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    探析群眾文化的聲樂教學(xué)實(shí)踐

    2023-08-29 07:30:37龐張柳
    音樂世界 2023年4期
    關(guān)鍵詞:群眾文化

    〔摘 要〕群眾文化是我國文化建設(shè)的基石,群眾性的社會文化活動(dòng)體現(xiàn)著國家文化的軟實(shí)力。隨著中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代,廣大人民群眾對精神文化的需求日益增加。豐富群眾精神文化,滿足人民對美好生活的向往,是各級文化部門的重要使命。在群眾文化里,音樂一直流傳在廣大群眾的生活中,“以歌傳情”是群眾文化重要的藝術(shù)展現(xiàn)方式;而在政府主導(dǎo)的公共服務(wù)中,聲樂教學(xué)的實(shí)踐與藝術(shù)普及扮演著重要的角色,蘊(yùn)含著深厚的文化價(jià)值。本文對在群眾文化中的聲樂教學(xué)方法和實(shí)踐進(jìn)行探討,希望能更好地為群眾提供文化服務(wù),從而推進(jìn)群眾文化的聲樂教學(xué)發(fā)展。

    〔關(guān)鍵詞〕群眾文化;聲樂教學(xué)實(shí)踐;公益培訓(xùn)

    一、群眾文化的定義

    “群眾文化”是指群眾在職業(yè)以外,自我參與、開發(fā)、娛樂的社會活動(dòng),其不僅指代作為主體的群眾和作為客體的娛樂活動(dòng),還包含了群眾文化事業(yè)和隊(duì)伍?!叭罕娢幕痹跉v史的長河里不斷地變化更新,在不同的時(shí)期都有不同的文化展現(xiàn),體現(xiàn)在群眾活動(dòng)的各個(gè)領(lǐng)域中。1949 年以后,文化組織如雨后春筍般生長,國家建立了文化館、歌舞劇院等,逐步形成了文化網(wǎng)絡(luò)。隨著中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代,我國社會的主要矛盾已經(jīng)隨之發(fā)生變化,群眾文化對美好生活的向往和滿足自身精神文化的需求不斷增加。黨的十八大以來,“文化自信”的提出更是強(qiáng)調(diào)了中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值。

    群眾文化以娛樂活動(dòng)來展現(xiàn)社會現(xiàn)象,其內(nèi)容形式多種多樣。以群眾文化中的創(chuàng)作歌曲為例,其旋律、詞曲都體現(xiàn)著當(dāng)?shù)氐臍v史、風(fēng)土人情、文化底蘊(yùn),以小視角講述著人民的歷史生活,很多歌曲都是群眾文化的縮影、綜合文化水平的體現(xiàn)和廣大人民群眾勞動(dòng)智慧的象征。隨著時(shí)代的發(fā)展,由政府主導(dǎo)的惠民公共文化機(jī)構(gòu)也在不斷狀大,普及文化知識、豐富群眾的精神文化需求是公共文化機(jī)構(gòu)的核心職能。公共文化機(jī)構(gòu)的重要使命是滿足人民基本文化的需求,提升群眾文化水平、加強(qiáng)社會凝聚力、維護(hù)社會穩(wěn)定、保障群眾權(quán)益,只有真正做到“從群眾中來,到群眾中去”,以多種形式記錄并普及群眾文化,才能更好地發(fā)展群眾文化。

    二、群眾文化的聲樂教學(xué)特點(diǎn)

    政府主導(dǎo)的公共服務(wù)機(jī)構(gòu),例如各地的文化館、藝術(shù)館、圖書館等,其開展群眾藝術(shù)普及和公益課程是為了滿足人民基本文化的需求,豐富群眾的業(yè)余文化生活,體現(xiàn)著公益性、普及性、服務(wù)性。各地文化館開設(shè)的聲樂課程是面對大眾的公益課程,具有差異性、基礎(chǔ)性、多樣性、地域性的特點(diǎn)。

    群眾文化中聲樂教學(xué)的差異性體現(xiàn)在由于群眾自身嗓音條件和理論知識基礎(chǔ)的不同,吸收知識的能力具有較大的差異性等方面。要做好群眾文化中的聲樂藝術(shù)普及,就要多轉(zhuǎn)換教學(xué)形式,盡量把專業(yè)術(shù)語轉(zhuǎn)化為通俗易懂的話語和例子來輔導(dǎo)群眾理解藝術(shù)知識,還要對一些知識水平較低的學(xué)員進(jìn)行針對性訓(xùn)練。

    群眾文化中聲樂教學(xué)的基礎(chǔ)性體現(xiàn)在參加公益聲樂培訓(xùn)的大部分群眾的聲樂基礎(chǔ)知識都很薄弱。對于這種情況,聲樂教學(xué)需要從最基礎(chǔ)的知識開始進(jìn)行,除了固定訓(xùn)練基本的音高、節(jié)奏,聲樂的“呼吸、咬字、高位置、情感、歌曲強(qiáng)弱處理”等基礎(chǔ)聲樂技巧都需要進(jìn)行重點(diǎn)普及和教學(xué)。

    群眾文化中聲樂教學(xué)的多樣性體現(xiàn)在對不同聲樂唱法的教學(xué),目前聲樂有“民族”“美聲”“流行”三大類別,在對群眾普及指導(dǎo)時(shí),需要講述三種唱法之間的異同。

    在奠定了學(xué)員的基礎(chǔ)聲樂知識以后,可以讓學(xué)員體會三種不同歌曲的唱法。無論演繹哪種唱法,能唱出“美的聲音,走心動(dòng)情的歌聲,讓群眾欣賞的唱法,就是好唱法”。要引導(dǎo)群眾欣賞藝術(shù)美,既能欣賞不同唱法的魅力又能打破唱法與唱法之間的隔閡,建立聲樂的正確審美,提高群眾藝術(shù)修養(yǎng)。

    群眾文化中聲樂教學(xué)的地域性體現(xiàn)在不同地區(qū)的文藝普及會因?yàn)榈赜蛭幕牟町惗a(chǎn)生一定的區(qū)別。因此,聲樂教學(xué)可以根據(jù)當(dāng)?shù)靥厣占?dāng)?shù)厝罕娢幕夭?,把聲樂教學(xué)和地域特色相結(jié)合,還可以通過聲樂教學(xué)的方式來宣傳和普及非物質(zhì)文化遺產(chǎn),例如四川的清音、竹琴、揚(yáng)琴等均可以在群眾文化的聲樂教學(xué)中進(jìn)行普及。群眾文化的聲樂教學(xué)元素多種多樣,可以把公益藝術(shù)培訓(xùn)和當(dāng)?shù)氐姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)結(jié)合起來,相輔相成,促成藝術(shù)文化普及和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。

    因?yàn)槿罕娢幕晿方虒W(xué)中的這四大特點(diǎn),教學(xué)及輔導(dǎo)人員要做到因材施教,才能更好地服務(wù)廣大群眾,并進(jìn)行文化引導(dǎo)、思想宣傳、國家政策普及等,真正落實(shí)“滿足人民過好美好生活的新期待,必須提供豐富的精神食糧”的文化政策。

    三、群眾文化的聲樂教學(xué)實(shí)踐

    (一)新媒體在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用

    群眾文化的聲樂教學(xué)不同于高校的教學(xué)模式,其教授人群的聲樂啟蒙程度和接受能力不同,如果忽略群眾具體情況的差異性,只上大班課,就無法做到真正的因材施教。但因?yàn)槿罕姅?shù)量龐大、教師資源有限,一對一的針對性課程暫時(shí)不能實(shí)現(xiàn),所以,新媒體的運(yùn)用在公共服務(wù)中的聲樂教學(xué)上就起到了非常重要的輔助作用。公共文化機(jī)構(gòu)的聲樂教師可以根據(jù)學(xué)員的大概情況進(jìn)行分班,除了公益課的常規(guī)教學(xué)之外,再把具體教授的課程知識點(diǎn)錄制成視頻,在公共服務(wù)中的網(wǎng)絡(luò)平臺上宣傳,借助各類網(wǎng)站等新媒體平臺進(jìn)行傳播,讓每個(gè)班的學(xué)員根據(jù)自身學(xué)習(xí)情況來進(jìn)行觀看和學(xué)習(xí),從而更好地完成知識點(diǎn)的掌握,縮短學(xué)習(xí)進(jìn)度差異。通過宣傳教學(xué)視頻知識,還可以實(shí)現(xiàn)“云教學(xué)”,讓更多的群眾得到學(xué)習(xí)聲樂的機(jī)會,學(xué)員可以不受地域的限制來接受藝術(shù)普及課程的培訓(xùn),也充分體現(xiàn)了各地公共服務(wù)單位的公益性、普及性、服務(wù)性。

    (二)舞臺實(shí)踐在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用

    群眾文化聲樂教學(xué)的舞臺實(shí)踐尤為重要,理論和實(shí)踐的結(jié)合能讓學(xué)員更好地理解和吸收知識,進(jìn)而促進(jìn)平時(shí)的常規(guī)教學(xué)。聲樂教師在公益培訓(xùn)中也需要變換多元化的音樂風(fēng)格和教學(xué)形式,融入實(shí)時(shí)新鮮的音樂元素,傾聽群眾的精神需求,進(jìn)一步輔助聲樂普及教學(xué)。筆者在聲樂公益課上的教學(xué)中嘗試階段性地展現(xiàn)聲樂教學(xué)成果,在公益大班上規(guī)定最后15 分鐘進(jìn)行獨(dú)唱、重唱、小組唱的展示,班級成員輪流上臺演唱再點(diǎn)評。筆者發(fā)現(xiàn),這類舞臺實(shí)踐會促進(jìn)學(xué)員的學(xué)習(xí)積極性,加強(qiáng)班級凝聚力。在班級上進(jìn)行了階段性展示后,學(xué)員從一開始的拘謹(jǐn)?shù)接赂业匮莩枨瑢W(xué)習(xí)成果逐漸顯現(xiàn)。筆者所在的雅安市文化館組織了“公益課成果舞臺展示活動(dòng)”,而每學(xué)期參與進(jìn)來的學(xué)員均有很大的進(jìn)步。因?yàn)槲枧_實(shí)踐的緣故,每個(gè)班級有了完整的節(jié)目,公共服務(wù)單位就可以固定組織大型舞臺活動(dòng),提供多種多樣的舞臺機(jī)會來豐富廣大群眾的生活,讓學(xué)員有機(jī)會把常規(guī)課堂的知識在舞臺上發(fā)揮和表現(xiàn)出來。此外,還可以組織地區(qū)聲樂比賽,促進(jìn)聲樂教學(xué)和藝術(shù)普及,號召更多的群眾參與其中,讓歌唱成為豐富群眾生活的重要組成部分。從課堂教學(xué)到小舞臺展示,從小舞臺展示再到大舞臺表演,讓廣大群眾從中獲得愉悅感和成就感,加大聲樂教學(xué)和藝術(shù)普及的影響力,充分實(shí)現(xiàn)群眾文化的參與性、娛樂性。

    (三)合唱團(tuán)在聲樂教學(xué)中的實(shí)踐

    聲樂的形式多種多樣,有獨(dú)唱、重唱、小組唱、合唱等,但在群眾文化中受眾最廣的聲樂形式還是合唱。合唱有其獨(dú)特的魅力,首先需要一定的理論基礎(chǔ)知識,其次需要人聲的和諧、默契和配合。筆者根據(jù)自身實(shí)踐發(fā)現(xiàn),大部分來雅安市文化館參加公益培訓(xùn)的學(xué)員都是沒有樂理基礎(chǔ)的聲樂愛好者,組織他們參加合唱團(tuán)可以讓他們學(xué)習(xí)到更多的系統(tǒng)知識,加深群眾文化的聲樂教學(xué)水平和藝術(shù)普及深度。筆者在雅安市文化館的“大雅之聲合唱團(tuán)”擔(dān)任團(tuán)長,每周都要為合唱團(tuán)組織訓(xùn)練,更深刻地體會到合唱團(tuán)對群眾文化的聲樂教學(xué)具有很強(qiáng)的輔助作用。學(xué)員在公益培訓(xùn)中學(xué)習(xí)了基礎(chǔ)的音高、節(jié)奏、聲樂技巧等,在合唱團(tuán)則學(xué)習(xí)了聲音的平衡與和諧并傾聽各聲部之間的聲音融合,通過結(jié)合公益培訓(xùn)的基礎(chǔ)知識來完成進(jìn)階性訓(xùn)練。合唱團(tuán)一般有60~80人,隨著人數(shù)和多聲部的增加,學(xué)員能深刻地感受到音樂的和聲效果,進(jìn)而增加知識趣味性、形成團(tuán)體凝聚力。在群眾文化的聲樂教學(xué)中,公益小班課和合唱團(tuán)的結(jié)合是一種創(chuàng)新與實(shí)踐,是多元化的聲樂教學(xué)形式。通過這種形式能夠進(jìn)一步鍛煉學(xué)員的聲樂技巧,聲樂教師還可以傳授不同風(fēng)格的作品,讓學(xué)員在不同的聲樂歌曲中分析和了解作品,把握音樂的強(qiáng)弱起伏,體會音樂的層次感、朦朧感。通過公益小班課和合唱團(tuán)的結(jié)合,可以輔助學(xué)員提高對音準(zhǔn)、節(jié)奏、發(fā)聲技巧、情感表現(xiàn)的把握,綜合提高群眾的音樂素養(yǎng),加深聲樂教學(xué)和藝術(shù)普及的程度,讓群眾在趣味中學(xué)到更多知識,多方面地豐富精神世界。

    (四)樂器在聲樂教學(xué)中的實(shí)踐

    在群眾文化的聲樂教學(xué)中,樂器的配合是必不可少的。聲樂普及是素質(zhì)教育,是“欣賞美、聆聽美、歌唱美”,而樂器會讓群眾“欣賞美、演奏美、感受美”,兩者都是音樂藝術(shù)的一部分,相輔相成、不可分割。了解音樂旋律和音高需要借助樂器的使用,聲樂的演唱也需要聆聽音高才能模唱出來,形成旋律。在群眾文化的聲樂教學(xué)中,使用較廣的樂器是鋼琴,因?yàn)槠溆腥菀啄3囊舾咛攸c(diǎn),聲樂教師可以通過演奏鋼琴輔助學(xué)員演唱歌曲。筆者在聲樂教學(xué)中均用鋼琴伴奏,但在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),長期用一種樂器伴奏會略顯單調(diào)。因此,可以根據(jù)不同的歌曲風(fēng)格多嘗試一些樂器來進(jìn)行伴奏,以提高學(xué)員學(xué)習(xí)的積極性??梢耘浜下晿返臉菲鬟€有很多,例如中國的傳統(tǒng)樂器二胡、古箏、古琴、琵琶、揚(yáng)琴等,還有國外的弦樂器、管樂器、打擊樂器等,這些樂器都可以輔助歌唱和演奏旋律,并烘托藝術(shù)氣氛。聲樂在和不同的樂器搭配時(shí)會產(chǎn)生不同的音響效果,進(jìn)而對聲樂的學(xué)習(xí)產(chǎn)生輔助作用。例如,學(xué)習(xí)了鍵盤類樂器(鋼琴、電子琴等)就會對歌唱的音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂感更有體悟。在群眾文化的聲樂教學(xué)中,對樂器的運(yùn)用尤為重要,聲樂教師應(yīng)該在教學(xué)活動(dòng)中提供多種樂器讓學(xué)員進(jìn)行學(xué)習(xí),來感受不同樂器帶來的不同體驗(yàn),并進(jìn)一步普及樂器對聲樂影響的認(rèn)識,借用樂器的使用來深化聲樂教學(xué)。

    結(jié)語

    綜上所述,新時(shí)代的群眾文化需求不斷提升,群眾文化中的聲樂教學(xué)也需要循序漸進(jìn)地發(fā)展,并通過多媒體技術(shù)、課堂教學(xué)、舞臺實(shí)踐、合唱團(tuán)的進(jìn)階訓(xùn)練、鋼琴伴奏樂器的運(yùn)用來綜合提升聲樂公益培訓(xùn)水平。此外,還要加強(qiáng)現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息平臺的運(yùn)用,真正把文化惠民、文化育民、文化樂民、文化富民落到實(shí)處,以“新”“美”“特”的教學(xué)理念,為廣大群眾帶來健康、向上、向善和優(yōu)美的群眾文化服務(wù),進(jìn)一步提升廣大群眾對聲樂藝術(shù)的了解和認(rèn)識,讓廣大群眾豐富內(nèi)心生活,更多元化地抒發(fā)情感,從而提升群眾的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力,這樣才能更好地激發(fā)廣大群眾的文化自覺和文化自信,才能讓其更為主動(dòng)地接受文化、創(chuàng)造文化。

    參考文獻(xiàn)

    ①胡守勇:《群眾文化的社會功能和文化價(jià)值淺析》,《湖北民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)》,2010年,第1期。

    ②朱雪紅:《群眾文化的社會功能和文化價(jià)值解析》,《華章》,2013年,第9期。

    ③陳長玲:《學(xué)前教育專業(yè)聲樂教學(xué)模式調(diào)查與研究》,天津音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文,2013年。

    ④趙宇濤:《基于創(chuàng)新角度的聲樂教學(xué)方法及實(shí)踐應(yīng)用——評〈聲樂教學(xué)藝術(shù)與方法創(chuàng)新研究〉》,《教育理論與實(shí)踐》,2019年,第9期。

    ⑤朱鳳姣:《淺談聲樂文化對群眾文化的推動(dòng)作用》,《赤子(上中旬)》,2016 年,第24期。

    ⑥劉晚寸:《關(guān)于群眾聲樂藝術(shù)輔導(dǎo)教學(xué)的相關(guān)探究》,《大眾文藝》,2017 年,第9期。

    ⑦趙一潼:《社區(qū)群眾聲樂輔導(dǎo)之我見》,《大眾文藝》,2017年,第7期。

    ⑧傘佳卉:《基層群眾聲樂輔導(dǎo)教學(xué)之我見》,《音樂時(shí)空》,2015年,第11期。

    ⑨王學(xué)娟:《基于群眾文化輔導(dǎo)工作創(chuàng)新的有效性探究》,《大眾文藝》,2020年,第7期。

    ⑩陳剛:《試論群眾文化志愿者在群眾文化實(shí)踐中的重要作用》,《大眾文藝》,2020年,第6期。

    作者簡介

    龐張柳,四川音樂學(xué)院碩士研究生,雅安市文化館館員,研究方向?yàn)槁晿罚褡宄ǎ?/p>

    責(zé)任編輯 任麗姝

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