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    王琦瑤:一抹余香
    ——解讀王安憶《長恨歌》的女性主義

    2023-08-25 18:04:13鹿珠暉天津外國語大學(xué)濱海外事學(xué)院天津300270
    名作欣賞 2023年23期
    關(guān)鍵詞:王琦瑤長恨歌王安憶

    ⊙鹿珠暉[天津外國語大學(xué)濱海外事學(xué)院,天津 300270]

    女性主義認(rèn)為,女性長期處于男權(quán)統(tǒng)治的社會形態(tài)當(dāng)中,女性的權(quán)利和地位受到壓抑,女性作為男性的附屬品和陪襯物,得不到真正的獨立和自由。她們附屬于男性,背負著為男性服務(wù)和傳宗接代的使命,被男性和男權(quán)制定的統(tǒng)治秩序所束縛,沒有話語權(quán)。《長恨歌》以上海和時代的滄桑變幻為大背景,書寫了弄堂小兒女王琦瑤平凡又跌宕、平靜而凄美的錦繡煙塵式一生,唱了一曲關(guān)于繁華舊夢的上海挽歌,是一部彰顯女性意識的作品。女性作家王安憶用她得天獨厚的女性視角,將女性的情感和意識融入對人物與歷史的敘述中,將女性的內(nèi)心世界挖掘到極致,用繁復(fù)、瑣碎、細致的女性口吻和語調(diào)緩緩講述了一個悲劇故事,充滿對女性愛情和命運的思考。她的創(chuàng)作“不僅是對男權(quán)中心的反抗,更是對整個人類命運的探尋。她從女性的獨特經(jīng)驗出發(fā),潛入人性深層,對現(xiàn)代文明、人的本質(zhì)進行了深刻的質(zhì)詢”①。

    一、對上海及歷史的獨特女性視角與女性敘事

    幾千年以來,男性被認(rèn)為是社會與文明的創(chuàng)造者,沒有話語權(quán)的女性則一直都處在歷史的“盲區(qū)”,關(guān)于女性的歷史猶如女性存在一般,淪為附庸?!霸诟笝?quán)制社會里,婦女受到壓制被迫保持沉默,因而她們的歷史如同黑暗的大陸,父權(quán)制的陽光永遠不會也不想照到這塊黑暗的大陸上面?!雹凇堕L恨歌》則從女性的視角、情感經(jīng)驗和感知模式構(gòu)筑了一部前所未有的女性心靈史和秘密史,成為上海的小小縮影,見證了上海的滄桑變化。文中貫穿了高度濃縮和象征地方與女性意味的意象,如弄堂、閨閣、流言、上海三小姐等,構(gòu)筑了以女性為主角的上海風(fēng)情,用一種全新的、獨立的女性視角審視上海,重新演繹了關(guān)于女性的上海時代變遷,用女性氣質(zhì)和命運演繹上海獨特的文化韻味和精神內(nèi)核。

    作品中這樣寫道:“無論這城市的外表有多華美,心卻是一顆粗鄙的心,那心是寄在流言里的,流言是寄在上海的弄堂里的。這東方巴黎遍布遠東的神奇?zhèn)髡f,剝開殼看,其實就是流言的芯子?!雹劭梢?,這上海的“芯子”來源于女人的“流言”,這是女人堆里的上海,是女人生活的切切實實的上海,是女性視角下的上海。這種包含上海弄堂精神的東西還在無形中影響著正傳,即歷史,就像文中所說:“流言是混淆視聽的,它好像要改寫歷史似的,并且是從小處著手。它蠶食般地一點一點咬噬著書本上的記載,還像白蟻侵蝕華廈大屋?!?小說正是圍繞具有民間和女性意味的弄堂閨閣、流言情事,對歷史重新解構(gòu),描述了女性視角敘事下的上海歷史。此外,王琦瑤的一生都徘徊在歷史的邊緣,游離在社會的大背景之外,不論歷史怎么演繹,時代怎么沉浮,社會怎么動蕩不安,她都安靜地沉浸在自己的情與愛中,特立獨行地過自己的日子。當(dāng)她沉醉于自己的夢想時,卻不知革命的鐘聲已經(jīng)在她周圍敲響;她頭戴上?!叭〗恪钡墓猸h(huán)燈紅酒綠之時,抗日戰(zhàn)爭正進行得水深火熱;她欣然做籠中的“金絲雀”寂寞期盼之時,卻不知李先生深陷戰(zhàn)爭之中。革命運動仿佛與她無關(guān),她平靜安然地生活著。王安憶在書寫女性歷史的同時,故意營造主人公對歷史的疏離感,王琦瑤的一生鑲嵌于變幻莫測的時代中,卻不被歷史所控,用女性的獨特視角展現(xiàn)了女性的心靈秘史,表現(xiàn)時代的沉浮與女性生命的渺小無力,以及人生真實與虛無之間的矛盾。

    “王安憶喜歡在生活的邊角料上下功夫,把瑣碎的故事娓娓道來。她的創(chuàng)作既體現(xiàn)出世俗審美的情趣,又不動聲色地擴大了女性創(chuàng)作的視域,把物質(zhì)、生命、時間,這些我們本時代最關(guān)心的命題揉入文本中,她體現(xiàn)的不是女性的個體,而是女人性的大面積?!雹芡醢矐浀呐詳⑹逻€表現(xiàn)在能夠細致入微地對各種物象進行描寫,并將女性感官特點的認(rèn)知和思維模式融入其中,仿佛是在用上帝般的女性視角看待萬物,與傳統(tǒng)的敘事相比具有陌生之感,這種敘事下所流露的女性特有的憂郁、細膩、懷舊與舊上海的風(fēng)情、氣質(zhì)融為一體。小說將女性敏感、關(guān)注細微的特點融入作品,像靈動謹(jǐn)敏的鴿子一般站在高處,用一種微距的鏡頭觀望這個熱鬧嘈雜的城市,在局促狹窄的空間里放大女性情感。例如文中說:“上海的弄堂是性感的,有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖,是可感可知的,有一些私心的。” 從這個層面說,王安憶將女性眼中的上海變成真正的上海,與男性眼中和歷史中的上海形成陌生化離間,也拉伸了作品的張力。

    二、對都市女性命運的反思及愛情的懷疑

    王琦瑤是時代遺留的一抹余香,更是大上海都市的產(chǎn)物和佼佼者,她終其一生都沉浸在上海的繁華舊夢里,她的人生也輝煌過,但更多的是輝煌過后的冷淡沉寂,在歷史的滄桑變換之際,她經(jīng)歷了人生和情感的跌宕起伏:從弄堂小女一躍成為“滬上淑媛”,后又從公寓的金絲雀跌落充滿流言的凡塵,表面的日子平淡如水,內(nèi)心的情感卻猶如潮涌。天命之年與女兒的男同學(xué)老克臘發(fā)生了不清不楚的曖昧關(guān)系,維持不倫不類的畸形戀情,并戲劇性地命殞。王琦瑤的一生像是走在鋼絲線邊緣,游離在正常人的人生之外,四十年的情與愛仿佛戲劇一般。她的人生不是沒有掙扎過,相反,她的命運正是她掙扎、斗爭并自主選擇的結(jié)果,卻冥冥之中成了宿命。王琦瑤終究過上了“王琦瑤”式的生活,這正是她想要的?!吧虾H〗恪钡墓鸸趩恿怂妮x煌,也成就了她的悲劇命運。臨終之際王琦瑤想起多年前的那個下午,第一次去片場便目睹了自己的命運:“舊景重現(xiàn),卻想不起是何時何地的舊景?!逼鋵嵧蹒幍娜松缇捅粚?dǎo)演說中:“‘上海小姐’這項桂冠是一片浮云,它看上去奪人眼目,可是轉(zhuǎn)瞬即逝,它其實是過眼的煙云,留不住的風(fēng)景,竹籃打水一場空的,它迷住你的眼,可等你睜開眼睛,卻什么都沒有……要多虛無有多虛無,這就叫作虛榮!” 最可悲的是“身在廬山中”的王琦瑤窮盡一生才得以看透這個道理,落得個“人死燈滅真荒唐”的結(jié)局。王琦瑤的人生是整個舊上海都市女性的人生縮影,她的死象征著舊上海最后一抹精神余香的飄散,她的悲劇不僅是她個人的悲劇,還是無數(shù)個弄堂“王琦瑤”的悲劇,是女性的悲劇,是作者王安憶對舊社會下都市女性命運的真誠反思。

    “男人并不只是需要女人順從,他們還需要她們的感情?!雹荨堕L恨歌》書寫了一個女人四十年的情與愛,跌宕起伏,令人唏噓。對于女人來說,感情才是最脆弱和致命的,王安憶重新豐富了男女情愛與性別游戲的規(guī)則和內(nèi)容,但也發(fā)出了對男權(quán)社會下愛情的懷疑。愛情猶如泡沫,時刻充滿幻滅感,女性的愛情在男權(quán)社會是微不足惜的,是男權(quán)社會的犧牲品。對于讓女性仰望的李主任,王琦瑤自以為被寵愛是種榮幸,她自愿承受愛麗絲公寓充滿各種各樣等待的寂寞并為之享受??上У氖?,這只“金絲雀”在被“主人”拋棄后,都沒能看清自己被男權(quán)文化所俘虜?shù)男?,心甘情愿做了愛情的飛蛾而不自知。此外,康明遜、薩沙、程先生、老克臘這些男人,都是王琦瑤每一次無路可走時尋找的退路,她對他們的需要好似及時雨,仿佛在人生的每一個艱難階段都尋找到了慰藉,但細想又是心酸與可悲的。她一路走來,坎坎坷坷,與各色男人周旋,以小心翼翼的智慧和精明在這個險象環(huán)生的父權(quán)制社會的夾縫中生存了下來,但她拼命想要抓住的愛情卻都是幻滅的泡影。她最愛的康明遜由于懦弱拋棄了她,最愛她的程先生因為失望離開了她,她像母親般照顧憐愛的薩沙和老克臘也相繼逃脫了她。表面看,王琦瑤對自己的愛情始終主動爭取,她仿佛在這無盡的性別游戲中處于優(yōu)勢和主動,但細細想來,在男權(quán)社會中,她的掙扎是多么的無力,就像是一株大風(fēng)中的蘆葦,終會倒下。男權(quán)下女性的致命弱點是輸不起,她試圖用金錢買老克臘的不離棄,事實上老克臘“手上還留有王琦瑤手的冰涼,有一種死到臨頭的感覺,他想,這地方他再也不能來了!”由此可見,王琦瑤窮盡一生追逐的愛情是多么悲哀,又是多么可笑!作為“他者”的女性永遠處于被動的、邊緣的地位,由選美制度開啟的王琦瑤的悲慘愛情和坎坷一生是對男權(quán)最真實、最痛心的諷刺。

    三、對男權(quán)社會的無形反抗和無力顛覆

    阿德里安娜·里奇說:“父權(quán)就是父親的權(quán)力,父權(quán)制是指一種家庭——社會的、意識形態(tài)的和政治的體系,在此體系中,男人通過強力和直接的壓迫,或通過儀式、傳統(tǒng)、法律、語言、習(xí)俗、禮儀、教育和勞動分工來決定婦女應(yīng)起什么作用,同時把女性處處置于男性的統(tǒng)轄之下?!雹弈袡?quán)社會中,女性被強大的制度所束縛,并作為附屬物存在,她們沒有自由,也沒有把控自己命運的權(quán)利,她們?nèi)缦N蟻一般脆弱、渺小。但事實上,我們不得不承認(rèn),女性總能憑借天生的韌性承受生活的苦難,用她們脆弱的身軀扛起生命的重量,用獨特的方式默默地、無形地反抗。王琦瑤就是這樣一個平凡女性的典型,在父權(quán)制社會的緊緊包圍下,承擔(dān)著政治、經(jīng)濟、文化、觀念等有形無形的壓力,單槍匹馬地在動蕩時代的夾縫中頑強生存下來。

    當(dāng)弄堂小兒女帶上“上海三小姐”的光環(huán)時,王琦瑤經(jīng)歷了人生的輝煌,可世事難料,當(dāng)虛名如過眼云煙,名利皆不在后,她不可避免地墜入人生的谷底??杉词故沁@樣,她依舊耐心地活著,活成亂世中的一縷清流、時代中的一抹余香。面對愛情,她試圖自主地掌握,為自己尋求慰藉,但即使掙扎也是徒勞,情和愛終會成虛幻。她骨子里有與生俱來的韌性,讓她在時局的動亂變遷之際、民族的危難之時,獨自一人在夾縫中生存,行走在時代邊緣卻不屈不撓,本性依舊。王琦瑤真正懂得生存的法則,即憑借女性特有的韌性,默默無聞地匍匐在社會邊緣的一角,不動聲色地適應(yīng)社會,并無聲無形地反抗不公。

    當(dāng)然,王琦瑤最明顯的反抗體現(xiàn)在個人感情上。她第一次自主選擇的感情是自愿與李主任在一起,仰慕于李主任的社會地位和男性魅力,然而在此過程中,她的身心和精神不自覺地依附于男性,自主和自尊意識也消磨殆盡,逐漸沉醉和淪陷于一種充滿等待和虛無的寂寞感情中,深陷在錯誤的歸屬感之中,最終被李主任所拋棄。當(dāng)她將自己變成男性和權(quán)勢名利的附屬品時,她便喪失了女性主體性,進而被社會物化,被男權(quán)俘虜,由此她的第一次反抗便以失敗告終。但仔細想想,與王琦瑤有著或深或淺情感糾葛的男性大致可分為兩種類型:一類為典型的傳統(tǒng)男子漢形象,如李主任、阿二、程先生;另一類則是“女性化”的男性形象,如康明遜、薩沙、老克臘。所以從王琦瑤的感情經(jīng)歷和對男性的選擇上,多少可以反映出她內(nèi)心對傳統(tǒng)男權(quán)制度無形的反抗:她鐘情于與傳統(tǒng)男子漢形象相悖的康明遜,盡管他軟弱、怯懦、逃避,卻還是為了這樣一個男性委身于天真的薩沙,甚至還把與自己有著跨時代距離的老克臘作為情感慰藉,不惜用金錢購買他廉價的感情。說到底,王琦瑤是用女性天生的母性愛著他們,在她眼里,男人像自己的孩子那樣需要被愛。只是,她并不知道傾自己所有去愛的這些男人終究會離她而去,就像孩子終究會長大,終究會離開母親那樣。王琦瑤確實反抗了,只是她的反抗終究是“無力”的,無力掌控自己的愛情,也無力顛覆自己的悲劇命運,這無形無力的反抗恰似一縷牛毛,強勁的大風(fēng)吹來還是會消逝無蹤,她留給自己的只能是一首舊時代的挽歌,一抹舊上海的剪影。

    四、結(jié)語

    王琦瑤一生以獨行的姿態(tài)屹立時代,像塵囂之上的一片浮云,做著純潔無瑕的美夢,卻不知自己身處廬山之中,繁華落幕后只剩下迷惘的平靜,這夢注定要上演一場滿含冤情的悲劇。王琦瑤的悲劇在于她身處傳統(tǒng)男權(quán)社會的旋渦中,反抗無形卻掙扎無力,都市的繁華和喧囂注定是虛無泡影,男女之間的情愛游戲猶如一場博弈,一開始就難逃“輸”的結(jié)局,最終王琦瑤時代剪影般的存在只留下那一抹女性獨有的余香。王安憶以獨特的女性視角和敘事穿梭進女性心靈深處,筆觸哀婉細膩,為女性發(fā)聲,構(gòu)筑了一部女性的心靈史,為我們唱了一曲女性的挽歌。

    ①劉傳霞:《鏡城突圍:王安憶創(chuàng)作中女性意識追尋》,《寧夏大學(xué)學(xué)報》1999年第4期,第80頁。

    ② 張巖冰:《女權(quán)主義文論》,山東教育出版社1998年版,第118頁。

    ③王安憶:《長恨歌》,黃山書社2011年版。(有關(guān)該書引文均出自此版本,不再一一另注)

    ④ 西慧玲:《西方女性主義與中國女作家批評》,上海社會科學(xué)院出版社2003年版。

    ⑤ 〔英〕瑪麗·沃斯通克拉夫特,〔英〕約翰·斯圖爾特·穆勒:《女權(quán)辯護 婦女的屈從地位》,商務(wù)印書館1995年版。

    ⑥ 孫俊青:《對父權(quán)秩序的頑強顛覆和解構(gòu)——談王安憶的女性主義創(chuàng)作》,《華北電力大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》2006年第3期,第104—107頁。

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