琴曲《秋鴻》作者新證①

楊天星（南京工業(yè)大學(xué) 海外教育學(xué)院，江蘇 南京211816）

關(guān)于琴曲《秋鴻》作者，明代以來即存在兩種說法，一種為明代朱權(quán)，另一則為南宋郭楚望。近來不少學(xué)者仍撰文論及，不過因資料所限，終無定論。雙方所據(jù)材料主要有諸家琴譜中《秋鴻》解題及歷代詩文等。筆者發(fā)現(xiàn)南宋徐天民所作《雁過衡陽》又稱“小《秋鴻》”，且該曲與《秋鴻》關(guān)系緊密，結(jié)合徐天民曾習(xí)郭楚望傳譜經(jīng)歷，筆者也認為南宋郭楚望曾作《秋鴻》。明代朱權(quán)則是延請一眾琴師整理、校訂此譜，誠如朱權(quán)本人所云乃“為之揄揚”?！肚秫櫋吩谥鞕?quán)《神奇秘譜》前未見有曲譜留存，故朱權(quán)僅存譜之功，亦垂琴史。

一、《秋鴻》作者的探討

姚品文、黃卉等認為《秋鴻》作者為朱權(quán)，其主要依據(jù)為朱權(quán)《神奇秘譜》之《秋鴻》解題，其云：“或問制作者其誰，茍非老于琴苑，孰能為之揄揚；乃西江之老懶，誠天胄之詩狂?！盵1]177研究者指出朱權(quán)雖未明言自己為《秋鴻》作者，但其中“天胄”“西江”②西江為江西別稱，朱權(quán)封于江西?！袄蠎小雹壑鞕?quán)自稱“老懶”，其所著《神隱》中有一鈐印作“天全老懶”。等字眼均直指其本人。除朱權(quán)《神奇秘譜》外，明代《浙音釋字琴譜》《重修真?zhèn)髑僮V》《理性元雅》《古音正宗》，清代《五知齋琴譜》《琴譜正律》《枕經(jīng)葄史山房雜抄》《琴學(xué)初津》《琴學(xué)摘要》亦將該曲歸為朱權(quán)名下；而明代《梧岡琴譜》《琴譜正傳》《玉梧琴譜》《藏春塢琴譜》將《秋鴻》歸于郭楚望名下，此外，筆者還發(fā)現(xiàn)日藏明代《清湖琴譜》亦持此說④按《清湖琴譜》中《秋鴻》標題后注云“郭楚望譜，徐諸公訂潤，清商曲”，與《梧岡琴譜》一樣。。査阜西、鄭珉中、馬如驥、章華英、王風(fēng)、嚴曉星等學(xué)者認為《秋鴻》作者為南宋郭楚望，所據(jù)材料除琴譜外，還采用故宮藏《秋鴻》琴譜圖冊以及歷代詩文等。

《梧岡琴譜》《琴譜正傳》為浙派琴譜，其中不少琴曲標注有“瓢翁刪”（瓢翁為徐天民）、“秋山翁訂”（秋山翁為天民子徐企）、“曉山翁再訂”（曉山翁為天民孫徐夢吉）等字樣，可知該譜疊經(jīng)徐門幾代琴人修訂，號稱“徐門正傳”，頗為可信。

此外學(xué)者又舉元代趙孟頫《謝鮮于伯機惠震琴云是許旌陽手植桐作》、倪瓚《〈來鴻軒詩〉跋》、冷齋《聽袁子方彈琴》，明初貝瓊《來德堂記》等詩文均出現(xiàn)琴曲《秋鴻》，認為其作者當非明人朱權(quán)。筆者也發(fā)現(xiàn)元代陶宗儀《聽琴行》中有大量琴曲名稱，其中恰包括《秋鴻》：

岐山峨峨周所起，帝眷拘幽商不祀。兒寒兒饑兒履霜，殘形占夢巫咸死。

狄水弗涉行將歸，時不我遘蘭猗猗。龜之大兮魯之奄，越裳來庭德孔施。

南熏化被民財阜，杏壇教流渾未朽。春江滾滾禹門遙，巴蜀雪消綠于酒。

凌虛御風(fēng)飛仙猶，廣寒宮闕三郎游。霓裳羽衣天上譜，陽春白雪還能酬。

明妃出塞辭漢主，獨抱琵琶淚如雨。文姬心事果紛紜，拍拍胡笳兒女語。

白雉朝飛挾兩雌，老烏夜啼傷遠離。嗟哉無傳廣陵散，別鵠未作妻苦悲。

長清短清彈一過，長側(cè)短側(cè)要安挫。三弄梅花畫角哀，鶴鳴九皋其子和。

栩栩蘧蘧蝶夢闌，起讀離騷身佩蘭。大雅不作哇淫滋，隱德忘機鷗共閑。

漁翁泛泛滄浪艇，瀟湘水云千萬頃。何似山居吟嘯日，樵歌響荅煙霞暝。

短帽輕衫美丈夫，觀光上國車騎都。風(fēng)雷震蕩比豪俠，酒酣擊劍歌嗚嗚。

改弦別奏清商曲，秋鴻飛云聲斷續(xù)。悲風(fēng)颯颯皎月流，欸乃悠揚疑擊筑。[2]①因篇幅所限，本文所引《聽琴行》并非全文。

上文幾乎每一句詩均暗含琴曲名稱（見畫線部分），其中“改弦別奏清商曲，秋鴻飛云聲斷續(xù)”提及“清商曲”《秋鴻》，琴曲《秋鴻》正為清商調(diào)，且“飛云”也與《秋鴻》小標題頗為相近②如“凌云渡江”“排云出塞”“如云避影”“引陣沖云”等。。因此可確知明朱權(quán)前已有琴曲《秋鴻》。

二、《秋鴻》作者新證

（一）徐天民《雁過衡陽》

明代張大命《陽春堂琴經(jīng)》中《博古名操》記載，琴曲《雁過衡陽》又稱“小《秋鴻》”[3]，該曲收錄于明代《清湖琴譜》《風(fēng)宣玄品》《西麓堂琴譜》《杏莊太音補遺》《琴書大全》《藏春塢琴譜》《義軒琴譜》，清代《愧庵琴譜》《澄鑒堂琴譜》《蓼懷堂琴譜》《五知齋琴譜》《琴譜千古》等譜，《清湖琴譜》標為“神品，瓢翁作”，可知該曲作者為南宋徐天民。③按清代《五知齋琴譜》《枯木禪琴譜》中《雁過衡陽》解題云為漢代蘇武所作，裴鐵俠《沙堰琴編》予以否定曰：“或以傳書漢廷，以為與蘇武有關(guān)，稱其所作，不足徵也?！薄缎忧f太音補遺》解題云：“此言雁自絕漠以至衡陽，去寒就暖，以喻知機。君子去亂國，適治邦，如伯夷、太公去紂以歸文王也?！盵4]359故《雁過衡陽》與《秋鴻》主題相近，不僅如此，《雁過衡陽》小標題亦與《秋鴻》頗為類似，如表1 所示。

表1. 《雁過衡陽》與《秋鴻》小標題對比

其中“情同友愛”“遠落平沙”與《秋鴻》小標題完全一致，此外“蘆箭驚寒”“悲秋嘹嚦”“南依湘水”“北望紫塞” 等亦與《秋鴻》如出一轍。如此看來，《雁過衡陽》之“小《秋鴻》”名號得來非虛，清代裴鐵俠亦云：“以雁為題之曲，多寫征夫旅懷。《衡陽》為其所標之過程，是合《秋鴻》《瀟湘》二者而有其意趣矣?！盵6]另外裴鐵俠提到的《瀟湘》當指《瀟湘水云》，而此曲正為郭楚望所制。

郭楚望為浙派創(chuàng)始人，徐天民亦為浙派重要琴人，明代倪謙云徐天民“琴得東嘉郭楚望、天臺劉志方之傳”（《故錦衣衛(wèi)指揮使徐公墓志銘》），琴譜記載徐天民曾訂潤琴曲《秋鴻》④按《梧岡琴譜》載：“郭楚望譜，徐諸公訂潤，清商曲?！惫蕦m《秋鴻》圖譜冊亦云：“妙品夾鐘清商曲，世謂清商楚望譜，瓢翁、曉山翁累刪?！?。故結(jié)合上文分析來看，筆者猜測南宋郭楚望譜寫琴曲《秋鴻》，其后徐天民學(xué)習(xí)并潤色郭楚望《秋鴻》，還寫有《雁過衡陽》（小《秋鴻》）。

（二）莊臻鳳《秋鴻》序

明末清初莊臻鳳歷經(jīng)十余年搜尋琴曲《秋鴻》，可謂專家。莊臻鳳所制《琴學(xué)心聲諧譜》雖未載《秋鴻》曲譜⑤按該譜并非完帙，其《凡例》云：“一存古上下二卷，載選集古今諸賢名譜?！薄笆菚姆N，茲將自著諧音，并采律原圖說，指法要義，及贈詠詩文，匯成二卷，先梓公諸同好，其余書三種嗣出，以竣全軼?！惫誓壳八姟肚賹W(xué)心聲諧譜》收錄琴論、莊臻鳳自著曲及贈詠詩文等，而古曲未見，僅存《秋鴻》序，可知古譜還待出版。，但錄有莊臻鳳《秋鴻》序一篇：

寧獻王好樂，延三十六師，各制一段而成譜，調(diào)用清商。余求之十年，得有四種，撫彈皆未洽心。甲申歲，訪季寅李先生于桃花塢。披云掃石，拂幾焚香，請奏斯曲。仿佛征鴻天外，寫破秋空。時而呼朋相喚；時而叫月驚霜。泛音弄處，風(fēng)遲露冷；索響鳴時，遠落平沙。忽焉如張旭醉后，濡發(fā)草圣；忽焉如鐘王真楷，鐵畫銀鉤；令廣寒仙子，藥杵聲清；繡閣佳人，搗砧韻逸。引我于碧云深處，叫開天門，跨青鸞彩鳳，隨雁行婆娑飛舞，俯視人間，直斗中天耳。先生乃解奚囊，授此秘譜。予復(fù)構(gòu)思三季，請同志者共聽之。四座佳賓，皆踴躍而起，共稱絕唱。虞弦之妙，其觀止矣。余恐先生發(fā)明之功，與余究研之苦，如稽叔夜廣陵散，不傳于世，湮沒無聞，令好學(xué)者每加惆悵，故詳敘之。[7]①按文中提到莊臻鳳先前找到的四種《秋鴻》譜本不盡如人意，按《琴學(xué)心聲諧譜》之《凡例》云：“琴乃天真元韻，音出自然。不喜以文拘之，則音乏滯，其高下抑揚，如《箕山》《洞天》《秋鴻》《羽化》《瀟湘》《醉漁》《鳳翔》《列子》《高山》《流水》之類。妙自入神，焉以詞合。（后略）”故莊臻鳳認為《秋鴻》之類琴曲不宜贅入歌詞，筆者猜想其不甚滿意的《秋鴻》譜本可能類似《浙音釋字琴譜》《重修真?zhèn)髑僮V》之類配以歌詞，乃至一字一音之譜本。

莊臻鳳指出該曲為朱權(quán)延請其三十六位琴師分別譜寫一段匯總而成，朱權(quán)《神奇秘譜》序曾提到：“予謂琴操泯于世者多矣，遂命琴生桂巖李吉之、蘭谷蔣怡之、竹溪蔣康之、玄圃何勉之、靜庵徐穆之五人屢更其師而受之，而琴道乃正?！盵1]107可知朱權(quán)周圍聚集一眾琴師，當然莊臻鳳所云“三十六師”可能并非實指，因三十六位琴師每人寫一段，似不太現(xiàn)實。故筆者猜測《神奇秘譜》乃朱權(quán)延請眾多琴師合力完成，他們對搜集到的古譜“屢加校正，用心非一日矣。如此者十有二年，是譜方定”。[1]108可惜一些琴曲作者是何人，朱權(quán)也未知，巧的是《秋鴻》前載小曲《飛鳴吟》即屬此種情況，朱權(quán)《飛鳴吟》解題云：“是曲者，不知何人所作也?！盵1]176。該曲經(jīng)考證為郭楚望所作[8]，且為《秋鴻》之吟（即《秋鴻》的引子）。

由此想來，朱權(quán)亦不知《秋鴻》作者，因而《秋鴻》解題開頭“是以達人髙士，懷不世之才，抱異世之學(xué)，與時不合，知道之不行，而謂道之將廢，乃慷慨以自傷，欲避地幽隱，恥混于流俗，乃取喻于秋鴻，凌空明，干青霄，擴乎四海，放乎江湖，潔身于天壤，乃作是操焉”[1]176-177，為朱權(quán)對曲作者的猜想；結(jié)尾“或問制作者其誰，茍非老于琴苑，孰能為之揄揚；乃西江之老懶，誠天胄之詩狂”[1]177，實為朱權(quán)自詡“揄揚”之功?！渡衿婷刈V》中琴曲為朱權(quán)等人共同整理編訂而成，故稱朱權(quán)“為之揄揚”更為合理。正因朱權(quán)“老于琴苑”，又貴為“天胄”，方有人力、物力揄揚《秋鴻》。

余 論

《秋鴻》一曲鴻篇巨制，氣象萬千，《五知齋琴譜》云其“如遇群賢鼓時，必落后奏為妙。若先彈此曲，使諸音皆閉，覺大無意趣”。[9]故莊臻鳳彈畢“四座佳賓，皆踴躍而起，共稱絕唱。虞弦之妙，其觀止矣”。此曲至神至妙，指法高深，陳世驥指出：“曲中用指極難，起承轉(zhuǎn)合，各有神妙，所以三十余段之多，并不嫌其繁瑣也?！盵10]故莊臻鳳從李季寅處得到《秋鴻》譜后，苦練三年方公之于眾。關(guān)于琴人李季寅生平不詳，目前僅知其往來江浙一帶，為琴人羅子敬老師[11]，與明代畫家楊文驄交好，楊文驄詩句中屢次言其琴藝了得②參見楊文驄《西湖聽琴歌并序》《登嚴陵釣臺聽季寅友鼓琴》二詩，另外明代陳函輝作《聽李季寅彈琴》，收錄于《小寒山子集》中。。至于李季寅琴學(xué)生涯還有待方家另作研究。