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    遠(yuǎn)去與歸來——中國華僑歷史博物館藏清代外銷瓷

    2023-08-11 14:06:00王文欣
    文物春秋 2023年3期
    關(guān)鍵詞:清代藏品

    【關(guān)鍵詞】外銷瓷;清代;中國華僑歷史博物館;藏品

    【摘要】中國華僑歷史博物館現(xiàn)有400多件(套)瓷器類藏品,其中包括多件清代外銷瓷。這些外銷瓷涵蓋了清代外銷瓷的幾類主要器型和紋飾,對外銷瓷研究具有一定的參考意義。它們不僅體現(xiàn)了一時的政治潮流、文化風(fēng)尚、民間風(fēng)俗,也見證了17—19世紀(jì)中外經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易和民間的頻繁往來,更是“中國制造”在瓷器領(lǐng)域適應(yīng)力和市場競爭力的一個縮影。

    中國華僑歷史博物館(以下簡稱“中僑博”)是全國首家全面展示中國海外移民歷史和現(xiàn)狀的國家級專題博物館,2014年開館以來,大力開展了文物征集工作,海外華僑華人、歸僑僑眷及文物收藏者踴躍捐贈,現(xiàn)已有藏品3萬余件(套),包括瓷器類藏品400余件(套)。這些瓷器類藏品有一部分為華僑華人在海外謀生、起居所用[1],另有部分為清代和民國時期外銷他國的瓷器,對于外銷瓷研究具有一定參考意義。下面對該館所藏有代表性的清代外銷瓷作介紹和分析。

    1.清康熙青花開光花卉紋盤

    敞口,板沿,平底,矮圈足。口徑25厘米,底徑14.2厘米,高3厘米。釉面光滑瑩潤。全器花紋典雅,疏密有致,富于變化。盤心繪假山花卉圖案,邊沿有六個扇形開光,開光之間以雙線描邊分隔。開光內(nèi)飾錦地,分別繪菊、梅、荷、蘭等花卉,花卉的植株較小,與盤心圖案相互襯托,又不至喧賓奪主,規(guī)避了克拉克瓷常見的“密不透風(fēng)”的裝飾效果(圖一)。

    “克拉克(kraak)”一詞源自葡萄牙語caraack或carraca,即“大舶”的意思。1602年,荷蘭東印度公司在海上截獲一艘滿載中國青花瓷器的葡萄牙商船,將這些瓷器運(yùn)回阿姆斯特丹拍賣后,獲得巨額利潤,一時間這種青花瓷名聲大噪,當(dāng)時歐洲人不清楚它們的產(chǎn)地,就把它們稱為“克拉克瓷”??死舜傻牡湫吞卣魇且灾行募y飾為主、向外作放射狀格狀開光的青花紋樣,開光有花瓣形、扇形、橢圓形或圓形等,開光內(nèi)繪山水、人物、花卉、花鳥、果實等圖案[2,3]。其生產(chǎn)自明代中晚期一直持續(xù)到清代康熙時期,器型以盤、碗為多。此盤的裝飾風(fēng)格較之明代晚期的克拉克瓷盤顯得更游刃有余,應(yīng)主要用于室內(nèi)陳設(shè)。

    2.清康熙青花礬紅描金花卉紋調(diào)料瓶

    為調(diào)料瓶組合,由兩只小瓶和一個瓶托組成,供西餐桌上盛放橄欖油和醋等調(diào)料。瓶和瓶托平面皆呈六角形。瓶長8.8厘米,寬5.3厘米,高10.2厘米;托長15.3厘米,寬11.5厘米,高3.7厘米。每只瓶各有一個彎耳柄,原本有蓋,已失。瓶托可承接流出的液體,保持餐桌清潔,底托有一定高度,可避免瓶子傾倒、液體灑出,亦有一手柄,可一次性拿取整組調(diào)料瓶。器身以釉下青花搭配釉上礬紅彩并加描金裝飾,繪菊花蜀葵花草紋,并以青花釉料勾勒瓶身及托架的棱線,為典型的“中國伊萬里(Chinese Imari)”瓷(圖二)。

    中國伊萬里瓷的燒制有具體的時代背景。一方面,從供應(yīng)端來看,明清易代導(dǎo)致中國社會動蕩,極大地影響到瓷器外銷。1644年后,滿族入主中原,景德鎮(zhèn)歷經(jīng)戰(zhàn)亂,窯業(yè)衰退。為了牽制鄭成功等人在東南沿海的勢力,清廷又實施海禁。種種原因?qū)е轮袊拇善鞒隹谫Q(mào)易遇到極大困難,當(dāng)時主要的歐洲貿(mào)易商把目光轉(zhuǎn)向日本,1650年起,荷蘭東印度公司開始轉(zhuǎn)而銷售日本九州有田燒的瓷器制品,以補(bǔ)中國外銷瓷的缺口。日本這種外銷的有田燒瓷器在純白地上加青花、礬紅和描金裝飾,燦爛多彩的風(fēng)格在歐洲各國廣受歡迎,風(fēng)靡一時,因其多從日本九州的伊萬里港口裝船出海,故被稱為“伊萬里瓷器(Imari porcelains)”或“伊萬里燒”。清康熙、雍正直至乾隆早期,中國景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)恢復(fù),也開始模仿生產(chǎn)伊萬里風(fēng)格瓷器,與日本爭奪外銷市場。這些中國伊萬里瓷的紋飾題材包括花鳥、人物等,以釉下青花結(jié)合釉上礬紅并加描金裝飾,至乾隆中期后這類紋飾才逐步消失。在中國伊萬里瓷燒制時代,定制類瓷器需要在景德鎮(zhèn)生產(chǎn),再運(yùn)至廣州出口,過程較長,因此定制的中國伊萬里瓷較為少見[4],但此類調(diào)料瓶多有存世。另一方面,從需求端來看,隨著大航海時代的到來,歐洲從世界各地廣泛進(jìn)口胡椒、桂皮、肉豆蔻、丁香等香料佐餐,香料品種和數(shù)量的增加,使歐洲市場對瓷質(zhì)調(diào)料瓶的訂單需求增加。用餐時,調(diào)料瓶放置于餐桌上供用餐者隨手取用,也為用餐增加了趣味。1751年的一份東印度公司的瓷器訂單中就開列了15個三種不同尺寸的上菜盤,8個圓形和2個八角形沙拉盤,24個兩種不同尺寸的碟子,100個西餐大盤,4個燭臺,4個鹽瓶,2個牛油碟和2個調(diào)料瓶[5]。

    或許正是歐洲市場的大量需求,令這樣帶托架的油醋瓶組合引發(fā)了歐洲本土陶器制造者的仿制風(fēng)潮。如18世紀(jì)初荷蘭代爾夫特著名陶廠The Greek A Factory燒制的仿伊萬里錫釉軟陶調(diào)料瓶[6],托架和瓶身為圓形,表面同樣施藍(lán)、紅釉并描金,與伊萬里瓷非常相似,顯示出一時之風(fēng)尚(圖三)。

    3.清礬紅描金石榴紋盤

    敞口,寬折沿,淺弧腹,平底,矮圈足??趶?3厘米,底徑12厘米,高2.7厘米。盤心繪折枝石榴紋,果實飽滿,刻畫精細(xì)。內(nèi)邊一周飾“琴棋書畫”博古花卉紋,外邊繪四組花果紋,呈“十”字形構(gòu)圖。裝飾圖案礬紅描金,在石榴果實上大面積平涂金色,視覺效果上鮮亮艷麗、燦若明霞,又有適度留白,不失含蓄典雅(圖四)。

    石榴果常被人們視為多子的祥瑞之果,古人稱石榴“千房同膜,千子如一”,其在中國傳統(tǒng)裝飾紋樣中多呈現(xiàn)外皮剝開、籽實露出的自然狀態(tài),所謂“榴開百子紋”[7]。石榴也是歐洲常見的裝飾紋樣,多見于紡織品,通過幾何圖形的綿延、變形構(gòu)成復(fù)雜的圖案[8]。這件外銷瓷盤上呈現(xiàn)自然形態(tài)的石榴紋,對其受眾而言即熟悉又陌生,雖然其在中國文化里的吉祥寓意能否為異域文化所接受是未知數(shù),但其醒目的裝飾效果則毋庸置疑。

    4.清乾隆礬紅描金骨灰甕紋盤

    折沿,弧腹,平底,圈足??趶?5厘米,底徑15厘米,高2.6厘米。盤心以細(xì)膩筆觸描繪兩側(cè)有花草裝飾垂下的甕狀物。盤口沿描金,內(nèi)側(cè)以礬紅描金繪綬帶狀幾何連續(xù)邊飾,整體風(fēng)格較為簡潔、明快(圖五)。

    此盤盤心所繪甕狀物當(dāng)為西方的骨灰甕,屬外銷瓷專門的裝飾紋樣“神秘的骨灰甕(LURNE MYSTéRIEUSE)”。該紋樣以骨灰甕為裝飾圖樣,多見于盤形器皿。這類紋樣的出現(xiàn),與1789年爆發(fā)的法國大革命有直接關(guān)系。1793年,大革命將國王路易十六及其妻子送上斷頭臺,一部分貴族和民眾為表示對國王一家的哀悼與同情,設(shè)計出“哭泣的柳樹”裝飾紋(圖六,1)。這一紋樣中心為骨灰甕,上有柳枝蔭拂,象征路易十六的死亡;甕身與底座相連接部分的輪廓制造出兩張人臉側(cè)面剪影的視幻覺效果,分別代表國王和王后。18世紀(jì)末19世紀(jì)初,“哭泣的柳樹”圖樣漸漸圖式化,并遷移至中國外銷瓷裝飾領(lǐng)域(圖六,2)[9],因其裝飾風(fēng)格高度“歐化”,甚至很難分辨這些瓷器原本來自中國。此外,歐洲發(fā)展出瓷器燒制技術(shù)后,也繼續(xù)燒制類似圖案的瓷器。相較而言,中僑博的這件骨灰甕紋盤已更加圖式化——柳樹和人臉幻象已消失不見,骨灰甕成為純粹的裝飾紋樣,推測或燒制于乾隆朝晚期或更晚。

    此外,此盤整體簡潔明快的裝飾風(fēng)格也深受18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)初法國新古典主義的影響。在這一新風(fēng)尚下,繁縟的洛可可風(fēng)格逐漸過時,古希臘、羅馬風(fēng)格的線條性裝飾開始流行。1789年,美國費(fèi)城的本杰民·富勒在訂單中要求不要有“舊的風(fēng)格”類的瓷器,指的就是18世紀(jì)中期的洛可可式風(fēng)格[10]。

    5.清粉彩花卉紋流花口船形容器

    流花口,淺圈足,呈船形。長20厘米,寬13.5厘米,高6.2厘米(圖七)。這類容器也叫“醬汁斗(sauce boat)”,在西餐里用于盛放搭配肉、魚等主菜的佐餐醬汁,側(cè)面有一手柄,方便拿放和傾倒醬汁。多與托碟配套使用,以承接口沿滴下的醬汁。這類外銷瓷器型與調(diào)料瓶、胡椒罐、黃油碟等都是基于18世紀(jì)歐洲用餐習(xí)慣變化而被生產(chǎn)出來的,顯示出中國瓷器制造業(yè)巨大的適應(yīng)性。與此同時,它們帶有顯著異域色彩的質(zhì)地和紋樣,也帶給歐洲用餐者全新的飲食體驗,并逐步融入歐洲人的日常生活。

    6.清粉彩描金紋章杯

    直筒形,彎耳形柄,平底。通長14.5厘米,口徑10厘米,底9.9厘米,高12厘米。正面與杯柄相對位置繪以花體字母纏繞形成的紋章。字母描金,分別為“P.C.”“Q.C.”,應(yīng)系姓名首字母,四周以花卉裝飾。杯身兩側(cè)對稱點綴兩組折枝花卉,口沿繪描金卷草紋一周。整體風(fēng)格疏朗明快,又不乏細(xì)膩柔美(圖八)。

    此器型為馬克杯,從英文mug音譯而來,一般用于飲用啤酒等飲料,杯體以圓柱體為主。早期的馬克杯體量較大,造型笨重,制作也較粗糙。隨著使用需求的增加及定制要求的變化,馬克杯的造型也向精細(xì)、靈巧、美觀方向轉(zhuǎn)變[11],后期出現(xiàn)撇口造型,器底也變得多樣。這類以姓名首字母構(gòu)成紋樣來模仿紋章的做法,多見于18世紀(jì)末外銷美國的瓷器,通常是用金彩等彩料書寫姓和名的第一個大寫字母。

    7.清青花菲茨休紋盤

    敞口,折沿,淺弧腹,淺平底。胎質(zhì)細(xì)膩,釉面光潤??趶?4.2厘米,底徑14.2,高2.7厘米。盤心飾“Fitzhugh(菲茨休)”紋,中間為圓形團(tuán)花,外圍繪一周四組由花卉、人物等組成的裝飾圖案,口沿一周以深青花料在淺青花底色上繪菱形錦地紋(圖九)。

    菲茨休紋又稱“八寶花紋”,得名于英國東印度公司駐廣州的管理官員托馬斯·菲茨休(Thomas Fitzhugh),通常認(rèn)為他曾設(shè)計了一種特別紋樣的青花瓷器,即后世被命名為“菲茨休風(fēng)格”瓷器的雛形。該風(fēng)格瓷器早期釉色多為青花,后期出現(xiàn)釉上的礬紅、綠、褐、深紫、黃黑及兩色結(jié)合的釉色,中間的圓形團(tuán)花后期發(fā)展出鷹、花押字母或紋章的變體(圖一〇)[12]。

    菲茨休紋瓷器的生產(chǎn)從乾隆朝中晚期開始,到道光朝結(jié)束,共持續(xù)了約六七十年。產(chǎn)品主要銷往美國,是銷往美國市場最早的瓷器花式品種之一,現(xiàn)存海外公共收藏也以美國博物館為多。中僑博所藏的這件瓷盤裝飾圖案為較典型的菲茨休紋,其制作時間較早,約為乾隆朝中晚期至嘉慶初期。

    8.清青花山水樓閣紋八角長盤

    盤呈八角形,折沿,平底。長44.5厘米,寬37.5厘米。盤心繪山水樓閣圖,整體構(gòu)圖較單薄僵硬,圖案化傾向明顯(圖一一)。

    這類以山水、樓閣、柳樹、寶塔等傳統(tǒng)中國風(fēng)景元素為中心紋樣的外銷青花瓷,是外銷瓷“中國風(fēng)”的代表之一,有相當(dāng)長的生產(chǎn)歷史。產(chǎn)品最初供應(yīng)歐洲市場,后亦銷往美國,屬批量化生產(chǎn)的日用青花瓷器,至晚期品質(zhì)逐步下滑。其紋樣可細(xì)分為南京樣式、柳樹樣式、廣東樣式等,都是以山水、城墻、樓閣等圖案構(gòu)成中心花紋,再搭配單色或花卉紋條狀邊飾。南京樣式(Nanking Patter)出現(xiàn)最早,多以“之”字形水流分割畫面,兩岸有山水、寶塔、樓閣等,近景、遠(yuǎn)景區(qū)分清晰,至后期逐漸精細(xì)化、繁復(fù)化,并出現(xiàn)柳樹、小橋等視覺元素。而柳樹元素又演化為以柳樹為中心的柳樹樣式,據(jù)現(xiàn)有研究,這一樣式為英國模仿南京樣式而來,又出現(xiàn)在中國外銷瓷器上,存在時間較短暫[13]。

    此盤為廣東樣式(Canton Pattern)。這種樣式緊隨柳樹樣式出現(xiàn),是柳樹樣式的簡化版本,其精細(xì)程度更遜于南京樣式[13,14]。其主要特征是左邊的景物占較大比重,右邊有亭臺樓閣和柳樹,同時有小橋從左邊伸向右方。廣東式樣產(chǎn)品價格較為低廉,道光時期已經(jīng)在出口青花瓷器市場上占主導(dǎo)地位,一直到清末仍在生產(chǎn)。

    以上所選介的外銷瓷體現(xiàn)了瓷器消費(fèi)者所在地區(qū)一時的政治潮流、文化風(fēng)尚、民間風(fēng)俗,也融入了生產(chǎn)者的創(chuàng)造與才智。它們見證了17—19世紀(jì)中外經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易的發(fā)展和民間交流的頻繁,更是“中國制造”在瓷器領(lǐng)域具有高度的適應(yīng)力和市場競爭力的縮影。這些外銷瓷在歷史上一度遠(yuǎn)去,又隨著有志于博物館事業(yè)人士的收藏和捐贈而“歸來”,在它們身上也反映著人與物隨時代而進(jìn)行的流動。

    ————————

    [1]王文欣.中國華僑歷史博物館藏瓷初探[J].文物天地,2022(8):40—47.

    [2]李曉.淺析克拉克瓷紋飾:與晚明內(nèi)銷青花瓷比較[J].榮寶齋,2010(5):194—203.

    [3]熊寰.克拉克瓷研究[J].故宮博物院院刊,2006(3).

    [4]趙謙.商業(yè)與藝術(shù)的合力:“中國伊萬里”瓷裝飾探究[J].裝飾,2021(5):30.

    [5]甘雪莉.中國外銷瓷[M].張關(guān)林,譯.上海:東方出版中心,2008:124—125.

    [6]施曄.荷蘭代爾夫特藍(lán)陶的中國淵源研究[J].文藝研究,2018(1):139.

    [7]紀(jì)煒.榴開百子寓吉祥:陶瓷器中的石榴紋[J].紫禁城,2005(4).

    [8]石榴.文藝復(fù)興時期意大利紡織品中的“石榴圖案”研究[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2018.

    [9]Lurne mystérieuse[EB/OL].(2017-03-23)[2022-08 -22]. http://www. pop. culture. gouv. fr / notice / joconde / 10700018962.

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    [11]何立敏.15—19世紀(jì)歐洲外銷瓷使用功能探析[D].景德鎮(zhèn):景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院,2013:38.

    [12]吳平貞.淺談外銷瓷中的“費(fèi)茨休”(Fitzhugh)裝飾圖案:從館藏的兩件瓷器說起[G]//浙江省博物館.東方博物:第六十九輯.北京:中國書店,2018:55—67.

    [13]施茜.成為“南京樣式”:16至19世紀(jì)中國外銷瓷的符號化[J].民族藝術(shù),2017(6).

    [14]許哲,路昊.試析清代外銷瓷中的“南京樣式”:以青島市博物館藏品為例[J].收藏家,2022(6).

    〔責(zé)任編輯:成彩虹〕

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