民族歌劇創(chuàng)作的新探索

〔摘 要〕《一江清水向東流》是一部民族歌劇，故在音樂上要求具有鮮明的民族性；《一江清水向東流》的音樂非常有特色，它輕松、清澈、清亮，時(shí)代特征十分鮮明。筆者從《一江清水向東流》來看歌劇創(chuàng)作風(fēng)格的新走向。

〔關(guān)鍵詞〕一江清水向東流；重慶市歌劇院；廖向紅

廖向紅在執(zhí)導(dǎo)時(shí)，有意將飾演謝青渝和韓玉盈的兩位演員同時(shí)“定格”在舞臺(tái)上，使兩個(gè)人在突如其來的情感與親情面前，如電擊一般地“震顫”片刻，從而以舞臺(tái)之上的瞬間感覺，迎合了此時(shí)無聲勝有聲的絕妙效果。

2023 年，在第五屆中國歌劇節(jié)中，重慶市歌劇院的《一江清水向東流》很是搶眼。這部歌劇與眾不同，它表現(xiàn)的是現(xiàn)代環(huán)保題材，劇中所塑造的人物、反映的時(shí)代、體現(xiàn)的精神，是具有現(xiàn)實(shí)意義的。

這部歌劇是2021 年10 月在重慶施光南大劇院首演的，當(dāng)時(shí)我在現(xiàn)場(chǎng)，并連續(xù)兩天觀摩了A、B組演員的演出?！兑唤逅驏|流》屬于民族正歌劇，它結(jié)構(gòu)完整、輪廓清晰、音樂鮮活，從頭至尾邏輯順暢，劇情連貫，感情的糾葛也不突兀。這部歌劇以新的認(rèn)知和新的手法，賦予了作品新的風(fēng)格走向，并將傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代思維合二為一，把一個(gè)活生生的現(xiàn)實(shí)故事以歌劇的形式進(jìn)行了合理而又充分的表現(xiàn)。

關(guān)于這部歌劇，在首演后我寫過一篇?jiǎng)≡u(píng)，此時(shí)就不再贅述。下面我只想就重看后所獲得的一些感受作一番評(píng)述，借以補(bǔ)充我對(duì)該劇在創(chuàng)演上的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。

首先，我對(duì)編劇的劇本創(chuàng)作有了更深的理解。

眾所周知，寫現(xiàn)代題材的歌劇劇本非常不易，尤其是工業(yè)類題材、社會(huì)科學(xué)類題材等，更是難上加難，《一江清水向東流》屬于工業(yè)環(huán)保題材，其間還涉及到法律等問題，這就使得編劇在創(chuàng)作時(shí)更加難以下筆。

然而，馮必烈、馮柏銘兩位劇作家卻以戲劇邏輯為基礎(chǔ)，以典型人物、典型角色為媒介，以劇情漸進(jìn)、矛盾變化為動(dòng)力，將原本“散裝”的事件和人物捏合在一起，組成并編排了令人信服的戲劇結(jié)構(gòu)和情節(jié)展現(xiàn)。

人們看到，歌劇一開始以一對(duì)新人的出現(xiàn)作為“引導(dǎo)”，通過他們對(duì)環(huán)保事業(yè)的執(zhí)著追求和努力工作，“順藤摸瓜”式地轉(zhuǎn)到了江水污染源，繼而以韓玉盈（召翚集團(tuán)董事長）、韓哲（韓玉盈之子、謝青渝男友）、謝青渝（韓玉盈養(yǎng)女，韓哲女友）之間的情感糾葛及矛盾發(fā)展，反襯出法律與親情、環(huán)保意識(shí)與盲目開發(fā)意識(shí)之間的斗爭(zhēng)。

最后，韓玉盈在老河長謝江及一對(duì)青年苦口婆心的勸解下，終于認(rèn)識(shí)到自己罪責(zé)的嚴(yán)重性后投案自首，而謝江則從堅(jiān)持綠色發(fā)展的角度，幫助韓哲接過了母親的公司，使其重整旗鼓，度過了瀕臨倒閉的難關(guān)。

我個(gè)人感到，在整部歌劇中，編劇刻意安排了三條戲劇線索，即事業(yè)線、友情線、愛情線，并用這三條線索來穿插連接劇情，使其中心內(nèi)涵得到了曲折而又富有深度的展現(xiàn)。

巧妙的是，在這三條線索中，韓玉盈與謝江的友情線、韓哲與謝青渝的愛情線都是接近隱形的輔助線索，它們是為環(huán)保事業(yè)這條線索做鋪墊和烘托的。然而這兩條輔助線索卻在劇中起到了不可或缺的作用，有了它們，整部歌劇就有了情感矛盾的凸顯，同時(shí)也從另一個(gè)側(cè)面顯現(xiàn)出了劇作家的精明，因?yàn)樗麄兩钪獞騽“l(fā)展的邏輯是需要多層次、多角度、多方面的情感及情節(jié)堆積的，進(jìn)而推動(dòng)故事發(fā)展。

現(xiàn)場(chǎng)觀看歌劇《一江清水向東流》后，我清晰地感覺到劇作家對(duì)歌劇劇本特點(diǎn)的熟悉，縱觀全劇，每一幕、場(chǎng)的情節(jié)表現(xiàn)，都有故事發(fā)生的場(chǎng)景和時(shí)間節(jié)點(diǎn)，而全劇的串聯(lián)則顯得協(xié)調(diào)自然，環(huán)環(huán)相扣，實(shí)為“以點(diǎn)帶面”與“點(diǎn)面結(jié)合”。再有，《一江清水向東流》在戲劇呈現(xiàn)方面帶有音樂劇的痕跡，在某種程度上是好事，它很符合現(xiàn)代題材，對(duì)于當(dāng)代故事情節(jié)的表現(xiàn)十分貼近，同時(shí)也很符合當(dāng)代青年觀眾的審美需求。

關(guān)于《一江清水向東流》這部歌劇，我感觸最深的是音樂創(chuàng)作的突出。孟衛(wèi)東是一位優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作的作品從掌握結(jié)構(gòu)、運(yùn)用素材、創(chuàng)作旋律、使用樂隊(duì)等方面來看，他的手法顯得相當(dāng)適當(dāng)。

《一江清水向東流》是一部民族歌劇，故在音樂上要求具有鮮明的民族性，特別是在唱段上，一定要既寫出歌劇化的感覺，又富有地方民族韻味，如此才能更好地體現(xiàn)出時(shí)代特征和地域風(fēng)格。

孟衛(wèi)東在創(chuàng)作中，十分自然地融入了當(dāng)?shù)鼐哂械湫鸵饬x的民歌、號(hào)子、小調(diào)（如啰兒調(diào)、川江號(hào)子、重慶方言等）等素材，有的出現(xiàn)在詠嘆調(diào)中，有的出現(xiàn)在重唱中，有的出現(xiàn)在合唱中，它們貫穿全劇，為整體音樂風(fēng)格的建立奠定了基礎(chǔ)。

實(shí)際上，一部優(yōu)秀的歌劇其聲樂部分和樂隊(duì)部分永遠(yuǎn)是一個(gè)整體，二者之間的關(guān)系是互幫、互補(bǔ)、互襯，而樂隊(duì)在歌劇演出中應(yīng)該是一個(gè)總“角色”，它從頭至尾都應(yīng)該是參與其中的重要部分。

《一江清水向東流》是由當(dāng)今著名戲劇導(dǎo)演廖向紅執(zhí)導(dǎo)的，她是一位細(xì)膩的導(dǎo)演，擅長執(zhí)導(dǎo)場(chǎng)面豐富和情感交織的戲，對(duì)演員的表演要求很嚴(yán)，對(duì)舞臺(tái)的調(diào)度亦十分精細(xì)。

廖向紅在執(zhí)導(dǎo)歌劇時(shí)，總是能夠盡量將戲劇“音樂化”，并將音樂“戲劇化”，很多地方都能夠體現(xiàn)出與作曲家及劇作家心領(lǐng)神會(huì)的一致感，這是她的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。例如：在本劇中，當(dāng)謝青渝力勸韓玉盈自首未果而失聲喊出“媽媽”一詞時(shí)，全劇達(dá)到了情感及戲劇升華的頂峰。此時(shí)，作曲家、劇作家同時(shí)安排了一個(gè)短暫的停頓，為的是在此獲得此時(shí)無聲勝有聲的效果。

而廖向紅在執(zhí)導(dǎo)時(shí)，有意將飾演謝青渝和韓玉盈的兩位演員同時(shí)“定格”在舞臺(tái)上，使兩個(gè)人在突如其來的真情與親情面前，如電擊一般地“震顫”片刻，從而以舞臺(tái)之上的瞬間感覺，迎合了此時(shí)無聲勝有聲的絕妙效果。

我曾經(jīng)看過廖向紅執(zhí)導(dǎo)的很多歌劇，對(duì)她的導(dǎo)演風(fēng)格和導(dǎo)演特點(diǎn)很是欽佩，并從內(nèi)心里感覺到，她是一位很有實(shí)力的歌劇導(dǎo)演。

這一批演員，都是重慶市歌劇院自己的演員，他們每個(gè)人都有著大歌劇的唱演經(jīng)歷（重慶市歌劇院曾經(jīng)演出的歌劇《巫山神女》《辛夷公主》《塵埃落定》等，都有他們所飾演的角色），很多人還曾就學(xué)于德國、意大利等國。

在此次演出中，劉廣作為經(jīng)驗(yàn)豐富的男中音發(fā)揮穩(wěn)定，整場(chǎng)戲的表現(xiàn)十分從容，角色的飾演亦顯得成熟老練。

青年男高音肖飛的表現(xiàn)令人欣喜，他比上次演出有所進(jìn)步。這個(gè)年輕人聲音本質(zhì)很好，當(dāng)晚在麥克出現(xiàn)問題時(shí)，還能夠以本來的聲音（真實(shí)聲音）堅(jiān)持演唱，且效果基本未受影響，尤其值得表揚(yáng)。

肖飛的問題主要是在對(duì)人物性格的把握上略失準(zhǔn)確，許多地方應(yīng)該再陽剛些，避免給人過多的“媽寶男”印象。

再有就是飾演韓玉盈的楊暢，她明顯比上次演出提高了不少，記得上次她是以B 角身份參演的（A 角是外請(qǐng)的李思琦），這次擔(dān)當(dāng)A 角，可謂不負(fù)眾望，在唱演兩方面都有令人滿意的表現(xiàn)。

特別值得一提的是飾演謝青渝的青年女高音趙丹妮，她是此次演出中進(jìn)步最大的演員。趙丹妮上次參演的是B 角，但當(dāng)時(shí)就與A 角的表現(xiàn)各有千秋，此次充當(dāng)A 角，她大有如魚得水之勢(shì)，在舞臺(tái)上演唱精湛，表演松弛，很有忘我的投入感。

趙丹妮這次變化最大的是她的聲音，不僅花腔完成得很從容，高音也較之原來圓潤通透，整個(gè)演唱非常完整，各方面都老練了許多。

據(jù)說這個(gè)年輕演員非常用功，目前投身于著名歌唱家楊小勇的門下，我想她此次的出色表現(xiàn)，楊教授在其中一定也起到了非常重要的作用吧。

重慶市歌劇院的青年指揮家郭修武也是當(dāng)晚的一個(gè)亮點(diǎn)，對(duì)于他我并不太熟悉，只是上次看他指揮的一場(chǎng)B 角演出，對(duì)其臨場(chǎng)表現(xiàn)留下印象，此次他獨(dú)挑大梁，可謂肩負(fù)重任并圓滿完成。演出中，他心理素質(zhì)不錯(cuò)，指揮動(dòng)作和手勢(shì)亦簡潔清晰，有一定的現(xiàn)場(chǎng)掌控能力。

郭修武的指揮風(fēng)格比較務(wù)實(shí)，沒有什么不必要的動(dòng)作，這是他的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，而能夠在現(xiàn)場(chǎng)“抓”

住舞臺(tái)上的演員和樂池中的樂隊(duì)，使演出達(dá)到無縫銜接從而取得成功，這本身就是一個(gè)歌劇指揮值得夸贊的地方。

以此來看，郭修武在演出中做到了很多，這是值得肯定的。當(dāng)然他在專業(yè)上還有很多缺陷（例如在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)樂隊(duì)音量控制以及對(duì)樂隊(duì)層次的控制，還有對(duì)聲樂的預(yù)感提示等），這都要靠他日后在實(shí)踐中更加努力，更加刻苦地學(xué)習(xí)才能彌補(bǔ)和提高。

重慶市歌劇院交響樂團(tuán)比前幾年成熟多了，其變化涉及到方方面面。演奏中，他們的聲音豐厚沉穩(wěn)，聲部比例亦很協(xié)調(diào)，管樂、弦樂、打擊樂間富有層次感，音響也十分均衡。這個(gè)交響樂團(tuán)我曾經(jīng)很熟悉，知道它有著一定的職業(yè)化實(shí)力和基礎(chǔ)，然而此次聽他們演奏，感覺變化非常明顯。

歌劇《一江清水向東流》是重慶市歌劇院奉獻(xiàn)給人們的一部新穎的當(dāng)代題材歌劇。它的劇情篤實(shí)，音樂出色，既有歌劇的規(guī)格，又有音樂劇的氛圍，實(shí)為一種滿載時(shí)代氣息和新鮮風(fēng)格的綜合音樂戲劇。

這部歌劇是重慶市歌劇院自《辛夷公主》《塵埃落定》等歌劇之后的又一力作，它如同一股清澈的江流，滿載著藝術(shù)家和環(huán)保工作者的心愿，緩緩流入觀眾的心中。

作者簡介

景作人，著名音樂評(píng)論家。

責(zé)任編輯 鄭雪