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張伶俐 仇俊琴

賀綠汀是忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，杰出的人民音樂家。他畢生熱愛音樂，投身藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作的260多首（部）音樂作品或描述歲月崢嶸，或追求進(jìn)步光明，或喚醒民族精魂，或謳歌時代歌頌黨，并為新中國音樂教育事業(yè)做出有益探索。巴金譽其“硬骨頭音樂家”，司徒漢贊其有“硬骨頭精神”。

男兒立志出鄉(xiāng)關(guān)

賀綠汀原名賀楷，別號抱真，1903年7月出生于偏僻閉塞的湖南省邵東縣馬王塘。盡管上有三兄兩姐，但因父親賀生春善于耕種經(jīng)營，在軍閥割據(jù)、民生凋敝的年歲，家中尚有余力送他人塾啟蒙。私塾生活枯燥刻板，但百花爛漫的山野，溫婉柔和的祁陽戲，湖南花鼓神韻濃郁的辦喪挽歌，原生態(tài)的巫師跳神趕鬼，卻讓他入神入迷，成為難得的童年樂趣和音樂熏陶。

辛亥革命爆發(fā)，新思想悄然吹向山野鄉(xiāng)村。次年，他隨同齡的侄兒到大哥賀曼真任教的邵陽循程小學(xué)就讀。15歲那年，他從邵陽初中考進(jìn)長沙湖南省立甲種工業(yè)學(xué)校，邊當(dāng)學(xué)徒做工，邊學(xué)機(jī)械制圖。不久，父親傾其所有，將在長沙第一師范與毛澤東同學(xué)的三哥賀培真，送到法國勤工儉學(xué)，他只得回邵陽讀完初中。幸好，他自學(xué)過風(fēng)琴、五線譜與《和聲基礎(chǔ)》，回鄉(xiāng)當(dāng)了一名小學(xué)音樂繪畫教員。新文化運動興起，《新青年》《小說月報》和同鄉(xiāng)思想家魏源的《海國圖志》，讓他開始“睜眼看世界”，不久考入岳云中學(xué)藝術(shù)專修班。

“岳云”在長沙可謂“開風(fēng)氣之先”，最早實行男女同校，薈萃了邱望湘、陳嘯空和楊開慧、丁玲等一批優(yōu)秀師生。他沒有在音樂天地里忘情，而是為帝國主義侵凌、軍閥勢力割據(jù)的黑暗現(xiàn)實苦悶彷徨，開始思考青年的時代使命。云麓官“四面云山來眼底，萬家憂樂到心頭”的楹聯(lián)，梁啟超“改造國民之品質(zhì)，則詩歌音樂為精神教育之一要件”的論斷，讓他于音樂報國，內(nèi)圖個性之發(fā)展，外圖貢獻(xiàn)于其群?！拔遑Α必膫鱽恚飷旱淖訌椚缍醇盒?。他加入游行隊伍，激憤高呼“打倒英日帝國主義！打倒賣國媚外的軍閥政府！”，并徜徉于黃興、蔡鍔墓前“養(yǎng)浩然正氣”。

男兒血，自壯烈。這位“走出鄉(xiāng)關(guān)”的有志青年，沒有為畢業(yè)考試第一而自得，沒有為留“岳云”任教的悠游生活而駐足流連。風(fēng)起云涌的國民革命，感召著他重回家鄉(xiāng)，擁抱革命，追尋光明。

血雨腥風(fēng)勇追尋

1926年，北伐軍勢如破竹。賀綠汀在邵陽中學(xué)教唱《國民革命歌》《國恥歌》，參加義演和游行，用烈如戰(zhàn)鼓的歌聲，喚起人們對帝國主義的仇恨和抗?fàn)?，歡迎北伐軍勝利到來，也有幸遇到日后的革命伉儷姜瑞芝。9月5日，三艘英國軍艦炮轟萬縣，中國軍民死傷超千人，民房損毀千余間。湖南《大公報》評其“破壞公法，滅絕人性”，長沙、重慶、上海等地民眾紛紛而起，邵陽人民也群情激憤。反英大會當(dāng)夜，他帶領(lǐng)30多位工友，火燒英商福記煤油公司儲油庫，沖天大火持續(xù)七天七夜。不久，他秘密加入中國共產(chǎn)黨，后擔(dān)任縣總工會宣傳部長。

“萬縣慘案”喚起更多民眾投身國民革命，武漢和九江人民相繼奪回英租界，上海工人第三次武裝暴動，幫助北伐軍不戰(zhàn)而奪上海。身在邵陽的賀綠汀斗土豪，抓劣紳，并將二哥賀巨卿發(fā)展為鄉(xiāng)農(nóng)協(xié)會主席。舊惡勢力發(fā)起反撲，長沙“馬日事變”屠殺革命群眾2萬余人，邵陽亦有10多名骨干遇害。不久，賀培真被北洋政府押送回國，轉(zhuǎn)赴大革命策源地廣州。

廣州形勢同樣肅殺，工人罷工雖此起彼伏，但搜捕屠殺亦時有發(fā)生。經(jīng)賀培真介紹，他擔(dān)任黃埔同學(xué)會干事，參加并見證了廣州起義遭到帝國主義和國民黨反動武裝聯(lián)合絞殺。撤至海豐，他擔(dān)任東江特委宣傳干事，看到彭湃的激情演講，軍民的高昂斗志，創(chuàng)作出第一首革命歌曲《暴動歌》。敵人汕頭登陸后，他奉命轉(zhuǎn)移上海，卻因“賀民范案”牽連被捕，1930年1月2日才出獄。

“東方巴黎”學(xué)成名

上海十里洋場，在國民黨粉飾下鶯歌燕舞，燈紅酒綠。與黨組織失去聯(lián)系，他身單力薄，革命無路，苦悶彷徨之際得到侄兒賀滌心、“岳云”同學(xué)劉已明、失散重逢的三哥賀培真的資助和鼓勵，邊兼職小學(xué)音樂教員，邊報考上海音專，開啟了傳奇般的音樂人生。

1931年春，他成為上海音專鋼琴與和聲選科生。教和聲的作曲家黃自，學(xué)成于美國耶魯大學(xué)，是中國音樂教育引入西方體系第一人；教鋼琴的查哈羅夫，是中國近現(xiàn)代鋼琴教育之父。他將革命熱忱傾注到音樂深造之中，從不嘩眾取寵，堅持讀洋書，查詞典，翻譯并自學(xué)普勞斯的《和聲學(xué)理論與實用》，黃自親自為他校改。他改名“綠汀”，對祖國未來和音樂人生，寄予“像綠洲一樣欣欣向榮”的美好愿景。不久，姜瑞芝攜弟報考上海音專，賀培真被捕入獄，一·二八淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，他只得與姜瑞芝回鄉(xiāng)成婚，1933年秋才回滬再續(xù)學(xué)業(yè)，其間，創(chuàng)作鋼琴曲《懷古》、獨唱《離思》等作品。

1934年7月，《音樂雜志》刊出俄國著名作曲家、鋼琴家齊爾品的《征求有中國風(fēng)味之鋼琴曲啟事》。在整宿亂哄哄的拉都路裁縫店樓上，他創(chuàng)作三首樂曲參賽，其中《牧童短笛》《搖籃曲》分獲一、二等獎。11月的授獎大會上，他演奏的《牧童短笛》，呈現(xiàn)出田野、小河、老牛、牧童相契合的中國南方田園，如一首優(yōu)美的抒情詩，一幅靈動的山水畫，得到觀眾雷鳴般的掌聲和由衷忘情的贊美。該曲成為齊爾品歐美巡演保留曲目，成為我國第一首蜚聲國際的鋼琴曲。瞿維譽其“為鋼琴音樂民族化開創(chuàng)了一個新天地”。

一獎成名天下知。譯稿《和聲學(xué)理論與實用》很快由商務(wù)印書館刊行。他也在聶耳幫助下，涉足左聯(lián)影響下的電影圈，先后為沈西苓《船家女》、袁牧之《馬路天使》等20多部電影配樂，抒發(fā)山河破碎、國土淪喪的感時悲憤，周璇演唱的《四季歌》《天涯歌女》尤為著名。聶耳、魯迅相繼離世，激勵著這位聲名卓著的樂壇新星，走上藝術(shù)救國的光明道路。

一曲壯歌十萬槍

盧溝橋槍聲一響，中華民族到了最危險的時候。他告別妻女，加入上海救亡演劇隊，奔赴蘇鄂豫陜慰問義演。一路上，他們因陋就簡，在露天街頭為背箱攜籠、拖兒帶女、游離失所的難民演出，激勵不少青年離開逃難隊伍，參軍入伍上戰(zhàn)場。在開封，他創(chuàng)作歌曲《上戰(zhàn)場》、獨幕劇《順民》，號召民眾丟掉順民幻想，“拿起刀槍干一場”。

平型關(guān)和陽明堡勝利的消息傳來，演出隊來到臨汾劉莊八路軍辦事處?？粗坷U獲組建的炮兵團(tuán)，聽著敵機(jī)“噠噠噠”的機(jī)槍聲，想到在海陸豐穿山越林行軍場景，電光火石般的靈感激蕩成壯如潮水的鏗鏘旋律，他一氣呵成充滿樂觀主義和必勝信念的《游擊隊歌》。盡管只有歐陽山尊口哨伴奏，首演還是取得巨大成功。朱德贊揚“歌寫得好”，任弼時、劉伯承、賀龍等人要求在軍隊中教唱。他親自到平型關(guān)功勛團(tuán)六八五團(tuán)逐連教唱。歌曲迅速傳遍全國，不僅白求恩等國際友人非常喜歡，就連國民黨部隊也廣為傳唱。稍后的《黃河大合唱》獲譽“一首合唱曲，可頂十萬毛瑟槍”，《游擊隊歌》同樣喚醒民族精魂，感召民眾在抗日救亡中走向光明。

1938年初，因身體欠佳，他沒能北上延安，只得南下武漢與妻女團(tuán)聚，供職中國電影制片廠，斷然拒絕了廠長將“不論黨，不論派，大家都來抵抗”寫進(jìn)《游擊隊歌》的要求。轉(zhuǎn)移重慶途中，他看著零落破敗的山河，悲壯情思油然而生，將端木蕻良的《嘉陵江上》作譜成曲。在中蘇文化協(xié)會招待會上的演出，受到周恩來、孫科和蘇聯(lián)使官的一致贊許。在重慶，他先后供職中央廣播電臺音樂組、中央訓(xùn)練團(tuán)音干班、郭沫若任廳長的政治部第三廳，兼任陶行知育才學(xué)校教員。烏煙瘴氣的氛圍讓他窒息憤慨，延安魯藝成為他心馳神往的光明之塔，創(chuàng)作出《墾春泥》等作品，表露向往美好未來的心跡。他拒絕張治中讓他加入國民黨的公然“拉俠”，找到《新華日報》的吳克堅，要求恢復(fù)黨組織關(guān)系并轉(zhuǎn)移延安。皖南事變后，國民黨對根據(jù)地嚴(yán)密封鎖，他只得安排姜瑞芝攜女先行，自己則在周恩來關(guān)心下，取道香港、上海赴延安。

輾轉(zhuǎn)萬里向延安

1941年5月，日寇侵凌下的上海動蕩混亂。在新閘坊，看到乞丐滿街、流民搶米的情景，他心系黃自遺孀汪頤年的安危，冒著危險前往探望?！敖鹕ぷ印敝荑笸疤K北，他考慮到根據(jù)地艱苦而拒絕，但對這位富有民族意識的女星深感欣慰。

13日的黃浦江邊13號碼頭，在日偽嚴(yán)密盤查下，他隨地下交通員登船來到江北青龍港，一路經(jīng)北星橋、東臺和劉莊，到達(dá)鹽城軍部。劉少奇和陳毅將他分配到湖垛鎮(zhèn)華中魯藝分校。這里集聚著丘東平、劉保羅、許晴、何士德、許幸之等文藝大家。他激動萬分，在中秋晚會上敲起小瓷碟，唱起歡快的《春天里》。“掃蕩”接踵而至，賀綠汀和許幸之等人分頭打埋伏，幸運躲過一劫，另一路在秦莊遭遇日軍，丘東平、許晴等20多位師生戰(zhàn)死，邵惟等120多人或被捕或沖散。劉少奇決定護(hù)送他去延安，他卻堅持再留半年，培訓(xùn)音樂干部。

大半年來，他在蘇中、蘇北和淮南等地，看到迥異于淪陷區(qū)、國統(tǒng)區(qū)的欣欣向榮，黨政軍民一家親，當(dāng)兵要當(dāng)新四軍，戰(zhàn)士們啃著窩窩頭，仍浴血奮戰(zhàn)，昂揚樂觀。開“小鍋灶”、發(fā)高津貼等對知識分子的禮遇，更讓他時時感懷，尤其是日偽“掃蕩”時，陳毅追至河中，扶著小船叮囑“一定要周全護(hù)送”的場景，始終縈繞腦海。希望和光明就在這里！他奮筆譜就《一九四二前奏曲》，以磅礴氣勢宣告日本法西斯一定滅亡，和平與勝利一定會到來！

1942年3月，平漢線遭嚴(yán)密封鎖，他沒能隨劉少奇回延安，只得重返停翅港新四軍軍部。不遠(yuǎn)處的“文化村”賣飯曹莊文人云集，他常與薛暮橋、阿英和何士德等相聚研學(xué)，也常與范長江等人到江淮印鈔廠等單位觀察采風(fēng)。一年后，他寫下《劉老莊英雄連連歌》，謳歌82位勇士提顱浴火的英雄氣概。他與鄒韜奮寓居八灘鎮(zhèn)楊芷江家，在“掃蕩”中被偽徐繼泰部抓去。懾于兩人威名，徐只得惺惺作態(tài)“我也曾唱過《游擊隊歌》”。脫險的兩人立即被護(hù)送到蘇中。經(jīng)粟裕安排，湯景延周旋，他一路輾轉(zhuǎn)至延安。

延水河畔的窯洞，橋兒溝的魯藝，與妻女團(tuán)聚，讓他倍感溫暖和振奮。在五家坪，他受到毛澤東“《游擊隊歌》寫得好呀，你為人民做了好事”的贊譽。大生產(chǎn)運動熱火朝天，他隨“聯(lián)政宣傳隊”先后到三五九旅、回民支隊巡演，創(chuàng)作出《森吉德瑪》等民族風(fēng)歌曲。中共七大前后，他創(chuàng)作合唱《東方紅》，熱情謳歌黨和毛澤東是“指引中國革命走向光明的紅太陽”。1946年4月，他組建并擔(dān)任中央管弦樂團(tuán)團(tuán)長。

信仰光明迎晚晴

1949年10月，帶著“恢復(fù)黨籍”的無比欣悅，他把上海音專改組為中央音樂學(xué)院華東分院，將信天游、黃梅戲、泗洲戲等民族音樂引入教學(xué)，聘請周小燕、李翠貞、譚抒真、丁善德等頂尖人才，推進(jìn)民族音樂與西洋音樂融合。一批學(xué)子相繼在國際比賽中獲獎，一批知名教授受邀參加“布拉格之春”等國際交流，學(xué)院聲名雀起，即便是附屬小學(xué)也被譽為“每一個窗口都有一個天才”。

抗美援朝爆發(fā)，他批準(zhǔn)80多名學(xué)生參加軍事干校，組織知名教授義演33場，指導(dǎo)師生創(chuàng)作《抗美援朝進(jìn)行曲》等革命歌曲，喚起舉國支前的熱情。1951年，個人創(chuàng)作再上巔峰，他受邀完成歌劇《長征》第6場“強渡大渡河”譜曲。

1956年，圍繞“雙百”文藝方針，他在《人民音樂》發(fā)文，強調(diào)“民族的”與“世界的”藝術(shù)交融。1963年5月，姚文元撰文抨擊“印象主義”音樂鼻祖、法國作曲家德彪西，他從純學(xué)術(shù)角度撰文糾正，并參加學(xué)院內(nèi)“民族音樂系要不要學(xué)鋼琴”的激烈論爭，力陳“不能搞形式主義”。

1966年6月8日，他被來勢洶洶的大字報“打倒”。張春橋公開宣稱“賀綠汀不是反革命，殺我的頭”。他始終沒有向“四人幫”屈服，始終堅信光明。1979年1月復(fù)出，他以飽滿的熱情推進(jìn)中外音樂交流，迎來新的創(chuàng)作高峰，主要有紀(jì)念周恩來的《上海第三次武裝起義》，電影《曙光》插曲《森林馬馳》《雪地行軍》等40余首作品。

1999年4月27日，賀綠汀病逝于上海。他的一生正如一副挽聯(lián)寫的那樣，“牧笛揚華音，戰(zhàn)歌壯國魂，燦爛樂章譜春秋，滿腔赤子心；真言蕩濁流，鐵骨傲鬼神，浩然正氣耀日月，一身報國情。”

（責(zé)任編輯：賈茹）