對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的角色分析
——以《求愛(ài)神給我安慰》為例

李詩(shī)潔，李陽(yáng)陽(yáng)

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022）

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是由沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ卦?8 世紀(jì)80 年代創(chuàng)作的四幕喜歌劇。該歌劇取材于法國(guó)作曲家博馬舍的戲劇《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部，主要描寫(xiě)普通公民為了維護(hù)自己的權(quán)利與貴族進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事，是歷史上第一部把平民作為第一主角的歌劇作品，歌劇結(jié)構(gòu)由序曲和28 個(gè)分段樂(lè)段以及宣敘調(diào)構(gòu)成，首演于1786 年5 月1 日，在維也納成功舉辦，由作曲家本人指揮，時(shí)長(zhǎng)約三小時(shí)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》作為各大歌劇院上演次數(shù)極為頻繁的一部，其中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系與層出不窮的小計(jì)謀至今仍令許多觀眾念念不忘。

一、詠嘆調(diào)簡(jiǎn)介與歌曲分析

（一）詠嘆調(diào)簡(jiǎn)介

伯爵夫人作為該部歌劇的具有代表性的女性角色之一，所演唱的詠嘆調(diào)也大受歡迎，《求愛(ài)神給我安慰》詠嘆調(diào)作為伯爵夫人極具代表性的歌曲之一，出現(xiàn)在該部歌劇的第二幕。第二幕的開(kāi)端，伯爵夫人以高貴典雅的形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上，此時(shí)蘇珊娜（伯爵夫人的女仆）告訴伯爵夫人，伯爵想要強(qiáng)占她的事實(shí)后，伯爵夫人悲痛萬(wàn)分，一個(gè)人回到房間，想到伯爵現(xiàn)如今對(duì)她的冷漠與背叛，內(nèi)心充滿(mǎn)了悲傷，由于不能向他人訴說(shuō)，只能壓抑在心底，而后在房間里演唱了她的內(nèi)心獨(dú)白——《求愛(ài)神給我安慰》。該詠嘆調(diào)從側(cè)面體現(xiàn)了伯爵夫人在當(dāng)時(shí)封建制度下的真實(shí)生活并非表面上那般光鮮亮麗，也充滿(mǎn)著難以訴說(shuō)的苦痛。

（二）歌曲分析

該詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為典型的二部曲式，降E大調(diào)作品，全曲共52 小節(jié)，由前奏、A 樂(lè)段、B 樂(lè)段、尾聲四個(gè)部分構(gòu)成，前奏為1—17 小節(jié)，A 段為18—25 小節(jié)，B 段為26—49 小節(jié)，尾聲為50—51小節(jié)。前奏時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)形式較為罕見(jiàn)，有著刻畫(huà)人物形象的作用。在冗長(zhǎng)但和聲豐富的前奏中，作曲家要求采用小慢板的速度演奏，鋼琴伴奏以主旋律作為開(kāi)頭，突出主題，其中大量的16 分音符顯得急促不安，重復(fù)的旋律代表著伯爵夫人正在不斷思考中，中間還添加了不少裝飾音進(jìn)行修飾，為低沉的氛圍增添色彩。

A 樂(lè)段由a、b 兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句4 小節(jié)，共8 小節(jié)，這兩個(gè)樂(lè)句每?jī)尚」?jié)的尾巴都采用了休止符，以表達(dá)伯爵夫人的嘆息，鋼琴伴奏則以Ⅴ級(jí)和弦為基礎(chǔ)展開(kāi)，左手采用大量的三度音程作為伴奏肢體，右手采用二分音符與八分音符的長(zhǎng)線(xiàn)條，最后結(jié)束在Ⅴ級(jí)和弦上，以半開(kāi)放式的寫(xiě)法推動(dòng)B樂(lè)段的開(kāi)始。

B 樂(lè)段，26—49 小節(jié)，作為主體段，可分為c、d、e 三個(gè)樂(lè)句，c 樂(lè)句為28—38 小節(jié)，d 樂(lè)句為39—45 小節(jié)，e 樂(lè)句46—49，符合詠嘆調(diào)性質(zhì)，B樂(lè)段作為整個(gè)作品的高潮段，使得情緒達(dá)到最高峰。28—34 小節(jié)的主旋律與伴奏相同，歌詞不同，以此強(qiáng)調(diào)伯爵夫人渴望伯爵回心轉(zhuǎn)意，而后35 小節(jié)為高潮句，起到烘托的作用，情緒達(dá)到高點(diǎn)，同時(shí)伯爵夫人的內(nèi)心也極為克制，來(lái)到激動(dòng)且克制的矛盾點(diǎn)，36—38 小節(jié)的節(jié)奏由八分音符轉(zhuǎn)為十六分音符，鋼琴伴奏與主旋律相同，上下行交錯(cuò)迭置，以此來(lái)表示伯爵夫人此刻內(nèi)心的迫切，39—45 小節(jié)，采用先上行后下行的音階式大波浪旋律線(xiàn)條，46—49 小節(jié)，旋律線(xiàn)采用大量的切分節(jié)奏，伴奏節(jié)奏為休止和16分音符，柱式主和弦作為伴奏旋律支撐至結(jié)束。

歌曲的尾聲只有50—51 兩個(gè)小節(jié)，伴奏與前奏的最后兩個(gè)小節(jié)完全相同，最后終止在主和弦上。好似伯爵夫人的祈求不過(guò)是曇花一現(xiàn)，最后只能回歸現(xiàn)實(shí)，接受伯爵的背叛。全曲采用慢—快—慢的結(jié)構(gòu)形式，體現(xiàn)伯爵夫人的心情追憶—焦急—哀嘆。該首詠嘆調(diào)節(jié)奏主要由切分、附點(diǎn)、休止構(gòu)成，旋律由音階式上下行與旋律上下交錯(cuò)迭置相輔相成，以增強(qiáng)作品的層次感。

二、演唱技術(shù)分析

歌詞作為演唱者與觀眾之間的媒介，起著重要的作用。而讀懂歌詞有利于演唱者體會(huì)角色的內(nèi)心。整首歌曲沒(méi)有采用華麗的詞匯作為點(diǎn)綴，而是直白地述說(shuō)。歌詞大意為：求愛(ài)神快給我安慰，別讓我再悲傷流淚！讓我回到丈夫身邊或者讓我死亡。經(jīng)過(guò)音樂(lè)的不斷變化、展開(kāi)，形成一個(gè)完整的唱段，演唱時(shí)應(yīng)把握住人物性格，準(zhǔn)確真實(shí)地體現(xiàn)伯爵夫人的感受，聲音與表演都要符合伯爵夫人的身份，同時(shí)揭示出她作為妻子渴望愛(ài)情的內(nèi)心世界，在歌詞相同的情況下，將根據(jù)情感變化分為三個(gè)部分進(jìn)行分析。

18—25 小節(jié)為第一部分，以回憶往昔伯爵追求伯爵夫人的甜蜜時(shí)光為主，帶著懷念的心情去演唱，旋律以長(zhǎng)線(xiàn)條為主，要求氣息是流動(dòng)性的，聲音是連貫的，悠長(zhǎng)的節(jié)奏有助于咬字清晰，但演唱時(shí)的慢節(jié)奏不代表拖著演唱，開(kāi)口時(shí)口腔就要保持好，如第一樂(lè)句“porgiamor qualche ristoro”（求愛(ài)神給我安慰），一開(kāi)口就要在“po”的“o”上保持，而不是“p o”一個(gè)字一個(gè)字地慢慢出，以哼鳴代入，帶著高位置演唱，整句都是連貫的，音樂(lè)是向前進(jìn)行，聲音也是流動(dòng)的，“qual”的“q”要發(fā)成“k”，帶有爆破音，發(fā)音后輕輕帶過(guò)，重點(diǎn)放在的元音“a”的保持上?！皊toro”的演唱最后的“0”需要多一點(diǎn)氣息進(jìn)行推動(dòng)，使得聲音更加自然柔和。

26—43 小節(jié)為第二部分，情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變，此時(shí)的伯爵夫人主要表達(dá)對(duì)重拾愛(ài)情的希望與迫切，并且表明了如果伯爵不能回心轉(zhuǎn)意，那么她寧愿死去的強(qiáng)硬心態(tài)。28—34 小節(jié)為同樣的旋律但歌詞不同，前兩個(gè)樂(lè)句的開(kāi)頭音時(shí)值都是四分音符附點(diǎn)且在小字二組的“fa”上，歌曲處理采用先弱唱而后慢慢加強(qiáng)音量再連接后面的旋律的方式，主要表達(dá)對(duì)丈夫的不舍與留戀。第三樂(lè)句為全曲起伏最大、情緒最激動(dòng)的地方，最高音達(dá)到小字二組的bB，但演唱的音量并不隨著音高走，相反在最高音處是音量最小的時(shí)候，以此來(lái)表達(dá)伯爵夫人內(nèi)心的痛苦與掙扎，不能放聲唱的原因還有需要符合伯爵夫人的角色特征：端正、優(yōu)雅。第四個(gè)樂(lè)句的歌詞開(kāi)始重復(fù)，節(jié)奏加快，情緒狀態(tài)開(kāi)始變化，從之前的希望重拾愛(ài)情變得更加迫切，但是在不斷加快的節(jié)奏與越來(lái)越密集的歌詞下，往往容易把歌詞唱斷，使得脫離了音樂(lè)的流動(dòng)性。因而需要在咬字清楚的前提下使氣息流動(dòng)起來(lái)。

44—49 小節(jié)為第三部分，這個(gè)階段的伯爵夫人已經(jīng)冷靜下來(lái)，接受事實(shí)，只是以哀嘆的語(yǔ)氣去表達(dá)她的期望，進(jìn)行最后的挽回。這一段的節(jié)奏明顯更加舒緩，采用了大量的切分節(jié)奏去表達(dá)，此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入尾聲，走向低潮，力度開(kāi)始減弱，47 小節(jié)的“mio”注意力度的控制，雖然音落在g2 上，但是力度是弱的，弱并不指聲音虛弱，要達(dá)到弱而有聲。最后的結(jié)束音回到主音—降e，需要演唱者注意把音放入胸腔位置，沉下來(lái)。

整體的情緒變化不大，但是十分細(xì)膩，需要好好區(qū)分開(kāi)，演唱時(shí)可以通過(guò)歌詞以更好地感受情緒變化，把自己代入角色當(dāng)中，更好地展現(xiàn)角色的心理狀態(tài)。

三、演唱實(shí)踐體會(huì)

（一）舞臺(tái)肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)

該首詠嘆調(diào)由于前奏的時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)一分鐘，在不加入肢體語(yǔ)言的情況下，會(huì)顯得演唱者十分呆滯，難以進(jìn)入角色，肢體語(yǔ)言的加入能幫助演唱者快速進(jìn)入角色。通過(guò)觀看2006 年皇家歌劇院版本、2014 年大都會(huì)歌劇院版本以及《求愛(ài)神給我安慰》的音樂(lè)會(huì)演出視頻，可以發(fā)現(xiàn)每一個(gè)版本都有不同的肢體動(dòng)作，同時(shí)也說(shuō)明了在前奏部分加入肢體語(yǔ)言的重要性。此處存在很多處理方法，可以添加道具作為輔助，也可以通過(guò)眼神進(jìn)行交流，前者較為簡(jiǎn)單，可以添加一把椅子放在舞臺(tái)中心，演唱者在鋼琴伴奏響起時(shí)慢慢走上臺(tái)，隨后坐在椅子上開(kāi)始演唱。后者難度較高，需要沉浸在伯爵夫人的角色中，自然而然地流露出內(nèi)心掙扎的情感，并把這種情感通過(guò)眼神傳遞出來(lái)，讓觀眾與其產(chǎn)生共情。

（二）強(qiáng)弱對(duì)比方面的體會(huì)

音樂(lè)中的強(qiáng)弱對(duì)比是情緒變化的首要體現(xiàn)，情緒激動(dòng)時(shí)，必然伴隨著力度的增強(qiáng)，情緒低落時(shí)，力度自然也會(huì)減弱。通過(guò)演唱實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，強(qiáng)弱與音高無(wú)關(guān)，在演唱到第35 小節(jié)“O mi lascia men morir”（或者讓我死亡）時(shí)，該樂(lè)句作為整首曲子的高潮句，也達(dá)到了全曲的最高音降a2，但演唱力度不是逐漸增強(qiáng)的，而是根據(jù)該句所想表達(dá)的伯爵夫人壓抑在內(nèi)心的絕望，選擇采用弱聲演唱，以達(dá)到聲情并茂的效果。緊接著36 小節(jié)“porgiamor qualche ristoro”（求愛(ài)神給我安慰），此時(shí)伯爵夫人的內(nèi)心是急促迫切的，音區(qū)雖然不高，但力度需要增強(qiáng)，以表達(dá)伯爵夫人焦急的心情，與35 小節(jié)的情緒形成對(duì)比。強(qiáng)弱的對(duì)比可以根據(jù)譜面上的強(qiáng)拍、弱拍、表情記號(hào)等，也可以根據(jù)自己對(duì)于歌詞的理解加入強(qiáng)弱處理，但強(qiáng)弱是為情緒服務(wù)的，而不是由音高決定的。

（三）演唱難點(diǎn)的克服

第35 小節(jié)“O mi lascia men morir”（或者讓我死亡），這一樂(lè)句作為整首詠嘆調(diào)最難演唱的樂(lè)句，對(duì)于演唱技術(shù)與情緒表達(dá)的要求較高，最容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤就是喉位上提，在音高升高的同時(shí)喉位與氣息一起上升，尤其在舞臺(tái)上演出時(shí)容易緊張，喉嚨和氣息不受控制，導(dǎo)致氣息、喉位同時(shí)上提。因而，需要在練習(xí)時(shí)放下喉頭，吸氣要飽滿(mǎn)，加速氣息流動(dòng)，聲音搭上氣息，松弛自然地唱出來(lái)。

（四）對(duì)人物情感的理解

該詠嘆調(diào)作為古典主義時(shí)期的作品，具有規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)風(fēng)格，使得演唱需要嚴(yán)格按照譜例要求，不能過(guò)于自由。伯爵夫人作為歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的重要角色之一，具有端莊、典雅的形象，因此在演唱伯爵夫人的歌曲《求愛(ài)神給我安慰》時(shí)，應(yīng)根據(jù)伯爵夫人的身份、形象，把自己帶入角色中，為符合伯爵夫人的形象，在演唱時(shí)即使伯爵夫人的內(nèi)心十分痛苦，但表面上是不會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)的，只有內(nèi)心在苦苦掙扎，所以演唱過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)歇斯底里的哭喊，而是柔和又不失力量。根據(jù)歌詞、旋律以及自己對(duì)角色的理解，使得整體情緒更加飽滿(mǎn)。在舞臺(tái)上常常會(huì)出現(xiàn)過(guò)于關(guān)注聲音而無(wú)法投入感情的問(wèn)題，也可能過(guò)于投入感情而忘記聲音狀態(tài)，因而需要通過(guò)不斷練習(xí)，才能更好地幫助演唱者在舞臺(tái)上盡情發(fā)揮。

對(duì)演唱者而言，歌劇詠嘆調(diào)不論是對(duì)演唱技能的提升，還是對(duì)角色情感的融入都是很有幫助的，在實(shí)際演唱中需要對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同感，并把自己代入角色中，有一種身臨其境的感覺(jué)。實(shí)踐是成長(zhǎng)的有效途徑，可以有效幫助自己發(fā)現(xiàn)存在的缺陷，以更好地改善，以此獲得全方面增長(zhǎng)。

四、結(jié)論

詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》作為伯爵夫人主要的詠嘆調(diào)之一，體現(xiàn)了她勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的性格特征。本文通過(guò)對(duì)歌劇背景、歌曲背景、曲式分析、演唱實(shí)踐體會(huì)等多個(gè)方面分析得出，伯爵夫人即使身為貴族，在看似幸福美滿(mǎn)的生活背后也充滿(mǎn)著一些矛盾。伯爵夫人面對(duì)婚姻危機(jī)時(shí)希望丈夫能回心轉(zhuǎn)意，如若不然她將選擇死亡，這樣堅(jiān)決的態(tài)度體現(xiàn)了她的內(nèi)心仍存在著封建主義思想，但也有著新時(shí)代女性的進(jìn)步思想。音樂(lè)上采用了曲折的旋律與豐富的和聲進(jìn)行體現(xiàn)，A 樂(lè)段回憶往昔的美好與B 樂(lè)段的幽怨情緒形成對(duì)比，也使得伯爵夫人這個(gè)角色充滿(mǎn)戲劇性。