論譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞》的審美內(nèi)涵

劉紅紅

(內(nèi)蒙古科技大學(xué)文法學(xué)院,內(nèi)蒙古包頭 014010)

譚獻(xiàn)是晚清常州詞派的代表,其詞學(xué)成就突出。學(xué)界多集中探討譚獻(xiàn)的詞學(xué)貢獻(xiàn),然而譚獻(xiàn)的詞作也達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。本文不揣谫陋,以譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞》為觀照對(duì)象,闡發(fā)其詞作豐富的審美內(nèi)涵。

一、寄托遙深的風(fēng)格

譚獻(xiàn)早年學(xué)習(xí)浙派,三十而后受常州詞派影響,詞作具有比興寄托之旨。譚獻(xiàn)詞作有寄托深遠(yuǎn)的藝術(shù)特點(diǎn),符合常州詞派的創(chuàng)作原則。朱祖謀《彊村語業(yè)》卷三之《望江南·雜題我朝諸名家詞集后》評(píng)譚獻(xiàn)詞云:“皋文說,沆瀣得莊、譚。感遇霜飛憐鏡子,會(huì)心衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。妙不著言詮?！别堊陬U《朱彊村論清詞<望江南>箋》云:“莊棫、譚獻(xiàn)二人皆發(fā)揚(yáng)茗柯詞說,‘不著言詮’謂譚獻(xiàn)論詞語約而旨微也。”[1]饒先生的箋注表明譚獻(xiàn)詞學(xué)理論對(duì)常州詞派的皈依。王國(guó)維以“深婉”[2]概括譚獻(xiàn)詞作風(fēng)格。冒廣生稱“復(fù)堂詞,意內(nèi)言外,有要眇之致?！盵3]徐珂《近詞叢話》評(píng)復(fù)堂詞云:“幼眇而沉郁,義隱而指遠(yuǎn),腷臆而若有不可于明言。蓋斯人胸中別有事在,而官止于令,犖然不能行其志,為可太息也。”[4]徐珂指明復(fù)堂以詞寄托其無法施展的政治抱負(fù)。譚獻(xiàn)早年的《蘼蕪詞》多寄興寫懷之作,高學(xué)淳《蘼蕪詞序》云:“春花秋月,不少寄興之章;暮雨朝霞,大有寫懷之句。讀譚子新詞一編,洵足媲美前賢,遠(yuǎn)過今人矣?！盵5]其《復(fù)堂詞》有家國(guó)身世之感,合風(fēng)人之旨,得“意內(nèi)言外之趣。”[6]譚獻(xiàn)既有以閨情寄托家國(guó)情懷之作,又有托物言志的詠物詞作,這些作品是復(fù)堂寄托家國(guó)情懷的載體。誠(chéng)如陳作霖《篋中詞跋》云:“《復(fù)堂詞》一卷……高情逸韻,寄托遙深。”[7]徐珂《清代詞學(xué)概論》云:“譚復(fù)堂師所作詞,大雅遒逸,深美閎約,推本止庵之旨,發(fā)揮而光大之?！盵8]譚獻(xiàn)用比興寄托之法來創(chuàng)作的詞,使得其詞具有寄托遙深的風(fēng)格。如《長(zhǎng)亭怨慢·霜風(fēng)漸盡,書和廉卿》:“又消受、江楓低舞,幾遍清霜,落紅盈路。返照蒼茫,亂山憔悴黯無緒。悵花吹絮,曾目送,春風(fēng)去。往日倚樓人,早領(lǐng)略、芳容愁苦。 薄暮。望昏鴉宿雁,卻向隔城煙樹。長(zhǎng)亭載酒,道休負(fù)、別時(shí)言語。記得是、豆蔻梢頭,怕回首、尋芳前度。奈一晌停車,林際葉聲如雨。”[9]詞的上片寫秋日的楓葉落紅滿路,如同春花一樣的飄零,以春花秋葉的凋零比喻青春流逝,一去不返。下片以長(zhǎng)亭送別之場(chǎng)景,表達(dá)凄涼意緒。詞境凄涼,寄托了詞人的時(shí)事之悲。又如《金縷曲·唐郪月夜,懷勞平甫》:“木葉飛如雨。繞空舟、惟聞暗浪,悄無人語。篷背新霜侵衣袂,冷壓釭花不吐。料此際、微吟閉戶。三徑蕭蕭蓬蒿滿,記從前,裙屐歡難補(bǔ)。春去也,惜遲暮。 飄零我亦泥中絮。嘆明明、入懷月色,夜深還去。芳草變衰浮云改,況復(fù)美人黃土。算生作、有情原誤。莫倚平生丹青手,看尋常,顏面皆行路。哀與樂、等閑度?！边@首詞有詞人的傷春遲暮之悲傷、前途渺茫之喟嘆,同時(shí)又包含對(duì)家園故國(guó)的眷戀,多種情感交織在一起,寄托深遠(yuǎn)。

二、清空元素的吸納

譚獻(xiàn)“論詞之旨,亦宗常州派之郁厚雅正,而時(shí)參之以浙派‘清空’之旨,蓋得論詞之正焉?！盵10]譚獻(xiàn)在理論上推衍常派詞學(xué),同時(shí)對(duì)于浙派推崇的清空之境亦有吸取。葉衍蘭稱譚獻(xiàn):“詩文皆漢魏遺音,詞則姜張正軌?！盵11]汪鋆在寫給譚獻(xiàn)的書信中,稱譚獻(xiàn)“詞則以石帚作首,而運(yùn)以王、吳彩繪,又非吳門戈氏講律而不問?！盵12]兩封來自友朋的書信皆指明譚獻(xiàn)于姜夔、張炎詞皆有取法。正因如此,譚獻(xiàn)詞具有了清空的特點(diǎn)?！扒蹇铡奔戎敢饩车那逄摽侦`,也指運(yùn)用虛字,使語言章法呈現(xiàn)出靈動(dòng)流轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

首先,復(fù)堂詞具有清虛空靈的意境。如《金縷曲·江干待發(fā)》:“又指離亭樹。恁春來、消除愁病,鬢絲非故。草綠天涯渾未遍,誰道王孫遲暮。腸斷是、空樓微雨。云水荒荒人草草,聽林禽、只作傷心語。行不得,總難住。今朝滯我江頭路。近篷窗、岸花自發(fā),向人低舞。裙衩芙蓉零落盡,逝水流年輕負(fù)。漸慣了、單寒羈旅。信是窮途文字賤,悔才華,卻受風(fēng)塵誤。留不得,便須去?！边@首詞寫江湖倦客常年漂泊的痛苦,以及詞人年華老大、懷才不遇的感傷。上闋的“空樓微雨”幾句以景寫情,渲染詞人之愁緒。以空樓、細(xì)雨、行云、流水、林禽等環(huán)境景物之描寫,營(yíng)造出空靈之意境,表達(dá)了詞人的凄婉之情。詞作抒情真摯內(nèi)斂,妙在虛實(shí)之間,兼浙西、常州二派之長(zhǎng)。葉恭綽《廣篋中詞》卷二評(píng)曰:“如此方可云清空不質(zhì)實(shí)?！盵13]此詞清空而意蘊(yùn)深厚,不流于浮滑,堪稱力作。又如《渡江云·大觀亭同陽湖趙敬甫、江夏鄭贊侯》:“大江流日夜,空亭浪卷,千里起悲心。問花花不語,幾度輕寒,恁處好登臨。春幡顫裊,憐舊時(shí)人面難尋。渾不似、故山顏色,鶯燕共沉吟。銷沉,六朝裙屐,百戰(zhàn)旌旗,付漁樵高枕。何處有、藏鴉細(xì)柳,系馬平林。釣磯我亦垂綸手,看斷云、飛過荒潯。天未暮,簾前只是陰陰。”“釣磯”三句,用姜太公未出仕時(shí)隱于渭濱垂釣的典故,表達(dá)詞人胸懷遠(yuǎn)大理想抱負(fù),不甘寂寞消沉,愿有所作為。結(jié)尾以暮色陰沉收束,暗示時(shí)局尚未開明及自己對(duì)實(shí)現(xiàn)理想尚無足夠信心。體現(xiàn)了譚獻(xiàn)作為晚清知識(shí)分子既想有所作為來挽救日薄西山的清王朝,又無能為力的無奈之情。舍我《天問廬詞話》認(rèn)為此詞“釣磯我亦垂綸手”“看斷云飛過荒潯”之類,“置諸《白云集》中,當(dāng)不能辨其真?zhèn)??！辈⒃u(píng)價(jià)譚獻(xiàn)詞作“師法白云,殊能得其神味。”[14]舍我指出復(fù)堂詞學(xué)習(xí)南宋張炎,具有清空之意境。汪中《清詞金荃》闡明譚獻(xiàn)詞取境清空:“復(fù)堂詞疏勁能使氣,凄戾善用意,正以取境清空,故造遣自適,視夫祖述朱厲,矜為浙派者,有淄澠之別。”[15]汪中指明其清空不同于浙派的清空,而將常派的寄托用意與浙派取境清空融合為一體。劉永濟(jì)在《詞論》中說:“清空云者,詞意渾脫超妙,看似平淡,而意蘊(yùn)無盡,不可指實(shí)。其源蓋出于楚人之騷,其法蓋由于詩人之興。”[16]譚獻(xiàn)論詞亦溯源風(fēng)騷,重視比興寄托,所謂“洋洋乎會(huì)于風(fēng)雅”。

其次,復(fù)堂詞運(yùn)用虛處傳神的表現(xiàn)手法,體現(xiàn)出清空之特點(diǎn)。在表達(dá)手法上,清空多遺貌取神,攝事物之神韻?！扒蹇铡敝翱铡?即“空靈”之謂?！翱侦`”者忌實(shí)忌滿,主張寫作手法上虛實(shí)相生,給人留下想象和回味的空間和余地。[17]如譚獻(xiàn)《浣溪沙》云:

昨夜星辰昨夜風(fēng),玉窗深鎖五更鐘。枕函香夢(mèng)太匆匆。畫閣焚香煙縹緲,闌干擫笛月朦朧。碧桃花下一相逢。

這首詞寫夜間一次難忘的約會(huì),詞的前半部分重在描寫“玉窗”“畫閣”“闌干”的環(huán)境,營(yíng)造了一種清空、縹緲的意境氛圍,其中的情節(jié)過程、人物形象等一概略去,任由讀者去補(bǔ)充發(fā)揮,直到最后才點(diǎn)明約會(huì)。陳廷焯評(píng)曰:“通首虛處傳神,結(jié)語輕輕一擊,妙甚?！盵18]可謂一語中的,頗具識(shí)力。此類手法的運(yùn)用在譚獻(xiàn)詞中還有《蝶戀花》:

梔子花殘蝴蝶瘦,鏡里晨昏,總是愁時(shí)候。夢(mèng)到江南人在否。斷魂付與青青柳。過盡春風(fēng)三月后,門外斜陽,馬上休回首。私語難忘今日酒,玉欄干畔攜雙袖。

這首詞寫閨中女子對(duì)意中人的深情,但在表達(dá)情感上卻不道破,而用景物描寫含蓄表達(dá)閨中女兒之情。做到了遺貌取神,故汪中評(píng)此詞云:“此清空之語,含無限之深情,當(dāng)勝過‘庭院深深人悄悄’數(shù)闋也。”[19]又如《臨江仙·和子珍》:

芭蕉不展丁香結(jié),匆匆過了春三。羅衣花下倚嬌憨。玉人吹笛,眼底是江南。 最是酒闌人散后,疏風(fēng)拂面微酣。樹猶如此我何堪。離亭楊柳,涼月照毿毿。[20]

這首詞通篇寫愁。開篇用李商隱“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的語典,表明詞寫愁懷。“羅衣花下倚嬌憨”三句,描寫女子的動(dòng)作和神態(tài)。“玉人吹笛,眼底是江南”,營(yíng)造出清空之境,玲瓏透徹。下片抒寫離別之愁。通過酒闌人散、疏風(fēng)拂面、涼月照柳的特定場(chǎng)景,描繪出色調(diào)冷清、景物疏淡的畫面,用景物描寫來表現(xiàn)離愁。這首詞的妙處是通過用典及造境,逐層渲染愁郁之情,具有清空的特點(diǎn)。

三、透過一層的創(chuàng)作方法

譚獻(xiàn)詞多運(yùn)用透過一層的創(chuàng)作方法,從而使詞作具有深厚的風(fēng)格?！巴高^一層”之說來源于陳廷焯、程千帆對(duì)譚獻(xiàn)詞作的評(píng)價(jià)。陳廷焯評(píng)復(fù)堂詞有“透過一層”之論,他評(píng)價(jià)譚獻(xiàn)《青門引》云:“‘人去闌干靜。楊柳晚風(fēng)初定。芳春此后莫重來,一分春少,減卻一分病?！高^一層說,更深,即相見爭(zhēng)如不見意?！盵21]“芳春”三句,透過一層言相思之情。陳廷焯以“無情語實(shí)為多情語”來闡釋“透過一層”。這里不直說春意愈濃愈容易勾起人的懷念,而從反面點(diǎn)出作者為思念所苦,寧可春色越少越好,甚至希望芳春莫來,免增相思,更襯出相思之深。把想要擺脫而無法擺脫的思念之苦,表現(xiàn)得十分細(xì)膩,從而增加了情感的厚度。

譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞自序》云:“周美成云:‘流潦妨車轂?！衷?‘衣潤(rùn)費(fèi)爐煙?！劣装苍?‘不知筋力衰多少,只覺新來懶上樓?！钤~者試于此消息之。不佞悅學(xué)卅年,稍習(xí)文筆,大慚小慚,細(xì)及倚聲。鄉(xiāng)人項(xiàng)蓮生,以為‘不為無益之事,何以遣有涯之生’,其言?？?然而知二五而未知十也?！边@段文字雖然短小,卻意味深長(zhǎng)。程千帆《〈復(fù)堂詞序〉試釋》一文認(rèn)為,《復(fù)堂詞自序》中所舉周邦彥、辛棄疾的詞句運(yùn)用了“透過一層想”的表現(xiàn)技巧,這種技巧既有利于增加情感的厚度與廣度,也有利于達(dá)成儒家的“忠恕之道”,是實(shí)現(xiàn)復(fù)堂一貫追求的“溫柔敦厚”“忠愛纏綿”等詩教理念的創(chuàng)作手法。[22]

值得注意的是,譚獻(xiàn)不僅在理論上主張運(yùn)用透過一層的創(chuàng)作手法,而且在自己的詞作中實(shí)踐了“透過一層”的表現(xiàn)技巧。下面以《長(zhǎng)亭怨》為例,分析譚獻(xiàn)“透過一層”的表現(xiàn)技巧。

看春老、飛花飛絮,燕子來時(shí),綠窗朱戶。不浣閑愁,漫煎離恨奈何許。妾魂銷矣,最恨是、沙頭樹。相送客舟行,卻不道、天涯從此。 欲暮。想征衫乍解,雙袖淚痕無數(shù)。玉環(huán)錦帶,是纖手、背人親付。算此后、步步關(guān)情,似花發(fā)、空階無主。更不遣分明,凄斷柔腸一縷。

此詞寫女子的相思離別之情,上片實(shí)寫女子送別男子的場(chǎng)景,下片從虛處落筆,通過層層懸想表達(dá)女子的離愁別緒。本來是寫女子的相思離別之情,卻從對(duì)面著筆,從空間上推想男子也在思念她,“想征衫乍解”句是女子想象男子身在他鄉(xiāng),一定也在想念自己。“算此后”句則在時(shí)間上推想將來,寫相思之情。這樣由此及彼、由現(xiàn)在想到未來,運(yùn)用透過一層的表現(xiàn)技巧來表達(dá)女子的相思之情,增加了情感表達(dá)的厚度。

譚獻(xiàn)詞中多次用到這一技巧,如:

《賀新郎·和人》:疏雨重簾煙漠漠,花色雨中新好。又只怕、花隨人老。

《大酺》:年年挑菜日,怕多露、門外青蕪濕。

《洞仙歌》:徐起拂青琴,弦上塵生,憑傳語、知音歸早。怕此去、秋聲滿江亭,剩把酒登樓,亂鴻衰草。

《臨江仙·紀(jì)別》:啼痕欲寫臉邊霞,無言強(qiáng)忍,怕染路旁花。

《二郎神》:寶瑟比人,春花同笑,芳景怕成秋苑。還只恐,后夜風(fēng)風(fēng)雨雨,畫簾愁卷。

《角招·荷花》:欲尋云際岫,蕩槳采菱,多刺傷手。

《芳草·送別》:算此后、翠衾夢(mèng)斷,夢(mèng)亦疑猜。

《憶舊游》:秋涼。綺懷減,想似水僧寮,潤(rùn)到衣裳。

《丁香結(jié)·舟夜寄陶漢邈武昌》:眉頭曾有舊恨,更遣新愁來補(bǔ)。

《蘇幕遮》:病誰深,春似醉,陌上桃花,門內(nèi)先憔悴。

這些詞作的共同點(diǎn)是多用“又只怕”“還只恐”“算此后”“更遣”等領(lǐng)字,在表意上或替別人想,或單就自己想,或由自己想到別人,或由現(xiàn)在想到過去、未來等,或由這里想到那里?？傊ㄟ^“透過一層”技巧的嫻熟運(yùn)用,譚獻(xiàn)使得其詞常臻化實(shí)為虛,返虛入渾之境,增添了詞作含蓄雋永、曲折深婉之美。

四、小令與慢詞的創(chuàng)作得失

小令與慢詞的劃分,本文采用王力先生《漢語詩律學(xué)》的觀點(diǎn),即六十二字以內(nèi)為小令,六十三字以上為慢詞。[23]今存譚獻(xiàn)詞的數(shù)量共計(jì)168首,其小令與慢詞的創(chuàng)作數(shù)量列表如下:

表1 譚獻(xiàn)小令、慢詞創(chuàng)作數(shù)量統(tǒng)計(jì)表

從創(chuàng)作比例來看,小令創(chuàng)作數(shù)量為77首,占譚獻(xiàn)詞作總數(shù)的46%,慢詞創(chuàng)作數(shù)量為91首,占譚獻(xiàn)詞作總數(shù)的54%。慢詞創(chuàng)作數(shù)量略高于小令。從創(chuàng)作時(shí)間來看,前期小令居多,后期慢詞創(chuàng)作占上風(fēng)。譚獻(xiàn)小令、慢詞各具特色,都取得了很高的成就。其小令在抒寫性靈方面表現(xiàn)為優(yōu),慢詞在表現(xiàn)家國(guó)寄托方面成就突出。下面分別分析譚獻(xiàn)小令與慢詞的創(chuàng)作。

首先,譚獻(xiàn)小令的創(chuàng)作。譚獻(xiàn)小令在抒寫性靈,無寄托地寫景、言情方面,佳篇較多,具有唐五代小令的風(fēng)貌。前人對(duì)復(fù)堂小令評(píng)價(jià)較高。如陳廷焯《白雨齋詞話》云:“仲修小詞絕精,長(zhǎng)調(diào)稍遜?！盵24]丁紹儀《聽秋聲館詞話》云:“筆情逋峭,小令尤工?！盵25]下面結(jié)合具體作品分析之。譚獻(xiàn)《望江南》:

原發(fā)灶直徑大小是反映乳腺癌特性及其預(yù)后的重要參考指標(biāo)之一。既往研究表明，隨著腫瘤病灶直徑的增大，非前哨淋巴結(jié)轉(zhuǎn)移的比率隨之增大[11-15]。 一項(xiàng)包含56項(xiàng)研究的薈萃分析[3]顯示， 腫塊最大徑>2 cm 病人NSLN 轉(zhuǎn)移的風(fēng)險(xiǎn)是腫塊最大徑≤2 cm病人的2.41倍。本研究中病灶大小>2 cm時(shí)，nSLN陽性率為65%(11/17)，病灶大小≤2 cm時(shí)，nSLN陽性率為36%(17/47)，前者為后者的1.8倍，與既往研究結(jié)果相近?？梢娫l(fā)病灶較大的乳腺癌患者，其非前哨淋巴結(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)移的幾率更大。

東風(fēng)路,如畫是家山。草色卻隨流水綠,夕陽只在有無間。燕子話春寒。

這首詞以短短二十七字描繪了一幅江南初春山水畫,表達(dá)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深情厚愛。又如《蝶戀花》:

庭院深深秋夢(mèng)斷,玉枕新涼,雨氣和愁亂。一炷爐香燒漸短。空房無語芳心軟。小膽惺忪誰是伴,瘦到支離,病比年年慣。眼底朱闌千里遠(yuǎn)。西風(fēng)幾點(diǎn)南飛雁。

這首詞細(xì)膩刻畫了閨中女子的心理,將其幽怨之情曲折道出?！靶∧懶殊臁庇眉{蘭性德《青衫濕遍·悼亡》:“憶生來,小膽怯空房”句意,寫出女子閨中孤苦的情景?！笆莸街щx,病比年年慣”寫女子身心憔悴,原因是獨(dú)守空閨,無人為伴,而意中人分別有年,遠(yuǎn)在千里之外,回鄉(xiāng)無望。又如《昭君怨》云:“煙雨江樓春盡,盼斷歸人音信。依舊畫堂空,卷簾風(fēng)。約略薰香閑坐,遙憶翠眉深鎖。鬢影忍重看,再來難?！贝嗽~對(duì)女性神態(tài)、心理的描寫,得“花間”詞人神韻。尤其首句“煙雨江樓春盡,盼斷歸人音信”,極似溫庭筠《夢(mèng)江南》:“梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲”詞作意境,但語言比溫詞更為凝練。陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)此詞云:“深婉沉篤,亦不減溫、韋語。”[26]又如《清平樂》云:“東風(fēng)吹遍,稚柳垂清淺。云樹朦朧千里遠(yuǎn),望斷高樓不見。樓前塞雁飛還,愁邊多少江山。忍把棉衣?lián)Q了,玉梅花下春寒?！贝嗽~被陳廷焯評(píng)為“逼近五代人手筆。”[27]“云樹朦朧千里遠(yuǎn),望斷高樓不見”比喻詞人茫然若失的心態(tài),折射出晚清傳統(tǒng)知識(shí)分子迷茫彷徨的心理感受。

譚獻(xiàn)小令不足是模擬較多,從語言、結(jié)構(gòu)、手法有同于溫庭筠、馮延巳之處,創(chuàng)新性不足。如《浪淘沙》(未雨已沉沉):“一片東風(fēng)吹乍起,江上愁心?！憋@然模仿馮延巳“風(fēng)乍起,吹皺一池春水?！惫蕠?yán)迪昌批評(píng)說,譚詞“意象語辭力求古式,恪遵前人范型,于是不免類型化?！盵28]其評(píng)語可謂一語中的,指出譚獻(xiàn)詞作的不足。譚獻(xiàn)小令中的意象有重復(fù)之處,如“啼痕”意象,在譚獻(xiàn)小令中多次出現(xiàn)?！肚嗌罎瘛?“青衫濕處,看來卻似,點(diǎn)點(diǎn)啼痕。”《浣溪紗·舟次吳門》:“玉枕啼痕猶昨日,翠樓人語已他鄉(xiāng)?！薄独颂陨场?“玉樹向人凋,角枕無聊,啼痕新舊總難銷?！薄杜R江仙·紀(jì)別》:“啼痕欲寫臉邊霞,無言強(qiáng)忍,怕染路旁花?！薄兜麘倩ā?“點(diǎn)點(diǎn)啼痕垂廣袖,夕陽又是愁時(shí)候?！币庀笾貜?fù)單調(diào)。此外,施蟄存也批評(píng)譚獻(xiàn)有溫、韋詞之弊,即存在刻意寄托,詞旨深晦的弊病:“中白與譚復(fù)堂齊名,二家小令,俱追蹤溫韋。然刻意求寄托,遂使詞旨惝恍,不賦不比,蓋兩失之。煉字琢句,亦各有未到。”[29]

其次,譚獻(xiàn)的慢詞創(chuàng)作。從譚獻(xiàn)詞的總體創(chuàng)作來看,慢詞數(shù)量居多。這顯示出譚獻(xiàn)詞創(chuàng)作的漸趨成熟。譚獻(xiàn)后期慢詞的創(chuàng)作比例明顯增加,這與譚獻(xiàn)所處的亂世有很大關(guān)系。譚獻(xiàn)慢詞的長(zhǎng)處在于寄托深婉。身處亂世,譚獻(xiàn)在詞中多表達(dá)家國(guó)身世之感。而慢詞的容量體制更適合詞人在較長(zhǎng)的篇幅里鋪敘曼衍表現(xiàn)詞人深重的家國(guó)情懷。如《尉遲杯·西湖感舊,周韻,同潘少梅丈作》:

平堤路。正落照、欲下城頭樹。離離草色城陰,前日鈿車來處。東風(fēng)宛轉(zhuǎn),吹不醒、離魂夢(mèng)南浦。卻相逢、柳外黃昏,送他雙燕歸去。 回頭海國(guó)浮云,難忘是、園林坐石萍聚。唱徹家山渾蕭瑟,話幾許、零歌斷舞。如今又、江深草閣,但添得、巴山一夜語。問飄來、甚處簫聲,倚樓應(yīng)是愁侶。

五、和韻詞展現(xiàn)藝術(shù)才情

復(fù)堂詞“格皆謹(jǐn)密,詞不虛泛”[33],嚴(yán)守音律。吳昌碩《譚復(fù)堂先生疏柳斜陽填詞圖》云:“倚聲律細(xì)推紅友,問字車多碾白堤。最好西湖聽按拍,酒船撐破碧玻瓈?！盵34]吳昌碩肯定了譚獻(xiàn)詞作聲律嚴(yán)謹(jǐn),有推揚(yáng)萬樹《詞律》之處。又姚鹓雛《示了公論詞絕句十二首》其六言:“修門詞客今誰在,只有云門與復(fù)堂。語秀真能奪山綠,律嚴(yán)差可比軍行?！盵35]也表明譚獻(xiàn)詞作具有格律謹(jǐn)嚴(yán)的特點(diǎn)。其和韻詞充分展現(xiàn)了譚獻(xiàn)的藝術(shù)才情。譚獻(xiàn)和韻詞有37首,占總數(shù)的20%以上,和韻詞既有用前代詞人詞韻,又有用本朝詞人詞韻,還有和友人詞韻。關(guān)于譚獻(xiàn)和韻詞的創(chuàng)作情況,特制下表:

表2 譚獻(xiàn)和韻詞創(chuàng)作情況表

由上表可知,第一,復(fù)堂和韻詞用宋代詞人詞韻,和韻最多的兩宋詞人是姜夔、秦觀、周邦彥、史達(dá)祖,分別為五首、三首、二首、二首。其次為張炎、王沂孫、辛棄疾、俞國(guó)寶,均為一首。從和韻的宋代詞人可以看到譚獻(xiàn)對(duì)姜夔詞作的偏愛,同時(shí)和韻的詞人以南宋詞人為多,和韻詞作多為慢詞長(zhǎng)調(diào),體現(xiàn)出譚獻(xiàn)對(duì)長(zhǎng)調(diào)的創(chuàng)作熱情。第二,用清代前期詞人韻。譚獻(xiàn)用陳子龍、納蘭性德、厲鶚、龔鼎孳詞韻各作詞一首。第三,和友人韻共計(jì)13首。這些友朋包括王尚辰(2首)、許增(2首)、張炳堃(1首)、張景祁(1首)、繆荃孫(1首)、朱孝起(2首)、莊棫(1首)、陶子珍(1首)、顧翰(1首)、莊縉度(1首)、張蔭桓(1首)、沈景修(1首)、高望曾(1首)、鄧濂(1首)、王詠霓(1首)等人。譚獻(xiàn)的這些和韻詞作體現(xiàn)了其藝術(shù)才能。

譚獻(xiàn)的不少追和之詞顯示了相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn),達(dá)到了方駕原作甚至等而上之的高度,下面筆者選擇與原作情境較為相類的和作比對(duì)研讀。

首先,看繆荃孫《虞美人》及譚獻(xiàn)《虞美人·和繆筱珊除日渡漢江》:

繆荃孫《虞美人》

萋萋芳草和煙織,漸遠(yuǎn)春消息。漢江江水碧于油,試問幾時(shí)回轉(zhuǎn)向西流。 晴川依舊留高閣。無地招黃鶴。平生蹤跡似楊花,不料今年今夕尚天涯。

譚獻(xiàn)《虞美人·和繆筱珊除日渡漢江》

鬢絲凋后難勝織,何處尋消息。漢皋晴日路如油,暖到楊枝人散舊風(fēng)流。 輕煙迢遞生樓閣,來去休留鶴。春遲春早任飛花,爭(zhēng)似行云亡盡水亡涯。

兩首詞相互比照可知,譚獻(xiàn)的《虞美人》和作嚴(yán)格按照繆荃孫《虞美人》原作之詞韻押韻,譚獻(xiàn)和韻之才情可見一斑。不僅如此,繆荃孫原作末尾以楊花比喻自己的漂泊,不免感傷。而譚獻(xiàn)和作末尾寫景開闊,“行云亡盡水亡涯”言漂泊是生活的常態(tài),含有規(guī)勸朋友繆荃孫不必感傷之意。

其次,除了小令的和韻詞表現(xiàn)精湛外,譚獻(xiàn)的長(zhǎng)調(diào)和韻詞也技高一籌,試看周邦彥抒發(fā)盛衰興亡之感的《西河·金陵懷古》與譚獻(xiàn)之和作:

周邦彥《西河·金陵懷古》

佳麗地,南朝盛事誰記。山圍故國(guó)繞清江,髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城,風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹、猶倒倚,莫愁艇子曾系?？这排f跡郁蒼蒼,霧沉半壘。夜深月過女墻來,傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里,燕子不知何世。向?qū)こＯ锬叭思?相對(duì)如說興亡、斜陽里。

譚獻(xiàn)《西河·用美成金陵詞韻,

題甘劍侯〈江上春歸圖〉》

江上地,長(zhǎng)亭草樹猶記。夢(mèng)回故國(guó)渺鄉(xiāng)心,斷鴻喚起。萬方一概聽笳聲,煙波來去無際。耿長(zhǎng)劍,何處倚,楊枝渡口船系。烏衣巷畔有春風(fēng),晚蘆故壘。倒吹淚點(diǎn)上征衣,知他江水淮水。 女墻夜月過小市,照飛蓬、歸來千里。往事幾回塵世,只龍?bào)椿⒕?山形依舊,還枕滔滔、寒流里。

周詞通篇為寂寥衰颯之景,不勝其懷古傷逝之悲。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》云:“此首金陵懷古,隱括劉禹錫詩意,但從景上虛說,……起言‘南朝盛事誰記’,即撇去史實(shí)不說?！絿木?寫山川形勝,氣象巍峨。第二片,仍寫莫愁與淮水之景象,一片空曠,令人生哀。第三片,借斜陽、燕子,寫出古今興亡之感。”[36]譚詞用美成金陵詞韻,抒發(fā)的情感卻不局限于周詞的古今興亡之感,同時(shí)“萬方一概聽笳聲”“倒吹淚點(diǎn)上征衣”句折射出外敵入侵、戰(zhàn)亂頻仍的時(shí)代亂離,包含有詞人對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂及個(gè)人失意的傷感,可謂百感交集,愁緒紛亂。

結(jié)語

本文從五個(gè)方面分析譚獻(xiàn)詞的審美內(nèi)涵。受常州詞派詞學(xué)影響,復(fù)堂詞具有寄托遙深的風(fēng)格;創(chuàng)作中運(yùn)用透過一層的表現(xiàn)技巧,使詞作呈現(xiàn)厚重之感;譚獻(xiàn)在創(chuàng)作上能不囿于常州詞派,其詞能兼具清空之詞境;其小令慢詞各有特色,前期小令創(chuàng)作居多,有唐五代小令風(fēng)貌,但模擬較多,創(chuàng)新不足。后期慢詞創(chuàng)作比例較大,在慢詞這一較大容量的體制中,表達(dá)深厚的家國(guó)情懷,藝術(shù)成就較高。譚獻(xiàn)的和韻詞展現(xiàn)了其藝術(shù)才情,體現(xiàn)了其詞作格律謹(jǐn)嚴(yán)的特點(diǎn)。