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    明清古典家具鑒賞研究

    2023-07-14 14:27:06曹項堯
    收藏與投資 2023年6期
    關(guān)鍵詞:明清時期古典家具鑒賞

    摘要:明清時期,古典家具發(fā)展進入黃金高峰,遺留下很多經(jīng)典家具,逐漸成為蜚聲中外的藝術(shù)瑰寶。近些年來,我國古典家具市場上,逐漸盛行研究和鑒賞明清家具。本文系統(tǒng)梳理了明清家具的主要特點,并提出了一些鑒賞的具體方法,有助于更加全面地認識和欣賞古典家具。

    關(guān)鍵詞:明清時期;古典家具;鑒賞;造型;結(jié)構(gòu)

    古家具作為一定歷史時期的物質(zhì)文化代表,深刻反映了歷史上國家和民族政治、經(jīng)濟、文化的特征。因此,研究明清古典家具的鑒賞,從一定意義上也是對明清時期社會歷史文化的多角度思考和認識。

    一、明清家具的特點分析

    (一)選材特點

    在選材上,明清家具都十分注重材質(zhì)的選擇,都以木質(zhì)細膩、紋理華麗、能散發(fā)香氣的硬木為主料。在木材的表現(xiàn)上,明式家具工藝簡約、清麗脫俗,清式家具沉穩(wěn)厚重、雍容華貴[1]。明式家具一般選用顏色較淺的木材,例如黃花梨,清代家具選用的是深色的木材,一般為紫檀烏木類。明清家具采用珍貴的木材,物理性能優(yōu)越,使其歷經(jīng)百年得以保存下來,為現(xiàn)代人收藏和品鑒。例如明清紅木家具和黃花梨材質(zhì)家具,堪稱家具發(fā)展史上的兩個里程碑,在選材上都有重大突破?,F(xiàn)代古典式和有時尚感的家具幾乎都是在清明家具樣式的基礎(chǔ)上進行修改和增補,而延續(xù)使用紅木、黃花梨等名貴材料。清代還出現(xiàn)了玻璃彩繪屏風(fēng),玻璃在當時是時尚的西洋貨,廣州口岸的能工巧匠以玻璃為屏芯,以紫檀、花梨等硬木為屏座,制作成玻璃屏風(fēng),并在玻璃上繪制山水人物作為裝飾。黃花梨嵌綠石螭龍紋插屏如圖1所示。

    (二)工藝特點

    在工藝上,明式家具雕飾繁復(fù),清式工藝繁縟精細。明式家具在工藝上強調(diào)得當,不多加添飾,清代則是集聚各種雕花于一身,顯示雍容富貴。明代在雕花上一般簡潔明了,一眼可望穿,清式的家具雕花則是曲折迂回。明式家具將木材的天然美感發(fā)揮到極致,清代家具更注重雕工的技藝。

    (三)風(fēng)格特點

    在風(fēng)格上,明清家具是簡約與雍容的兩個極端,把簡與繁分別推向了登峰造極的高度,這與當時的家具設(shè)計者有很大關(guān)系:明式多文人,風(fēng)格自由灑脫,突出自由簡約的寫意;清代盛世繁華,大行奢靡之風(fēng),在風(fēng)格上更顯雍容華貴之態(tài)。明式家具體形優(yōu)美,極具外形美感;清代家具寬大厚重,儀態(tài)萬方。

    (四)造型特點

    在造型上,明式家具一般都比較簡約,例如交椅、官帽椅,到了清中期,取而代之的是太師椅等厚重的樣式[2]。清代家具的很多方面是在明式的基礎(chǔ)上加以發(fā)展的,比如紅木桌,清代在桌面加裝了雕飾,樣式更加復(fù)雜多變,而不像明式那樣講求簡單的外形意境美。

    二、明清古典家具的鑒賞方法

    (一)造型鑒賞

    造型對家具的功能有很大的影響。以椅子來說,明式家具中的圈椅,有的扶手不出頭,有的不設(shè)聯(lián)幫棍。與上述各種椅子一樣,都有共同的時代因素,直至清代中晚期仍有生產(chǎn),而且形制很少變化,大都形體較大,寬敞氣派,是名副其實的我國民族傳統(tǒng)扶手椅的杰出典范,例如圖2所示的明代弓形搭腦椅子。搭腦中部突起的枕狀,似弓形。線條流暢的弓形搭腦形態(tài),簡潔而富有變化。在功能上更加實用,而且顯得十分沉穩(wěn)、端莊。

    18世紀以后,清式家具漸漸興起,并很快流行于全國各地。蓬勃發(fā)展的清式家具,也使扶手椅產(chǎn)生了許多新品種、新形制。其演變的主要形式,大致可以歸納為以下兩個方面:一是四出頭扶手椅出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)形制變體的形式。如方料的運用明顯占據(jù)重要地位,一些部件和構(gòu)造漸趨程序化。明式家具以線造型的特點到了清代中晚期時已被減弱[3]。這一時期生產(chǎn)的四出頭扶手椅,不僅數(shù)量很少,而且無論是造型的式樣,還是部件的造法,都只是表面相似,相應(yīng)的工藝迅速衰退。二是文椅在形制的趨勢上與四出頭扶手椅有著類似的情況。突出表現(xiàn)在椅子的靠背部分,高背漸矮,多取直背形式。所謂的“矮背椅”“直背書房椅”等,均是清代扶手椅新的典型品種和式樣,體現(xiàn)了新的成就。

    總體而言,明式家具和清式家具在造型上有很大的差別,明式家具清雅樸素,清式家具則富麗奢華。我國著名的文物大家王世襄先生指出了明代家具的十六品與八病。十六品是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新;八病是繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗①。以上十六品與八病對家具造型特點的描述十分精練。

    (二)結(jié)構(gòu)鑒賞

    由于明清時期的家具在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了比較鮮明的特征,因此,在進行鑒賞的過程中,深入考究家具的結(jié)構(gòu),也是一種有效的鑒別方法。以明代家具中的椅子結(jié)構(gòu)為例,當時比較流行的官帽椅形式,其結(jié)構(gòu)十分簡約,椅子的靠背立面十分光潔,沒有紋飾襯托,體現(xiàn)的是一種舒暢、簡單、淡雅的氣質(zhì)。這種椅子結(jié)構(gòu)在清代有了一定程度的變化,靠背的立面使用的多數(shù)為雕花板,而不像明代的沒有紋飾圖案的素板。明代的桌子,為了保證穩(wěn)定性,在家具的腿與腿之間使用棖子進行連接。明代多使用直棖,而到清代中后期,大多改成使用羅鍋棖。羅鍋棖就是棖子中間向上呈現(xiàn)一定幅度的弧度,這種結(jié)構(gòu)設(shè)計,能夠增加人腿在桌子下面的活動空間,并且使椅子更加富有線條變化感,整體結(jié)構(gòu)更有層次[4]。在鑒賞古典家具時,需要詳細地考察結(jié)構(gòu),只有在掌握基本結(jié)構(gòu)特點的基礎(chǔ)上,才能提高鑒賞的可靠性。

    (三)款識鑒賞

    相較于結(jié)構(gòu)、造型等鑒賞方式,款識鑒賞使用比較少。不過一般具備款識的家具,往往具有較高的藝術(shù)價值,因此,掌握一定的款識鑒賞知識十分有必要。明清家具中的款識主要包括以下幾種情形:紀年款、購置款、題識等。紀年款一般是為了記錄家具制作的時間,這類款識大多是工匠在完成家具制作后,在家具上刻下的制作時間。明代這種家具數(shù)量較少。題識一般是出現(xiàn)在書畫等文物上,在家具中出現(xiàn)的不多。但是,一般出現(xiàn)在家具上的題識,尤其是一些名人的題識,往往能夠增加家具的價值,比普通家具的身價高出很多。購置款主要是記載家具的購置地點、經(jīng)過等。很多這類家具使用“置”字,用以表達主人購買的地點??偟膩碚f,明清時代古典家具中帶款識的比較少,現(xiàn)代發(fā)現(xiàn)的一些有款識的家具,其中不少都是后刻或者偽造的,需要進行深入的考究和多方查證。

    (四)圖案紋飾鑒賞

    圖案紋飾一直以來是傳統(tǒng)藝術(shù)品中的瑰寶,雕刻則是傳統(tǒng)藝術(shù)品最重要的裝飾手段之一,尤其是在家具的裝飾手法上。明清時期的家具雕刻裝飾圖案題材多樣,蘊藏著豐富的文化內(nèi)涵和美學(xué)意蘊,是明清古典家具上的點睛之筆。明清時期是我國家具設(shè)計與制作的巔峰時期,這一時期的裝飾主要體現(xiàn)在家具的形態(tài)線條及雕飾圖案上。明式家具造型簡潔流暢,點綴少量的雕飾,而至清乾隆時期,受經(jīng)濟條件及當權(quán)者的喜好影響,家具雕飾可謂富麗堂皇。如圖3所示的中國嘉德2011年秋拍成交的這件大名鼎鼎的紫檀雕西番蓮慶壽紋寶座,鏟地浮雕西番蓮紋,圖案為舒卷的草葉、蚌殼等。這種富麗奢華的歐洲洛可可風(fēng)格,與清宮貴族氣息契合,其靠背板背面雕以福慶紋,四面有工。

    龍紋是明清家具運用最多的動物題材。在明清時期,龍的圖案被皇室所壟斷,成為權(quán)力的象征。常規(guī)龍紋一般較為寫實,造型上分為團龍、升龍、降龍等,變體龍紋則將常規(guī)龍紋簡化為拐子龍、夔龍、螭龍等。動物題材紋飾一般出現(xiàn)在家具的橫材和立柱的端頭,如清早期黃花梨五屏風(fēng)式花鳥紋鏡臺的端頭裝飾中,就使用了龍紋。

    植物題材在明清時期多用來寓意人的品格,像代表富貴的牡丹、代表長壽的菊花和寓意氣節(jié)的竹子等。明清家具的植物紋樣主要是卷草紋、靈芝紋、蓮花及梅蘭竹菊等紋樣。植物紋樣運用廣泛,在案桌擋板上常見花草浮雕紋,這些紋飾構(gòu)圖獨立完整,以矩形畫面為主。如圖4所示的清早期黃花梨花鳥紋五屏風(fēng)式鏡臺,該家具上的植物紋樣式樣豐富,綜合運用花鳥雕紋,散發(fā)出濃厚的文化氣息。

    在家具裝飾中使用植物紋飾圖案,在提高家具整體美觀形象和豐富裝飾的同時,還增加了家具的支撐作用[5]。通過裝飾花紋圖案的結(jié)構(gòu)部件連接,能使得家具看上去更具藝術(shù)價值。

    在明清家具的裝飾圖案中,經(jīng)常可以看到福、祿、壽、喜等裝飾字樣,這些字樣與其他紋樣共同組成吉祥寓意的圖案,如萬字團壽、萬事如意等。這些紋樣大多出現(xiàn)在家具的中心部位,多獨立成為裝飾圖案,如座椅的壸門牙板上或圍屏的裙板或條環(huán)板上。明清家具上還會采用傳說故事、歷史典故來進行裝飾,如八仙圖、百子圖、五子奪魁、二十四孝等,都有著豐富的典故和寓意。五子奪魁是五個孩童搶奪一頂金盔,“盔”諧音“魁”,借寓考中狀元。這類傳說故事,一般以浮雕、透雕等形式,體現(xiàn)在較大型的家具上,意在彰顯深刻的文化內(nèi)涵。如圖5所示的核桃木嵌黃楊二十四孝圍屏六扇,浮雕清晰可見,文化意蘊深厚。

    (五)感官鑒賞與切身體驗

    第一,觸感鑒賞。通過手的觸摸,了解家具線條與各個部位的柔和光滑程度,包括轉(zhuǎn)折部位?;《却蠖嗟牟课?,通過手的左右移動和上下摩挲,便能感覺其順滑度。

    第二,聽覺鑒賞。通過用手敲擊家具的表面或者其他結(jié)構(gòu),憑聲音可以辨析家具面板的薄厚,以及各個結(jié)構(gòu)部件之間的連接是否緊密。如果聲音清脆,則表明家具的質(zhì)量較好;如果聽上去聲音虛浮,則表明家具結(jié)構(gòu)松垮或者存在其他缺陷。

    第三,嗅覺鑒賞。聞一聞明清家具,如果有發(fā)酸、發(fā)霉的氣味,表明材質(zhì)烘干不合格或者未保存好,受了潮。如果油漆味比較重,那么就要懷疑油漆的環(huán)保程度了。一般好的明清家具聞起來清爽,散發(fā)出淡淡的木香。

    三、結(jié)語

    本文對明清家具的特點進行了對比思考和研究。概而言之,明清家具鑒賞需要從材料、造型、工藝等幾個方面進行全面考量,只有材質(zhì)優(yōu)良、造型美觀、做工精致的家具才可稱得上是一件真正的精品。

    作者簡介

    曹項堯,男,漢族,河南鄭州人,助教,研究方向為展示策劃與設(shè)計。

    參考文獻

    [1]周志慧,劉鐵軍.明清時期家具螭龍紋形態(tài)演變探析[J].家具與室內(nèi)裝飾,2023(3):1-6.

    [2]黃劍.雙雙瓦雀行書案 點點楊花入硯池—明清時期書房家具探析[J].收藏家,2023(1):36-43.

    [3]藺明林,劉鐵軍.明清家具地域風(fēng)格的形成機制與變化特性—兼論中國古代家具的斷代法則[J].家具,2022(6):67-73.

    [4]陳建新,劉陽.明清家具圖案裝飾風(fēng)格的演變研究[J].山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報,2022(1):4-8.

    [5]劉盛.符號學(xué)視角下束腰構(gòu)件對古家具形制的意義研究—以明清幾類家具為例[J].家具與室內(nèi)裝飾,2021(12):70-73.

    注釋

    ①袁荃猷,王世襄.明式家具研究[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2008.

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