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    情動(dòng)于詩,形于散文
    ——論魯迅《好的故事》的散文詩特征

    2023-08-21 17:53:05尹曉蕾
    名家名作 2023年8期
    關(guān)鍵詞:野草散文詩文體

    尹曉蕾

    1924年至1926年,魯迅置身于五四運(yùn)動(dòng)后至暗的社會(huì)結(jié)構(gòu)與文化情境中,懷著苦悶憂郁的情緒,通過《野草》的書寫進(jìn)行了一場痛苦決絕的心靈博弈?!兑安荨纷猿霭嬉詠砭瞳@得了學(xué)術(shù)界的熱切討論,其中關(guān)于《野草》是否可以被定義為散文詩的議題至今仍然沒有定論。對于散文詩概念的梳理與界定以及對于《野草》的重讀重析,有利于促進(jìn)人們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)《野草》的價(jià)值,同時(shí)也有利于促進(jìn)中國現(xiàn)代散文詩的發(fā)展。散文詩起源于西方文學(xué)世界,波德萊爾在《巴黎的憂郁》的開篇暢想道:“寫出詩的散文,沒有節(jié)律,沒有腳韻,但富于音樂性,而且亦剛亦柔,足以適應(yīng)心靈的抒情的沖動(dòng)、幻想的波動(dòng)和意識(shí)的跳躍?!雹伲鄯ǎ菹臓枴げǖ氯R爾: 《巴黎的憂郁》,郭宏安譯,商務(wù)印書館,2018,第4頁。由此提出散文詩的創(chuàng)作主張。經(jīng)過各國作家?guī)讉€(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作實(shí)踐,散文詩的文體特征漸漸撥開迷霧,愈發(fā)清晰起來。散文詩目前仍然是一種邊緣文體,它兼具詩的本質(zhì)和散文的外形,表現(xiàn)的是現(xiàn)代社會(huì)中復(fù)雜的、瞬息萬變的個(gè)體情緒,具有抒情性、波動(dòng)性以及思維跳躍性。魯迅主張“拿來主義”,散文詩這種對于當(dāng)時(shí)中國文學(xué)而言的新穎文體,即是他從波德萊爾處“拿來”為我所用的。本文認(rèn)為,《野草》具有散文詩的內(nèi)核,表現(xiàn)出了鮮明的散文詩的藝術(shù)特征。本文試以《野草》中的《好的故事》一文為個(gè)案,解讀《野草》中形于散文的詩篇。

    一、情動(dòng)于詩:詩人魯迅的一場好夢

    為情造文,為情賦詩,這是自古以來寫作者的共鳴。情感是作家(尤其是詩人)創(chuàng)作的源動(dòng)力,在不同的社會(huì)階段,詩人在詩中展露的情感體現(xiàn)出明顯的差異性。正如于家國平穩(wěn)之時(shí),杜甫登山高吟“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”;于民族危難之際,他悲嘆“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”。散文詩所承載的情感是更為汪洋恣肆的自由抒發(fā)的情感,尤其體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代性特征。“散文詩是現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)物,是一種現(xiàn)代性的新興文體,現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代審美觀念是它的靈魂,不管是以否定性的情感為主,還是以肯定性的情感為主,它的內(nèi)在情感結(jié)構(gòu)是交叉性的、多向性的,甚至是反向性的?!雹邳S永?。?《中國散文詩研究:現(xiàn)代漢語背景下一種新文體的理論建構(gòu)》,中國社會(huì)科學(xué)出版社, 2006,第58頁。自覺自發(fā)地向自我的內(nèi)心探尋是現(xiàn)代意識(shí)的重要體現(xiàn)。魯迅在《好的故事》中織就了一場爛漫絢麗的夢。但魯迅之所以為魯迅,就在于他始終對絕對理想的夢與幻保持著清醒的認(rèn)識(shí)與警覺,最終,他毅然決然地親身粉碎了那美好的夢境,仍與慘痛的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行著英勇的抗?fàn)?,他的生命哲學(xué)從始至終滲透在其作品中。

    人既是獨(dú)異的個(gè)體,又免不了生活在群體之中,因此時(shí)代與社會(huì)會(huì)對作家的情感產(chǎn)生極大的影響。波德萊爾的頹廢、矛盾、苦悶、孤傲、憤激、狂歡在很大程度上來源于社會(huì)矛盾尖銳、侵略戰(zhàn)爭頻繁、統(tǒng)治階級無能的法國現(xiàn)實(shí),與其相似,魯迅創(chuàng)作《野草》之時(shí)也處于民族災(zāi)難深重以及個(gè)人人生的低谷。了解魯迅所處的現(xiàn)實(shí)情境能夠更好地進(jìn)入《好的故事》。魯迅在《“自選集”自序》中坦言道:“后來《新青年》的團(tuán)體散掉了,有的高升,有的退隱,有的前進(jìn),我又經(jīng)驗(yàn)了一回同一戰(zhàn)陣中的伙伴還是會(huì)這么變化,并且落得一個(gè)‘作家’的頭銜,依然在沙漠中走來走去,不過已經(jīng)逃不出在散漫的刊物上做文字,叫作隨便談?wù)?。有了小感觸,就寫些短文,夸大點(diǎn)說,就是散文詩,以后印成一本,謂之《野草》。”①魯迅: 《魯迅全集》, 人民文學(xué)出版社,2005,第731頁。故《好的故事》開篇的環(huán)境描寫不僅渲染了一種昏沉、暗淡的氛圍,還象征著社會(huì)與時(shí)代的昏暗基調(diào)。

    當(dāng)文中的“我”閉上眼睛的時(shí)候,就進(jìn)入另一重世界,這另一重世界指向的是魯迅的內(nèi)心宇宙,其潛意識(shí)中投射出在長久緊張、壓抑、痛苦的環(huán)境中對于美麗、幽雅、有趣的生活的渴望。魯迅的心靈在他織就的這場夢中獲得了暫時(shí)的療愈。他將自然、佛禪、童年等織夢的素材信手拈來,曾經(jīng)經(jīng)歷過的好的人和事,構(gòu)成了他追求美好的底氣,他在人與人的關(guān)系中得到過愛,在人與自然的關(guān)系中收獲過美,他雖然無法將夢中的“桃源之境界”準(zhǔn)確地描述,但他堅(jiān)信美好是存在的,美好是可以奔去的彼岸。人在失落的時(shí)候會(huì)本能地想回到來處。沈從文在城市中游蕩奔走,最終還是以《邊城》等寫作進(jìn)行一次又一次精神回鄉(xiāng);魯迅也在《好的故事》中乘著小船回到江南水鄉(xiāng),回到美好事物的懷抱中,以生活中的美慰藉生活中的傷痛。自然之美,藝術(shù)之美,生活之美,《好的故事》讓人不禁感嘆,魯迅不僅是生命的斗士,還是美的發(fā)現(xiàn)者與贊頌者。雖然與京派文人對于美有一種由衷的熱愛與崇拜不同,但魯迅為自己也為眾人織就的這場夢表達(dá)出他亦有自己對于美的認(rèn)識(shí)與喜愛。他將現(xiàn)實(shí)的情感融入超現(xiàn)實(shí)的意象之中,意象的相疊跳躍體現(xiàn)出魯迅情感的復(fù)雜變化。所謂“超現(xiàn)實(shí)意象”是建立于虛擬的心理時(shí)空背景上的,“兩岸邊的烏桕,新禾,野花,雞,狗,叢樹和枯樹,茅屋,塔,伽藍(lán),農(nóng)夫和村婦,村女,曬著的衣裳,和尚,蓑笠,天,云,竹……”②魯迅: 《魯迅全集》, 人民文學(xué)出版社,2005,第458頁。是現(xiàn)實(shí)的客觀存在,但因?yàn)槿谌肓唆斞傅闹饔^想象,被魯迅添加了意義色彩,而變成了“超現(xiàn)實(shí)意象”。美是一種無法確切描述的抽象感受,“超現(xiàn)實(shí)意象”的運(yùn)用將魯迅心中的美變得具象起來,將魯迅心中無名的、無形的情感具象起來,使讀者能在這些“超現(xiàn)實(shí)意象”的排布堆疊中捕捉到魯迅的心靈密碼。但魯迅沒有沉溺于具有“迷幻性”的“好的故事”中,當(dāng)他正要凝視愈加清晰的故事時(shí),他驟然驚醒??匆姾玫墓适碌那疤崾请鼥V,這說明魯迅的意識(shí)依舊是清明的,他清楚地知道自己即將進(jìn)入的是一個(gè)夢境,也僅僅只是一個(gè)夢境。夢的美好是真實(shí)的,夢如泡如影的虛幻性也是真實(shí)的。他真切地愛這“好的故事”,同時(shí)也對它充滿警惕。因此,才有了碎夢和驚醒的情節(jié)架構(gòu),種下了這篇散文詩悲劇性的根苗。然而絕望并未將魯迅擊倒,愛和美給予了他力量與支撐,夢是理想的象征,是向往的象征,絕望與希望同在,他在沉重的絕望中向希望而去?!逗玫墓适隆返膶懽魇菍舻挠涗洠奈驳摹暗铱傆浀靡娺^這一篇好的故事,在昏沉的夜……”表明魯迅的情感在織夢—碎夢—記夢的過程中跌宕起伏,他的內(nèi)心從沉悶到波瀾最終走向平靜。

    黃永健認(rèn)為,散文詩的獨(dú)特性在于由濃縮放射性的意義或復(fù)旨復(fù)音構(gòu)成詩的中心。濃縮放射性的意義在于給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)場感,當(dāng)夢徐徐展開的時(shí)候,“我”乘著小船走過山陰道,兩旁的景物如同電影鏡頭一般閃過,將讀者一同帶入魯迅織就的夢境中。復(fù)旨復(fù)音意味著每一個(gè)意象中都蘊(yùn)含著豐富的意義,作者將抓住的每一個(gè)瞬間定格,安放在他所繪就的流動(dòng)的江南風(fēng)景畫中。

    二、形于散文:包裹詩心的散文外裳

    魯迅并非第一個(gè)嘗試散文詩創(chuàng)作的人,1918年,劉半農(nóng)等人就進(jìn)行了散文詩的寫作實(shí)驗(yàn),但只有魯迅的《野草》被譽(yù)為“中國散文詩難以逾越的高峰”。與魯迅小說作品的命運(yùn)相似,其散文詩一出就奠定了其在中國現(xiàn)代散文詩領(lǐng)域中里程碑式的地位。傳統(tǒng)體裁對于表現(xiàn)復(fù)雜的現(xiàn)代性體驗(yàn)與感受有所局限,當(dāng)強(qiáng)烈的寫作沖動(dòng)降臨之時(shí),作家或許會(huì)自動(dòng)進(jìn)行新文體的選擇。魯迅急于抓住殘存的夢的虹影,涌動(dòng)的情感如同山中赤焰迸發(fā)而出。鄉(xiāng)愁、對于心靈安定的渴求、現(xiàn)實(shí)的急變造成的精神憂慮裹挾在夢里紛繁的“象”中。

    以含有內(nèi)韻的句與段進(jìn)行創(chuàng)作,能夠更加自由隨意,任情而談。中國古詩有分行、格律、對仗等形式要素,近代詩歌從格律等規(guī)制中走出來,但以分行作為重要特征與其他文體相區(qū)別。散文詩則采取不分行的形式,自由隨意地將文字符號排兵布陣,任由情感與思緒奔騰跳躍,涌起一波又一波意識(shí)與潛意識(shí)交織的浪潮,展現(xiàn)了更多的情感細(xì)節(jié)。雖形散,而神聚。散文詩的體式擁有極大的包容度,因而便于盛放作家“心靈的抒情的沖動(dòng)、幻想的波動(dòng)和意識(shí)的跳躍”。在《好的故事》中,眾多美的人和美的事錯(cuò)綜起來如一天云錦,這些美好并非靜止的,它們像星一般飛動(dòng)展開,最終至于無窮。魯迅一口氣描繪了二十二個(gè)倒映在澄碧小河中晃動(dòng)的物象,這是詩的體式所不能容納的體量。

    靈活的表現(xiàn)方式使詩畫融合得更加巧妙,散文詩的畫面感給予讀者的視覺效果更具有直觀性。構(gòu)建一個(gè)夢境,畫面感是真實(shí)性的保證,畫意與詩情相通。魯迅在織就美的夢時(shí)展現(xiàn)了強(qiáng)大的藝術(shù)駕馭能力,《好的故事》僅第七段短短幾行,便使用了變形、通感、比擬以及隱喻等多種藝術(shù)表現(xiàn)方式。大紅花和斑紅花在水中拉長,又碎散,變成胭脂水和紅錦帶,“諸物諸影變幻無常,無常又是人生的常態(tài)”的哲理意蘊(yùn)通過花影的變形得以表現(xiàn),同時(shí),大紅、斑紅、胭脂,多重濃艷的色彩使畫面變得暖熱起來,視覺與溫度感知相連接。帶織入狗中,狗織入白云中,白云織入村女中,特有的情味被添加,美的人與物在比擬中神形畢現(xiàn)。隱喻手法的使用將讀者的想象空間大大拓展,第七段整段作為一個(gè)喻體暗示著一種永是生動(dòng)、展開的理想畫面。這個(gè)理想畫面是一篇好的故事,它美麗、幽雅、有趣。

    《好的故事》表現(xiàn)出散文詩務(wù)虛性的語言特征,簡潔凝練,篇幅短小。務(wù)虛性的語言不是現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)用的指向性明確的通俗語言,也不是文言典故式的固定性語言。務(wù)虛性語言是一種歧義性、多義性、符號性的語言,它所嘗試表達(dá)的是作家有意用理性克制的情緒流與意識(shí)流。抽象性是務(wù)虛性語言的本質(zhì)特征,因而異質(zhì)性物象的拼合并不會(huì)轉(zhuǎn)變主題,甚至更有利于讀者對主題的理解?!逗玫墓适隆分猩疥幍纼膳缘奈锵笏憩F(xiàn)的是魯迅對于美好的事物與人的追求,“因此,這些物象的鄰接共同暗示了作者所欲表達(dá)的主題。在這里,主體和部分的關(guān)系雖然是一種駕馭的關(guān)系,但是在同一主題之下,可以容納異質(zhì)的東西,如伽藍(lán)和蓑笠,異質(zhì)東西的拼合,并不旨在轉(zhuǎn)變主題,而是更完滿地闡述”①黃永?。骸?中國散文詩研究:現(xiàn)代漢語背景下一種新文體的理論建構(gòu)》, 中國社會(huì)科學(xué)出版社, 2006,第307頁。。散文詩區(qū)別于散文的特點(diǎn)之一也在于其語言的務(wù)虛性特征以及段與節(jié)之間的換喻性組合。如“河邊枯柳樹下的幾株瘦削的一丈紅……”一段中的語言為了適應(yīng)換喻和隱喻的雙重要求,魯迅便選擇了流動(dòng)性語言的表達(dá)方式,使讀者能夠順著語言的流動(dòng)體會(huì)其變化的情感。

    三、結(jié)語

    “文體是一種話語體式,是文本的一種結(jié)構(gòu)方式。從符號學(xué)的角度看,如果說文本是一種特殊的符號結(jié)構(gòu),那么文體就是符號的編碼方式?!w式’一詞,明白地揭示出這種結(jié)構(gòu)和編碼方式具有模板、范型的意味,因此,文體是一種表現(xiàn)作品形式特征的概念。文體,作為一種藝術(shù)的模板和范型,既有其相對穩(wěn)定的一面,同時(shí)也有著不斷豐富變化的一面,就是隨著時(shí)代和受眾審美要求的變化,滲進(jìn)新的元素,改變自己的形態(tài)?!雹谇卣谆骸丁匆安荨蹬c中國散文詩文體建設(shè)——從中國文學(xué)傳統(tǒng)設(shè)定視角去觀照》,《東吳學(xué)術(shù)》2017年第5期,第78-83頁。魯迅對于散文詩的貢獻(xiàn)在于他將散文詩做成了帶有個(gè)人特色與民族特色的佳肴,拓展了散文詩文體的外延,促進(jìn)了散文詩內(nèi)涵的豐富與發(fā)展。魯迅稱《野草》是“廢弛的地獄邊沿的慘白色的小花”,這是他的自謙,實(shí)際上,《野草》不僅包含著豐富的思想意蘊(yùn),更具有深刻的散文詩文體創(chuàng)新意義?!八昧酥荒苋绱税軐W(xué)沉思的語言——散文詩的語言以及結(jié)合進(jìn)《野草》里的一些現(xiàn)代小說的手法,如性格刻畫、對話、視覺變換、多重?cái)⑹龅取!雹蹖O玉石:《〈野草〉與中國現(xiàn)代散文詩》,《文學(xué)評論》1981年第5期,第48-58頁?!逗玫墓适隆分屑忍N(yùn)含著萬物間解散融合的生命哲學(xué),這受到了佛禪的影響與啟示,又通過近似“蒙太奇”的創(chuàng)作手法將油畫般的鏡頭一一呈現(xiàn)在讀者眼前。情動(dòng)于詩、形于散文是散文詩的特征總結(jié),這種新文體誕生于現(xiàn)代人與更加變動(dòng)不定的社會(huì)環(huán)境同步抽象化、反復(fù)化的內(nèi)心世界?!坝蒙⑽牡恼Z句讓觸發(fā)情感潮流的紛繁物象漸次出沒浮沉,讓曲折回旋的情感邏輯折沖迂回?!雹茳S永?。骸?中外散文詩比較研究》,光明日報(bào)出版社, 2013,第49頁。作者在創(chuàng)作的過程中自由地將內(nèi)心的不安、壓力、焦慮、頹廢、動(dòng)蕩的情緒傾瀉,疲憊的身心得以放松,高度緊繃的精神世界得以舒緩?!兑安荨肥囚斞笇ひ挕⑦祮杻?nèi)心之門的旅跡,是一支披著散文外衣的詩心的舞蹈。散文詩雖然是處于邊緣地位的文體,但其憑借獨(dú)特的審美品格與美學(xué)取向不容忽視。魯迅通過散文詩的創(chuàng)作實(shí)踐為后人提供了一種新的前進(jìn)方向,使后人能夠沿著《野草》所開辟的道路書寫自我、尋找自我。審美的享受,生活的鼓舞,這是《好的故事》送給讀者的禮物,亦是《野草》的寶藏之處所在。

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