電影《滿江紅》：成也是疑，敗也是疑

孫曉偉

摘要：電影《滿江紅》是由北京歡喜首映文化有限公司出品，張藝謀導(dǎo)演，陳宇、張藝謀編劇，沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音、岳云鵬、王佳怡等人主演的一部懸疑片。影片講述以小兵張大為首的一群義士舍生取義、前仆后繼、以命設(shè)局，逼迫大奸臣秦檜說出民族英雄岳飛臨終遺言的故事。該片上映于競爭異常激烈的春節(jié)檔，以26億左右的票房成績力壓電影《流浪地球2》登頂票房冠軍。雖然電影《滿江紅》在票房上很亮眼，但是在口碑上卻出現(xiàn)了嚴(yán)重的“兩極分化”，而爭議的焦點(diǎn)就集中在影片的“懸疑設(shè)定”上。

關(guān)鍵詞： 《滿江紅》 兩極分化 懸疑設(shè)定

準(zhǔn)確來說， 《滿江紅》在類型定位上是一部“懸疑”+“喜劇”的復(fù)合類型電影，并且是以“懸疑”為主， “喜劇”為輔，而“懸疑片”無疑是當(dāng)下電影市場上最受觀眾青睞的類型之一。有趣的是，張藝謀導(dǎo)演曾經(jīng)在懸疑類型上栽過一個很大的跟頭，當(dāng)年拍攝的《三槍拍案驚奇》在票房和口碑上雙雙折戟，電影《滿江紅》算是他為自己打的一次翻身仗，至于成功與否，卻要打上一個大大的問號。本文將從懸疑電影的三大故事要素：懸念、迷霧和反轉(zhuǎn)入手，深入剖析電影《滿江紅》是如何做到“成也懸疑，敗也懸疑”的，

一、牽引不斷的懸念

懸念是懸疑電影中首要的故事構(gòu)成要素。 “懸念”是利用觀眾的好奇心和求知欲，故意對某個情節(jié)事件做有頭無尾、懸而未決的展示，從而激起觀眾的各種猜想。由此可見，懸念在調(diào)動并保持觀眾的注意力，以及促使觀眾充滿期待方面發(fā)揮著非常重要的作用。通俗一點(diǎn)講，懸念就是提出一個觀眾比較感興趣的問題，但并不著急給出答案，而是空出時(shí)間讓觀眾去猜。

作為一部懸疑片，電影《滿江紅》采用了一種“套層式”的懸念設(shè)計(jì)，即大、中、小三種懸念層層包裹。 “大懸念”是貫穿全片的，是反復(fù)被提及被強(qiáng)調(diào)的，它和主線故事串聯(lián)在一起，只要核心沖突沒有解決，懸念便猶在，直到影片最后才算完成。在金廷禮儀官遭刺殺密信被偷后，大宋宰相秦檜下令由效用兵張大和親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均查辦此案，限時(shí)一個時(shí)辰，找不回密信要被問斬，找回密信亦斬，由此二人陷入了一個“死局”，而本片“最大的一個懸念”由此誕生：張大和孫均該如何破局？除了大懸念，影片中還設(shè)置了中懸念。 “中懸念”雖然在時(shí)間跨度上要比大懸念短，但也可以延展至好幾場戲，在限定時(shí)間范疇內(nèi)重復(fù)出現(xiàn)牽引觀眾。比如由影片一開場在激勵事件中建立的懸念：是誰殺害了金廷禮儀官，偷走了密信？密信上到底寫了什么內(nèi)容？與大懸念、中懸念相對應(yīng)的還有小懸念。 “小懸念”只存在某一場或一兩場戲中，時(shí)間跨度最短，但是數(shù)量卻是最多的。比如打更兵丁三旺為什么栽贓嫁禍親兵營統(tǒng)領(lǐng)王彪？孫均為什么要?dú)⑼醣?？孫均為什么要射殺打更兵丁三旺？劉喜刺殺成功了嗎？孫均為什么要偷密信？武義淳為什么跳將出來搶奪密信？瑤琴為什么上吊自殺？張大被捕后為什么指控孫均借刀殺人謀害王彪？孫均說“啥都是假的，只有命是真的”是什么意思？秦檜領(lǐng)讀《滿江紅》的時(shí)候?yàn)槭裁茨敲醇?，又為什么自殺？等等。大、中、小三種懸念形成合力，推動觀眾參與到抽絲剝繭的案情推理之中不能自拔。

在懸疑電影中，不僅看重懸念的數(shù)量，更看重懸念的質(zhì)量。電影《滿江紅》在懸念的設(shè)定上存在諸多問題。首先，影片的大懸念缺乏壓迫感。秦檜只給了張大和孫均一個時(shí)辰查案，但這一個時(shí)辰的枷鎖在影片中并沒有被強(qiáng)化，人物不緊不慢，觀眾也感觸不深。其實(shí)最主要的是因?yàn)閺埓蠹仁钦{(diào)查者，也是兇手，密信就在他那里，他想什么時(shí)候拿出來，以怎樣的方式拿出來都可以。張大等于是利用找信的這一個時(shí)辰另有圖謀，他早就計(jì)劃好了出路，所以并不著急。另外，因?yàn)橛捌€融入了一些喜劇元素，時(shí)不時(shí)蹦出一個笑料，也會消解好不容易營造出來的壓迫感。關(guān)于壓迫感可以對比一下電影《看不見的客人》，女律師可以幫男主脫罪的時(shí)間被壓縮在了一次只有180分鐘的問詢之中，有一塊開啟倒計(jì)時(shí)的秒表不斷提醒男人時(shí)間緊迫，她還恐嚇男主警察那邊已經(jīng)找到了新的目擊證人，為此男主方寸大亂。其次，一些懸念缺乏未知性，即觀眾輕而易舉就能猜到答案。比如對于“密信上到底寫了什么內(nèi)容？”這一懸念剛被提出來不久，總管何立跟秦檜的對話中便說： “當(dāng)年金人擄走宰相，宰相尋機(jī)逃脫，歷經(jīng)千辛萬苦重回我大宋，以文才大略重回高位，然總有宵小懷疑宰相與金人有染”。觀眾很容易就能猜到這封密信是金人和秦檜私通的證據(jù)，這等于是影片自行把這個懸念快速給消解掉了。再比如“武義淳為什么跳將出來搶奪密信？”因?yàn)榍斑厪埓笤?jīng)向武義淳借背景一用，觀眾已經(jīng)提前知道武義淳是皇親國戚，所以不難猜出他搶奪密信的目的是交給皇上。最后，就整體而言，影片尚存在中懸念的數(shù)量不足，一些時(shí)間節(jié)點(diǎn)上懸念分配不均，不同懸念之間的關(guān)聯(lián)性和層次感不盡入意等問題。

二、撥弄不開的迷霧

迷霧同樣是懸疑電影中不可或缺的故事構(gòu)成要素。所謂的“迷霧”是在懸念引發(fā)觀眾各種猜想以后，故意給觀眾提供一些虛假的線索，以此來誤導(dǎo)觀眾，讓觀眾自以為了解到了真相，獲得一種暫時(shí)性的滿足感和成就感。簡言之，迷霧就是線索，但都是虛假的線索。

眾所周知，懸疑電影當(dāng)中經(jīng)常會出現(xiàn)一些怪誕人物：精神病患者、人格分裂癥患者、記憶喪失患者、變態(tài)殺手、謊話連篇的騙子等等，而這些怪誕人物有一個非常重要的作用就是來制造迷霧，迷惑其他人物，同時(shí)迷惑觀眾。在這方面，電影《滿江紅》也不例外，因?yàn)橛捌兴谐霈F(xiàn)的主要人物和次要人物，無一例外全都是“謊話連篇的騙子”。首先是大宋宰相秦檜，出場后一直咳個不停，病懨懨的，表面看上去他好像是處于弱勢的一方，被張大等人玩弄于股掌之間，實(shí)際上這都是他的偽裝。秦檜早在張大之前就已經(jīng)拉攏好了副統(tǒng)領(lǐng)孫均， “門外那個新提叫孫均的我看還機(jī)靈，叫進(jìn)來”，只不過具體拉攏的細(xì)節(jié)沒有向觀眾展示，觀眾與人物之間有了信息差，被蒙在鼓里，所以在牢房里孫均并沒有和張大一起動手行刺他，“跟本相斗智，你還差得遠(yuǎn)，從給你通令牌起，陪你玩了這么一個時(shí)辰”。也就是說，前期秦檜給孫均施壓搞對立， “一個時(shí)辰還沒到，出發(fā)前還找不到，孫統(tǒng)領(lǐng)，那本相只能斷你為殺人滅口了”，是故布迷霧給張大和觀眾看的，而在王彪死后提拔孫均為正統(tǒng)領(lǐng)則是順張大的意而為罷了，目的就是讓孫均獲得張大的信任，從他那里套出密信的內(nèi)容。

其次是男主騙子張大，一開始他故意假裝不認(rèn)識瑤琴、丁三旺和劉喜，接連上演了一出出栽贓嫁禍和棄車保帥的好戲，到后來讓觀眾驚奇于他竟然是主謀，驚奇于他和瑤琴竟然是夫妻。計(jì)劃敗露后張大被抓，他還不忘往孫均身上潑臟水， “王彪是冤枉的，只是有人想借我之手故意殺他” “走狗”，故意制造自己和孫均不和的迷霧，實(shí)則是保護(hù)孫均不受牽連。張大是不幸的，因?yàn)樗倪@點(diǎn)小聰明早就被秦檜識破了；但張大又是幸運(yùn)的，他的舉動最終打動了孫均。再者是相府副統(tǒng)領(lǐng)孫均，其實(shí)他早就被秦檜拉攏了， “孫統(tǒng)領(lǐng)，你這招引蛇出洞，做得高妙……”，所以他也是個騙子，他和張大相處的每一刻都是在欺騙他，也在欺騙觀眾，他順張大的意殺掉王彪、打更兵丁三旺，假裝害怕一個時(shí)辰后被宰相問斬，假裝在審問時(shí)暗中幫助張大，和張大被關(guān)在同一個牢房，都是算計(jì)，故布迷霧罷了。當(dāng)然，孫均不僅欺騙了張大，最后他還欺騙了秦檜。另外還有相府總管何立，作為一個騙子，他詐死放煙花試探張大、武義淳和孫均；明明知道選哪顆珠子都會選錯還讓人選；明明已經(jīng)從馬夫劉喜嘴里套出了真相，但卻并不吐露：明明知道孫均是自己人，還故意和孫均搞對立，看他放水審問張大。最后還有相府副總管武義淳，自導(dǎo)自演了舞姬瑤琴上吊自盡的戲碼，還假裝自己被嚇暈，騙過了何立、孫均等人，也騙過了觀眾。在影片中秦檜、何立、武義淳等人蛇鼠一窩，他們說假話騙人，故布迷霧，能夠很好地表現(xiàn)出他們“狡詐”的人物性格。而要對付一群狡詐之徒，那你只能比他更狡詐，所以張大、孫均的人物性格亦如是，當(dāng)然也可以認(rèn)為他們是“機(jī)智”。

與懸念和反轉(zhuǎn)相比，電影《滿江紅》對迷霧的運(yùn)用是最到位的。張大在影片中說： “你們這些大人物，每個人都打著自己的小算盤?！币?yàn)橛捌械尿_子多，謊話多，迷霧也就多。而正是由于這些層層疊疊的迷霧，讓整個故事情節(jié)變得更加復(fù)雜，更加撲朔迷離，也更具趣味性。另外，這些遮天迷霧也為接下來的反轉(zhuǎn)，后續(xù)真相的揭露，奠定了很好的基礎(chǔ)。唯一不足的地方出現(xiàn)在男主張大的一句臺詞上： “扛不住也得扛，我要是招了，你性命就保得住了？”這句話是張大接受審問時(shí)當(dāng)著何立的面說給孫均聽的，是一個“迷霧”。何立聽了這句話肯定會誤會張大和孫均是一伙的。但是這與之前張大被捕時(shí)故意朝孫均潑臟水保護(hù)他不受自己牽連的初衷相矛盾。更加矛盾的是張大很快就恢復(fù)正常了，大罵孫均是“走狗”。所以這句話根本沒有存在的必要。簡言之，制造迷霧的人都有一定的目的性，而這里的目的性必須有理有據(jù)，讓人信服才行。

三、平地驚雷的反轉(zhuǎn)

反轉(zhuǎn)，是懸疑電影三大故事構(gòu)成要素中的最后一塊拼圖。 “反轉(zhuǎn)”，是在迷霧讓觀眾誤入歧途后，通過揭露那個意想不到但又在情理之中的事實(shí)真相，讓觀眾恍然大悟的同時(shí)，意識到自己之前的猜測是錯誤的。有趣的是，一般觀眾不會因?yàn)槭艿狡垓_而惱怒，反而會贊嘆反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)的高明。

通常情況下，一部電影中優(yōu)質(zhì)的反轉(zhuǎn)越多，說明故事越曲折，也就更具觀賞性。出于商業(yè)利益考量，為了迎合觀眾，電影《滿江紅》設(shè)置了大量不同類型的反轉(zhuǎn)。首先是“身份的反轉(zhuǎn)”。張大奉命調(diào)查金廷禮儀官被害一案，表面上看他是調(diào)查者，是宰相的走狗，但是通過他與劉喜的對話，觀眾這才意識到，原來他是兇手，是宰相的敵人。武義淳是相府的副總管，表面上看他也是宰相的走狗，但是后面又交代了武義淳是皇帝寵妃武貴妃的內(nèi)侄，他想得到密信交給皇上，觀眾這才意識到，原來他是皇上的走狗，是宰相的敵人。何立是相府的總管，表面上看他同樣是宰相的走狗，但是何立從劉喜那里得到密信后卻并沒有呈交給宰相，造成密信又被偷走后，又想威逼利誘瑤琴套出密信的內(nèi)容，他想抓住秦檜的把柄，給自己留條后路，由此可見何立既是宰相的走狗，同時(shí)又是宰相的敵人。影片中身份最撲朔迷離之人非孫均莫屬，他的名字里有個“均”字，平均的均，乍看上去他是個“中立之人”，雖然幫助宰相監(jiān)督張大查案，但其同樣深陷死局，且良心未泯。當(dāng)觀眾以為張大說服孫均成功把他變成宰相的敵人的時(shí)候，孫均卻出賣了張大，原來他早就成了宰相的走狗。但是當(dāng)觀眾以為他甘心當(dāng)一條走狗的時(shí)候，他又突然反水逼迫宰相說出了《滿江紅》，變成了宰相的敵人，也即是說孫均在影片有多次身份的反轉(zhuǎn)，十分精彩。舞姬瑤琴的身份也很有趣，從一個普通的舞姬，經(jīng)歷了三次身份的反轉(zhuǎn)：第一次變成張大的同黨，第二次變成張大的老婆，第三次變成了一封活著的密信。

其次是“命運(yùn)的反轉(zhuǎn)”。在影片中，張大是個命運(yùn)多舛之人，起初他的主謀身份隱藏得很好，是安全的，但是當(dāng)他看到花火信號趕赴何立住所，再加上他不忍心對奄奄一息的劉喜捅刀子，便被何立認(rèn)定為劉喜同黨，此時(shí)危險(xiǎn)驟然降臨。萬萬沒想到何立竟然主動承認(rèn)了劉喜什么都沒招，花火是點(diǎn)著玩的，此時(shí)的張大又恢復(fù)了安全。就在瑤琴刺殺秦檜失敗后，張大直接被捕，再次陷入了危險(xiǎn)之中。何立又改口說劉喜其實(shí)什么都招了，當(dāng)時(shí)只不過是將計(jì)就計(jì)，暫時(shí)放他一馬，為的是引出其他同黨。因?yàn)椴蝗态幥俦晃耆瑁瑥埓蟊阋舱泄┝?，換來了暫時(shí)的安全。但是瑤琴聲稱她最恨變節(jié)之人，居然要手刃張大，張大又危險(xiǎn)了，結(jié)果瑤琴跟何立同歸于盡了。何立死后，張大又暫時(shí)安全了，他還說服孫均跟他一起刺殺秦檜，并想好了脫身之法，但是關(guān)鍵時(shí)刻被孫均出賣了，含恨死去。影片中被命運(yùn)捉弄的還有武義淳。雖然他的身份暴露了，但他是皇上的人，手里還有皇上御賜的金牌，就當(dāng)觀眾以為秦檜不敢動他的時(shí)候，沒想到何立一刀將其斃命，栽贓嫁禍給了張大。

一個反轉(zhuǎn)的好壞，最基本的判斷標(biāo)準(zhǔn)就是：意料之外，但又在情理之中。雖然電影《滿江紅》中設(shè)計(jì)了大量的反轉(zhuǎn)，但是其中有很多反轉(zhuǎn)并不符合情理，經(jīng)不起仔細(xì)推敲。其一，關(guān)于密信。作為核心道具，影片的大部分故事情節(jié)都是圍繞它來展開的，可以說這封密信就是該片的“麥高芬”，其重要性不言而喻。讓人無法理解的是，馬夫劉喜竟然自不量力的帶著真密信去刺殺何立，這一舉動十分的愚蠢，不計(jì)后果，過于冒險(xiǎn)。萬一刺殺失敗了，何立沒有私心直接把密信呈交給秦檜怎么辦？還有，劉喜行刺前特意向觀眾強(qiáng)調(diào)了沒人知道桃丫頭是他的親生女兒，他故意不與女兒相認(rèn)，就是不想被人捏到軟處。但是，何立卻偏偏知道桃丫頭是他的女兒，并成功拿捏住了他的軟處，豈不矛盾？另外，既然劉喜行刺時(shí)用的是真密信，何立也確實(shí)有私心想知道密信的內(nèi)容，以便抓住秦檜的把柄，信都到手了，那何立必然是看過密信內(nèi)容了。因?yàn)樗灰较吕锝佑|過密信，即便他沒看過，多疑成性的宰相也會默認(rèn)他看過，那還不如大膽地看就好了。另外，他只有看過密信的內(nèi)容，才能辨別出密信是真是假，而且真密信的信封被拆開了，留真造假這些細(xì)節(jié)都是佐證。如果以上假設(shè)成立，那何立根本沒有必要再從瑤琴嘴里逼問密信的內(nèi)容。除此之外，瑤琴吞食密信的情節(jié)也很荒誕，當(dāng)場殺死她從肚子里取出密信是最佳方法，武義淳卻留了她一命希望她能復(fù)述密信內(nèi)容，沒有了物證，這種人證口述即便說得再生動，都沒有多大意義，秦檜可以反咬一口說她說謊?；谝陨戏治觯捌兴袊@密信建立的反轉(zhuǎn)都有很大漏洞，不符合情理，這也是爭議產(chǎn)生的源頭。

其二，關(guān)于《滿江紅》。張大含恨死后，孫均最終替他完成了遺愿，逼迫宰相秦檜說出了岳飛的臨終遺言，也就是那首動人心魄的《滿江紅》。所以，觀眾篤定張大等人的最終目標(biāo)是沖著《滿江紅》去的，而不是刺殺秦檜。但是，與之相矛盾的是，瑤琴上樓就是沖著刺殺秦檜去的，不為別的。張大在牢房里，也是沖著刺殺秦檜去的。諷刺的是張大認(rèn)定秦檜會一個人來牢房看信，拿捏他一介文人應(yīng)該是件很輕松的事，結(jié)果沒想到會武功的聾啞侍女也來了，還把他給捅死了。其三，關(guān)于真假秦檜。影片中最振奮人心的段落莫過于秦檜帶領(lǐng)全軍復(fù)誦《滿江紅》，但是這首詞是民族英雄岳飛寫的，讓一個大奸臣讀得如此慷慨激昂不合適，觀眾也斷然不能接受，所以這才有了真假秦檜一說，也必須有此一說。張藝謀之前在電影《影》中用過替身梗，雖然在電影《滿江紅》中用替身梗來了一次反轉(zhuǎn)，算是做了升級，卻還是會讓一些觀眾感覺到老套。其實(shí)最大的問題是，這個替身出現(xiàn)得太突然了，在此之前沒有任何的鋪墊，比如可以通過人物動作，本尊與替身不同的咳嗽方式，或者可以通過人物造型，本尊與替身有無傷疤，又或者可以通過場景道具，含沙射影存在本尊與替身等等，有了這些鋪墊，觀眾就有了信服的依據(jù)，也就不會覺得突兀了。其四，關(guān)于殺與不殺。孫均明明有機(jī)會殺掉賣國之大奸臣秦檜，但是最后卻留下了秦檜的性命，讓他繼續(xù)背負(fù)世人的唾罵，這個反轉(zhuǎn)讓很多觀眾意難平，不能接受。實(shí)際上是因?yàn)橛捌木幾詺v史題材，有些情節(jié)不能胡編亂造，要尊重歷史真相，而歷史上秦檜并不是死于刺殺，所以至少在本片中秦檜不會死。電影《滿江紅》中的這個尷尬處境其實(shí)和張藝謀當(dāng)年拍攝電影《英雄》時(shí)遇到的問題一模一樣，采用同樣的處理手法必然會讓觀眾吐槽過于老套，也講不通，難道秦檜被刺殺后就不會遭受世人的唾罵了嗎？其實(shí)還有一個更完美的結(jié)局：孫均逼迫假秦檜說出《滿江紅》后，假秦檜自殺，真秦檜現(xiàn)身，孫均極為惱怒欲要?dú)⒌粽媲貦u，但是被悄悄摸上樓的磐龍營副將鄭萬擊殺，影片到此結(jié)束。這樣雖然影片中的所有義士都壯烈犧牲了，但他們?yōu)楹笫懒粝铝恕稘M江紅》，也算是取得了慘勝。其五，關(guān)于計(jì)劃與意外。影片中提到，從多年前張大假意投奔孫均開始，他們就開始籌謀如何對付秦檜了，按理說他們應(yīng)該是有一個相當(dāng)周密的計(jì)劃才對，但實(shí)際上影片中意外頻發(fā)，整部影片的敘事和反轉(zhuǎn)實(shí)際上是建立在一個失控的局勢之上的，顯得極其脆弱和不穩(wěn)定。如果沒有失控，全部都在男主張大的意料之中，計(jì)劃之內(nèi)，那說明此人能力很強(qiáng)，其人物魅力必定會被觀眾捧上云霄，但現(xiàn)實(shí)是張大失策了，以至于這個人物的魅力在觀眾心目中大打折扣，

結(jié)語

誠然，電影《滿江紅》之所以能夠成功出國，獲得如此高的票房成績，除了在懸疑類型的創(chuàng)作上頗有建樹外，還離不開喜劇元素的融入，離不開眾星捧月的全明星陣容。當(dāng)然還有賴于張藝謀縱橫電影圈的“造勢”絕技，用假秦檜、小女孩桃丫頭和全軍將士的三重奏把一首能令人激情澎湃、熱血沸騰的《滿江紅》在電影高潮處推給了觀眾，升華了整部影片。但應(yīng)該注意，電影《滿江紅》在懸疑類型的創(chuàng)作上所犯的弊病也不容忽視，值得深入反思，畢竟追求完美，精益求精，才是廣大電影人應(yīng)該做的。