□高士明
觀沈浩之書,時常感嘆書法實是最具“姿勢”之藝術(shù)。姿,態(tài)也;態(tài),意也。姿與態(tài)、態(tài)與意,皆為自然相表里。陸機《文賦》中以文章情意生動之美為“多姿”,指的是對情狀意態(tài)最具意義時刻的把握,以之論書亦然。
古人論書,以姿為容,以勢為先。蔡邕曰“九勢”、衛(wèi)恒曰“書勢”、王羲之曰“筆勢”。書法之最具“姿勢”,首先在于它最能演歷出身體之經(jīng)驗——由手臂到手腕,再到指掌之間,其形勢、筆法、運指,每一部分都必須充分調(diào)動,用筆之姿勢和力道須在每一運筆書寫之瞬間展開,如同衛(wèi)夫人所言,“點畫波磔屈曲,盡一身之力送之”。
沈浩自少年時即師從劉江先生學(xué)書,在中國美術(shù)學(xué)院書法系求學(xué)時又得祝遂之先生真?zhèn)?,續(xù)沙孟海先生之正脈。沙老書道雄渾厚重,擅重墨粗筆,其結(jié)構(gòu)空間之法不是通常所謂“計白當(dāng)黑”,而是“以黑御白”,其結(jié)體內(nèi)集外緊,筆畫內(nèi)斂,筆勢激蕩奔涌。在學(xué)校書法之路上跋涉經(jīng)年,沈浩對先師之道有會于心,同時也自具懷抱,其作篆、隸皆下筆樸重,結(jié)體舒展,筆畫外發(fā),拉伸有度,骨力雄強;作行書則清勁瀟灑,筆意嫻熟,勻凈綿密。其人溫柔敦厚,兼之人情練達,故其行筆運墨鋒含沉靜,可謂剛?cè)岵?,書道從容?/p>
蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
曾鞏《圣賢》
徹凡《題畫蘭》
一飲不辭三百杯
沈浩自幼習(xí)書,諸法皆有涉獵,近來更嘗于正法中得旁通之妙,其隸中頗含篆味,行中常寓隸意。其舊時行書有如張耒之文者,波瀾有余,而出入整理骨骼略顯不足;最近所作,則布局縱密橫疏,結(jié)體橫向取勢,左右用力,運筆尤重頓挫提按,轉(zhuǎn)折跌宕,遒勁之余兼得姿態(tài)妍逸之風(fēng)致。近世書家橫向取勢者,字里行間往往難得貫通,行氣不暢;沈浩則縱筆回鋒,多方牽引,通篇橫斜反復(fù),力勢通暢,氣勢雄奇又不失悅澤。就筆墨而論,沈浩書中之最佳者,能于蒼中蘊秀、于秀中得蒼,秀潤蒼雄統(tǒng)而為一。
清錢泳《書學(xué)》中說:“古人之書,原無所謂姿媚者,自右軍一開風(fēng)氣,遂至姿媚橫生?!鄙袆沤∨c尚姿媚,歷代書家各有所愛。沈浩作書,其運筆造勢常在圓曲方直間匯合融通,或筆方而勢曲,或筆圓而勢直;于轉(zhuǎn)折部取圓,圓融厚重,于棱角波磔處取方,則勁道十足,再配以遲疾不一、張弛有度的節(jié)奏與韻律,故筆勢便利,氣脈通暢。
沈浩作書,其姿嫵媚,其勢雄強,中正平和之外時有凌厲飛揚。于造化無所涉,于物象無所求,唯愿踐行先賢之道,執(zhí)正以馭奇,合勢而中節(jié)。俯仰縱橫,書道從容。