數(shù)字調(diào)色技術(shù)在經(jīng)典電影中的應(yīng)用

1 劇情片的定義

“劇情片”顧名思義，其主要與劇情脫離不開。節(jié)奏較慢，情節(jié)緊湊，常關(guān)注于某特定社會現(xiàn)象及某特定人群的生活狀態(tài)，易使觀影者產(chǎn)生共情。“劇情片”又稱“故事片”，影片的基本要素由故事組成，更具戲劇沖突性。根據(jù)《電影藝術(shù)詞典》修訂版描述，戲劇電影是“以戲劇沖突律為基礎(chǔ)，采用傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)原則，具有開端、糾葛發(fā)展、高潮和結(jié)局等要素”的電影類型。故事片往往都對生活進(jìn)行選擇、剪裁、提煉，典型化地反映生活：常具有人們可以理解的、有一定含義的內(nèi)容?！?/p>

2 數(shù)字調(diào)色技術(shù)的畫面表現(xiàn)的演變

一開始畫面以黑白為主，但原來的黑白畫面無法真實(shí)呈現(xiàn)人們眼中的世界，逐漸演變?yōu)楹诎纂娪氨磉_(dá)。在電影發(fā)展的早期，色彩和光源傾向于客觀存在，沒有系統(tǒng)地意識到如何有效地利用色彩和陰影來增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。當(dāng)然，也有一些優(yōu)秀的導(dǎo)演在他們的幫助下開始意識到畫面的表達(dá)，并進(jìn)行了嘗試。

20 世紀(jì)40 年代，彩色電影開始出現(xiàn)在人們的視野中，逐漸取代黑白電影，成為主流市場。電影制作者也逐漸意識到光、影、色對畫面的重要性以及對創(chuàng)作的幫助。隨著好萊塢電影時(shí)代的到來，電影制作變得更加融合光和色。

起初，影片中的光影和色彩，局限于拍攝前的準(zhǔn)備與安排，數(shù)字中間片的出現(xiàn)打破這一現(xiàn)象。使用數(shù)字中間片技術(shù)拍攝的電影在曝光、飽和度、陰影等方面有很多后期調(diào)整。

在制作這樣一部電影的過程中，導(dǎo)演和攝影師需要更多地思考。雖然畫面在拍攝過程中決定了成品影片的部分光、影、色彩因素，但同時(shí)，色彩調(diào)整也成為電影畫面誕生的最后一步。

3 數(shù)字調(diào)色技術(shù)在劇情片中的地位和作用

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)與影視制作融為一體，大大提高了影視在后期制作空間的可調(diào)性。影視制作通過數(shù)字化的方式，利用計(jì)算機(jī)程序?qū)υ嬤M(jìn)行調(diào)整，形成新的電影形象效果。不管電影圖像有多復(fù)雜，在電腦里它都是像素的集合。與過去膠片顯影經(jīng)過人工調(diào)試相比，在電腦調(diào)色板中，每個(gè)像素都可以單獨(dú)設(shè)置，這樣影視畫面中的圖像就可以單獨(dú)選擇進(jìn)行調(diào)色。而且，可以利用數(shù)字色彩調(diào)制對畫面進(jìn)行虛擬照明，增加畫面的效果，使虛擬光線與真實(shí)光線重疊，創(chuàng)造出更好的影視光影效果。同時(shí)，可以將圖片的任何片段提取出來進(jìn)行單獨(dú)的色彩調(diào)試，使圖片更能吸引觀者的眼球。電影藝術(shù)與技術(shù)發(fā)展是枝與蔓的關(guān)系，數(shù)字電影技術(shù)與傳統(tǒng)電影技術(shù)互相兼容，使電影創(chuàng)作者對影視作品有了更大調(diào)整的空間[1]。

3.1 渲染環(huán)境氛圍

人類長期地在自然界生活，自然界的色彩是影響人類運(yùn)用色彩的根本。視覺上的顏色感受，也影響著觀眾的情感與理念，阿恩海姆在《色彩論》中曾說過：“色彩能夠有力地表達(dá)情感，不同的色彩會表達(dá)出不同的情緒內(nèi)涵 。”因此，調(diào)色師利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)，敘述影片事物，交代環(huán)境，表現(xiàn)人物心境。

文德斯是著名的公路片導(dǎo)演，而他的《德州巴黎》無論是在色彩上的運(yùn)用還是影片所講述的孤獨(dú)都給本人留下了深刻的記憶，認(rèn)為這是一部氣質(zhì)凜然的，與眾不同的片子。將以影片中的一些經(jīng)典場景為代表，具體分析如何利用色彩運(yùn)用對人物形象的表達(dá)?！兜轮莅屠琛冯娪敖貓D，整個(gè)片子讓人最難忘的就是Travis 風(fēng)塵仆仆地出現(xiàn)，一身老行頭，戴著一頂紅色的鴨舌帽，白色襯衫和褐色西裝外套配上棕色領(lǐng)帶，色彩的鮮明對比將他從整個(gè)畫面中凸顯出來。從他的這一身行頭也能體現(xiàn)出他沉默寡言、壓抑、嚴(yán)肅而因循守舊的性格。

畫面中最突出的人物是主角簡，背景中的粉色與主角的衣服顏色相呼應(yīng)，作為背景色也更加突出（圖1）。它能讓觀眾第一眼就注意到畫面的這一部分，從而引導(dǎo)觀眾看簡的臉，而黃色的墻面則與主角的膚色和頭發(fā)相呼應(yīng)。它使畫面看起來更協(xié)調(diào)。畫面中的紫色不僅契合了簡工作場所的氛圍，也讓畫面的氛圍更加曖昧浪漫。

圖1 《德州巴黎》電影截圖

關(guān)于Travis 片子中運(yùn)用最多的是紅色與綠色。這與他的性格背景和性格有關(guān)。他曾經(jīng)是一個(gè)對情感非常真誠和熱情的人，但后來的愛情讓他盲目和痛苦，他開始變得瘋狂。漸漸意識到愛情的悖論大概就是愛情的矛盾，于是他逃離了生活，一直走在路上。這個(gè)過程可以用紅色和綠色來表示，紅色代表他內(nèi)心對愛的渴望和愛給他帶來的創(chuàng)傷，綠色代表他的選擇，他對和平的渴望。

3.2 表達(dá)思想情感主題

電影是一種高雅與庸俗并存的藝術(shù)形式，用色彩來表達(dá)情感已成為電影人的一種創(chuàng)作理念。在電影藝術(shù)創(chuàng)作過程中，主觀的情感、思想和意圖被色彩所浸透，色彩成為一種最具表現(xiàn)力和敘事功能的表現(xiàn)手段，用色彩來說明、強(qiáng)調(diào)、暗示、提醒和評論。導(dǎo)演用色彩來表達(dá)不同的情緒和感受。國內(nèi)著名導(dǎo)演張藝謀曾提到，色彩作為電影中的一種視覺元素，能引起人的情緒波動，并有效地利用色彩來揭示人物的內(nèi)在活動和事件的進(jìn)展，成功地刻畫人物的情緒和性格特征。

《陽光小美女》就是這樣一部電影,它用詼諧的敘述探索了個(gè)人和家庭的雙重主題。個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)需要家庭作為堅(jiān)實(shí)的后盾，對權(quán)力的過高追捧，只會使人丟失自我，結(jié)果也會以失敗告終。家庭沖破世俗的觀念，脫離主流權(quán)力的價(jià)值觀，完成自我人格的重塑，主人公走出了主流價(jià)值體系投下的陰影，這些成長都因?yàn)橛H情的相互依靠，彼此依偎在陽光之下。

導(dǎo)演通過影片，表達(dá)了個(gè)人成功觀和家庭價(jià)值觀兩個(gè)維度主題的交織展現(xiàn)，再次唱響了一個(gè)簡單的生活哲理：個(gè)人成功和家庭溫暖密不可分，兩者都是每個(gè)人所要努力追尋的生命真諦（圖2）。

圖2 《陽光小美女》電影截圖

3.3 表現(xiàn)詩意和浪漫

色彩作為電影中極其重要的視覺元素，被用來營造場景環(huán)境的氣氛，反映人物的情感，刻畫人物的情感，豐富畫面。電影用不同的色彩來表達(dá)不同的內(nèi)容，渲染不同的氛圍。在獨(dú)特的審美視野中所營造的色彩氛圍是一種充滿藝術(shù)家情感激動的審美意境，這種意境不僅是作品中人物的具體活動環(huán)境，而且還蘊(yùn)含著深刻的社會生活內(nèi)涵。

法國影壇里最熱衷“調(diào)出復(fù)古色”的導(dǎo)演，讓-皮埃爾?熱內(nèi)的作品《少年斯派維的奇異旅行》，仍然能在片中找出那種以濃郁的紅、黃為主色調(diào)的法國風(fēng)情。再加上美國西部特有的藍(lán)、綠，更加適合這個(gè)“兒童公路片”的幻想主題（圖3）。

圖3 《少年斯派維的奇異旅行》電影截圖

熱內(nèi)的作品《少年斯派維的奇異旅行》，創(chuàng)造了一個(gè)完整的美學(xué)空間，色彩明亮而生動，情緒迷離卻不頹廢，看似不切實(shí)際的幻想中，總是透著珍視生命的樸素情感。小男孩斯派維的旅行的遭遇，都貼近現(xiàn)實(shí)世界，僅表演風(fēng)格上傾向于喜感的夸張，在翠綠色的山野，紅褐色的夜幕里游弋碰撞。

片中唯一“奇異”的設(shè)定是他發(fā)明的永動機(jī)，這個(gè)中學(xué)課本就已“無解”的設(shè)計(jì)，成了整部影片的起點(diǎn)與終點(diǎn)，小天才因此走出了家門，接觸了真正的世界，認(rèn)識了善良與虛偽，找回了通往父母懷抱的路。

4 經(jīng)典電影中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用

4.1 數(shù)字調(diào)色技術(shù)對光源的重塑

前期拍攝對象對光源吸收程度不同，會在畫面上產(chǎn)生不自然的光影效果，這些都會影響導(dǎo)演所要的畫面完美需求，因此，就需要數(shù)字調(diào)色技術(shù)來解決。

如《逐冰之旅》紀(jì)錄片截圖，一方面是畫面中光源部分光感不夠，另一方面是浮冰臟、暗淡，缺乏冰的通透感，還有就是水面明暗不均勻?？梢酝ㄟ^局部的光源調(diào)整，來改善畫面的整體效果，浮冰在落日的逆光效果下應(yīng)該是晶瑩剔透的狀態(tài)，所以要將欠曝的冰塊進(jìn)行提亮（圖4、5）。

圖4 《逐冰之旅》紀(jì)錄片截圖

圖5 《逐冰之旅》電影截圖

4.2 數(shù)字調(diào)色技術(shù)對明暗的調(diào)整

影片的局部和整體的明暗關(guān)系的調(diào)整，可以改變影片的畫面語言。如在畫面中利用明暗的局部調(diào)整，使畫面中的物體或者人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的亮暗對比，給畫面中的主體渲染出強(qiáng)烈的緊張氣氛，給人一種視覺帶來的焦慮感，呼應(yīng)影片中創(chuàng)作者想要的情感表達(dá)。在相同的畫面中，兩個(gè)主體有著不同的明暗關(guān)系。

《愛麗絲夢游仙境2》（圖6）電影截圖，在高調(diào)的畫面中，拍攝者一定要注意選擇少量的黑色和明度較低的色彩，使畫面中明亮的部分在對比中更加突出，使畫面的色調(diào)層次更加豐富，畫面更加生動，暗色調(diào)也會在畫面中形成視覺中心。

圖6 《愛麗絲夢游仙境2》電影截圖

高調(diào)圖片常表達(dá)如幻覺、夢境、幻想、歡樂、抒情等特殊的心理情感。在處理低調(diào)畫面時(shí)也必須選擇少量白色或亮度等級偏高的色彩，或勾出少量的輪廓光，配以適量的耀斑，以反襯出畫面的大面積的暗色調(diào)，增加畫面影調(diào)層次，而不致使畫面影調(diào)灰成一片、顯得發(fā)悶。

低調(diào)的畫面效果適用于夜景、洞穴、煤礦等環(huán)境。低調(diào)畫面多用于表現(xiàn)深沉、壓抑、緊張、恐怖等心理情緒和環(huán)境氣氛，是畫面影調(diào)形式的一種。

4.3 數(shù)字調(diào)色技術(shù)對畫面色彩的改變

數(shù)字調(diào)色技術(shù)之所以能成為電影制作中不可或缺的一步，是因?yàn)橛^影者在觀看電影時(shí)，受到的第一視覺沖擊，是來自畫面美感的，那么如何提高畫面美感也是電影創(chuàng)作者需要考慮的一點(diǎn)。調(diào)色師需要極大程度地滿足導(dǎo)演關(guān)于調(diào)色創(chuàng)作的構(gòu)思，提高自己的色彩科學(xué)基礎(chǔ)和審美水平，對影片中不同物體的色彩進(jìn)行調(diào)整。這個(gè)操作也是基于主體的自然色彩圖案，但做一些細(xì)微的調(diào)整，可以增強(qiáng)圖像的色彩感，也可以增強(qiáng)美感。

從色彩處理的傾向看，也同樣有多種影調(diào)形式。以色溫的傾向來分有：暖調(diào)（《美麗人生》電影截圖）、冷調(diào)（《美麗人生》電影截圖）（圖7）。

圖7 《美麗人生》電影截圖

4.4 數(shù)字調(diào)色技術(shù)對色彩風(fēng)格的塑造

“深度幻覺的創(chuàng)造離不開色彩的有力推動，其最為深刻真實(shí)的表現(xiàn)效果是人類肉眼所看不到的，只能上升到人們心靈的感知?！盵2]色彩塑造可以通過影視畫面向觀眾展示人物心靈甚至靈魂的變化。而一部影片的色彩風(fēng)格也代表了作品的中心思想，導(dǎo)演的情感表達(dá)。 影片的整體色彩風(fēng)格通常與影片的情感基調(diào)相一致，正如公路片《綠皮書》 中，部分場景色彩的風(fēng)格服務(wù)于影片故事想要表達(dá)的情感與內(nèi)容（圖8）。

圖8 《綠皮書》電影截圖

這一幕出現(xiàn)在托尼和唐南下的時(shí)候，整個(gè)畫面被樹木包圍，南下的公路更是延伸到了畫面外。綠色和棕色的搭配表現(xiàn)出了大自然的味道，給觀眾一種置身在畫面中的感覺。唐指導(dǎo)托尼給妻子寫情書，也是這部電影較為人熟知的一個(gè)畫面。在寫信這件事上，唐幫助了托尼，使他成為人們眼中浪漫文雅的翩翩君子，優(yōu)美的文字令他的家人贊嘆和感動；而托尼又在無意間開解了唐，拿遼闊的平原來比喻內(nèi)心的感受，不如實(shí)實(shí)在在地邁出那一小步。這個(gè)片段也是兩人關(guān)系和解的重要一步。

雖然畫面中出現(xiàn)了三種色系，但卻結(jié)合得異常完美。畫面給人的印象之深，偏暖色調(diào)與寫情書的情節(jié)相呼應(yīng)。 正如公路劇情短片采用了黃綠暖色系為主，在色調(diào)的設(shè)計(jì)上就讓人感覺很舒適，整體飽和度降低。

5 結(jié)語

綜上總述，通過了對數(shù)字調(diào)色技術(shù)對劇情短片的作用研究，不僅增強(qiáng)了影片的視覺沖擊和感知享受，更學(xué)習(xí)到，此技術(shù)在當(dāng)今應(yīng)用非常廣泛，大大增強(qiáng)了電影語言的表現(xiàn)力。電影藝術(shù)隨著歷史不斷地深入和發(fā)展，電影藝術(shù)創(chuàng)作者的觀念也在不斷地更新與轉(zhuǎn)變，數(shù)字調(diào)色技術(shù)在電影制作中的作用和地位也越來越重要。數(shù)字色彩調(diào)色技術(shù)在電影創(chuàng)作中已不再是可有可無的步驟，它與電影拍攝、剪輯等程序一樣重要，它是一個(gè)再創(chuàng)造的過程。數(shù)字調(diào)色技術(shù)可以豐富表面色彩，發(fā)揮電影的潛力，使導(dǎo)演的思想得到更好地展現(xiàn)，增加電影創(chuàng)作的可能性。