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    基于認知心理學(xué)的中國傳統(tǒng)蝴蝶紋樣研究

    2023-08-02 09:48:48王珺王群山
    美與時代·上 2023年6期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展脈絡(luò)認知心理學(xué)應(yīng)用研究

    王珺 王群山

    摘? 要:蝴蝶紋樣是常用的吉祥紋樣之一。它作為具有吉祥意義的昆蟲紋樣,從唐代起歷經(jīng)各朝各代留存至今,成為書寫我國傳統(tǒng)紋樣的重要篇幅。目前關(guān)于蝴蝶紋樣的研究仍較為單一,筆者結(jié)合認知心理學(xué),對蝴蝶紋樣進行系統(tǒng)分析。采用文獻調(diào)查法、案例分析法、比較分析法探討了蝴蝶紋樣象征的文化內(nèi)涵與應(yīng)用,按照“歷史-民族文化-應(yīng)用”的順序較為完整有序地研究中國傳統(tǒng)蝴蝶紋樣,并基于心理學(xué)角度研究蝴蝶紋樣的發(fā)展脈絡(luò)、造型變化和對當代設(shè)計的啟發(fā)。

    關(guān)鍵詞:認知心理學(xué);蝴蝶紋樣;發(fā)展脈絡(luò);應(yīng)用研究

    認知心理學(xué)在心理學(xué)科中占據(jù)著獨特的位置,與人類的生活息息相關(guān)。人們認知事物、傳承歷史都離不開認知理論,研究蝴蝶紋樣同樣如此。蝴蝶紋樣的研究主要集中于國內(nèi),國外則是對蝴蝶生物學(xué)科的研究。蝴蝶作為紋樣使用的歷史在中國已有千年之久,關(guān)于其歷史發(fā)展與應(yīng)用可結(jié)合認知心理學(xué)中的分布式認知、情緒性認知、共生認知等進行研究。

    一、認知心理學(xué)

    認知心理學(xué)以人為研究對象,對人的高級心理過程進行研究,主要關(guān)注人對事物的認知過程,如語言、記憶、 感覺及思維等。唐納德·布羅德本特出版的《知覺與傳播》一書是認知心理學(xué)的理論根基之一。

    “4E認知”聯(lián)盟分別有“具身認知”“延展認知”“嵌入認知”“共生認知”四類?!熬呱碚J知”是指人的生理與心理上的聯(lián)系;“延展認識”則是把認知從人的神經(jīng)系統(tǒng)中擴展到肌肉、使用工具乃至環(huán)境中去;“嵌入認知”理論認為認識的主體可以不單是人,也可以是電腦、硅片,甚至是木頭;“共生認知”成為一種新的學(xué)派,對傳統(tǒng)認知心理學(xué)派發(fā)起挑戰(zhàn),它的目的是實現(xiàn)對傳統(tǒng)認知理論中的本體論、認識論、方法論的轉(zhuǎn)變。

    在“新認知領(lǐng)域”中,亦分為四大類別,即“情境認知”“情緒性認知”“分布式認知”“動力系統(tǒng)理論”?!扒榫痴J知”是指將實踐與學(xué)習(xí)結(jié)合起來,而知識則產(chǎn)生于個人與環(huán)境的互動;“情緒性認知”則主張情緒受環(huán)境事件、生理現(xiàn)象、認知過程的影響,正如一些少數(shù)民族基于民族神話傳說的認知產(chǎn)生圖騰崇拜一樣;“分布式認知”包括所有認知過程中的事物的新理解,包含環(huán)境與認知主體;“動態(tài)系統(tǒng)理論”是用一種特定的規(guī)律來描述一個特定的幾何空間內(nèi)的時間演變。

    二、從認知心理學(xué)談傳統(tǒng)蝴蝶紋樣

    基于認知心理學(xué)看傳統(tǒng)蝴蝶紋樣的歷史演變,運用“分布式認知”“情境認知”等理論,在時間演化中梳理蝴蝶紋樣的歷史脈絡(luò)。在對南部少數(shù)民族蝴蝶紋樣認知的研究中,離不開“情緒性認知”與“具身認知”理論。值得注意的是,對蝴蝶紋樣的某些認知無法簡單歸類于認知心理學(xué)領(lǐng)域,因為這本就是一個復(fù)雜的認知過程。此外,將人與蝴蝶紋樣聯(lián)系在一起,看似是以蝴蝶紋樣為主體,但實際上不能脫離人本身去談蝴蝶紋樣,因為蝴蝶紋樣最終還是服務(wù)于人,二者的關(guān)系不可分割。

    (一)蝴蝶紋樣的歷史特征認知

    蝴蝶紋樣最早出現(xiàn)于隋唐時期。唐代崇尚豐腴圓潤的審美風(fēng)格,且民風(fēng)開放,服飾多元。受社會風(fēng)尚影響,當時的蝴蝶紋樣多造型豐滿,蝴蝶翅膀飽滿富有張力;此外也有體型較為纖細飄逸的。唐代蝴蝶紋樣造型以對稱構(gòu)圖居多,多有圓潤可愛之氣。

    宋代時蝴蝶紋樣常見于服飾與瓷器上。朱熹理學(xué)的發(fā)展以及儒學(xué)的復(fù)興,使宋代的社會審美從唐代的華貴豐滿轉(zhuǎn)向窈窕樸素,蝴蝶紋樣的風(fēng)格也隨之改變,喜好呈現(xiàn)輕盈纖細的體態(tài),多有淡雅清秀之感。這時期的蝴蝶紋樣風(fēng)格多樣,樣式豐富,有端莊理性的線條裝飾,有氣息濃烈的民間風(fēng)格,有細膩的繪畫風(fēng)格,有色彩濃郁的異域風(fēng)格。至元時,蒙古族接替漢族掌握政權(quán),蝴蝶紋樣雖襲兩宋之風(fēng),但大多略顯粗糙且傳世不多。

    明代市民文化繁榮,蝴蝶紋樣作為服飾上的裝飾圖案也空前繁榮,蝴蝶形態(tài)輕巧,多為寫實之風(fēng),色彩大膽夸張。此時的特征主要表現(xiàn)在三方面:1.蝶翅的造型與顏色被有意識地夸張;2.重視繪畫性;3.風(fēng)格大氣端莊,形態(tài)更具立體感。

    清代紋樣在明代的基礎(chǔ)上更加多姿多態(tài),對吉祥紋樣的應(yīng)用到了登峰造極的地步。小說《紅樓夢》中描述了“百蝶穿花”紋樣,即數(shù)百只蝴蝶與分散排布的四季折枝花組合而成的紋樣,可見蝴蝶紋樣在清代的繁盛。社會風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變對蝴蝶紋樣的發(fā)展流變無疑起到了重要的影響。

    (二)南部少數(shù)民族蝴蝶紋樣認知

    少數(shù)民族蝴蝶紋樣的研究主要以苗族蝴蝶媽媽為核心,然后是獨龍族蝴蝶紋面以及水族馬尾繡中的蝴蝶紋樣。

    黔東南苗族蝴蝶紋樣源于蝴蝶媽媽的傳說。苗族自古以來便流傳著蝴蝶生人的神話故事,也就是說,他們視蝴蝶為祖先。據(jù)說蝴蝶媽媽由楓木所化,因此苗族的先人們也崇拜楓木,認為楓木是其先祖,蝴蝶媽媽又生下遠祖姜央。除了對蝴蝶的祖先崇拜外,生殖崇拜也是苗族偏愛蝴蝶的另一原因。受古代不發(fā)達的醫(yī)療條件與戰(zhàn)亂、遷徙等各種不穩(wěn)定的因素影響,苗族子孫易夭折,而蝴蝶一胎多卵,生殖快速,因此苗族希望通過蝴蝶這一形象來祈求多子多福。蝴蝶的生殖崇拜不僅存在于苗族,亦存在于其他民族。

    蝴蝶紋樣多用在苗族服飾中的上衣、背扇、圍腰,其造型構(gòu)成多樣,通常與其他圖案組合出現(xiàn),表現(xiàn)形式可分為單獨蝴蝶紋樣的形式;蝴蝶紋與蝙蝠紋等動物紋組合的形式;蝴蝶紋與牡丹、纏枝花等植物組合的形式;蝴蝶紋與其他紋樣組合的形式等,其工藝手法有苗繡、蠟染等。苗繡片上的蝴蝶紋樣,通常會被手藝精巧的苗人擬人化,其造型簡單、抽象,具有很強的符號象征意義。

    獨龍族是中國云南省人口最少的民族,族內(nèi)女性有紋面習(xí)俗,她們的紋面圖案均為蝴蝶形象。蝴蝶紋在獨龍族備受崇拜是因為族人認為人在死后靈魂將轉(zhuǎn)化成蝴蝶,這和獨龍族人信仰的萬物有靈有相通之處。獨龍族蝴蝶紋樣為對稱構(gòu)圖,具有節(jié)奏感和韻律美,反映了其在裝飾活動的審美傾向。

    水族刺繡以馬尾繡為特色,常將蝴蝶紋樣繡在背帶上以表祝福之意。水族蝴蝶文化與傳說中的“后裔射日”神話有關(guān)。相傳古代天上有十個太陽,某日,一對水族夫婦帶著年幼的兒子在田間勞作,毒辣的陽光將農(nóng)作物燒焦,孩子也被熱暈過去。此時,空中飛來蝴蝶為他們遮擋太陽。后來,孩子長大后射掉了九個太陽,氣候恢復(fù)正常,水族也走向繁榮。從此,蝴蝶便成為水族的祥瑞圖案,長輩們會在小輩背帶中間繡蝴蝶紋樣,以表達對孩童身體健康的美好祝愿。

    除苗族、獨龍族、水族外,其他西南少數(shù)民族——壯族、侗族、白族等都喜歡用蝴蝶紋樣表達心中的期盼與祝福。

    (三)清代——近代漢族蝴蝶紋樣的認知

    本文對清代、民國時期服飾中蝴蝶紋樣的研究主要以民國時期為主,根據(jù)對北京服裝學(xué)院民族博物館館藏服飾的實地考察結(jié)果,選取部分漢族服裝進行比對,分析民族博物館中部分帶有蝴蝶紋樣的服裝的圖案布局、構(gòu)成方式等,從共生認知心理學(xué)的感覺運動認知方面探究長久以來漢族對蝴蝶紋樣的認知。

    北京服裝學(xué)院民族博物館館藏漢族服飾中的蝴蝶紋樣多呈現(xiàn)為蝶戀花紋、瓜蝶紋、花蝶紋、喜相逢紋,多出現(xiàn)在服裝的領(lǐng)部、袖口、衣擺、大襟的鑲邊與絳邊裝飾處或是衣身上,題材比較多樣。此外,清代服飾中也有百蝶紋樣式,蝴蝶造型多樣,多出現(xiàn)于后妃服飾。其中可見蝴蝶紋樣的圖案適合規(guī)則:外形幾何化——形體適合(以圓形為主),角隅適合,邊緣適合;特征夸張——夸張尾突,花樣繁多以及紋路秩序化。清代蝴蝶紋樣的構(gòu)圖方式可分為對稱構(gòu)圖、散點構(gòu)圖、連續(xù)構(gòu)圖等;布局方式常用滿地式、角隅式、居中式。

    蝴蝶紋樣發(fā)展至清代時已具備較為完善的系統(tǒng),所蘊含的意義能夠涵蓋人的一生:“童子撲蝶”紋樣寓意童趣;“寶釵撲蝶”人物畫則是年輕女子追求愛情的象征;蝴蝶與婚姻常見于婚禮中的儀式環(huán)節(jié);婚后蝴蝶紋樣演變?yōu)椤肮橡d綿”,代表著對子孫的祈求;到暮年時又變成了耄耋(貓蝶)之年。

    三、基于認知心理學(xué)的蝴蝶紋樣應(yīng)用原則

    (一)蝴蝶紋樣的情感化應(yīng)用原則

    情感作為一種特殊的存在,是一種從認知中逐步分離而來的獨特理解。意志源于情感,卻從中逐漸分離,又反過來促進情感的發(fā)展,情感又反作用于認知,促進其發(fā)展。從遠古的巫術(shù)禮儀開始,我們的祖先就將情感寄托在一些神秘的力量之中,隨著人類文明的發(fā)展,服飾中的紋樣也被賦予了人們的情感特征。

    早在蝴蝶作為服飾中裝飾紋樣使用之前,便流傳著關(guān)于蝴蝶的情感故事,如志怪小說《搜神記》中記載的韓憑夫婦的故事。韓憑的妻子何氏天資絕色被康王強占為妻,韓憑因此悲憤而亡,何氏便暗中將自己的羅裙朽爛,從高臺墜落自殺,康王欲抓其衣衫,但已腐朽的衣裙從康王手中滑落。后傳聞這些腐朽的衣裙化成蝴蝶翩翩飛走。

    唐代李商隱《青陵臺》有詩云:“莫訝韓憑為蛺蝶,等閑飛上別枝花?!睋?jù)說,東晉時期開始流傳的梁?;适卤闶且皂n憑妻裙化蝶為來源。唐代武周時期,梁載言的《十道四番志》記載:“義婦祝英臺與梁山伯同冢,即其事也。”蝴蝶紋樣在發(fā)展過程中,蝴蝶與花卉組合在一起的紋樣經(jīng)常被古人稱為“花蝶紋”,清宮后妃的氅衣中便有“蝶戲牡丹”紋樣。古人也常稱這種花、蝶組合的紋樣為“蝶戀花”,意境雅致婉約,含蓄美好。

    “花蝶紋”是象征“才子佳人”浪漫愛情的紋樣,蝴蝶多為雄蝶,花卉則為雌,也被稱作“蝶戀花”(如圖1)。除了表達對愛情的幻想外,花蝶同樣有富貴吉祥的寓意。“雙蝶紋”寓意成雙成對,贊頌愛情,有雙蝶組合、喜相逢格式(如圖2)?!肮系y”代表瓜瓞綿綿,瓞是小瓜,與“蝶”同音,采用諧音法,祝頌多子多孫?!对姟ご笱拧ぞd》:“綿綿瓜瓞,民之初生,自土沮漆?!庇泄系麑ν男问?,也有瓜蝶與花朵、枝葉的紋樣組合(如圖3)?!柏埖y”祈祝長壽,“耄耋富貴”多指老人長壽安康。貓蝶與牡丹、菊花等共畫有富貴耄耋之意,與壽石、菊花結(jié)合則有壽居耄耋之意,寄托了人們的美好祝愿(如圖4)?!鞍俚y”寓意富貴,《爾雅·釋言》曰:“八十為耋?!币颉榜蟆迸c“蝶”音同,故百蝶紋是一種象征高壽的紋樣(如圖5)?!都t樓夢》中王熙鳳曾身著一件金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖,因群蝶嬌俏,百蝶穿花紋樣更適合年輕一些的人穿著,在花叢中的蝴蝶更為活潑,同樣代表富貴榮華。

    (二)蝴蝶紋樣的圖案構(gòu)成原則

    蝴蝶紋樣的圖案構(gòu)成方式多樣,幾乎涵蓋了每一種圖案構(gòu)成法則,根據(jù)留存實物分析,有角隅適合、形體適合、邊緣適合,圖6袍服的下擺處填充的便是邊緣適合的蝴蝶紋。蝴蝶紋樣可單獨使用,也可和其他紋樣搭配使用。作為單獨紋樣使用的蝶紋,有中心軸對稱式圖形與均衡式圖形。圖7為馬面裙下擺側(cè)邊,使用挖云工藝的對稱式蝴蝶;圖8則為均衡式,看似左右對稱實則不然。此外,在服飾邊緣部分,也常使用二方連續(xù)蝴蝶紋樣裝飾在衣襟、下擺或者衣袖邊緣,四方連續(xù)樣式則較為少見。

    (三)蝴蝶紋樣的色彩應(yīng)用原則

    根據(jù)傳統(tǒng)蝴蝶紋樣曾出現(xiàn)的色彩和各朝代主要流行的色彩認知,可以歸納總結(jié)出蝴蝶紋樣的色彩應(yīng)用多樣,主要有紅、黃、藍、綠四種色系,其他顏色多作為輔助色使用(如圖9)。

    依據(jù)中國傳統(tǒng)色歷史,參考色彩與陰陽五行,歸納蝴蝶紋樣的傳統(tǒng)色彩認知。中國傳統(tǒng)五色體系中,黑、白、青、黃、紅五種色彩被稱為“正色”。這些顏色在陰陽五行中以黃色為中心點,按照青對應(yīng)東、紅對應(yīng)南、白對應(yīng)西、黑對應(yīng)北的順序開始循環(huán),形成古代人特有的宇宙觀。

    四、蝴蝶紋樣與現(xiàn)代設(shè)計

    圖案學(xué)研究是設(shè)計專業(yè)研究生的一門必修課程,這在某種程度上反映了傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代設(shè)計中應(yīng)用創(chuàng)新的重要性。蝴蝶紋樣在傳統(tǒng)服飾中的表現(xiàn)工藝與表現(xiàn)形式啟示了現(xiàn)代服飾設(shè)計的表現(xiàn)方式,回答了如何體現(xiàn)應(yīng)用價值的問題,即滿足消費者的審美需求、通過傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的結(jié)合提升服飾的附加值。應(yīng)用方法則為直接應(yīng)用、間接應(yīng)用,另有一種特殊的仿生設(shè)計。直接應(yīng)用是指在自然界蝴蝶和傳統(tǒng)蝴蝶紋樣的基礎(chǔ)上進行美化與改變,并非照搬照抄;間接應(yīng)用是指在理解蝴蝶紋樣文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,對蝴蝶“神”與“意”的延伸運用,即在蝴蝶原本圖案造型和色彩基礎(chǔ)上,尋找符合現(xiàn)代審美的新方式和藝術(shù)風(fēng)格;仿生設(shè)計則是對其特征原理進行設(shè)計,如其機理、色彩、習(xí)性等。在服裝設(shè)計上應(yīng)用最多的是蝴蝶結(jié)、蝴蝶袖,在工藝設(shè)計中則有蝴蝶凳,形如蝴蝶翅膀的風(fēng)扇扇葉,另外人造衛(wèi)星也是根據(jù)蝴蝶體表調(diào)溫原理設(shè)計出的控溫系統(tǒng)。

    蝴蝶紋樣在傳統(tǒng)服飾中的工藝手法主要有織、繡、繪、染、貼等,而現(xiàn)代科技發(fā)達,服裝上的工藝更加多樣化,有數(shù)碼印花、機器刺繡、激光雕刻、3D打印等,現(xiàn)代工藝雖樣式繁多且多為機械操作,但失去了傳統(tǒng)手工藝的溫度。

    蝴蝶紋樣在現(xiàn)代設(shè)計上尚存在某些問題?,F(xiàn)代設(shè)計師更多把目光放到輪廓造型設(shè)計、圖案布局和蝴蝶原生色彩上,對于蝴蝶紋樣則稍加變化便放到現(xiàn)代的服裝上,不夠和諧美觀。設(shè)計師應(yīng)遵循形式美法則,審時度勢做設(shè)計,留下代表我們時代特色的蝴蝶紋樣作品。

    五、結(jié)語

    中國傳統(tǒng)紋樣歷史源遠流長,從遠古時期的巫術(shù)禮儀開始,紋樣便以神秘的形象成為人類文明的一部分?!凹y”字在古代用“文”,《說文解字》中這樣解釋“文”字:“初造書契,依類象形,故謂之文?!庇盅裕骸跋駜杉y交互也。紋者,文之俗字。”可見,“文”有“紋樣”“紋路”之意。英文單詞“design”一詞亦有設(shè)計、圖案之意,故紋樣是設(shè)計中極為重要的一環(huán)。

    傳統(tǒng)紋樣是中國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容。蝴蝶紋樣作為傳統(tǒng)紋樣中典型的動物紋樣,在唐朝時期就開始作為裝飾紋樣出現(xiàn)在絲織品上,后經(jīng)過宋、明、清時代,蝴蝶紋樣發(fā)展得愈加繁復(fù)昌盛。蝴蝶形象在民間也極為流行,苗族的“蝴蝶媽媽”、獨龍族的蝴蝶紋面、水族以蝴蝶圖案為主的傳統(tǒng)刺繡,乃至白族每年農(nóng)歷四月十五日舉辦的“蝴蝶會”等,都為傳統(tǒng)的蝴蝶紋樣蒙上了一層神秘美麗的色彩。

    蝴蝶紋樣文化內(nèi)涵的體現(xiàn)更多屬于心理學(xué)范疇,與認知心理學(xué)相關(guān),體現(xiàn)了人與蝴蝶紋樣的不可分割性。對蝴蝶圖騰的崇拜或是賦予蝴蝶紋樣吉祥的寓意等都體現(xiàn)了人的情感化認知,人類將自身情感寄托在蝴蝶上,以此來滿足自我的心理。

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    作者簡介:

    王珺,北京服裝學(xué)院碩士研究生。研究方向:服裝設(shè)計與創(chuàng)新。

    王群山,碩士,北京服裝學(xué)院教授。研究方向:圖案學(xué)。

    實習(xí)編輯:王歡歡

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