中國國家博物館藏青瓷蓮花尊研究

胡朝輝

【關(guān)鍵詞】青瓷蓮花尊；中國國家博物館；湘陰窯；南北朝

【摘要】中國國家博物館收藏有3件南北朝墓葬出土的青瓷蓮花尊，其中兩件分別出土于湖北武昌劉覬墓和河北景縣封氏墓，另一件傳為河南上蔡出土。通過與南北方青瓷窯址產(chǎn)品造型、胎釉特征和裝飾技法的對比分析，可判斷這3件青瓷蓮花尊應(yīng)均為湘陰窯產(chǎn)品，年代為南北朝中期至晚期，即5世紀(jì)中晚期到6世紀(jì)初中期。同時，根據(jù)近年來韓國新出資料推測，青瓷蓮花尊除了作為達官顯貴的隨葬品外，還可能是佛前供奉之物。

青瓷蓮花尊體型碩大、裝飾華麗，是南北朝時期瓷器的巔峰之作。據(jù)統(tǒng)計，國內(nèi)南北朝墓葬共出土14件青瓷蓮花尊，另有4件流散品[1]。中國國家博物館收藏有其中的3件，分別是湖北武昌劉覬墓、河北景縣封氏墓各出土一件，另一件傳為河南上蔡出土。這3件蓮花尊形制規(guī)整，施釉均勻，裝飾技法成熟，是研究南北朝時期青瓷窯口的重要資料。本文擬對這3件青瓷蓮花尊的產(chǎn)地、年代、用途等問題進行探討，以求教于學(xué)界同行。

一、青瓷蓮花尊概況

1.湖北武昌劉覬墓出土青瓷蓮花尊（下文簡稱“劉覬墓蓮花尊”）

該尊1956年出土于湖北武昌東北郊何家大塆南朝齊永明三年劉覬墓[2]。器形完整，帶蓋（圖一，1）。蓋面刻一周覆蓮紋，蓮瓣尖端微微翹起。蓋頂部堆塑正方形鈕。蓋底子口，胎體堅硬致密，呈灰色，有棕眼和裂痕（圖一，2）。尊身敞口，長頸，圓肩，橢圓形腹，平底，喇叭形圈足?？谶呌袃蓚€倒置橫耳。頸部以兩道凸弦紋間隔為上下兩部分，上部飾10瓣仰蓮紋，下部飾一周忍冬花紋。頸、肩部以兩道凸弦紋間隔。肩部飾四組復(fù)式雙系，沿雙系下端飾兩道弦紋。腹部飾仰覆蓮紋，上部覆蓮蓮瓣間飾有小蓮瓣，下部刻劃仰蓮紋。仰覆蓮紋間以一周忍冬花紋和兩道弦紋間隔。圈足刻蓮瓣紋，與器腹部的覆蓮紋相似。通體施青黃色釉，呈玻璃質(zhì)感，有開片。施釉不均，下腹部釉層較薄但流釉較重，在足部形成珠狀積釉，積釉晶瑩剔透，呈青綠色和深青綠色。頸部弦紋凹陷處、蓮瓣尖也有積釉。修足細致（圖一，3）。通高32.8厘米，口徑12.2厘米，足徑11.8厘米。

2.傳為河南上蔡出土青瓷蓮花尊（下文簡稱“上蔡蓮花尊”）

該尊為征集品，傳為河南上蔡出土。器形完整，帶蓋（圖二）。蓋面刻一周覆蓮紋，蓮瓣尖端翹起。蓋頂部堆塑正方形鈕，造型與劉覬墓蓮花尊蓋鈕相同。蓋底子口，胎體堅硬致密，呈灰色，有棕眼和裂痕。尊敞口，長頸，圓肩，橢圓形腹，平底，高圈足微外撇。頸部以三道弦紋為界分為上下兩部分：上部等距離貼塑兩飛仙，其余空白處飾蓮花紋和云紋；下部飾兩對交腳并坐的帶背光佛像，空白處飾蓮房和蓮花紋。肩部有六個復(fù)式雙系。腹部貼塑四層蓮花紋，上三層為覆蓮紋，下承一層仰蓮紋。覆蓮每層15瓣，第二層蓮瓣間飾垂掛的菩提葉紋，第三層蓮瓣尖端翹起，瓣間另飾有小蓮瓣。仰蓮為13瓣。足部飾兩層蓮瓣紋。通體施青綠色釉，施釉均勻，個別地方青中泛黃，釉面呈玻璃質(zhì)感，有開片。胎釉結(jié)合緊密，沒有脫釉現(xiàn)象。蓮瓣尖有積釉。修足細致。通高49.5厘米，口徑16.6厘米，足徑16.3厘米。

3.河北景縣封氏墓出土青瓷蓮花尊（下文簡稱“封氏墓蓮花尊”）

該尊1948年出土于河北景縣封氏墓群。1948年土地改革時，當(dāng)?shù)卮迕窬蜷_了該墓群，從未塌陷的墓室中將大部隨葬品取出，后景縣人民政府收集并保存了270多件出土文物。1955年中國歷史博物館（今中國國家博物館）派員赴景縣調(diào)查封氏墓群文物出土情況，發(fā)表的調(diào)查報告顯示該墓群共出土4件青瓷蓮花尊，其中封子繪墓出土2件，祖氏墓出土2件[3]，目前1件收藏于中國國家博物館，2件收藏于故宮博物院，1件收藏于河北博物院，但具體出土墓葬不清楚。

中國國家博物館收藏的這件蓮花尊器形完整，帶蓋（圖三）。蓋的造型與前述二尊相似：蓋上同樣刻一周覆蓮紋，蓮瓣尖端上翹，但更具立體感。蓋頂部堆塑正方形鈕。尊身敞口，長頸，圓肩，橢圓形腹，平底，喇叭形圈足?？谘叵乱来斡袃傻?、一道、三道凸弦紋，將頸部劃分為四部分，第三、四部分分別貼塑寶相花和團龍紋?？谘叵掠幸粚ΨQ的橋形耳。肩部附六個復(fù)式雙系。上腹貼塑三層覆蓮紋，下腹部飾兩層仰蓮紋。圈足裝飾蓮瓣紋?；疑ァＭw施青灰色釉，釉面呈玻璃質(zhì)感，有開片。下腹部施釉不均，有的地方施釉較薄但有流釉，在足部蓮瓣和瓣尖形成珠狀積釉，積釉晶瑩剔透。頸部弦紋凹陷處、蓮瓣尖也有積釉，積釉處呈青綠色和深青綠色。修足細致。與前述兩件青瓷蓮花尊相比，此尊器形更高大，裝飾技法也更為成熟。通高63.6厘米，口徑19.4厘米，足徑20.3厘米。

二、年代與產(chǎn)地

3件青瓷蓮花尊中，劉覬墓和封氏墓年代較為明確。根據(jù)劉覬墓同出陶質(zhì)買地券所記內(nèi)容，可知墓主劉覬葬于南朝齊永明三年（485）[2]，由此推測該蓮花尊的年代應(yīng)不晚于此年，約為南北朝（420—589）中期。如前文所述，封氏墓群所出的4件青瓷蓮花尊中2件出自封子繪墓，2件出自祖氏墓。祖氏墓無明確紀(jì)年信息，但據(jù)考證，祖氏可能為封子繪之子封隆之之妻，其與封子繪墓年代相差不遠，故學(xué)界一般依據(jù)封子繪墓志中的信息判定這4件青瓷蓮花尊的年代，認為其大約在北齊河清四年（565）左右，屬于南北朝晚期。上蔡蓮花尊無論造型、胎質(zhì)、釉色還是裝飾技法等都與劉覬墓所出相似或相同（詳見下文），其年代亦應(yīng)屬南北朝中期。因此，這3件青瓷蓮花尊的年代應(yīng)為南北朝中期至晚期，即5世紀(jì)中晚期到6世紀(jì)初中期。

關(guān)于青瓷蓮花尊的產(chǎn)地問題，學(xué)界爭論較多。馮先銘先生認為，無論南方地區(qū)還是北方地區(qū)出土的青瓷蓮花尊都同屬于早期北方青瓷一個系統(tǒng)的作品[4]。劉毅先生則認為封氏墓蓮花尊屬于北方青瓷系統(tǒng)，胎、釉中的氧化鋁含量均遠遠高于南方青瓷，但它們釉中的氧化鐵含量卻明顯低于南方青瓷，產(chǎn)地應(yīng)在冀南豫北一帶，其窯址或許尚未發(fā)現(xiàn)，武昌地區(qū)出土的蓮花尊則與南朝岳州窯產(chǎn)品相類，或為湘陰窯產(chǎn)品[5]。相關(guān)考古發(fā)掘的逐步深入，為探討青瓷蓮花尊的窯口等問題提供了更為豐富的資料。以下筆者將結(jié)合相關(guān)資料，對器物形制、胎釉特征和裝飾技法進行對比分析，試對中國國家博物館所藏的3件青瓷蓮花尊的產(chǎn)地進行探討。

1.劉覬墓蓮花尊產(chǎn)地

筆者認同劉毅先生將武昌地區(qū)出土蓮花尊的產(chǎn)地推測為湘陰窯的觀點。六朝時期最具代表性的窯口有越窯、岳州窯（湘陰窯）和洪州窯。其中越窯是青瓷的發(fā)源地，但其在經(jīng)歷東漢晚期的創(chuàng)始階段、東吳時期的發(fā)展階段、西晉時期的繁榮階段和東晉時期的停滯階段后，在南朝轉(zhuǎn)入低落期。這從考古實物資料上也可得到證實：各地出土的5～6世紀(jì)越窯青瓷的品種、數(shù)量最少且質(zhì)量驟然下降，胎釉結(jié)合不好，直到隋代尚未恢復(fù)[6]。顯然，劉覬墓蓮花尊并不符合這一時期越窯產(chǎn)品的特點，并非越窯產(chǎn)品。

岳州窯是湖南湘陰至長沙湘江沿岸的一個大型民間窯場，經(jīng)歷了前期（湘陰窯）和后期（長沙窯）兩個階段：前期（東漢—唐初）該窯以生產(chǎn)青瓷器皿和喪葬類瓷俑為主，窯場主要在今岳陽市湘陰境內(nèi)，按習(xí)慣稱作湘陰窯；后期（中晚唐至五代）吸收了北方唐三彩工藝走向創(chuàng)新發(fā)展，以生產(chǎn)高溫釉上彩青瓷為主，產(chǎn)品主要為日用飲食器皿，窯場在今長沙市望城區(qū)石渚湖一帶[7]。自南朝開始，湘陰窯進入快速發(fā)展時期，燒瓷水平有了極大的提高。1975年和1997年的兩次發(fā)掘，使我們對南朝至隋代湘陰窯的產(chǎn)品特征有了比較全面的了解。這一時期的湘陰窯青瓷為灰色或灰白色胎，青釉往往呈玻璃質(zhì)感，多開片，垂釉如淚，頸部多刻劃凸弦紋、蓮瓣紋、卷草紋，壓印草葉紋[8]。

洪州窯分布在今江西省豐城市一帶，因唐代屬洪州，故稱洪州窯。洪州窯創(chuàng)燒于漢末三國時期，南朝開始進入盛燒期。這一時期洪州窯青瓷胎質(zhì)細膩堅致，呈淺灰、灰白或灰色。釉色多呈米黃色，青釉色調(diào)大多較淡，微微泛白灰色。釉層較厚，玻璃質(zhì)感強，釉面開片，但胎釉結(jié)合較差，釉層較易剝落，這一現(xiàn)象為洪州窯青瓷所特有，也是鑒別洪州窯青瓷的標(biāo)尺之一。部分極精細的器物外壁刻劃具有淺浮雕效果的蓮瓣紋[9]。

劉覬墓蓮花尊為灰色胎，胎質(zhì)堅致，胎釉結(jié)合好，釉色青中略帶黃綠，釉面呈玻璃開片狀，積釉處顏色尤其青翠，作淚珠狀流痕（圖四，1）。這些胎釉特征明顯有別于洪州窯產(chǎn)品，而與湘陰窯產(chǎn)品（圖四，2）相類。其頸部的凸弦紋（圖四，3）、下腹部的蓮瓣紋（圖四，5）等裝飾也與湘陰窯裝飾技法（圖四，4、6）相吻合。因此筆者推測劉覬墓蓮花尊當(dāng)為湘陰窯產(chǎn)品。

2.上蔡蓮花尊產(chǎn)地

對比來看，上蔡蓮花尊在造型、胎釉和裝飾技法等方面都與劉覬墓蓮花尊十分相似。

造型方面，兩者同為敞口、束頸，橢圓形腹，喇叭形圈足。蓋的造型也相同，蓋面刻一周覆蓮紋，蓮瓣尖端上翹，頂部在圓形底座上堆塑正方形鈕。兩者同為灰色胎，胎質(zhì)堅致，胎釉結(jié)合好，釉色青綠，釉面呈玻璃開片狀，頸部弦紋凹陷處、蓮瓣尖和足部都有深青綠色積釉，足部積釉呈淚珠狀流痕。此外，今收藏于岳州窯博物館的湘陰窯刻蓮瓣紋燭臺座殘件，其每朵蓮瓣上刻劃兩個橢圓形花瓣，瓣尖翹起（圖五，2），這種裝飾技法與上蔡蓮花尊的蓮瓣紋頗為一致（圖五，1）。故筆者推測上蔡蓮花尊也應(yīng)為湘陰窯產(chǎn)品。

3.封氏墓蓮花尊產(chǎn)地

關(guān)于封氏墓蓮花尊的產(chǎn)地，不少學(xué)者認為其產(chǎn)自北方，屬于早期北方青瓷[4，5]。但從目前所知的關(guān)于北方瓷窯的考古發(fā)掘資料來看，這一觀點仍有可商榷之處。迄今發(fā)現(xiàn)的北方早期青瓷窯址有山東淄博寨里窯窯址[10]和河南安陽相州窯窯址[11]。寨里窯窯址位于山東省淄博市寨里鎮(zhèn)，燒造年代為北齊至唐代。雖然在窯址發(fā)現(xiàn)了蓮花尊腹部殘片，但寨里窯的青瓷制作技術(shù)還不夠成熟，釉面厚薄不均，還原氣氛控制較差，釉色青黃不一，胎釉結(jié)合不緊密，常發(fā)生剝落現(xiàn)象[12]163，與封氏墓蓮花尊有巨大差距。因此可以確定封氏墓蓮花尊并非寨里窯產(chǎn)品。

另外，在寨里窯遺址曾發(fā)現(xiàn)一些素?zé)龤埰?，發(fā)掘者認為中國古代青瓷一般都是一次高溫?zé)?，只有鉛釉陶和一部分瓷器上的彩繪使用二次燒成法，寨里窯出土的素?zé)龤埰房赡芫褪鞘┯砸郧八責(zé)A段的殘品，屬于鉛釉陶，而非青瓷[10]。由此進一步證實寨里窯燒造青瓷的技術(shù)還未成熟。

安陽相州窯位于河南省安陽市北郊洹河安陽橋南岸，源于北朝，興盛于隋，衰落于唐。相州窯窯址雖經(jīng)過多次發(fā)掘，但資料尚未公開，目前還不能確定其在北齊時期是否生產(chǎn)青瓷[13]。從河南省文物考古研究院所藏相州窯窯址出土的2件隋代青瓷殘片看，該窯產(chǎn)品釉色青綠或青黃，皆裝飾弦紋，呈玻璃質(zhì)感，透明見胎，釉面起泡，流釉現(xiàn)象不明顯（圖六）。而封氏墓蓮花尊的釉面雖然也為玻璃質(zhì)感，但并非透明見胎，且下腹和足部流釉現(xiàn)象明顯。相州窯窯址出土標(biāo)本中還有不少半成品，有的只燒了胎未施釉，有的胎體已經(jīng)燒過，也已施釉，但還未最終燒制[14]，說明相州窯青瓷可能也使用二次燒成法，正處于從釉陶到低溫釉瓷的過渡期，因此封氏墓蓮花尊為相州窯產(chǎn)品的可能性比較小。