二維動(dòng)畫電影《狼行者》繪畫藝術(shù)語言運(yùn)用淺析

0 引言

語言是人類用于交流思想，溝通情感的工具，藝術(shù)語言是指在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，通過藝術(shù)的手段表達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖的語言形式。而繪畫藝術(shù)語言則是指在繪畫過程中通過對(duì)點(diǎn)線面以及色彩、光影、構(gòu)圖等元素的運(yùn)用所呈現(xiàn)出的不同畫面效果，并能夠反映創(chuàng)作者的內(nèi)心情感、審美情趣甚至對(duì)生命的感悟，同時(shí)還是能夠被觀眾所理解、欣賞的作品的外在形式。優(yōu)秀的動(dòng)畫影片都有其獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語言表現(xiàn)形式，能夠給觀眾留下極為深刻的印象?！独切姓摺肥怯?020 年末上映的一部由卡通沙龍工作室完成制作的歐美二維動(dòng)畫電影，曾榮獲“第48 屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長(zhǎng)片”等多達(dá)37 項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。動(dòng)畫《狼行者》以數(shù)字軟件輔以傳統(tǒng)手繪制作的形式，結(jié)合凱爾特紋飾元素與愛爾蘭民間傳說，為人們講述了一個(gè)關(guān)于狼與人類一起為保護(hù)環(huán)境拯救森林而努力的故事。在該片中，導(dǎo)演通過對(duì)繪畫藝術(shù)語言的熟練運(yùn)用，直觀地交代出人物性格和環(huán)境氛圍的刻畫。本文將基于構(gòu)成繪畫藝術(shù)語言的元素，包括四個(gè)主要內(nèi)容：線的構(gòu)成、色彩與光影、構(gòu)圖與道具設(shè)計(jì)和肌理對(duì)整體的豐富，淺析這些元素在動(dòng)畫《狼行者》中的運(yùn)用。

1 線的構(gòu)成凸顯特點(diǎn)

線是生活中最基本的視覺現(xiàn)象，也是繪畫藝術(shù)語言中的基本元素之一，同時(shí)也最具有抽象性和概括性，線能夠?qū)κ挛镞M(jìn)行直觀且簡(jiǎn)練的表達(dá)。然而，我們看到的線都是大腦主觀能動(dòng)性的產(chǎn)物，所以在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，對(duì)線條的使用就具有極強(qiáng)的主觀性。線條是藝術(shù)家風(fēng)格中的隱含因素，也是最容易獨(dú)立存在，并準(zhǔn)確傳達(dá)藝術(shù)家意圖的因素[1]。

動(dòng)畫《狼行者》對(duì)線條的理解極為深刻，導(dǎo)演湯姆摩爾通過運(yùn)用直線和曲線這兩種對(duì)立的線條概括出人物與環(huán)境的同時(shí)，也使得其對(duì)比更為直觀。首先，在角色設(shè)計(jì)上，生活在城鎮(zhèn)中的人們包括主角羅賓和他的父親，都選用直線繪制，突出的是城鎮(zhèn)居民死板的特點(diǎn)，暗示著居民們的生活受壓迫以及約束，缺乏生機(jī)與活力。而生活在森林中的角色，如狼行者梅芙和她的母親以及動(dòng)物們的造型線條則運(yùn)用圓滑的曲線繪制，因?yàn)樗麄冊(cè)谏种猩畹脽o拘無束且自由地存在。曲線是源于自然的裝飾線條，在與代表人為機(jī)械美學(xué)的直線對(duì)比下更能反映出角色的生機(jī)與活力，同時(shí)也表現(xiàn)出了角色在自然中自由奔放、生命力旺盛的特點(diǎn)。如兩個(gè)女孩設(shè)計(jì)圖與最終在動(dòng)畫中的造型的對(duì)比，不僅是在外形輪廓中運(yùn)用不同的線條描繪，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上也與各自的性格保持一致，羅賓的眼睛形狀偏矩形與米巴近似橢圓的眼睛截然不同（圖1）。還有一點(diǎn)值得注意的是，在城鎮(zhèn)中一些歡快的、思想較為跳脫或是想保護(hù)森林的人物形象在直線的基礎(chǔ)上會(huì)增加一些曲線的設(shè)計(jì)。僅僅通過線條，就可以分析出這些人物形象的性格特征，這就是《狼行者》在線條運(yùn)用上的絕妙之處。其次，在環(huán)境設(shè)計(jì)中，城鎮(zhèn)建筑全部采用直線以區(qū)別于自然中的曲線線條且城鎮(zhèn)中所有建筑的擁擠布局都顯示出了極強(qiáng)的人為性，帶給觀眾一種喘不過氣的窒息感。如房屋的造型線條設(shè)計(jì)直上直下，會(huì)讓觀眾從視覺上覺得過于擁擠、密不透風(fēng)（圖2）。而城鎮(zhèn)外的場(chǎng)景則與其截然相反，城鎮(zhèn)外景色的繪制全部以曲線為主，充分彰顯了自然界中生命的張力，同時(shí)，會(huì)讓觀眾從視覺上覺得森林中的空氣比城鎮(zhèn)更清新，呼吸也更暢快。這些都是線條帶來的視覺上的直觀感受。同時(shí)整部影片中還大量充斥著具有愛爾蘭民族風(fēng)格的裝飾紋樣，這些線條所構(gòu)成的紋樣，也為動(dòng)畫整體增添了幾分魔幻的色彩。

圖1 兩個(gè)女孩設(shè)計(jì)圖與最終在動(dòng)畫中的造型的對(duì)比

圖2 房屋和森林的造型

2 色彩與光影的情緒代入

2.1 色彩

色彩如語言一樣，能夠彰顯人的情感，正如費(fèi)爾菲爾德?波特所說：“顏色并不總是與我們所指的單詞一一對(duì)應(yīng)，但是顏色本身就是一種無聲的語言?！盵2]心理學(xué)家認(rèn)為人的第一感覺是視覺。而色彩作為一種視覺要素，會(huì)直接引起人的心理聯(lián)想，從而影響人的心理情緒。當(dāng)人看到暖色，如紅、橙、黃等顏色時(shí)，會(huì)聯(lián)想到火焰、太陽、血等物象，進(jìn)而產(chǎn)生溫暖或者危險(xiǎn)的感覺，同時(shí)又會(huì)讓人進(jìn)入興奮緊張的狀態(tài)。而在看到以冷色調(diào)為主的色彩如紫、藍(lán)、綠色時(shí)，會(huì)聯(lián)想到冰、海水、雪等物象，進(jìn)而覺得寒冷從而變得冷靜、沉默。

在動(dòng)畫中，如果將線條比喻為構(gòu)成作品的骨骼，色彩就是貫穿于其中并支撐著骨骼的肌肉。動(dòng)畫《狼行者》中色彩的變幻運(yùn)用能使觀眾充分感受到不同情緒之間的轉(zhuǎn)換。從整體上看，城鎮(zhèn)與森林作為兩個(gè)對(duì)立體，顏色上有著極為明確的分界線。森林的整體色調(diào)運(yùn)用偏暖色調(diào)，暖色的黃綠色和藍(lán)色加以凸顯旺盛的生命力和柔和的感覺（圖3）。綠色是介于黃色與藍(lán)色之間的中間色，也是自然界中最常見的顏色，同時(shí)由于綠色在電磁波可見光中的波長(zhǎng)適中，所以也會(huì)給人眼部帶來舒適的感覺。我們將視線轉(zhuǎn)移向城鎮(zhèn)時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，城鎮(zhèn)整體以偏冷色系的灰黑色為主色調(diào)，展現(xiàn)的是與旺盛生命力不同的壓抑感和攻擊性（圖4）。從細(xì)節(jié)上研究，可以發(fā)現(xiàn)城鎮(zhèn)人類的穿著與發(fā)色包括建筑物和一切道具，也以與城鎮(zhèn)色調(diào)相吻合的高級(jí)灰為主，如：女仆們的一身行頭，從側(cè)面向觀眾暗喻了自上而下，被護(hù)國(guó)公的規(guī)定桎梏又無法反抗的事實(shí)（圖5）。城鎮(zhèn)中鮮有鮮艷的顏色出現(xiàn)。第一次鮮艷的顏色出現(xiàn)是在開頭時(shí)羅賓跟蹤父親時(shí)在街上碰見的賣藝者們，他們的服裝顏色飽和度很高，同時(shí)配合他們的載歌載舞也為護(hù)國(guó)公不在的城鎮(zhèn)帶來了一絲生機(jī)和快樂，而隨著護(hù)國(guó)公這一角色的出現(xiàn)，城鎮(zhèn)中唯一鮮艷的顏色轉(zhuǎn)移為士兵服裝上以及火把的紅色，因?yàn)樗麄兇碇M(jìn)攻與侵略，而紅色恰好能在視覺上帶給人們這種色彩的聯(lián)想（圖6）。之后在劇情的推動(dòng)下，紅色在畫面中的運(yùn)用將羅賓父親的憤怒以及護(hù)國(guó)公的威懾力與侵略性、想要踏平森林征服自然的野心、群眾的恐慌、森林被點(diǎn)燃的岌岌可危等情緒一一烘托到位。[3]

圖3 走出森林 圖4 雨中小鎮(zhèn) 圖5 鎮(zhèn)中群眾圖6 護(hù)國(guó)公 圖7 只身進(jìn)入森林 圖8 父親生氣

2.2 光影

光影在動(dòng)畫中既能起到豐富畫面，突出主體的作用，又能交代時(shí)間和空間的變化，傳達(dá)角色情緒以及渲染場(chǎng)景氛圍的同時(shí)，推進(jìn)劇情或暗示故事情節(jié)的發(fā)展變化，為故事增添節(jié)奏感使故事情節(jié)展現(xiàn)得更加曲折。除此之外，光影的使用還能為動(dòng)畫制造懸念?！独切姓摺返拇蚬怙L(fēng)格與其他的動(dòng)畫電影略有不同，與其他動(dòng)畫相比，其采用了一種極簡(jiǎn)的光影表現(xiàn)手法。在前期，光影的表現(xiàn)多集中在森林，用以凸顯森林的奇幻感和旺盛的生命力（圖7）。后期則多表現(xiàn)在魔法效果的發(fā)動(dòng)以及情緒的烘托上。[4]如羅賓的父親在得知了羅賓獨(dú)自返回森林這一事情時(shí)，光影和色彩的結(jié)合，火光與紅色在他背后的跳躍，映襯出了他內(nèi)心憤怒的情緒（圖8）。這一手法同樣運(yùn)用于護(hù)國(guó)公帶領(lǐng)士兵去圍殺狼行者時(shí)，對(duì)氣氛劍拔弩張的烘托。色彩與光影的結(jié)合為故事的起承轉(zhuǎn)合奠定下了不同的氛圍基調(diào)，同時(shí)烘托了故事情節(jié)，強(qiáng)化了角色對(duì)立的矛盾，也凸顯了故事的主題。

3 構(gòu)圖與道具設(shè)計(jì)背后的用意引人深思

構(gòu)圖是除了色彩與光影外，又一能直接影響和塑造氛圍的繪畫藝術(shù)語言。好的構(gòu)圖能讓觀眾在第一時(shí)間將目光聚焦到主體之上，進(jìn)而明白導(dǎo)演在如此安排構(gòu)圖背后的深意?！独切姓摺返拈_頭，是對(duì)森林這一場(chǎng)景的不同位置的展示，在這些場(chǎng)景中樹木占了畫面的大半且多以圓潤(rùn)曲線的圓形構(gòu)圖為主，清晰地向觀眾展現(xiàn)了森林繁茂的張力，同時(shí)，安排出鏡的動(dòng)物基本都位于畫面的黃金分割點(diǎn)，這能更好的給觀眾的視線提供一處落腳點(diǎn)（圖9）。而伴隨著動(dòng)物的移動(dòng)，觀眾的視線也隨之瀏覽到畫面的其他地方。之后，通過一把斧子的特寫切入，伴隨著一棵樹木的倒下，森林在畫面中的比例開始出現(xiàn)變化，通過對(duì)同一畫面的不同構(gòu)圖形式，觀眾可以清晰地感受到森林的面積在逐漸縮小（圖10）。而造成這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，正是人類的過度砍伐。當(dāng)狼行者率領(lǐng)的狼群破壞了一次人類的砍伐行為后，該構(gòu)圖可以看出雖然森林正在遭受人類的過度砍伐，但其在畫面中表現(xiàn)出了極強(qiáng)的延伸性，狼行者站在高處，人類在下坡位置，這暗示著狼行者為了保護(hù)森林在與人類作斗爭(zhēng)。雖然處于近景的荒地會(huì)首先映入觀眾眼簾，但是隨著視線的上移，不難判斷出森林所占的比例不亞于荒地，這也凸顯了濫砍濫伐的人類與保護(hù)森林的狼行者之間的沖突，同時(shí)整個(gè)場(chǎng)景以曲線的構(gòu)圖形式，象征著不輕易屈服的生命（圖11）。

圖9 森林被砍伐前 圖10 森林被砍伐后圖11 狼行者出現(xiàn) 圖12 夜晚的城鎮(zhèn)圖13 城鎮(zhèn)中的工作間

關(guān)于城鎮(zhèn)的構(gòu)圖，在動(dòng)畫中不難看出導(dǎo)演多以方形和直線為主要的描繪手法，同時(shí)多采用中心式構(gòu)圖用以凸顯城鎮(zhèn)這一主體，并以此加強(qiáng)同森林的對(duì)比，為觀眾帶來了不同的視覺感受。在動(dòng)畫中多次出現(xiàn)類似模擬俯瞰視角的一個(gè)場(chǎng)景中，可以看出畫面整體被分為了三個(gè)部分，最開始森林在畫面中的面積要大于城鎮(zhèn)，而隨著后來人類的砍伐，沖突地帶不斷擴(kuò)張。在城鎮(zhèn)方向是水平的，從側(cè)面表現(xiàn)出了其穩(wěn)定的環(huán)境，而面向森林的一方卻呈突起狀，給觀眾清晰地展示了兩方爭(zhēng)奪的結(jié)果（圖12）。另一個(gè)值得注意的道具設(shè)計(jì)是羅賓工作的地方，這個(gè)場(chǎng)景采用的是平行構(gòu)圖，同時(shí)在畫面中安排了諸多道具進(jìn)行畫面裝飾，同時(shí)也暗示了工作內(nèi)容的繁冗復(fù)雜。在這里所有的道具從造型到設(shè)計(jì)，甚至于每個(gè)人干活的動(dòng)作都一模一樣，也從側(cè)面表現(xiàn)出了人們的麻木（圖13）。

4 肌理豐富整體故事

肌理是自然界中存在的各種物體的紋理結(jié)構(gòu)，肌理的繪制可以使畫面表現(xiàn)出不同材料的質(zhì)感，也可以起到豐富畫面的作用?！独切姓摺返拿恳粡垐?chǎng)景中都充滿著不同的肌理，這些肌理極大地豐富了畫面，同時(shí)還增加了場(chǎng)景的氛圍感并凸顯了動(dòng)畫整體的風(fēng)格特征。在自然植物的繪畫上，卡通沙龍工作室并不模仿其他二維動(dòng)畫的風(fēng)格對(duì)場(chǎng)景中植物選擇概括式的繪制，而是細(xì)致入微地繪制出了每一棵植物的莖葉、石頭的紋路、動(dòng)物的皮毛等等，甚至為森林中的各種物體增添了許多裝飾性的元素，以達(dá)到增添和渲染森林神秘氛圍的效果，如在圖中我們不僅可以看到近景中繁茂的植被，中景的石頭和草地也都被精心地裝飾過，尤其是石壁上畫著類似圖騰的一些神秘圖案，讓人目不暇接（圖14）。這些圖案在森林和洞窟中隨處可見，也為動(dòng)畫中人物所說的“不能砍伐狼住的森林，否則會(huì)招來狼的襲擊”這一約定和“森林中住著狼行者”這一傳說的神秘感增添了幾分色彩。[5]

圖14 植被

動(dòng)畫《狼行者》中的肌理還可以分為具象肌理和意向肌理。具象肌理如上文所列舉的，主要展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)存在物體的視覺形態(tài)，能向觀眾清晰地交代出物體的材質(zhì)與樣貌。如樹木、葉片等物體（圖14），在場(chǎng)景中繪制出的紋路是與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的。意向肌理則是指在人類情感的基礎(chǔ)上，對(duì)客觀存在的肌理進(jìn)行有取舍地加工提煉后得出的肌理效果。這種肌理能更好地傳達(dá)出動(dòng)畫角色的內(nèi)心情感，達(dá)到渲染氣氛的作用。墻壁是垂直于地面的，所以具象的墻壁肌理一般都是以豎線或橫線來豐富畫面。但在這張場(chǎng)景中（圖15），表達(dá)墻壁肌理的線條匯聚成了一個(gè)有弧度的形狀，并且這個(gè)形狀對(duì)準(zhǔn)的是羅賓身影的方向，變相地向觀眾傳遞出了羅賓正在遭受畫面右邊男孩攻擊和諷刺。結(jié)合畫面中人物影子的大小和數(shù)量也向觀眾直觀地表達(dá)出了羅賓和父親還未被城鎮(zhèn)的人所接納，在城鎮(zhèn)中孤立無援的處境。

圖15 磚塊

5 結(jié)語

在以三維動(dòng)畫為主流表現(xiàn)形式的當(dāng)下，《狼行者》的出現(xiàn)讓人們重新將注意力轉(zhuǎn)向了擁有獨(dú)特繪畫藝術(shù)語言魅力的二維動(dòng)畫之上。技術(shù)方面，《狼行者》用三維數(shù)字軟件輔助手繪，在縮短制作周期的同時(shí)，最大限度上保留了二維動(dòng)畫的特點(diǎn)，提升了二維動(dòng)畫在空間上的表現(xiàn)手法。藝術(shù)方面，既用三維軟件提高動(dòng)畫整體的創(chuàng)作效率，又不失二維動(dòng)畫獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語言表現(xiàn)形式，通過線條與色彩的運(yùn)用結(jié)合具有傳統(tǒng)風(fēng)格的裝飾紋路，使得整部片子充滿著濃郁的愛爾蘭民族風(fēng)格。而現(xiàn)在，如何將中國(guó)元素充分且恰當(dāng)?shù)厝谌氲絼?dòng)畫之中，設(shè)計(jì)出符合故事整體且風(fēng)格獨(dú)特，并展現(xiàn)出獨(dú)特的具有中國(guó)民族風(fēng)格，仍是一個(gè)考驗(yàn)動(dòng)畫制作人的難題，很多動(dòng)畫僅僅是將中國(guó)神話故事中的人物在前人設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)單改變一下形象就放進(jìn)一個(gè)全新的故事之中，這很難不讓人覺得違和。《狼行者》的繪畫藝術(shù)語言表現(xiàn)形式以及導(dǎo)演對(duì)民族風(fēng)格的理解認(rèn)知和運(yùn)用，包括卡通沙龍工作室對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作的態(tài)度，是我們動(dòng)畫人應(yīng)當(dāng)努力學(xué)習(xí)和借鑒的。