美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響探討

胡猿猿　劉剛

摘 要：從美聲唱法在中國(guó)歌劇演唱中的應(yīng)用入手，著重對(duì)美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響進(jìn)行深入剖析。在演唱技巧方面，美聲唱法加強(qiáng)了歌手的呼吸控制和音樂(lè)表達(dá)能力；在演唱風(fēng)格方面，美聲唱法提高了歌手的音樂(lè)感知和音樂(lè)表現(xiàn)能力；在演唱效果方面，美聲唱法使演唱的表現(xiàn)力和感染力得到了充分提高。通過(guò)對(duì)美聲唱法在中國(guó)歌劇演唱中所起到的作用進(jìn)行分析，認(rèn)為美聲唱法為中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)增添了新的色彩，對(duì)其發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；中國(guó)歌??；演唱藝術(shù)

注：本文系武漢音樂(lè)學(xué)院重點(diǎn)教學(xué)研究發(fā)展項(xiàng)目“意大利語(yǔ)語(yǔ)音課的教學(xué)對(duì)學(xué)生演唱作品準(zhǔn)確性的影響”（180103）、武漢音樂(lè)學(xué)院·湖北省高校重點(diǎn)學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目“自媒體時(shí)代獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的探索研究”（xk2021z1）研究成果。

隨著世界歌劇的不斷發(fā)展和交流，美聲唱法作為一種重要的唱法，對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響也日益顯現(xiàn)。美聲唱法高音、流暢、輕盈等特點(diǎn)，對(duì)于中國(guó)歌劇演唱技巧的提高和表現(xiàn)形式的多樣化有著重要的作用。同時(shí)，也需要注意美聲唱法與中國(guó)歌劇文化的融合與傳承，以充分發(fā)揮其在中國(guó)歌劇藝術(shù)上的作用。因此，分析美聲對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響，旨在為中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展和提高提供有益的借鑒。

一、美聲唱法在中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)中的應(yīng)用

美聲唱法是一種源自歐洲的演唱技巧，其混合聲區(qū)唱法的特點(diǎn)使得演唱者能夠發(fā)出優(yōu)美、富有感情的聲音。美聲唱法早在20世紀(jì)初就被引入中國(guó)，并由當(dāng)時(shí)的音樂(lè)教育家和演唱者推廣。隨著時(shí)間的推移，美聲唱法逐漸成為中國(guó)歌劇演唱的主流唱法之一。

在中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)中，演唱者經(jīng)常使用美聲唱法來(lái)發(fā)出優(yōu)美、富有感情的聲音，以更好地表達(dá)歌曲的情感和主題。這種唱法需要演唱者進(jìn)行高強(qiáng)度的鍛煉和訓(xùn)練，以掌握如何對(duì)胸腔、喉嚨、口腔和呼吸等進(jìn)行控制的技術(shù)。通過(guò)不斷的練習(xí)，演唱者可以逐漸掌握美聲唱法的技巧，使聲音更加優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，并且更好地傳達(dá)歌曲的情感和主題[1]。

二、美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響

美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響可以從兩個(gè)層面進(jìn)行剖析。首先，自20世紀(jì)80年代以來(lái)，隨著改革開(kāi)放政策的施行，國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)、政治形勢(shì)逐步趨于平穩(wěn)，各種外來(lái)思想、外來(lái)文化不斷地向中國(guó)輸入。在此情況下，美聲唱法也逐步被引入中國(guó)，并對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響。其次，雖然美聲唱法的發(fā)源地在歐洲，所涉及的文化、習(xí)俗、美學(xué)思想、文化形式、語(yǔ)言都和中國(guó)有著極大的差異，但是中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)仍然大膽地使用和借鑒了美聲唱法，其美學(xué)思想對(duì)中國(guó)的歌劇演唱發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。因此，美聲唱法在中國(guó)歌劇演唱上起到了促進(jìn)作用。在這個(gè)過(guò)程中，中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)也逐漸形成了自己的特色和風(fēng)格[2]。美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）演唱技巧

在演唱歌劇時(shí)，美聲唱法通常應(yīng)用鼻咽腔和后咽腔。這是因?yàn)槊缆暢ㄖ貜?qiáng)調(diào)高位置和頭腔共振，可以促進(jìn)胸腔、頭腔和口腔三個(gè)部分的共振，以保證聲區(qū)轉(zhuǎn)換的順暢和靈活。具體來(lái)說(shuō)，美聲唱法注重鼻咽腔和后咽腔的共振，使得音色更加明亮、豐滿、通透。在演唱高難度音樂(lè)時(shí)，這種技巧會(huì)讓歌手的聲音更加清晰、準(zhǔn)確，并且能夠輕松地跨過(guò)聲區(qū)的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。此外，美聲唱法所強(qiáng)調(diào)的發(fā)聲技巧和呼吸方法也被廣泛應(yīng)用于中國(guó)歌劇演唱中。例如，胸腹式聯(lián)合呼吸法就是一種典型的美聲唱法中應(yīng)用的呼吸技巧，它可以讓歌手在演唱時(shí)更好地控制呼吸，避免氣息不足或過(guò)多，同時(shí)能夠使聲音更加穩(wěn)定、均勻。再者，美聲唱法還注重準(zhǔn)確、清楚的發(fā)音。在中國(guó)歌劇演唱中，也常常強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，例如讓歌手掌握正確的發(fā)音方法，注意語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏等方面，以保證演唱的效果更好。美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇的演唱產(chǎn)生了十分深刻的影響，不但使中國(guó)歌劇的演唱藝術(shù)得到了很大的發(fā)展，同時(shí)使其更加多元化和國(guó)際化[3]。

美聲唱法的發(fā)展可以追溯到15世紀(jì)初期的意大利文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)音樂(lè)家開(kāi)始對(duì)古希臘羅馬時(shí)期的音樂(lè)進(jìn)行研究，并試圖將其融入當(dāng)代音樂(lè)。這導(dǎo)致了一種稱(chēng)為“意大利美聲唱法”的演唱方式的產(chǎn)生。隨著時(shí)間的推移，美聲唱法不斷發(fā)展壯大，并通過(guò)意大利歌劇的廣泛傳播，成為歐洲歌劇演唱的主流方式。而中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)是在20世紀(jì)初被引入中國(guó)的，由此可以看出，兩種文化背景的差異造就了兩種截然不同的歌劇演唱藝術(shù)。中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)在借鑒美聲唱法時(shí)，不僅需要學(xué)習(xí)歐洲的技巧和方法，還需要在中國(guó)文化背景下進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。

在使用美聲唱法時(shí)，演唱者需要注重對(duì)自身聲音、氣息、姿態(tài)等方面的控制。這種演唱方式強(qiáng)調(diào)演唱者需要擁有穩(wěn)定的喉頭、呼吸控制和發(fā)音技巧，從而呈現(xiàn)出高品質(zhì)的演唱效果。因此，演唱者需要進(jìn)行長(zhǎng)期的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，以提高自己的演唱技能和舞臺(tái)表現(xiàn)水平。在中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)中，演唱者需要充分結(jié)合中文的語(yǔ)言特點(diǎn)和音樂(lè)作品的特點(diǎn)，將美聲唱法的技巧和方法與中國(guó)風(fēng)格的唱腔相結(jié)合。這需要演唱者既具備很高的音樂(lè)素養(yǎng)和演唱技巧，又對(duì)中國(guó)文化和音樂(lè)歷史有深入的了解和認(rèn)識(shí)。在多元化的發(fā)展趨勢(shì)下，中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)正在不斷融入不同的音樂(lè)元素，形成了更加豐富多彩的演唱風(fēng)格。這些新的演唱風(fēng)格不僅保持了傳統(tǒng)美聲唱法的特點(diǎn)，也融入了搖滾、爵士等音樂(lè)元素，從而更好地適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求[4]。

（二）演唱風(fēng)格

美聲唱法是一種源自歐洲的古典唱法，強(qiáng)調(diào)聲音的優(yōu)美和流暢，以及呼吸技巧和身體控制。這種唱法注重喉部肌肉的放松，以便歌手能夠自如地發(fā)聲，同時(shí)還要通過(guò)正確的呼吸技巧來(lái)保證歌聲的穩(wěn)定和持久。歌劇演唱藝術(shù)自20世紀(jì)初傳入中國(guó)后，經(jīng)歷了多次融合和創(chuàng)新。其中，美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的風(fēng)格和表現(xiàn)力的提升起到了至關(guān)重要的作用。在中國(guó)，許多聲樂(lè)教育機(jī)構(gòu)都將美聲唱法作為基本教學(xué)內(nèi)容之一，并將其視為國(guó)家級(jí)聲樂(lè)教學(xué)體系的重要組成部分[5]。

美聲唱法的一個(gè)重要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)身體控制和呼吸技巧。通過(guò)訓(xùn)練，演唱者可以掌握更為靈活、準(zhǔn)確的音樂(lè)表達(dá)方式。這種唱法還注重聲音的優(yōu)美和流暢，使得演唱者能夠在演唱時(shí)保持穩(wěn)定的音色和高水平的表現(xiàn)力。例如當(dāng)代美聲唱法音樂(lè)家吳碧霞，她出生于 1962 年，是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的教授，也是世界著名的聲樂(lè)教育家之一。吳碧霞擅長(zhǎng)演唱意大利和法國(guó)歌劇作品，她的音色優(yōu)美、音質(zhì)純正，呼吸技巧和身體控制非常出色。她曾多次在國(guó)際聲樂(lè)比賽中獲得大獎(jiǎng)，并與世界各大交響樂(lè)團(tuán)合作演出，被譽(yù)為“亞洲聲樂(lè)女神”。吳碧霞對(duì)美聲唱法在中國(guó)的推廣和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，她的演唱和教學(xué)影響了一批年輕的聲樂(lè)愛(ài)好者和表演者，為中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。

（三）演唱效果

美聲唱法是歐洲歌劇藝術(shù)中一種注重聲音支撐和共鳴的演唱方法。通過(guò)正確運(yùn)用呼吸和發(fā)聲技巧，歌手可以從身體的深處發(fā)出聲音，并使其達(dá)到更高的音域，具有更強(qiáng)的穿透力。這種效果可以讓演唱變得更加高亢、激昂和豪放，從而增加演唱的感染力和表現(xiàn)力。在中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)中，美聲唱法的應(yīng)用非常廣泛。美聲唱法的運(yùn)用可以讓中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)變得更加富有感染力。它不僅可以讓觀眾享受到美妙的音樂(lè)，還可以讓他們更深刻地感受到演唱者情感的表達(dá)[6]。

美聲唱法不僅注重聲音的支撐和共鳴，還注重聲音的變化和轉(zhuǎn)換。在演唱過(guò)程中，演唱者會(huì)根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏和情感需要，靈活地調(diào)整聲音的高低、強(qiáng)弱、速度和韻律，從而制造豐富多彩的聲音效果。這種技巧可以讓歌曲更加生動(dòng)有趣，并能夠讓觀眾更好地理解歌曲表達(dá)的意義。在中國(guó)歌劇演唱中，聲音的變化和轉(zhuǎn)換同樣十分重要。例如美聲唱法的樂(lè)曲《玫瑰人生》，這首歌是由法國(guó)作曲家菲利普·格拉斯創(chuàng)作的，使用了美聲唱法的技巧，讓歌曲的聲音更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。在歌曲中，演唱者需要使用高低音的變化和轉(zhuǎn)換，同時(shí)配合著節(jié)奏和情感需要，讓歌曲更加生動(dòng)有趣。這種技巧讓歌曲更加豐富多彩，讓觀眾更好地理解歌曲表達(dá)的意義。通過(guò)靈活地運(yùn)用聲音的高低、強(qiáng)弱、速度和韻律，演唱者可以更好地表達(dá)出角色的情感和性格特點(diǎn)，增加演唱的表現(xiàn)力和感染力。在運(yùn)用美聲唱法時(shí)注重聲音的變化和轉(zhuǎn)換，可以使得中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)更加豐富多彩，不僅可以讓觀眾享受到美妙的音樂(lè)，還可以讓他們更深刻地感受到歌曲表達(dá)的意義和歌曲的情感起伏。

總之，美聲唱法的運(yùn)用使得中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)更具魅力。歌劇演唱者不僅能夠表達(dá)出更為真實(shí)、深刻的情感，還能夠通過(guò)聲音的變化和轉(zhuǎn)換來(lái)制造更豐富多彩的音樂(lè)效果，從而更好地吸引聽(tīng)眾的注意力，使其產(chǎn)生更深層次的音樂(lè)感受。

三、美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)發(fā)展的影響

美聲唱法給中國(guó)歌劇演唱帶來(lái)了深刻的影響。20世紀(jì)90年代，中國(guó)開(kāi)始引進(jìn)和普及美聲唱法，其華麗、高雅和優(yōu)美的音樂(lè)風(fēng)格迅速被國(guó)內(nèi)觀眾接受和喜歡。這種音樂(lè)審美的轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?guó)歌劇演唱注入了新的元素，使得中國(guó)歌劇演唱中的高音、技巧性演唱得以凸顯，進(jìn)而使得觀眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)也能夠感受到音樂(lè)的美感。

在中國(guó)歌劇演唱中，美聲唱法的表現(xiàn)形式有兩種：一是演唱者在演唱過(guò)程中使用更多的高音和技巧性的唱法，例如顫音、滑音、閉喉等特殊唱法；二是強(qiáng)調(diào)聲音的表現(xiàn)力和情感表達(dá)，要求演唱者在演唱中通過(guò)聲音的變化和情感的表達(dá)來(lái)真實(shí)、深刻地展現(xiàn)角色的人物形象和情感內(nèi)涵。美聲唱法的引入使中國(guó)歌劇演唱在音樂(lè)表現(xiàn)上得到了極大的提升。演唱者可以通過(guò)不同的唱法和聲音特效來(lái)更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)角色的情感，使觀眾對(duì)故事情節(jié)和角色有更深的了解。同時(shí)，美聲唱法高雅、華麗和優(yōu)美的音樂(lè)風(fēng)格也為中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)注入了新的動(dòng)力和生命力，使其在國(guó)內(nèi)外受到更多觀眾的歡迎和喜愛(ài)。

美聲唱法促進(jìn)了中國(guó)歌劇演唱教育體系的建立。隨著中國(guó)對(duì)外開(kāi)放和文化交流的進(jìn)一步加深，越來(lái)越多的中國(guó)演唱家開(kāi)始接觸并學(xué)習(xí)西方的音樂(lè)理論和唱法。其中，美聲唱法逐漸在中國(guó)歌劇演唱教育中占有重要地位。引入美聲唱法使中國(guó)歌劇教育得以不斷地完善和提升。首先，美聲唱法的科學(xué)化、系統(tǒng)化使中國(guó)歌劇演唱教育得以更加規(guī)范化和專(zhuān)業(yè)化。在中國(guó)歌劇演唱教育中，美聲唱法成為一種被廣泛采用的訓(xùn)練方法，有助于學(xué)生提高自己的聲樂(lè)技能和表現(xiàn)水平。其次，美聲唱法為學(xué)生提供了更加全面、專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)訓(xùn)練，提高了學(xué)生的演唱水平。美聲唱法注重呼吸控制、聲音共鳴和音域擴(kuò)展等方面的訓(xùn)練，有助于演唱者形成良好的唱歌習(xí)慣和技能，提高自己的演繹能力和音樂(lè)感知能力。這對(duì)于中國(guó)歌劇教育來(lái)說(shuō)，是一種很大的補(bǔ)充和升級(jí)。最后，引入美聲唱法為中國(guó)歌劇演唱注入了新的活力和創(chuàng)意。由于美聲唱法獨(dú)特、創(chuàng)新的特點(diǎn)，將其與中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)技術(shù)有機(jī)地融合在一起后產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)形式、藝術(shù)特征。

在中國(guó)歌劇演唱領(lǐng)域中，這種融合已經(jīng)成為一種趨勢(shì)和潮流，為中國(guó)歌劇演唱帶來(lái)了嶄新的氣息和發(fā)展空間?？偠灾?，美聲唱法科學(xué)化、系統(tǒng)化的特點(diǎn)為中國(guó)歌劇教育提供了更加全面、專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)訓(xùn)練，同時(shí)也為中國(guó)歌劇演唱的發(fā)展提供了新的契機(jī)和希望，帶來(lái)了新的機(jī)遇和前景。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)在多方面受到了美聲唱法的廣泛影響。首先，美聲唱法的應(yīng)用使得中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加豐富，更具感染力。其次，在演唱技巧方面，美聲唱法加強(qiáng)了歌手的呼吸控制和音樂(lè)表達(dá)能力。在演唱風(fēng)格方面，美聲唱法提高了歌手的音樂(lè)感知和音樂(lè)表現(xiàn)能力。在演唱效果方面，美聲唱法使中國(guó)歌劇藝術(shù)演唱的表現(xiàn)力和感染力得到了顯著提高。最后，也需要注意美聲唱法與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的融合和創(chuàng)新，將美聲唱法與中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化相結(jié)合，形成獨(dú)特的中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)風(fēng)格。在未來(lái)的發(fā)展中，美聲唱法仍將繼續(xù)發(fā)揮重要作用，為中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]張淇甯.美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響探討[J].戲劇之家，2021（19）：2.

[2]劉琪.鄒議美聲唱法對(duì)我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的影響[J].包裝世界，2021（9）：88，90.

[3]全艷.美聲唱法對(duì)我國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)的影響研究[J].戲劇之家，2020（14）：65.

[4]張雅坤.中國(guó)歌劇中的“中國(guó)美聲”相關(guān)研究述評(píng)[J].歌唱藝術(shù)，2021（10）：35-39.

[5]佀夢(mèng)超.美聲唱法在歌劇與藝術(shù)歌曲中的不同運(yùn)用[J].美化生活，2022（6）：65-67.

[6]楊?lèi)?論審美觀照下的美聲唱法中國(guó)化進(jìn)程[J].當(dāng)代音樂(lè)，2021（1）：20-22.

作者簡(jiǎn)介：

胡猿猿，博士，武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院教師，研究方向?yàn)楸硌菟囆g(shù)研究（聲樂(lè)）。

劉剛，博士，武漢音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系副教授，研究方向?yàn)楸硌菟囆g(shù)研究（聲樂(lè)）。