當(dāng)代漆陶結(jié)合工藝的藝術(shù)特征及創(chuàng)作感悟

謝欣楠

摘 要：工藝美術(shù)是中國(guó)最具傳統(tǒng)文化特征的藝術(shù)形式之一，而工藝美術(shù)中也蘊(yùn)含著中華古典文化的精髓。漆藝和陶藝，是我國(guó)工藝美術(shù)歷史上文化淵源最為久遠(yuǎn)的兩種工藝類型，兩種材料之間的藝術(shù)碰撞和融合，也讓傳統(tǒng)的工藝美術(shù)散發(fā)出新的特征和光彩。漆陶結(jié)合工藝由于其制造手法以及應(yīng)用材料的特殊性，相比于其他的制造工藝，可以通過(guò)色彩的搭配、表層肌理的呈現(xiàn)以及特殊的觸感，帶給人們獨(dú)特的藝術(shù)審美體驗(yàn)感，同時(shí)也受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。

關(guān)鍵詞：陶藝術(shù)；漆藝術(shù)；藝術(shù)特征；發(fā)展感悟

1 前言

漆器工藝和陶器工藝都是我國(guó)傳統(tǒng)文化歷史背景下散發(fā)光芒的瑰寶，經(jīng)過(guò)了綿長(zhǎng)的發(fā)展與歷史沉淀?，F(xiàn)實(shí)中，以陶土等原材料塑造并燒制成具有一定裝飾功能和使用價(jià)值的陶器，在此基礎(chǔ)上，再利用液體的漆器工藝以及綜合裝飾品對(duì)其外觀進(jìn)行塑造。而漆藝和陶瓷都屬于東方傳統(tǒng)的藝術(shù)，也代表著從古至今東方人民的喜好和審美，將漆藝和陶藝以相互融合的新姿態(tài)重新展現(xiàn)在世人面前，也讓人們感受到獨(dú)具魅力的中國(guó)特色文化。二者之間的相互融合，不僅讓漆陶工藝品具備了獨(dú)特的裝飾美感，同時(shí)，還凸顯出了特殊的造型藝術(shù)和工藝特征。

2漆陶結(jié)合的藝術(shù)特征

2.1漆陶工藝的造型美感

漆陶工藝的載體就是傳統(tǒng)的陶土材料，通過(guò)燒制以及造型塑造的方式呈現(xiàn)。作為原材料的陶土，本身就具有較強(qiáng)的塑造性、造型簡(jiǎn)潔并易于加工的特征，這也是其他原材料無(wú)法比擬的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，憑借其不規(guī)則的形狀美感，能滿足人們?cè)谌粘Ｉ钪醒b飾或?qū)嵱玫纫螅部梢愿鶕?jù)人們的要求和規(guī)定進(jìn)行定制，無(wú)論是在情感的表達(dá)還是造型的設(shè)計(jì)方面，都能夠通過(guò)陶土這種原材料呈現(xiàn)出來(lái)。雖然目前，木胎在漆器工藝中的應(yīng)用極為廣泛，但是這種應(yīng)用手法仍然存在較強(qiáng)的局限性。例如，通過(guò)平面和車銑缽?fù)氲臉?gòu)造方式，很難呈現(xiàn)出獨(dú)特的造型美感。但是，如果根據(jù)工藝創(chuàng)作者自身的審美要求進(jìn)行創(chuàng)造，相對(duì)來(lái)說(shuō)，工藝消耗的周期較長(zhǎng)[1]。

2.2漆陶工藝的工藝美感

漆陶工藝的工藝制造大多數(shù)應(yīng)用了各類型綜合性的裝飾材料以及釉彩作為點(diǎn)綴的手法，漆繪本身就具有一種自然美，無(wú)論是材料的應(yīng)用還是表現(xiàn)的形式方面，都呈現(xiàn)出一種典雅而變幻莫測(cè)的特征。事實(shí)上，漆陶工藝的制造過(guò)程，是兩種材料與兩種工藝之間相互融合的過(guò)程，這也讓漆陶工藝飾品受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。例如，采用蛋殼等一些人們生活中常見的材料進(jìn)行刻畫，就呈現(xiàn)出了蛋殼鑲嵌這樣的工藝表現(xiàn)形式。而蛋殼的潔白也讓漆藝刻畫在蛋殼的表面表現(xiàn)出十分神秘的特征，還運(yùn)用到了雕刻以及磨繪等多方面的表現(xiàn)形式。而釉彩以及漆色之間的相互組合，也能夠產(chǎn)生一種獨(dú)特的視覺審美效果，體現(xiàn)出了獨(dú)具特征的漆陶工藝美感[2]。

2.3漆陶工藝的裝飾美特征

漆陶工藝品的裝飾主要是依靠各類型不同顏色的漆料所呈現(xiàn)的，在裝飾的過(guò)程中，組合了種類多樣的繪畫手法，采用了國(guó)畫、油畫、版畫、雕繪以及水彩等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這也體現(xiàn)出了漆陶工藝具備較強(qiáng)的包容性以及較強(qiáng)的可塑性特征。而表面的色彩漆藝，需要通過(guò)反復(fù)的打磨以及多次涂色才能合理地呈現(xiàn)出來(lái)，從而表現(xiàn)出工藝品背后的情感價(jià)值。在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，二者之間的結(jié)合以及藝術(shù)表現(xiàn)手法更加靈活多樣，為了方便后續(xù)對(duì)于表面的修補(bǔ)工作，也可以通過(guò)陶釉色進(jìn)行表面裝飾，這就需要工藝操作人員對(duì)于色彩的表達(dá)具備相當(dāng)?shù)恼J(rèn)知和控制能力。除此之外，漆陶工藝品還可以應(yīng)用各類型綜合性的材料達(dá)到裝飾表面的功能[3]。

3現(xiàn)代工藝品漆陶結(jié)合的創(chuàng)作感悟

3.1造型方面的通融性

在我國(guó)，古代的陶藝和漆藝工藝品中，大多數(shù)工藝品都被當(dāng)作生活實(shí)用類的器具，具有相當(dāng)?shù)膶?shí)用功能價(jià)值。例如，常見的茶具、餐具、酒具、禮物、家具等等，在制作的過(guò)程中，工藝造型有些是模仿青銅器制造的，有些是模仿自然界中的天然動(dòng)物形態(tài)或植物形態(tài)制造的。而古代的漆陶工藝品，大多數(shù)都是以陶瓷作為胚胎通過(guò)漆料進(jìn)行表面裝飾所打造的器皿。在現(xiàn)代生活中，漆陶工藝品的造型更加豐富多樣，不僅具有實(shí)用功能價(jià)值相對(duì)較強(qiáng)的特征，同時(shí)，還兼具了審美的功能。例如，陳列在展覽館中的雕塑、首飾、壁畫等等，都可以采用漆陶結(jié)合的工藝，藝術(shù)表現(xiàn)的方式更加多樣化。

3.2材料和機(jī)理之間的通融性

陶瓷工藝在制作的過(guò)程中，首先需要了解陶土料、陶釉料以及陶瓷作品的干燥過(guò)程和干燥過(guò)程中的收縮比例，而漆器工藝則要了解天然生漆和其他混合漆的應(yīng)用性能，避免在應(yīng)用的過(guò)程中由于受到外界環(huán)境溫度、濕度以及灰塵雜質(zhì)的影響，破壞漆陶工藝品表面的審美性能。陶土本身就具有可塑性較強(qiáng)、延展性較強(qiáng)以及較為柔軟的特征，在操作過(guò)程中，如果操作不當(dāng)，容易產(chǎn)生粘連、變形、裂痕等問(wèn)題。而漆器具有透亮、黏稠和易皺等特點(diǎn)。因此，在漆陶結(jié)合的工藝品中，需要把握二者之間應(yīng)用的特性。在漆陶工藝品制作的過(guò)程中，受力的特征、加熱時(shí)的溫度控制以及后續(xù)的干燥保護(hù)一直以來(lái)都是工藝制造者關(guān)注的重點(diǎn)，而創(chuàng)作者需要在制作過(guò)程中掌握兩種工藝的臨界點(diǎn)以及交融點(diǎn)。除此之外，考慮到漆藝的機(jī)理呈現(xiàn)效果與陶瓷作品中的許多陶釉色呈現(xiàn)效果本身就存在一定的相似之處。例如，蛋殼鑲嵌和裂紋釉就具有一定的相似之處，再比如，漂流漆與顏色釉之間的呈現(xiàn)效果也極為相似。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，必須要進(jìn)一步挖掘陶藝和漆藝材料工藝方面的通融性特征，這樣才能夠進(jìn)一步豐富漆陶工藝制品的色彩語(yǔ)言，也能讓二者之間的工藝制作手法相互補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)漆陶工藝制品創(chuàng)作領(lǐng)域的革新。

3.3漆陶工藝制品在裝飾方面的通融性

漆陶工藝品是以漆作為媒介，在陶土胎表面進(jìn)行裝飾。但是，這種裝飾不僅僅是在陶土胎后期進(jìn)行成品加工，也可以通過(guò)前期介入造型，讓漆藝變成陶藝中的一部分。例如，可以通過(guò)刻填、磨繪等方式，在陶土胚胎燒制前期介入。除此之外，還可以通過(guò)陶釉色裝飾與漆彩繪裝飾相互結(jié)合的藝術(shù)手法來(lái)豐富漆陶工藝品的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

4結(jié)語(yǔ)

綜上所述，漆陶工藝之間的相互融合，使我國(guó)傳統(tǒng)文化的審美表達(dá)方式更加豐富和多元。因此，在現(xiàn)代漆陶工藝品創(chuàng)造的過(guò)程中，更要注重二者在色彩、工藝制造以及藝術(shù)表現(xiàn)形式方面的通融性，通過(guò)將兩種不同的藝術(shù)形式有機(jī)地介入和融合在一起，讓我國(guó)的漆陶工藝瑰寶在世界范圍內(nèi)發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)

[1]郝帥歡，夏永亮.基于宋代文化背景下漆器與瓷器相互影響下紋飾審美的初步論述[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2021（13）：81-82.

[2]姚炬煒.“瓷與漆”現(xiàn)代漆砂硯的材料與工藝研究[J].陶瓷，2021（12）：30-32.

[3]王靖壹.富埒陶白升別義，丹漆隨夢(mèng)漸境佳——淺談關(guān)于傳統(tǒng)瓷胎漆器工藝與未來(lái)發(fā)展[J].大眾文藝，2021（22）：34-35.