽州漆器的制作原材料——大漆價(jià)格昂貴。一棵漆樹一年產(chǎn)漆僅約500 克，且還需大量的人力和時(shí)間進(jìn)行材料收割和顏料制作。二是制作工藝繁雜、工期較長。一件漆器需要通過鑲嵌、刻、畫、描、磨、堆等近百套的髹飾工序才能制作完成。三是人工費(fèi)昂貴。由于制作漆器制品的匠人緊缺，自然人力薪酬上漲，導(dǎo)致漆器制作成本增加。

基于以上現(xiàn)狀，徽州漆器逐漸退出人們的視線，而漆器髹飾也被現(xiàn)代工藝替代。探索保護(hù)和傳承徽州漆器髹飾技藝的路徑迫在眉睫。

（二）徽州漆器髹飾技藝中信息可視化設(shè)計(jì)的可行性

隨著“讀圖時(shí)代”的到來，信息可視化設(shè)計(jì)迅速發(fā)展。利用圖像有效直觀傳遞信息的方法，可為徽州漆器髹飾技藝傳承與發(fā)展提供思路。信息可視化設(shè)計(jì)簡潔明了的敘事特征以及非線性的圖形閱讀方法，不僅可以使人們以一種有趣的方式探其究竟，更可以探究其他表現(xiàn)形式中無法表達(dá)的新觀點(diǎn)或新認(rèn)知，引發(fā)受眾的心理認(rèn)同。2018 年入圍凱度信息之美獎(jiǎng)的作品《國蘭花圖》運(yùn)用中國傳統(tǒng)白描手法與數(shù)字時(shí)代矢量圖形相結(jié)合的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)了蘭花的種類、結(jié)構(gòu)、特征、分布及習(xí)性等信息。用生動(dòng)形象的圖形代替了冗長的文詞，更直觀地展現(xiàn)了蘭花風(fēng)姿素雅的姿態(tài)。作品中，圖形語言兼具傳統(tǒng)和現(xiàn)代氣息，搭配上淡雅色彩，可以使受眾從視覺上感受到蘭花的美。由此可見，徽州漆器髹飾技藝導(dǎo)入信息可視化設(shè)計(jì)有助提高人們對(duì)徽州漆器髹飾技藝的關(guān)注，有利于漆藝文化的傳播擴(kuò)大。

二、徽州漆器髹飾技藝導(dǎo)入信息可視化設(shè)計(jì)

徽州漆器髹飾技藝擁有濃厚的歷史底蘊(yùn)，利用信息可視化設(shè)計(jì)將徽州漆器髹飾技藝的特點(diǎn)、難點(diǎn)用視覺圖形進(jìn)行處理，可以更好地展示徽州漆器髹飾繁雜的工藝內(nèi)容及邏輯關(guān)系，并增強(qiáng)受眾對(duì)漆器的認(rèn)知。

（一）信息可視化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

1.以圖形為媒介，轉(zhuǎn)換信息形態(tài)

信息可視化設(shè)計(jì)以豐富的圖形元素為基礎(chǔ)，運(yùn)用心理學(xué)、符號(hào)學(xué)、色彩學(xué)、傳播學(xué)、視覺語義學(xué)等多領(lǐng)域知識(shí)傳遞信息。信息可視化設(shè)計(jì)可以有效地降低以文字和聲音為媒介傳遞信息和數(shù)據(jù)時(shí)產(chǎn)生的獲取和理解等方面的困難。美國研究人員發(fā)現(xiàn)，人類大腦僅需13 毫秒便能識(shí)別和理解一張圖片，快于人腦對(duì)語言文字識(shí)別的反應(yīng)速度[4]。由此可見，將數(shù)字信息轉(zhuǎn)化為圖形能更快、更有效地傳遞信息內(nèi)容。

2.以視覺化處理實(shí)現(xiàn)信息多維度解析

信息可視化設(shè)計(jì)可使信息更具準(zhǔn)確性和趣味性。通過不同的視覺語言，信息可視化設(shè)計(jì)將復(fù)雜、抽象的內(nèi)容進(jìn)行分析和梳理，按照一定邏輯順序構(gòu)建出新的信息層級(jí)，使受眾透過復(fù)雜表象認(rèn)識(shí)信息的本質(zhì)和內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)信息多維度解析。

（二）徽州漆器髹飾技藝信息可視化設(shè)計(jì)遵循的原則

1.易讀性

徽州漆器品種繁多，髹飾工藝復(fù)雜。一件精美的漆器要經(jīng)歷近百套的工序，而光是漆胎的制作就有多達(dá)六種不同的做法。因此，信息可視化圖形設(shè)計(jì)要將步驟程序、材料配比、材質(zhì)選擇等信息，通過合適的圖形語言和適當(dāng)?shù)陌婷娌季殖尸F(xiàn)出來，幫助觀眾輕松、快速、準(zhǔn)確地獲取相關(guān)知識(shí)點(diǎn)。

2.準(zhǔn)確性

徽州漆器髹飾技藝的制作工藝經(jīng)師徒相傳及《髹飾錄》等古籍記載流傳至今。為保證漆器的品質(zhì)，無論是原材料生漆的提煉，還是制作環(huán)節(jié)的工序和手法，整個(gè)過程要求非常精準(zhǔn)。因此，要使用結(jié)構(gòu)化、可視化設(shè)計(jì)對(duì)繁雜的信息進(jìn)行主次要內(nèi)容的梳理，從而將有序的信息結(jié)構(gòu)清晰地展現(xiàn)在受眾面前。

3.傳承性

徽州漆器髹飾的一些特殊技藝因工藝復(fù)雜和傳承方式單一而逐漸失傳。如犀皮漆，又名菠蘿漆，是徽州漆藝中最具代表的技法之一，其在清代中期至20世紀(jì)80年代期間幾乎失傳。直到2003年，徽州漆器髹飾技藝國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人甘而可讓古老的犀皮漆工藝再次呈現(xiàn)于世。利用信息可視化圖形設(shè)計(jì)對(duì)徽州漆器髹飾技藝的技法進(jìn)行圖與文的記錄，將其中復(fù)雜的步驟、工具的使用、陰干時(shí)間等問題更直觀、生動(dòng)地展示出來，成為徽州漆器髹飾技藝有效傳承的一種載體，是傳統(tǒng)工藝傳承的新途徑。

三、徽州漆器髹飾技藝信息可視化設(shè)計(jì)的路徑與實(shí)踐

徽州漆器髹飾技藝信息可視化設(shè)計(jì)將冗雜的工藝信息轉(zhuǎn)化為簡潔的視覺語言，離不開信息可視化設(shè)計(jì)清晰的設(shè)計(jì)路徑和實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)。

（一）徽州漆器髹飾技藝信息可視化路徑

理清徽州漆器髹飾技藝的相關(guān)信息是信息可視化設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。如圖2 所示，信息可視化路徑包含三個(gè)階段，即綜合調(diào)研、分析歸納、視覺轉(zhuǎn)化。首先，通過綜合調(diào)研的方式對(duì)徽州漆藝悠久的歷史、復(fù)雜的工序、繁多的制作材料等信息進(jìn)行整理和提取，并確保最終信息的真實(shí)性。其次，對(duì)提取的信息資料進(jìn)行分析歸納，對(duì)核心信息、次級(jí)信息進(jìn)行整理分類。所整理的信息要精煉且具有代表性和獨(dú)特性，同時(shí)選擇合適的邏輯框架，建立不同層級(jí)信息之間的關(guān)聯(lián)，以確保主次分明，能做到直觀、高效的傳播。最后，對(duì)分析歸納出的信息運(yùn)用可視化手段進(jìn)行視覺轉(zhuǎn)化。將整理出的文字信息轉(zhuǎn)化為易于受眾理解和接受的圖形語言，并融入徽州漆藝傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，形成兼具藝術(shù)性和功能性的信息可視化設(shè)計(jì)，為受眾提供沉浸式的視覺體驗(yàn)，讓受眾在輕松閱讀的過程中獲取更多知識(shí)[5]。

圖2 徽州漆器髹飾技藝信息可視化路徑圖

（二）徽州漆器髹飾技藝信息可視化表現(xiàn)形式

在視覺構(gòu)成形式上，可以選擇圖解、地圖、統(tǒng)計(jì)圖為主要載體。在邏輯關(guān)系上，可以采用流程圖，以敘事的方式從徽州漆器髹飾技藝的歷史、材料的淵源、技藝的步驟等方面入手，講述漆工藝故事。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，以手繪圖形和矢量圖形為主。在色彩的選擇上，應(yīng)根據(jù)不同類型漆藝的特點(diǎn)選擇相應(yīng)的色彩。在徽州漆器髹飾技藝信息可視化設(shè)計(jì)中，色彩不僅能增加畫面的藝術(shù)性，還可以輔助信息可視化的分類，使畫面賦予主次層級(jí)變化，便于提高受眾讀取速度[6]。例如，在分類介紹漆器時(shí)，螺鈿漆的信息圖以黑色和藍(lán)灰色為主；在介紹徽州雕漆的信息圖中，以雕漆作品中最常見、最具特色的紅色為主色調(diào)。同時(shí)，通過色彩明度的變化表現(xiàn)圖解過程中的不同工藝步驟，增強(qiáng)信息的易識(shí)別性。把握好色彩的應(yīng)用，可以讓受眾在第一時(shí)間感受到該漆工藝的文化內(nèi)涵，從而提高情緒體驗(yàn)。

精美的圖形搭配合宜的色彩，配合清晰的敘述順序，能夠由淺入深地向受眾科普徽州漆器髹飾工藝的歷史、材料、工藝等。當(dāng)一件做工精美的漆器展示在受眾面前時(shí)，受眾只能感受到視覺上的震撼，而通過信息可視化圖形設(shè)計(jì)展示徽州傳統(tǒng)漆工藝時(shí)，漆工藝制品所體現(xiàn)的豐富手工藝文化更能引起受眾的興趣。

（三）徽州漆器髹飾技藝可視化設(shè)計(jì)案例

根據(jù)徽州漆器髹飾技藝信息可視化路徑和表現(xiàn)形式，經(jīng)過設(shè)計(jì)實(shí)踐形成徽州漆器代表性髹飾工藝——犀皮漆工藝和螺鈿鑲嵌工藝的可視化設(shè)計(jì)方案。

犀皮漆是徽州漆器的代表性作品，因其不刻不畫卻呈現(xiàn)多彩絢爛、肌理豐富的色彩而被世人所喜愛[7]。在可視化設(shè)計(jì)中（圖3），通過多方面調(diào)研渠道獲得犀皮漆發(fā)展歷史及現(xiàn)狀、制作工具、工序步驟、使用材料、傳承人等相關(guān)信息并進(jìn)行梳理。確定犀皮漆工藝中的核心信息和次要信息，并在作品構(gòu)圖中體現(xiàn)信息主次層級(jí)。在設(shè)計(jì)作品中，通過點(diǎn)線面的結(jié)合將犀皮漆制作工藝核心信息簡明地描繪出來。犀皮漆的特色是打捻，即使用工具沾取漆捻在胎體上繪制凹凸紋理，并通過不同漆層的覆蓋，最終打磨拋光形成流光溢彩的紋理。在信息可視化圖形設(shè)計(jì)中，受眾可從不同觀看視角，直觀地了解捻層的作用和打捻后最終出現(xiàn)的紋理效果。利用圖例將上漆過程中的抽象時(shí)間、溫度和濕度的概念具象化，精心設(shè)計(jì)后的圖形化信息能幫助受眾快速高效地了解原本復(fù)雜的制作過程。因?yàn)橄て崞鞅砻婊y是由不同顏色的漆層構(gòu)成，所以該作品選用了紅、黃、藍(lán)三原色，在視覺印象上給受眾傳遞犀皮漆器豐富的色彩信息，也增加了整幅作品的色彩表現(xiàn)力。

圖3 犀皮漆信息可視化設(shè)計(jì)局部

在徽州漆器髹飾技藝中，螺鈿鑲嵌以其獨(dú)特的材料質(zhì)感和肌理效果在清代盛極一時(shí)，螺鈿漆器曾作為貢品送入皇宮。螺鈿工藝是使用薄薄的螺殼鑲嵌于黑色底漆上，讓漆物呈現(xiàn)光彩奪目的效果，所以在螺鈿漆的信息可視化作品中使用不同純度的藍(lán)灰色表現(xiàn)螺殼的光彩（圖4）。該作品利用結(jié)構(gòu)圖的形式，簡潔呈現(xiàn)了螺鈿的鑲嵌步驟，展現(xiàn)復(fù)雜且精細(xì)的螺鈿工藝。細(xì)致的圖解圖形，向受眾說明制作螺鈿漆器的螺貝類型、制作材料和工具。工藝源流折線圖使該技藝發(fā)展趨勢(shì)一目了然。整幅作品以扁平風(fēng)格中的線性和面性圖形為主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格，線條粗細(xì)搭配適宜，給人以精致、秀麗之感。

圖4 螺鈿漆信息可視化設(shè)計(jì)局部

四、結(jié) 語

徽州漆器髹飾技藝以天然生漆為原料，在器物上運(yùn)用不同技法進(jìn)行裝飾，不僅是徽州地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶，需要尋求新的傳承與保護(hù)路徑。信息可視化設(shè)計(jì)與漆工藝的結(jié)合，可以讓傳統(tǒng)手工藝通過現(xiàn)代媒介的方式重新進(jìn)入大眾視野，有助于傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展。