華夏“龍吟” 彈撥根魂

王思霄

共赴低音琵琶之約

當(dāng)器樂演奏家遇到器樂制作大師，便是表演藝術(shù)與工藝匠心、智慧、碰撞與對(duì)話的交融，其結(jié)果必定會(huì)結(jié)出璀璨的器樂藝術(shù)之花，推動(dòng)器樂表演藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。

琵琶缺低音部分，歷來(lái)都是演奏家、制琴師以及作曲家對(duì)琵琶家族群的一件憾事。很多演奏家都努力試圖擴(kuò)展琵琶的音域，增強(qiáng)低音的厚度與表現(xiàn)力，但又未尋得最佳方案，似乎總是在定弦移低四、八度來(lái)補(bǔ)足其低音表現(xiàn)力，但最終未能取得平衡和諧理想的效果。

20年前，正值青年的楊靖，滿腔熱血、激情飛揚(yáng)，懷揣用精湛出彩的琵琶演奏藝術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)中華民族音樂復(fù)興的理想。在多次作為國(guó)家優(yōu)秀青年琵琶演奏家應(yīng)邀在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)演奏展示風(fēng)采，以及學(xué)校課堂教學(xué)實(shí)踐過程中，她深感音色優(yōu)美、技藝繁多的琵琶缺少低音層次，這給當(dāng)代琵琶藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展以及其豐富性與交響性，帶來(lái)了部分的不足。特別是在她后來(lái)創(chuàng)辦的琵琶室內(nèi)樂團(tuán)中，因?yàn)榈鸵裘黠@缺少，使得在室內(nèi)樂結(jié)構(gòu)中低音偏弱，根音不穩(wěn)，給樂隊(duì)帶來(lái)了一定的缺憾。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，楊靖在與琵琶制作師曹衛(wèi)東的交流中提及此事，隨即引起曹衛(wèi)東的極大興趣。

2002年那個(gè)北京的冬天，屋外白雪皚皚，室內(nèi)溫暖如春。楊靖與曹衛(wèi)東正在為如何定位，研制聲音醇厚的低音琵琶而熱烈地討論著。楊靖提出：要想讓琵琶形成像提琴家族一樣的合理配置，現(xiàn)在最缺的是音域合理、聲音敦實(shí)的低音琵琶；曹衛(wèi)東認(rèn)為根據(jù)目前琵琶所有參數(shù)，結(jié)合國(guó)外制作經(jīng)驗(yàn)，此想法完全有探索空間。于是兩人一拍即合，開始了低音琵琶漫長(zhǎng)且艱辛的研制之路。

兩個(gè)月后，經(jīng)過曹衛(wèi)東的精心設(shè)計(jì)與細(xì)心制作，第一面低音琵琶誕生了。這版低音琵琶是根據(jù)現(xiàn)在常用琴參數(shù)基礎(chǔ)上進(jìn)行的調(diào)整，對(duì)整琴進(jìn)行加寬、加大、加長(zhǎng)處理，寬度達(dá)到了36厘米，長(zhǎng)度由之前的102厘米調(diào)整為112厘米，厚度達(dá)到了9厘米。

楊靖拿到此琴后興奮地反復(fù)試奏，感覺聲音有點(diǎn)近似于心中想象的低音琵琶音色了，就將它用到王丹紅專門為室內(nèi)樂寫的作品《邂逅》當(dāng)中。在多次的排練與數(shù)場(chǎng)的演出實(shí)踐中，她發(fā)覺這版低音琵琶的聲音在合作中的貼合度不高，琴過寬，導(dǎo)致演奏時(shí)左手按音極不舒服，加之雖然增大了腔體空間，但實(shí)際上內(nèi)部沒有變化，以至于琴低音醇厚度效果并不明顯。楊靖根據(jù)使用過程中發(fā)現(xiàn)的問題，向曹衛(wèi)東提出了修改的訴求。不巧的是，曹衛(wèi)東當(dāng)時(shí)正在配合北京電視臺(tái)對(duì)他歷時(shí)兩年的跟蹤拍攝電視紀(jì)錄片《全家福——琵琶行》，所以一直無(wú)瑕顧及，楊靖便請(qǐng)其他師傅試著繼續(xù)進(jìn)行。但是一邊拍著電視片的曹衛(wèi)東，心中也一直惦念著低音琵琶。片子還沒有拍完，他就立刻與楊靖聯(lián)系，兩人再次聯(lián)手，在其他師傅制作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行低音琵琶一次又一次的反復(fù)研制、試驗(yàn)。

為擴(kuò)大低音琵琶的低音效果，曹衛(wèi)東從西方提琴制作技術(shù)上得到啟迪，借助物理學(xué)聲學(xué)原理，將原來(lái)的半弧式腔體向箱體式轉(zhuǎn)變，增加琴體的內(nèi)部空間，將琴壁變薄，音板與整琴采用蓋面粘接工藝，常規(guī)琵琶的前音板是平的，為了最大化增加其內(nèi)部空間，曹衛(wèi)東將上音板改成上弧式，極大地增加了琴體的內(nèi)部空間，共振有了顯著提升。

一次、兩次、三次、四次、直到第五版低音琵琶才基本達(dá)到理想境地。音響效果既有對(duì)傳統(tǒng)的傳承，有琵琶堂、潤(rùn)、通、透音共鳴特色；又有大提琴那種低沉、渾厚的效果。第五版的低音琵琶為滿足演奏者對(duì)樂器操控的需求，還將琴的外觀朝著演奏者舒適的方向加以調(diào)整。

根據(jù)琴的聲音及外觀等方面的因素，楊靖與曹衛(wèi)東協(xié)商將此琴命名為“龍吟低音琵琶”。一是因?yàn)椤褒垺北旧硎侵腥A圖騰。二是因?yàn)椤褒垺薄耙鳌背龅穆曇舻统?、雄渾，可以傳得非常悠遠(yuǎn)。至此，“龍吟”低音琵琶正式誕生了。

“龍吟”亮相出新意

二十年來(lái)，楊靖與曹衛(wèi)東肩擔(dān)使命，逐夢(mèng)前行。經(jīng)反復(fù)合作、探索、研究與實(shí)踐，終于突破困擾，創(chuàng)造“龍吟”奇跡。

“龍吟”低音琵琶的研制成功，歷經(jīng)了二十年的試驗(yàn)革新，無(wú)論從材質(zhì)的選擇上還是琵琶內(nèi)部結(jié)構(gòu)的分配上，均做了大量科學(xué)性、系統(tǒng)性的調(diào)整，使其形制與音色上較前更加完美。并根據(jù)人體特征對(duì)整琴尺寸進(jìn)行適度調(diào)校，使之更具人性化，最大限度地便于演奏家的手感與演奏。

琴頭：曲項(xiàng)式琴首，為方便各種情況下的攜帶與搬運(yùn)（如飛機(jī)、高鐵等）可自由拆卸，從而有效避免在演出途中對(duì)琴頭的傷害，由于低音琵琶用弦比普通琵琶粗，曲項(xiàng)造型可避免演奏者在揉弦時(shí)出現(xiàn)的噪音，此項(xiàng)技術(shù)已獲國(guó)家專利號(hào)：ZL202123422148.9。

琴軸：外用直六瓣木軸內(nèi)置微調(diào)裝置，也可以根據(jù)演奏家需要用普通琵琶木軸，實(shí)行個(gè)性化私人訂制。

琴品：二十四品（老竹）。面板作了雙音孔藝術(shù)性的處理，形式唯美古樸，音板：采用上弧式方式制作，做碳化處理，內(nèi)置擴(kuò)音梁 ，采用蓋面工藝與琴體粘合，加大聲音共震傳導(dǎo)。

共鳴箱：采用箱體式制作，最大化增大內(nèi)堂空間，拓展聲音容積量，用蓋板與箱體融合來(lái)增加低音效果，采用新式調(diào)音梁，以擴(kuò)充低音部分區(qū)域震動(dòng)，內(nèi)部做防潮防變形處理。總長(zhǎng)：1100mm，寬：330mm（普通琵琶寬度是31.5厘米），厚：≥80mm，有效弦長(zhǎng)：770mm（普通琵琶弦長(zhǎng)725mm）。制作方式：純手工制作、手工推光、原木免漆。

樂器里還配有附件：專業(yè)低音琵琶專用琴包，樂器保養(yǎng)專用蠟，及特制擦琴布。本款“龍吟”低音琵琶已于2020年7月申報(bào)專利，專利號(hào)：ZL2020106599055。

本著“精益求精”的匠心，第六版低音琵琶從裝飾上也進(jìn)行了改進(jìn)，如：琴頭加上了中國(guó)紅山文化的符號(hào)“小C龍”的標(biāo)識(shí)；在音板上，根據(jù)需要做深碳、中碳和淺碳的碳化處理，有益于聲音的通透；音板中部刻了一對(duì)半月式裝飾形小音孔，覆手改成了簡(jiǎn)潔明快樣式，彰顯此琴古樸、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念。至此，第六版低音琵琶完美上線。從音域、音量到音色，從形制的美觀到演奏的適用，從獨(dú)奏、齊奏、合奏、室內(nèi)樂、彈撥樂直至民族交響樂，“龍吟”低音琵琶完成其華麗的轉(zhuǎn)身，以其音域合理、音色醇厚、音量適中，形制完美，亮相于當(dāng)今舞臺(tái)上。

第六版專業(yè)低音琵琶“龍吟”的成功研制，正是因?yàn)橛袟罹附淌诘膭?chuàng)意、思考與探索精神，有曹衛(wèi)東的執(zhí)著專注，對(duì)器樂制作改革創(chuàng)新的熱愛與擇一事終一生的理想信念，并在兩位敢創(chuàng)新、求卓越合作中，精于工、匠于心、品于行的藝術(shù)家與工匠精神的共同努力下，才會(huì)有今天的專業(yè)低音琵琶之花在民族樂團(tuán)中綻放風(fēng)采。

色彩低音 成果豐碩

低音琵琶的榮耀登場(chǎng)，讓琵琶界為此而興奮不已，也意味著琵琶從此改寫無(wú)低音的歷史，讓彈撥樂有了自己的“根”本。

低音琵琶音質(zhì)醇厚、音色豐足、音量飽滿，作為民族樂隊(duì)中音響的支柱、基本節(jié)奏的基礎(chǔ)，將其加入合奏之中，則使整個(gè)合奏發(fā)出充實(shí)的音響與立體的效果。低音琵琶可使用低音譜表，有時(shí)可根據(jù)作品與指揮需要，對(duì)定弦作適度調(diào)整。獨(dú)奏時(shí)，演奏家可以通過使用泛音來(lái)超越低音琵琶樂器自身，發(fā)出唯美清亮的自然音域。低音琵琶琴弦較普通琵琶要稍粗，正常都使用“樂海樂器有限公司”專門為低音琵琶研制的特效琴弦。由于低音琵琶定弦比中音琵琶低四度，音色較為低沉醇厚柔和，并且能奏出極美妙的泛音，弦的張力也在隨之逐步完善。經(jīng)楊靖和她的團(tuán)隊(duì)反復(fù)試驗(yàn)創(chuàng)新，低音琵琶的義甲可使用比琵琶常用的義甲稍厚一點(diǎn)，有時(shí)根據(jù)樂曲與演奏家的需要，可嘗試采用木撥、骨撥、尼龍撥等（似唐代的大撥）演奏，讓當(dāng)代人欣賞到那失落的唐代大音，從中可以感受到蘇軾所云：須關(guān)西大漢執(zhí)銅琵琶，鐵綽板唱《大江東去》的氣勢(shì)，達(dá)到“弦清撥刺語(yǔ)錚錚”“盡出風(fēng)雷是撥聲”的豪情壯志。其撥彈的雄厚低音，無(wú)疑是民族樂團(tuán)多聲部音樂中強(qiáng)大根音基礎(chǔ)力量的體現(xiàn)。

著名指揮家、廣州民族樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)常任指揮、中國(guó)音樂學(xué)院劉順教授在他的指揮創(chuàng)作實(shí)踐中，有感于部分民族管弦樂在配器過程時(shí)，因中低音不足而帶來(lái)的聲音缺憾，提出作曲家在作品創(chuàng)作時(shí)加入低音琵琶的想法。劉順教授的創(chuàng)意立刻得到一些作曲家的呼應(yīng)，他們分別將低音琵琶用在民族管弦樂、爵士樂及民族室內(nèi)樂作品中，如梁軍作曲的《風(fēng)雨騎樓》、張曉峰作曲的《穿林打葉聲》、鄒航作曲的《嶺南三章》等。通過排練實(shí)踐與多場(chǎng)音樂會(huì)的演出，劉順認(rèn)為：在當(dāng)今樂團(tuán)中，琵琶聲部運(yùn)用低音琵琶之后，由于音域音色的區(qū)別，增加了整個(gè)琵琶聲部的“空間感”。對(duì)整體樂團(tuán)而言，自然運(yùn)用了低音琵琶的渾厚音色特點(diǎn)，無(wú)論是在大型管弦樂套曲還是爵士樂、室內(nèi)樂中，低音琵琶的加入，使樂團(tuán)聲部更加完善，并且增添了許多色彩低音。

多年來(lái)，低音琵琶在“楊靖琵琶室內(nèi)樂團(tuán)”里，也一直發(fā)揮其重要低音根基的功能，在實(shí)操過程中突出其和諧、飽滿，呈“柱狀”的音響效果。如王丹紅的《邂逅》，張曉峰的《對(duì)花》《辮子圓舞曲》，劉青的《惜惜鹽》，高平的《彈指之間》等，都能體現(xiàn)其醇厚、蒼古、飽滿、厚重的特點(diǎn)。

更值得業(yè)界高興的是，作為功能齊備的獨(dú)奏樂器，專業(yè)“龍吟”低音琵琶將在2023年“云岡杯·國(guó)際民族器樂展演”中，作為低音琵琶的首場(chǎng)音樂會(huì)，閃亮登場(chǎng)，楊靖教授也將現(xiàn)場(chǎng)演奏她的“龍吟”低音琵琶獨(dú)奏曲。組委會(huì)還將低音琵琶列入專門組別讓選手們分別展演，全面展現(xiàn)其特有魅力。這是低音琵琶從出生以來(lái)開天辟地的第一次，也是一次值得被記載的中國(guó)琵琶發(fā)展史的展演。所有專業(yè)低音琵琶組參加選手，也將隨本次展演，被載入琵琶發(fā)展史冊(cè)。

聆聽遠(yuǎn)古 ?暢想未來(lái)

低音琵琶作為琵琶金字塔的根脈塔基，它成功的意義不僅在于其唯美適手的形制、獨(dú)奏時(shí)渾厚音色、寬亮的共鳴，音域的拓展、弦的運(yùn)用、義甲的使用等，更重要的是在物理學(xué)、器樂學(xué)，審美學(xué)方面的探索，給未來(lái)器樂發(fā)展，諸多啟迪。

楊靖，這位將生命融進(jìn)琵琶藝術(shù)事業(yè)的杰出演奏家，深感琵琶演奏藝術(shù)的發(fā)展永無(wú)止境，特別是對(duì)琵琶這一樂器的進(jìn)一步完善上，還有很多路需要走。責(zé)任感與使命感，促使她為完善琵琶家族群的構(gòu)建，對(duì)低音琵琶的開發(fā)產(chǎn)生巨大的動(dòng)力，她深知，琵琶制作研探與演奏技藝一樣，發(fā)展永遠(yuǎn)在路上。

曹衛(wèi)東作為琵琶傳統(tǒng)制作技藝傳承人，民族彈撥樂器制作名師，盡管他的制作工藝與音質(zhì)不斷精進(jìn)，并被國(guó)內(nèi)外眾多的琵琶演奏家作為指定用琴，在眾多場(chǎng)的音樂會(huì)上使用，及被琵琶發(fā)燒友們收藏，然而他卻一直不停追求探索符合時(shí)代審美理念，適合當(dāng)代演奏家的琵琶制作工藝。

多年來(lái)，楊靖與曹衛(wèi)東共同致力于琵琶族群的開發(fā)研究，他們始終堅(jiān)持不懈地不斷總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)吸收國(guó)內(nèi)外樂器在制琴時(shí)對(duì)音響學(xué)及聲波震動(dòng)原理的研究，逐步擁有其自身獨(dú)特制琴理念。經(jīng)過歲月的錘煉，反復(fù)的實(shí)踐，改寫了琵琶無(wú)低音的歷史，琵琶有了屬于自己民族音樂文化特色的立體家族——琵琶金字塔：低音琵琶、中音琵琶、高音琵琶，創(chuàng)造琵琶制作也是民族器樂制琴史上的奇跡。

隨著時(shí)代的發(fā)展與人們審美水平的逐步提高，當(dāng)代琵琶已經(jīng)在諸多關(guān)鍵方面得到創(chuàng)新與發(fā)展，中國(guó)文學(xué)史、物質(zhì)文化史、音樂史和樂器史方面的學(xué)者與當(dāng)代演奏家、制琴家和作曲家合作，在創(chuàng)新的同時(shí)，也都曾嘗試去想象聆聽過去的琵琶聲音。在此，“想象”意味著讓遠(yuǎn)古與當(dāng)代發(fā)生對(duì)話，以便促使今人對(duì)遠(yuǎn)古聲音的“重構(gòu)”和“復(fù)興”。在這種語(yǔ)境下，楊靖與曹衛(wèi)東的合作創(chuàng)新，一手拉著遠(yuǎn)古，一手伸向未來(lái)，成功研制的專業(yè)低音琵琶，不僅讓我們聽到遠(yuǎn)古之聲，更是讓演奏者、制琴師與作曲家們觸摸到中華民族器樂發(fā)展的前沿陣地，引發(fā)當(dāng)代人學(xué)會(huì)運(yùn)用學(xué)術(shù)研究方法去進(jìn)一步探索樂器發(fā)聲原理與科學(xué)制作，從而增加對(duì)現(xiàn)存樂器的象征意義和文化內(nèi)涵的研探，促進(jìn)中華民族器樂音樂文化的進(jìn)一步發(fā)展，奏響琵琶未來(lái)的好聲音。