基于形狀文法的石峁茶具推演與設(shè)計(jì)

杜杰，韓怡萱，雷英卓

基于形狀文法的石峁茶具推演與設(shè)計(jì)

杜杰，韓怡萱，雷英卓

（西安理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，西安 710054）

探索神木石峁文化在現(xiàn)代社會(huì)的傳承與發(fā)展，通過挖掘、解讀和提取文物中具有代表性的文化元素，并將其打散重組成為新的器具造型，然后運(yùn)用至文創(chuàng)產(chǎn)品中，促使市場(chǎng)中的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)思路達(dá)到多元化的局面?；谛螤钗姆ㄍ蒲菀?guī)則，根據(jù)石峁陶器，玉器造型特點(diǎn)及石峁石雕紋樣特征，與現(xiàn)代茶具造型進(jìn)行交叉融合，結(jié)合具有創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)理念展開設(shè)計(jì)。以茶壺、茶杯、公道杯、茶盤為石峁茶具組合，開展形態(tài)設(shè)計(jì)推演。獲得極具石峁造型風(fēng)格且符合現(xiàn)代審美的石峁茶具文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。通過實(shí)踐驗(yàn)證案例方法的切實(shí)性與有效性，為石峁造型和紋樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，并轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代產(chǎn)品，融入現(xiàn)代生活提供了理論指導(dǎo)，同時(shí)也為保護(hù)石峁遺址文化提供了新的途徑。

石峁遺址；形狀文法；茶具；文創(chuàng)產(chǎn)品；創(chuàng)新設(shè)計(jì)

石峁遺址是位于黃河流域的重要遺址，展現(xiàn)了新石器時(shí)期陜北地區(qū)人民的社會(huì)發(fā)展歷程。石峁遺址的文化特點(diǎn)對(duì)中華民族的誕生和中國(guó)的發(fā)展歷程起到了推動(dòng)作用，為中華文明的形成奠定了基礎(chǔ)，并對(duì)中國(guó)社會(huì)歷史的發(fā)展格局產(chǎn)生了長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。該遺址規(guī)模大、遺跡內(nèi)容豐富、文化面貌深刻，其因開采出大量玉器、陶器、石雕和紡織品等遺存文物而舉世矚目。目前研究資料中可得出石峁文化與史前文物的造型之間具有聯(lián)系性，并且相互作用，它反映出石峁先民的生活軌跡、文化發(fā)展、社會(huì)生產(chǎn)及興衰歷程。因此，石峁器具與其造型具有探索的價(jià)值與意義。

我國(guó)悠久的飲茶文化使茶具得到了傳承與發(fā)展，并且在時(shí)代潮流的影響下產(chǎn)生了許多種類。經(jīng)過千年來文化的積淀，茶具已是不單作為盛茶、飲茶的器具，而是逐漸成為了現(xiàn)代人對(duì)文化交流的具象產(chǎn)物。當(dāng)代茶具突破了傳統(tǒng)茶具功能的禁錮，將新的生活觀念融入茶具設(shè)計(jì)，并貼合當(dāng)代大眾審美及生活方式，使現(xiàn)代茶具更加具有創(chuàng)新性，繼而產(chǎn)生了各式各樣的茶具產(chǎn)品。本次石峁茶具研究結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)新方法，將現(xiàn)有的石峁文物進(jìn)行歸納與總結(jié)，并凝練其中具有石峁特色的部分，重新組合出具備延續(xù)性的設(shè)計(jì)，使發(fā)展較為局限的石峁遺址文物變成具有實(shí)用價(jià)值與傳承意義的石峁創(chuàng)新設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

1 形狀文法的設(shè)計(jì)方法及流程

1.1 形狀文法

形狀文法（Shape Grammar，SG）是由George Stiny和James GIpswich于1972年最先提出，是將生成語(yǔ)法中的自然語(yǔ)言元素替換成了形狀與形狀的變化規(guī)則，從而創(chuàng)造了形狀的可視化生成語(yǔ)法[1]。形狀文法最初被用于繪畫與雕塑創(chuàng)作，隨后在產(chǎn)品品牌識(shí)別與創(chuàng)新設(shè)計(jì)領(lǐng)域展開應(yīng)用[2]。根據(jù)Stiny對(duì)形狀文法語(yǔ)法關(guān)系（SG）的定義，可表示為：SG=（,,,）。其中，形狀的有限集合通常用表示；標(biāo)記的有限集合用表示；推演的規(guī)則集用表示；初始形狀用表示[3]。

目前，國(guó)內(nèi)研究人員將形狀文法應(yīng)用于傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承中。例如，在傳統(tǒng)民族圖案及其衍生品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)領(lǐng)域，將形狀文法演繹規(guī)則用于圖案變化，以此迅速生成大量方案，且擴(kuò)充了圖案組合方式，證實(shí)了形狀文法在傳播傳統(tǒng)圖形圖樣中具有的創(chuàng)新性和有效性[4-5]。在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，應(yīng)用形狀文法推演模型，使傳統(tǒng)器具造型經(jīng)過多次演變，并對(duì)方案生成等樞紐點(diǎn)展開探討。在創(chuàng)新設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上延續(xù)了傳統(tǒng)工藝品風(fēng)格，為快速生成文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方法奠定基礎(chǔ)[6-7]。綜上所述，形狀文法有助于系列化復(fù)雜的二維圖形設(shè)計(jì)和三維產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)，為發(fā)展傳統(tǒng)圖案及造型提供了科學(xué)的理論指導(dǎo)，更加證實(shí)了形狀文法是一種傳承傳統(tǒng)文化的有效方式方法。

本次石峁茶具設(shè)計(jì)通過歸納、概括產(chǎn)品及石峁造型、紋樣風(fēng)格特征，使用石峁器形的二維截面圖，并結(jié)合石峁紋樣圖案，將其帶入形狀文法規(guī)則，以此獲得形狀合集，最終優(yōu)化設(shè)計(jì)，得出一套保持原有石峁風(fēng)格的新產(chǎn)品造型方案。

1.2 形狀文法的推演規(guī)則

形狀文法的基本操作具有相對(duì)應(yīng)的規(guī)則，起初需要參考初始形狀與形態(tài)，在原本的形態(tài)上進(jìn)行形狀提取與演變，再通過相對(duì)應(yīng)的排列組合形成一個(gè)具有原始形態(tài)的嶄新設(shè)計(jì)。

常用的形狀文法推演規(guī)則有置換1、增刪2、縮放3、鏡像4、復(fù)制5、旋轉(zhuǎn)6、錯(cuò)切7、坐標(biāo)微調(diào)8。初始形態(tài)可以經(jīng)過多個(gè)規(guī)則進(jìn)行形態(tài)邏輯推演[8]，見表1。

2 石峁茶具形態(tài)推演流程圖與特征分析

2.1 構(gòu)建推演流程

在形狀文法相關(guān)理論與推演規(guī)則的基礎(chǔ)上，對(duì)石峁文物造型的基本形態(tài)元素進(jìn)行整合，構(gòu)建石峁茶具形態(tài)推演流程，見圖1。

該流程主要由三大模塊組成。

模塊一：形態(tài)提取。首先，收集石峁陶器、玉器、石雕和現(xiàn)代茶器的相關(guān)資料，按設(shè)計(jì)定位進(jìn)行資料收集及分類，根據(jù)目標(biāo)產(chǎn)品篩選同類產(chǎn)品造型，創(chuàng)建產(chǎn)品集合；其次對(duì)石峁陶器，玉器和石雕進(jìn)行形態(tài)特征分析，提煉文化特征信息，提取形態(tài)要素；最后，構(gòu)建形態(tài)特征集合，銜接下一階段的形態(tài)推演。

模塊二：形態(tài)推演。分析總結(jié)模塊一得到同類產(chǎn)品造型要素及石峁陶器，玉器，石雕表征元素。設(shè)計(jì)師根據(jù)主客觀約束條件（如尺寸，材質(zhì)，風(fēng)格等），選擇相對(duì)應(yīng)的產(chǎn)品形態(tài)元素和推理規(guī)則，進(jìn)行形態(tài)推理演化。

模塊三：方案生產(chǎn)?？偨Y(jié)出多套設(shè)計(jì)方案，并篩選出最優(yōu)方案，開展評(píng)估及優(yōu)化，最終確定具有創(chuàng)新性的方案[9]。

2.2 石峁陶器形態(tài)特征分析

通過對(duì)石峁遺址的考古研究，有關(guān)石峁陶器的種類多種多樣，在石峁陶器中主要的類型有單把斝式鬲、雙把鬲、斂口甗、空三足翁、大口尊、高領(lǐng)折肩罐、盆形斝、圈足盤、圈足罐、大耳罐、單耳罐[10]、雙耳罐、雙耳杯、雙耳折肩等[11]。石峁陶器中的三足特征最具代表性，其中，單把斝式鬲器身樣式為淺腹的圜底釜，三足高挑且不相連，大部分的三足翁豐潤(rùn)，矮胖，且與罐身連接處飽滿，三足翁口部未見內(nèi)折沿。其次，折肩罐器身較圓潤(rùn)且粗短，領(lǐng)部位置偏低。大部分的折肩罐以折肩為線，上半部分器形斜面較平直、近似垂直，下半部分器形斜面較豐滿、逐漸平緩[12]。雙耳罐和單耳罐也是常見的陶器類型之一，不同大小的把手結(jié)合在三足翁以及折肩罐上，產(chǎn)生一種具有石峁特色的陶器。石峁陶器樣本特征提取，見表2。

2.3 石峁玉器形態(tài)特征分析

自古以來石峁就以玉出名，其類型包括環(huán)、鉞、圭、琮、鐲[13]、簪、刀、鐮、斧、鏟、璇璣、璜、牙璋，人面雕像等[14]。石峁玉器原材料以墨玉和玉髓為主，做工細(xì)膩精致，獨(dú)具特色[15]。在出土的大量玉器中數(shù)玉人頭最具代表性，其形似人物的側(cè)面，鼻梁高聳挺拔似鷹鉤，唇部清晰可辨似柳葉，但玉人頭面部上方卻有一只形似橄欖狀的眼睛，且中下方還有一處圓形洞口，這些獨(dú)特的五官為其造型增加了神秘感。石峁牙璋是一種較為特殊的器型，器身扁平且細(xì)長(zhǎng)，刃在首端，打磨呈內(nèi)凹狀或者是“V”字狀，有斜刀、平刀兩種形態(tài)，十分鋒利。柄部為長(zhǎng)方形，中間偏上的位置有一個(gè)小洞。柄與器身銜接的一端有突起的扉齒，或是用短肩替換扉齒。石峁的璧環(huán)類有大小孔之分，扁平且偏橢圓狀，中間穿孔，孔洞較大，肉邊突出的三個(gè)不規(guī)則齒牙為牙壁的主要特征，邊緣較薄，呈刃狀。部分牙壁外側(cè)還有少量細(xì)小的扉齒，十分具有代表性。在形狀表征元素提取和文法演繹變化的過程中，器型根據(jù)石峁玉器的相似度進(jìn)行分類，石峁玉器樣本特征提取見表3。

表1 形狀文法推演規(guī)則

Tab.1 Deduction rules of shape grammar

圖1 石峁茶具形狀推演流程

表2 石峁陶器樣本特征提取

Tab.2 Feature extraction of Shimao pottery samples

2.4 石峁石雕紋樣特征分析

石峁石雕以剔地浮雕為主，一部分雕刻于圓柱形石料上，圖案呈曲面狀；另一部分則雕刻于扁長(zhǎng)石料一側(cè)，圖案呈平面狀。石峁石雕上的主要內(nèi)容為神面像和獸面像，但多數(shù)以人面神像為主，亦有形似龍、虎、蛇樣的神獸和特殊符號(hào)等紋樣。石雕群的獸面紋造型夸張，與商周時(shí)代的青銅獸面紋和饕餮紋同屬一系，均具有圖案左右對(duì)稱，紋路排列方正，線條自如流暢的特點(diǎn)。在獸面石雕圖案中，對(duì)虎圖形是石峁石雕中最常見的造型，由兩只側(cè)面相向而立的虎，和一個(gè)正視的神面像共同組成，而部分對(duì)虎圖形較為復(fù)雜，正中央多為正視的神面像，兩側(cè)則是兩個(gè)相似但不對(duì)稱的側(cè)視神面像，而兩只俯視的虎形則位于三座神面之間俯首。此外，雙虎牛皮首浮雕也是石峁石雕中具有代表性的圖案之一，由兩只對(duì)立相向的老虎和一個(gè)牛首組成。在本次茶具設(shè)計(jì)過程中，選擇了石峁石雕中具有代表性的紋樣來作為提取輔助圖形，且茶具設(shè)計(jì)在融入石峁陶器與玉器造型的基礎(chǔ)上，在其表面增加了石峁石雕紋樣，使茶具更具石峁文化特征。由于石雕為平面，茶具呈立體，因此在紋樣與形狀結(jié)合的過程中，石雕紋樣將以半立體的形式與茶具結(jié)合，并體現(xiàn)在最終的產(chǎn)品效果圖中，石峁石雕特征提取見表4。

2.5 現(xiàn)代茶具形態(tài)特征分析

本次研究通過互聯(lián)網(wǎng)搜集和市場(chǎng)調(diào)研現(xiàn)代茶具的相關(guān)資料，并對(duì)這些資料進(jìn)行篩選、分類和整理。使用Photoshop軟件對(duì)收集的資料樣本進(jìn)行處理，并消除顏色、材質(zhì)、角度等因素對(duì)特征提取過程的干擾。以當(dāng)下常見的簡(jiǎn)約文創(chuàng)茶具產(chǎn)品為參考對(duì)象，其中包括茶壺、茶杯、公道杯，茶盤四種，這四種茶具將被標(biāo)記為字母用于本次研究的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，現(xiàn)代茶具樣本特征提取見表5。

表3 石峁玉器樣本特征提取

Tab.3 Feature extraction of Shimao jade samples

表4 石峁石雕樣本特征提取

Tab.4 Feature extraction of Shimao stone carving samples

表5 現(xiàn)代茶具樣本特征提取

Tab.5 Feature extraction of modern tea set samples

通過調(diào)研可以將現(xiàn)代茶具分為三類，第一類是傳統(tǒng)型，保留了傳統(tǒng)的古樸同時(shí)也增添了新的特點(diǎn)，但是在整體器型上，傳統(tǒng)的造型色彩還是被大部分保留；第二類是現(xiàn)代型，器型簡(jiǎn)潔大方，但裝飾感較弱；第三類是創(chuàng)新型，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的茶器基礎(chǔ)上添加了具有品牌特色或地域特色的造型，形態(tài)獨(dú)特，具有深刻的文化含義。

表6 茶具推演主客觀約束條件

Tab.6 Subjective and objective constraints of tea set deduction

3 形態(tài)推演

3.1 茶具設(shè)計(jì)的多維約束

本次參考對(duì)象以現(xiàn)代茶具為目標(biāo)，推演得到的茶具產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)適用于當(dāng)下社會(huì)生活中作為伴手禮的使用場(chǎng)景，為了能夠設(shè)計(jì)出符合人們使用習(xí)慣和審美的文創(chuàng)茶具產(chǎn)品，通過最初調(diào)研對(duì)茶具定制主客觀約束條件，茶具推演主客觀條件見表6。基于形狀文法的設(shè)計(jì)推演具有多樣性，推演結(jié)果會(huì)衍生大量方案，在客觀條件約束下篩選出契合實(shí)際需求的方案，再根據(jù)主觀條件進(jìn)行進(jìn)一步提煉，如此既提高了產(chǎn)生優(yōu)秀方案的效率，同時(shí)所推演的方案也更具有實(shí)際應(yīng)用性。

3.2 石峁茶具設(shè)計(jì)的多種組合形式

綜上所述，本次石峁茶具設(shè)計(jì)不僅是立體造型的相互結(jié)合，還融入了平面圖案，參考樣本數(shù)量多且復(fù)雜。在推演過程當(dāng)中會(huì)因參考樣本數(shù)量的不同，呈現(xiàn)多種組合形式，最終得到的方案也會(huì)隨之增多，加強(qiáng)了石峁茶具設(shè)計(jì)的難度。因此，在將初始曲線帶入推演機(jī)制前，羅列出組合形式，清晰設(shè)計(jì)思路，提高設(shè)計(jì)效率。將石峁陶器造型設(shè)為A（可代表表2中的1-12），石峁玉器造型設(shè)為B（可代表表3中的1-11），石峁石雕紋樣設(shè)為C（可代表表4中的1-6），現(xiàn)代茶具造型設(shè)為D，（可代表表5中的1-20）。在組合過程中必須有石峁器具造型和現(xiàn)代茶具造型，而石峁紋樣可以為輔助圖形完善石峁茶具設(shè)計(jì)。石峁茶具設(shè)計(jì)組合形式，見表7。

表7 石峁茶具設(shè)計(jì)組合形式

Tab.7 Design combination of Shimao tea set

3.3 推演過程

3.3.1 茶壺形態(tài)推演

選取石峁陶器曲線集合中的8，石峁石雕曲線集合中的4和現(xiàn)代茶器曲線集合中的3為推演的初始形態(tài)，采用復(fù)合組合形式。執(zhí)行命令3（縮放），使8、3變換，獲得形狀1；執(zhí)行命令2（刪減）+5（復(fù)制），使4變換成圖樣1；執(zhí)行命令1（置換）+2（刪減），對(duì)1、1進(jìn)行變化，取得形狀2；對(duì)2執(zhí)行命令8（坐標(biāo)微調(diào)）后茶壺推演結(jié)束，獲得最終形狀3。茶壺形狀文法推演過程見圖2。

3.3.2 茶杯形態(tài)推演

選取石峁陶器曲線合集中的7和現(xiàn)代茶器曲線合集中的產(chǎn)品10-為推演的初始形態(tài)，采用單一組合形式。執(zhí)行命令3（縮放），使7、10變換成形狀1；執(zhí)行命令1（置換）+2（刪減），使1變換成形狀2；對(duì)2執(zhí)行命令8（坐標(biāo)微調(diào)）后茶杯推演結(jié)束，得到最終形狀標(biāo)記為3。茶杯形狀文法推演過程見圖3。

3.3.3 公道杯形態(tài)推演

選取石峁陶器曲線集合中的3和現(xiàn)代茶器曲線集合中的產(chǎn)品15為推演的初始形態(tài)，采用單一組合形式。執(zhí)行命令3（縮放）+4（鏡像），使3、15變換成形狀1；執(zhí)行命令1（置換）+2（刪減），使1變換成形狀2；對(duì)2執(zhí)行命令8（坐標(biāo)微調(diào)）后推演結(jié)束，得到最終形狀標(biāo)記為3。公道杯形狀文法推演過程見圖4。

3.3.4 茶盤形狀推演

選擇石峁玉器曲線集合中的8,石峁石雕曲線集合中的5和現(xiàn)代茶器集合中的19為推演的初始形態(tài)，采用復(fù)合組合形式。執(zhí)行命令3（縮放）+6（旋轉(zhuǎn)），將對(duì)8、19變化成形狀1；執(zhí)行命令4（鏡像）+5（復(fù)制），對(duì)5進(jìn)行變換，取得圖樣1；執(zhí)行命令1（置換）+2（刪減），使1，1變換成形狀2；對(duì)2執(zhí)行命令8（坐標(biāo)微調(diào)），得到最終形狀3。茶盤形狀文法推演過程見圖5。

3.4 方案優(yōu)化與確定

從以上推演過程（見圖2—5）中得出，形狀文法應(yīng)用于茶具造型設(shè)計(jì)中生成大量具有統(tǒng)一風(fēng)格的方案合集，根據(jù)尺寸約束條件及風(fēng)格意向，對(duì)方案合集進(jìn)行篩選與優(yōu)化，確定最終方案。在實(shí)際設(shè)計(jì)的過程中，可以基于原先設(shè)計(jì)方案合集上借助計(jì)算機(jī)軟件實(shí)現(xiàn)符合需求的新模塊，再推演出形狀集SG，設(shè)計(jì)師也可以根據(jù)目標(biāo)產(chǎn)品定向選擇最適合的方案。依據(jù)方案優(yōu)化結(jié)果確定最終形狀集SG={3，3，3，3}，并進(jìn)行茶具設(shè)計(jì)。

圖2 茶壺形狀文法推演過程

圖3 茶杯形狀文法推演過程

圖4 公道杯形狀文法推演過程

圖5 茶盤形狀文法推演過程

3.4.1 產(chǎn)品方案生成

石峁茶具產(chǎn)品的方案生成首先運(yùn)用了形狀文法推演規(guī)則，并結(jié)合石峁器具造型、圖案及現(xiàn)代茶具造型推演出石峁茶具的主要輪廓圖形與設(shè)計(jì)方向；其次根據(jù)推演出的主要輪廓圖形結(jié)合茶具的實(shí)用功能完善設(shè)計(jì)思路；最后設(shè)計(jì)出具有石峁特色的石峁茶具。

茶壺造型外方內(nèi)圓，外部方體與內(nèi)部柱體相互穿插，是將中國(guó)陰陽(yáng)學(xué)說——“天圓地方”的理念代入設(shè)計(jì)之中。茶壺的壺體四周鑲嵌幾何化的石峁石雕人面像，并以柱體和方體的接觸面為中軸線對(duì)稱，使其在設(shè)計(jì)上既簡(jiǎn)化了石峁石雕紋樣的復(fù)雜感，還保留了石峁遺址文明的神秘色彩。茶壺的底部采用了石峁陶器的三足特征，并經(jīng)過形狀文法推演進(jìn)行調(diào)整，使其大小與器身相結(jié)合。三足造型上大下小，呈倒圓錐體狀，底部的三個(gè)頂點(diǎn)略向中心彎曲且采用圓角處理，這樣既便于擺放，又能防止誤傷。茶壺的整體器形平且敦實(shí)，契合了石峁石雕古樸、厚重的風(fēng)格，并突出了茶壺的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。茶杯的杯體依據(jù)石峁陶器進(jìn)行推演，縮小并微調(diào)石峁陶器器型，使茶杯造型更加對(duì)稱、精煉，外側(cè)更加圓潤(rùn)，以適應(yīng)現(xiàn)代審美。底部的三足與茶壺的三足造型相匹配，使兩個(gè)器皿之間具有統(tǒng)一性，并強(qiáng)化石峁茶具中的主要特征。公道杯造型也是通過推演和簡(jiǎn)化石峁陶器的造型得出的。公道杯的杯體玉圓珠潤(rùn)，與腿部銜接緊密，外層飽滿，使三足造型更加貼合石峁陶器的特征。為了使茶具的整體造型更加協(xié)調(diào)，公道杯的提手部分結(jié)合了石峁石雕紋樣，并經(jīng)過幾何圖形概括和微調(diào)，完善了公道杯細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出石峁遺址與現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的交錯(cuò)融合。茶盤的設(shè)計(jì)靈感來源于石峁玉器中的玉刀，通過調(diào)整玉刀側(cè)面的弧線造型及簡(jiǎn)化兩側(cè)細(xì)節(jié)，使整體造型更接近幾何形狀，與整體茶具風(fēng)格保持一致。茶盤上表面嵌入石峁石雕紋樣，在紋樣與底盤之間留有縫隙，并且底盤可拆卸，便于廢棄茶水收集與清潔茶盤。

3.4.2 產(chǎn)品方案色彩設(shè)定

石峁遺址在陜北黃土高原北端的黃河流域西岸，是黃河文化的標(biāo)識(shí)。它的發(fā)掘可以用“石破天驚”來形容，且在石峁遺址發(fā)掘的過程中產(chǎn)出白灰，這種白灰源于生石灰的氧化消解。其發(fā)現(xiàn)使古代先民使用白灰筑墻的時(shí)間向前推進(jìn)了2000年。石峁古城均以石塊壘砌而成，因此，石峁茶具的設(shè)計(jì)色彩選取了代表石峁文明的白灰色與代表黃河文明的棕黃色，以灰白色為主，棕黃色為點(diǎn)綴的方式使茶具的設(shè)計(jì)效果更加飽滿，并在設(shè)計(jì)過程中進(jìn)行型和面的特征優(yōu)化，最終由二維平面設(shè)計(jì)圖轉(zhuǎn)化為三維立體茶具產(chǎn)品，設(shè)計(jì)效果見圖6。

4 石峁茶具設(shè)計(jì)的多維意義

從設(shè)計(jì)角度出發(fā)，不同的形態(tài)元素可以產(chǎn)生不同的方案，這為石峁器具造型的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供了一種便捷的方式[16]。

石峁器具印證了人類文明發(fā)展起源，影響著華夏人民后續(xù)用具的發(fā)展。時(shí)至今日，茶具作為中華文明史上最具特色的文化載體之一，其已形成了一種新的文化與潮流。運(yùn)用石峁器具造型元素和文物器具裝飾藝術(shù)，結(jié)合當(dāng)代茶具造型及形狀文法的設(shè)計(jì)思路，為石峁文明的發(fā)展提供了系統(tǒng)化的理論指導(dǎo)，將石峁先民的思想、審美、生活、文化習(xí)俗通過如此設(shè)計(jì)方式得以傳承，進(jìn)一步增強(qiáng)人們對(duì)石峁文明的認(rèn)知，擴(kuò)展了石峁文化的發(fā)展之路。結(jié)合石峁遺址的研究與發(fā)展，通過提取石峁石雕中具有代表性的造型并將其與現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法相結(jié)合的形式，構(gòu)建出極具石峁特征的文創(chuàng)產(chǎn)品。本次研究不僅能為石峁遺址文化在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中提供新的設(shè)計(jì)思路，同時(shí)也讓石峁器具造型、石雕紋樣及文化習(xí)俗得到創(chuàng)新性的發(fā)展[17]，也為茶具設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供了審美和價(jià)值方向，使石峁器具得到實(shí)用性、多樣性的發(fā)展。

圖6 石峁茶具效果

5 結(jié)語(yǔ)

本次設(shè)計(jì)是將石峁陶器、玉器、石雕的三方元素與現(xiàn)代茶具產(chǎn)品融合，使用形狀文法的推演方式將其融入石峁文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，此方法是石峁遺址文明符號(hào)結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法并產(chǎn)生出現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品的一種便捷且高效的方式。在需要融合設(shè)計(jì)元素較多的情況下減少了設(shè)計(jì)流程，提高了設(shè)計(jì)效率，保留了統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)也能夠與石峁文化相契合，提升產(chǎn)品的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。既擴(kuò)充了現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)內(nèi)容，也滿足了設(shè)計(jì)師在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的多樣化需求，并為其提供了參考樣本。本次設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)證實(shí)了石峁文化與形狀文法結(jié)合推演出石峁文創(chuàng)產(chǎn)品的方法是具有可行性的，豐富了石峁遺址創(chuàng)新性的發(fā)展道路，以多樣化的形式向當(dāng)代人展現(xiàn)了古代歷史的積淀與社會(huì)文化，使此次文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)能夠成為延續(xù)中華民族傳統(tǒng)文化的有效途徑。

[1] 王偉偉, 安勝男, 胡宇坤. 唐代建筑文化因子提取及應(yīng)用研究[J]. 機(jī)械設(shè)計(jì)與制造工程, 2015, 44(11): 69-72.

WANG Wei-wei, AN Sheng-nan, HU Yu-kun. The Extraction and Application for Tang Dynasty Architecture Culture Factor[J]. Machine Design and Manufacturing Engineering, 2015, 44(11): 69-72.

[2] 王偉偉, 楊延璞, 楊曉燕, 等. 基于形狀文法的產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究與實(shí)踐[J]. 圖學(xué)學(xué)報(bào), 2014, 35(1): 68-73.

WANG Wei-wei, YANG Yan-pu, YANG Xiao-yan, et al. Method of Product Form Design Based on Shape Grammar[J]. Journal of Graphics, 2014, 35(1): 68-73.

[3] 李楠, 張毅. 基于轉(zhuǎn)譯與形狀文法的艾德萊斯綢紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J]. 武漢紡織大學(xué)學(xué)報(bào), 2020, 33(1): 21-26.

LI Nan, ZHANG Yi. Aidelaisilk Pattern Innovation Based on Translation and Shape Grammar[J]. Journal of Wuhan Textile University, 2020, 33(1): 21-26.

[4] 胡慧, 楊蕾, 張欣. 基于形狀文法的羌繡圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究[J]. 工業(yè)設(shè)計(jì), 2021(3): 151-152.

HU Hui, YANG Lei, ZHANG Xin. Study on Qiang Embroidery Creative Design Based on Shape Grammars[J]. Industrial Design, 2021(3): 151-152.

[5] 王彥, 程鯤. 基于形狀文法的新疆維吾爾族紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究[J]. 工業(yè)設(shè)計(jì), 2020(2): 133-135.

WANG Yan, CHENG Kun. Research on Innovative Design of Xinjiang Uygur Patterns Based on Shape Grammar[J]. Industrial Design, 2020(2): 133-135.

[6] 莊德紅, 任堯, 王震霆. 基于形狀文法的徽州木雕燈具產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究[J]. 黃山學(xué)院學(xué)報(bào), 2020, 22(6): 98-102.

ZHUANG De-hong, REN Yao, WANG Zhen-ting. Research on Product Design of Woodcarving Lamps in Huizhou Based on Shape Grammar[J]. Journal of Huangshan University, 2020, 22(6): 98-102.

[7] 徐驍琪, 程永勝, 劉曉宏. 基于形狀文法的陶瓷茶具創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法研究[J]. 包裝工程, 2021, 42(2): 298-304.

XU Xiao-qi, CHENG Yong-sheng, LIU Xiao-hong. Innovative Design Method of Ceramic Tea Set Based on Shape Grammar[J]. Packaging Engineering, 2021, 42(2): 298-304.

[8] 楊劍威, 王毅. 基于形狀文法的青銅酒器形態(tài)推演與設(shè)計(jì)應(yīng)用[J]. 包裝工程, 2020, 41(8): 317-322, 326.

YANG Jian-wei, WANG Yi. Shape Deduction and Design Application of Bronze Wine Utensils Based on Shape Grammar[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(8): 317-322, 326.

[9] 徐姝. 基于形狀語(yǔ)法的泛族群產(chǎn)品造型演進(jìn)設(shè)計(jì)[D]. 南京: 南京航空航天大學(xué), 2017.

XU Shu. Evolution Design of Pan-ethnic Product Mode-ling Based on Shape Grammar[D]. Nanjing: Nanjing University of Aeronautics and Astronautics, 2017.

[10] 韓建業(yè). 老虎山文化的擴(kuò)張與對(duì)外影響[J]. 中原文物, 2007(1): 20-26, 41.

HAN Jian-ye. On the Expansion and Influence of Laohushan Culture[J]. Cultural Relics of Central China, 2007(1): 20-26, 41.

[11] 常懷穎. 龍山時(shí)期至二里頭早期的社會(huì)復(fù)雜化進(jìn)程初探——以河南中、西、南部為觀察中心[D]. 成都: 四川大學(xué), 2005.

CHANG Huai-ying. A Preliminary Study on the Process of Social Complexity from Longshan Period to Erlitou Early Period—Taking Central, Western and Southern Henan as the Observation Center[D].Chengdu: Sichuan University, 2005.

[12] 鄭秋香. 喜慶圓滿事事如意——談紫砂花塑器“柿扁壺”的創(chuàng)作[J]. 江蘇陶瓷, 2014, 47(4): 68, 70.

ZHENG Qiu-xiang. Celebration, Perfection and all the Best—On the Creation of Purple Sand Flower Plastic Device "Persimmon Flat Pot"[J]. Jiangsu Ceramics, 2014, 47(4): 68, 70.

[13] 徐峰. 石峁與陶寺考古發(fā)現(xiàn)的初步比較[J]. 文博, 2014(1): 18-22, 69.

XU Feng. A Preliminary Comparison of Archaeological Findings between Shimao and Taosi[J]. Relics and Mu-seolgy, 2014(1): 18-22, 69.

[14] 王金, 馮玉雷. 試論玉文化傳播對(duì)中華文明進(jìn)程的深刻影響[J]. 絲綢之路, 2017(16): 32-35.

WANG Jin, FENG Yu-lei. On the Profound Influence of Jade Culture Communication on the Process of Chinese Civilization[J]. The Silk Road, 2017(16): 32-35.

[15] 佚名. 陜西石峁遺址發(fā)現(xiàn)30余件精美石雕[J]. 文物鑒定與鑒賞, 2019(1): 44.

Anon.More than 30 Exquisite Stone Carvings Have been Found at the Maomao Site in Shaanxi Province[J]. Iden-t--ification and Appreciation to Cultural Relics, 2019(1): 44.

[16] 盧佳慧. 三維數(shù)字技術(shù)在城市雕塑中的研究與應(yīng)用[D]. 大連: 大連理工大學(xué), 2018.

LU Jia-hui. Research and Application of 3D Digital Technology in Urban Sculpture[D]. Dalian: Dalian University of Technology, 2018.

[17] 中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院. 國(guó)務(wù)院關(guān)于推進(jìn)文化創(chuàng)意和設(shè)計(jì)服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見[J]. 遼寧省人民政府公報(bào), 2014(7): 25-31.

The State Council of the State Council of the People's Republic of China. Several Opinions of the State Council on Promoting the Integrated Development of Cultural Creativity and Design Services and Related Industries[J]. Liaoning Provincial People's Government Gazette, 2014(7): 25-31.

Deduction and Design of Shimao Tea Set Based on Shape Grammar

DU Jie, HAN Yi-xuan, LEI Ying-zhuo

(School of Art and Design, Xi'an University of Technology, Xi'an 710054, China)

The work aims to explore the inheritance and development of Shenmu Shimao culture in modern society and break and reconstruct the representative cultural elements excavated, interpreted and extracted from cultural relics into new utensil shapes and then apply them to cultural and creative products to promote the diversification of cultural and creative product design ideas in the market. Based on the deduction rules of shape grammar, the cross-integration with the modeling of modern tea set was made according to the modeling characteristics of Shimao pottery, jade modeling and Shimao stone carving patterns. Combined with the innovative design concepts, the design was conducted. The teapot, tea cup, justice cup and tea plate were taken as the combination of Shimao tea set to conduct the shape design deduction. The cultural and creative product design of Shimao tea set with Shimao modeling style and in line with modern aesthetics was obtained. The practicality and effectiveness of the case method are verified through practice, which provides theoretical guidance for the innovative design of Shimao modeling and pattern, as well as its transformation into modern products and integration into modern life. In the meantime, a new way is provided for protecting Shimao site culture.

Shimao site; shape grammar; tea set; cultural and creative product; innovative design

TB472

A

1001-3563(2023)14-0179-09

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.14.019

2023–02–11

陜西省社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目（2022J145）；陜西省社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目（2019k038）

杜杰（1977—），女，博士，副教授，主要研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)與多媒體設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)工程、民間美術(shù)研究。

韓怡萱（1998—），女，碩士生，主攻視覺傳達(dá)與多媒體設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)工程、文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

責(zé)任編輯：陳作