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    沈從文與川端康成作品中民族文化特征表現(xiàn)的比較研究
    ——以《邊城》與《雪國(guó)》為例

    2023-08-21 17:53:05孫鳳龍
    名家名作 2023年8期
    關(guān)鍵詞:駒子島村雪國(guó)

    孫鳳龍

    沈從文和川端康成是中日兩國(guó)的文學(xué)家,其作品蘊(yùn)涵的精神和展現(xiàn)的風(fēng)格與特色,在各自的文學(xué)領(lǐng)域都留下了濃墨重彩的一筆。比較分析沈從文的《邊城》和川端康成《雪國(guó)》中的民族文化特征表現(xiàn),進(jìn)而對(duì)兩位作家的作品風(fēng)格和特征進(jìn)行比較。中國(guó)幅員遼闊、歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚,沈從文在《邊城》中更多體現(xiàn)的是湘西的風(fēng)土民情和少數(shù)民族的文化特征,這也是中華特色文化的一部分。而川端康成在作品中部分表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代日本的民族文化特征。兩者既有不同點(diǎn),又有相同點(diǎn),在比較分析過程中,通過暢讀《邊城》與《雪國(guó)》,對(duì)其中蘊(yùn)涵的思想與精神的深深品鑒與感悟,是文化精神的再一次升華。

    一、承載小說情節(jié)發(fā)展的區(qū)域特征的比較

    首先是地點(diǎn)的描寫,因?yàn)橹腥諆蓢?guó)地理名詞的不同,所以在這一點(diǎn)上是各具特色的?!哆叧恰分刑岬降募?、洞庭湖等,具有明顯地理標(biāo)志;同樣,《雪國(guó)》中提到的東京、北海道等,也都有明顯的地域特征。所以,地域上的比較研究沒有特別之處,只是所在城市或者地區(qū)不同。需要注意的是,《雪國(guó)》中虛構(gòu)了“雪國(guó)”這一地點(diǎn),《邊城》中實(shí)寫了湘西小鎮(zhèn)茶峒,兩位作家對(duì)主人公的遭遇分別設(shè)置情境,讓在這種環(huán)境下發(fā)生的故事具有較明顯的民族文化特征。

    《邊城》中的故事發(fā)生地是沈從文的故鄉(xiāng),他將自己的思鄉(xiāng)之情融入作品中。而《雪國(guó)》又何嘗不是川端康成的精神故鄉(xiāng)呢?雖然他的《古都》滲透出精神故鄉(xiāng)的描述,但《雪國(guó)》也勾勒出一個(gè)一塵不染的世外桃源式的精神世界。也正是在這個(gè)一塵不染的精神世界里發(fā)生讓人感覺褻瀆了這個(gè)世外桃源的事情才形成了極大的反差,比較意味強(qiáng)烈。

    《邊城》小說中的其他地點(diǎn)或者地域性標(biāo)志物的描寫,例如“小溪、白塔、渡口、碼頭、城墻”等,又如“河街、客店、茶館、煙館、稅關(guān)”等,都有明顯的中國(guó)時(shí)代地域特征?!堆﹪?guó)》小說中提供的“隧道、信號(hào)站、溫泉客棧、郵局”等場(chǎng)所也清楚明了地向讀者們展示了20世紀(jì)前期日本的一些地域特征。在這種具有各自的地域特征、文化特征以及背景的環(huán)境下,故事的發(fā)生與發(fā)展、高潮和結(jié)局一步一步地展開,將讀者們引入那個(gè)境界、情節(jié)中,這是沈從文和川端康成寫作的風(fēng)格,也是小說創(chuàng)作的巧妙之處。

    二、節(jié)日描寫中的民族文化特征的體現(xiàn)與比較

    《邊城》里過了端午節(jié),這是中華民族有著幾千年悠久歷史的傳統(tǒng)節(jié)日。“祖父同翠翠到城里大河邊時(shí)河邊早站滿了人?!娓敢浯溥^河街船總家吊腳樓上去看船,……吊腳樓上已有了很多的人?!保?]在體現(xiàn)濃郁的西南少數(shù)民族風(fēng)情特色的吊腳樓上,看端午龍舟競(jìng)技,這就是端午節(jié)。

    而《雪國(guó)》里過的節(jié)日是趕鳥節(jié),這是在中國(guó)也存在的古老節(jié)日,是瑤族的傳統(tǒng)特色節(jié)日。當(dāng)然,《雪國(guó)》里的趕鳥節(jié)和中國(guó)瑤族的趕鳥節(jié)有很大的不同。首先,時(shí)間不同。中國(guó)瑤族趕鳥節(jié)的時(shí)間是農(nóng)歷二月初一,《雪國(guó)》中的趕鳥節(jié)是農(nóng)歷二月十四。其次,節(jié)日的目的不同。瑤族是用對(duì)唱山歌、情歌等方式吸引鳥群、保障農(nóng)事;《雪國(guó)》中的趕鳥節(jié),是唱起趕鳥歌,舉行祭祀活動(dòng),祈禱五谷豐登等等。

    端午節(jié)是中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日,也是法定節(jié)日,擁有悠久的歷史和文化;《雪國(guó)》中的趕鳥節(jié),并非日本的法定節(jié)日,甚至是具有杜撰可能性的少部分區(qū)域的地區(qū)性活動(dòng),在重要程度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和端午節(jié)相提并論。

    “二月十四日是趕鳥節(jié)(日本農(nóng)村每年農(nóng)歷二月十四夜到十五日晨舉行祭典,禱告豐收)?!保?]《雪國(guó)》的小說里,直接交代了趕鳥節(jié)的舉行時(shí)間和主要內(nèi)容,并明確提示了趕鳥節(jié)是孩子的節(jié)日,用一種輕松的話題展開不輕松之旅。而在趕鳥節(jié)上,孩子們會(huì)穿上草鞋,焚燒稻草繩、爬上屋頂唱趕鳥歌來驅(qū)散飛鳥。以上種種都是孩子們而且只能是孩子們才能做的事情,大人們能做的主要是舉行祭祀活動(dòng),祈禱農(nóng)作物豐收?!澳菚r(shí)正是積雪最厚的時(shí)分,島村同駒子相約來看趕鳥節(jié)?!保?]男主人公島村和女主人公之一的駒子來參加趕鳥節(jié),不是參加孩子們的活動(dòng),而是旁觀大人們舉行的祭祀活動(dòng)。但小說中,對(duì)于孩子們的趕鳥節(jié)描寫,是非常詳細(xì)的;而對(duì)于大人們的趕鳥節(jié)卻一筆帶過,這也形成了巨大的反差。最后,用趕鳥節(jié)來給島村和駒子的約會(huì)下一個(gè)時(shí)間的定義,并用趕鳥節(jié)和孩子們來給這個(gè)約會(huì)定義輕松的心情與氛圍,和后面因?yàn)楦星閱栴}而導(dǎo)致無力與虛無形成反差。

    《邊城》的端午節(jié)和《雪國(guó)》的趕鳥節(jié)的描寫,雖然都是賦予小說情境的時(shí)間線的補(bǔ)充,但在慶祝以及舉行的活動(dòng)和在節(jié)日中的心理活動(dòng)描寫,都展現(xiàn)了中日不同民族的風(fēng)采與特征。所以,小說的各種支撐要素的設(shè)定都是有一定意義的,或多或少都對(duì)小說情節(jié)發(fā)展起到引導(dǎo)或促進(jìn)作用。

    三、樂器體現(xiàn)出的民族文化特征的比較

    《邊城》和《雪國(guó)》中,樂器的使用也能體現(xiàn)各自的民族文化特征?!耙黄鸾耘靼琢?,吹嗩吶的一上岸后,又把嗩吶嗚嗚喇喇吹起來,一行人便翻山走了。祖父同翠翠留在船上,感情仿佛皆追著那嗩吶聲音走去,走了很遠(yuǎn)的路方回到自己身邊來。”[4]《邊城》中幾次提到嗩吶這種中國(guó)的傳統(tǒng)樂器。一方面,嗩吶具有強(qiáng)烈的中國(guó)民族特色;另一方面,嗩吶相對(duì)于西洋樂器是比較“接地氣”的,也符合湘西地區(qū)的風(fēng)土民情,配合小說情節(jié)加深了人物的形象,更穩(wěn)固了“田園牧歌”式的小說風(fēng)格。

    而《雪國(guó)》中,使用的則多為三味線,小說中翻譯成三弦琴?!皪u村再仔細(xì)地問了問,女傭作了這樣簡(jiǎn)短的說明:舞蹈師傅家里的那位姑娘雖不是藝妓,可有時(shí)也應(yīng)召參加一些大型宴會(huì)什么的……”[5]三味線脫胎于中國(guó)古代的傳統(tǒng)樂器三弦琴,是歌舞伎等表演的主要傳統(tǒng)伴奏樂器。一方面,三味線有著濃烈的日本民族文化特征;另一方面,三味線的使用也無時(shí)無刻不在提醒讀者駒子的藝妓身份,預(yù)示著島村和駒子的不對(duì)等身份最后導(dǎo)致的情感的虛無。

    不管是嗩吶還是三味線,都是為映襯小說情節(jié)服務(wù)的工具。正是有了這些樂器的使用描述,才使小說中的人物形象更加豐滿、生動(dòng)。所以,樂器的使用和人物是相輔相成的,也是促進(jìn)小說情節(jié)展開的工具,同前述的地域描寫和節(jié)日描寫一樣,都是為了襯托和呼應(yīng)小說情節(jié)的展開而設(shè)置的,并巧妙展示了各自的民族文化特色,也為后面的情節(jié)發(fā)展做了很好的鋪墊。

    四、服裝服飾展現(xiàn)的民族文化特征的比較

    兩部作品中,服裝服飾的穿著也是民族文化特征比較的一個(gè)亮點(diǎn)?!哆叧恰分?,“又或可以見到幾個(gè)中年婦人,穿了漿洗得極硬的藍(lán)布衣裳,胸前掛有白布扣花圍裙,躬著腰在日光下一面說話一面做事。一切總永遠(yuǎn)那么靜寂……”[6]身著傳統(tǒng)苗家等湘西地區(qū)特色的服裝服飾的中年婦女們,邊做事邊說話。一種意境撲面而來,讀者仿佛進(jìn)入那個(gè)平和安靜的寂寥小城人們的生活中,也隨著小城人的一舉一動(dòng)而恬靜自然、心有所得,展現(xiàn)了少數(shù)民族的生活特征以及包含的文化內(nèi)涵。“葉子顯然是這附近地方的姑娘,那條花哨的腰帶在雪褲上露出了一半,所以雪褲紅黃色和黑色相間的寬條紋非常顯眼,因而毛料和服的長(zhǎng)袖子也顯得更加鮮艷了。……給人一種安穩(wěn)的感覺?!保?]而在《雪國(guó)》中,女主人公葉子的穿著也體現(xiàn)了日本民族服飾的特點(diǎn),寬條紋色彩明顯的雪褲配合毛料的和服,加上花哨的腰帶以及鮮艷的和服長(zhǎng)袖等等,服飾的描述馬上展現(xiàn)在讀者腦海里。而服飾的特征也能反映出葉子的一些性格特征,正如文中所述的那樣,“安穩(wěn)”與“老實(shí)”,或者說“淳樸”的感覺就迎面而來了。而女主人公之一葉子的淳樸,卻將男主人公島村的花心反襯得淋漓盡致,也對(duì)最后的悲慘結(jié)局有一定的隱喻。葉子和駒子的結(jié)局,正好也凸顯了《雪國(guó)》這部小說的核心思想:虛無與感傷。在比較分析的過程中,讓小說中各個(gè)角色的性格特點(diǎn)更加清楚、鮮明、生動(dòng)和形象。

    接下來是對(duì)《邊城》和《雪國(guó)》兩部小說中關(guān)于做“皮肉生意”女性的服裝服飾的比較。《邊城》里做“皮肉生意”的女性服飾穿著在文中體現(xiàn)在這句話中:“這種小婦人……穿了假洋綢的衣服、印花標(biāo)布的禱子,把眉毛扯得成一條細(xì)線,大大的發(fā)髻上敷了香味極濃俗的油類。白日里無事,就坐在門口小凳子上做鞋子,在鞋尖上用紅綠絲線挑繡雙鳳,一面看過往行人,消磨長(zhǎng)日?!保?]假洋綢的衣服、印花標(biāo)布的禱子以及坐在板凳上的動(dòng)作,把湘西小城的清閑恬靜生活和當(dāng)時(shí)少數(shù)民族的一些服飾特征表現(xiàn)得淋漓盡致,具有民族性、地方性的特點(diǎn)。只有對(duì)當(dāng)時(shí)的小城生活有很深的理解,才能將點(diǎn)點(diǎn)滴滴以和風(fēng)細(xì)雨的方式展現(xiàn)出來。故鄉(xiāng)是具有包容性的,各行各業(yè)的人物特點(diǎn)都在沈從文筆下熠熠生輝,通過他的描述為讀者展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的地方特色與民俗生活。

    而《雪國(guó)》中把藝妓的日本傳統(tǒng)服飾描寫得惟妙惟肖,用服裝和穿著以及動(dòng)作,直接帶出了人物的心理描寫和特征?!八囊轮m帶幾分藝妓的打扮,可是衣服下擺并沒有拖在地上,而且只穿一件合身的柔軟的單衣。唯有腰帶很不相稱,顯得很昂貴。這副樣子,看起來反而使人覺得有點(diǎn)可憐。”[9]日本藝妓的服裝裝束與打扮,是很有講究且有要求的,要按照傳統(tǒng)的要求穿著和打扮。為了展示駒子的可憐摸樣,川端康成在駒子的裝束上下了功夫,用服裝的不同尋常來導(dǎo)出駒子的可憐,而這種可憐是一直貫穿小說情節(jié)始終的,也預(yù)示了駒子最后的悲慘命運(yùn)。卑微的喜歡不是愛情,也沒有結(jié)果。島村和駒子之間注定沒有結(jié)果,這種虛無的、悲劇式的描述,是川端康成小說的特點(diǎn)之一。

    五、結(jié)語

    本文從地域、節(jié)日、樂器以及服裝服飾等方面對(duì)比研究了《邊城》與《雪國(guó)》兩部作品的特點(diǎn)和寫作風(fēng)格,以及所展現(xiàn)的民族文化特征。兩位作家很巧妙地設(shè)置了服務(wù)小說情節(jié)發(fā)展的環(huán)節(jié),對(duì)于小說人物的描寫以及小說情節(jié)所反映的思想都有很好的映襯作用。

    除此之外,小說人物對(duì)話中使用的語言和詞匯,例如《邊城》中使用了“味道蠻好”這樣的詞匯,“蠻”字使用得非常巧妙,體現(xiàn)了湘西少數(shù)民族地區(qū)的語言特色。小說里人物的動(dòng)作和狀態(tài)描寫,例如《雪國(guó)》中描寫做藝妓的駒子沒有顧及發(fā)髻的散開就懶散地躺下,用冷霜除去敷在臉上的白粉,這一過程通過動(dòng)作和狀態(tài)的描寫,把民族的文化和特色點(diǎn)滴展露出來。從文化上看,《邊城》和《雪國(guó)》也表現(xiàn)了中國(guó)文化的溫和樂觀和日本文化的物哀傷感。當(dāng)然,《邊城》中的也包含了虛無和感傷的情緒[10]。

    以上種種,都把《邊城》和《雪國(guó)》兩部作品中的民族文化和特征展現(xiàn)出來,這也是兩部小說的特點(diǎn)。在通讀小說時(shí),發(fā)現(xiàn)小說中些看似不起眼的環(huán)節(jié)和布局,其實(shí)對(duì)于小說的發(fā)展以及小說人物的塑造以及形象具體化,都起到一定的促進(jìn)作用。

    一部作品的成功,離不開小說的情節(jié)設(shè)置和人物形象的刻畫。而人物形象的構(gòu)建,卻不只是單純對(duì)人物的動(dòng)作、心理等的描寫,其他方面如語言、服裝穿著、使用物品以及場(chǎng)景甚至提到的節(jié)日等都可以作為輔助手段來使人物形象的刻畫更加豐滿,相互聯(lián)系且互相影響和作用,才有精彩的小說呈現(xiàn)在讀者面前。

    研究分析《邊城》和《雪國(guó)》,不建議只從人物等方面下功夫,任何環(huán)節(jié)都可能是小說劇情發(fā)展的催化劑和動(dòng)力源。針對(duì)《邊城》與《雪國(guó)》兩部小說中展現(xiàn)的民族文化特征進(jìn)行對(duì)比研究,對(duì)于更好地挖掘《邊城》與《雪國(guó)》兩部作品,更深入地研究沈從文與川端康成兩位作家,都有一定積極的引導(dǎo)作用。

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