《流浪地球2》：敘事增殖、意義坍縮與情感的詢喚式表達(dá)

侯東曉

摘要： 《流浪地球2》相較于前作，其工業(yè)水準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了全方位的提升。在敘事上導(dǎo)演加入了更具現(xiàn)實(shí)指向的倫理、科技等命題，但是存在著明顯的“失控”，多線索的平行設(shè)置導(dǎo)致了敘事的紊亂，進(jìn)而使文本未能準(zhǔn)確地捕捉“流浪地球”世界觀中豐富的意義畛域。同時(shí)，其過(guò)于急迫地向主流靠近，在一定程度上也造成了文本的意義坍縮，窄化了《流浪地球2》理念傳達(dá)。最后， 《流浪地球2》出色的視覺(jué)特效建構(gòu)與情感詢喚機(jī)制，彌合了影片中敘事增殖以及意義坍縮與觀眾之間的矛盾張力，在更深層的文化結(jié)構(gòu)與個(gè)體情感認(rèn)同中達(dá)至共情。

關(guān)鍵詞： 《流浪地球2》敘事 意義 情感 國(guó)產(chǎn)科幻電影

引言

2023年春節(jié)檔實(shí)現(xiàn)了后疫情時(shí)代中國(guó)電影的全面突圍，既有《流浪地球2》《滿江紅》這樣的頭部大制作大片，也有《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》《交換人生》這樣的合家歡影片，更有《無(wú)名》《深海》作者化趨向明顯的精致之作。截至2月5日，《流浪地球2》中國(guó)內(nèi)地票房已經(jīng)突破33億人民幣，位列影史第13位，同步上映的北美市場(chǎng)，票房成績(jī)也已經(jīng)達(dá)到350萬(wàn)美元。在評(píng)論界《流浪地球2》同樣引發(fā)了爭(zhēng)鳴。陳旭光認(rèn)為“《流浪地球2》所具有的科幻題材新主流系列電影追求的自覺(jué)意識(shí)和努力，使之成為中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)的一次‘天花板，成為重工業(yè)型電影工業(yè)美學(xué)的完美實(shí)踐和有力例證，也成為中國(guó)新主流大片的又一個(gè)高峰?！盵1]尹鴻則撰文指出《流浪地球2》不僅“擴(kuò)展了中國(guó)電影的題材空間、強(qiáng)化了中國(guó)電影的全球視野、呈現(xiàn)了想象未來(lái)人類命運(yùn)的中國(guó)視點(diǎn)”；而且更是中國(guó)科幻電影“中國(guó)文化主體性”[2]的充分體現(xiàn)。楊乘虎從全球電影市場(chǎng)出發(fā)，肯定了《流浪地球》系列作品“改變了數(shù)十年來(lái)世界科幻電影賽道‘好萊塢式的壟斷格局”。[3]筆者以為，《流浪地球》系列電影對(duì)于改變中國(guó)科幻電影的世界格局具有里程碑的意義這一點(diǎn)是毋庸置疑的，然而是否突破了好萊塢對(duì)科幻電影市場(chǎng)的壟斷格局，還有待商榷，僅以《流浪地球》系列文本下斷語(yǔ)為時(shí)尚早。面對(duì)《流浪地球》的成績(jī)，無(wú)論是創(chuàng)作者還是評(píng)論者都應(yīng)該保持清醒的頭腦，理性分析其成功的原因以及目前存在的不足，只有這樣才能夠真正為中國(guó)科幻電影的可持續(xù)發(fā)展提供可咨參考的經(jīng)驗(yàn)。

毋庸置疑， 《流浪地球2》在敘事上相較于前作進(jìn)行了極大地豐富，但是也存在著“劇作上信息過(guò)滿，情節(jié)過(guò)于密集”[1]的弊端。本文認(rèn)為，這種敘事的增殖值得肯定，它體現(xiàn)了中國(guó)電影創(chuàng)作者對(duì)原創(chuàng)故事的自覺(jué)。但需要我們反思的是，敘事的增殖并未帶來(lái)意義拓展，相反卻走向了坍縮；更為吊詭的是，觀眾在觀影過(guò)程中，對(duì)于上述問(wèn)題表現(xiàn)出了極大的包容性，對(duì)《流浪地球2》極具認(rèn)同感。然而這種認(rèn)同，很大一部分不是來(lái)自情節(jié)鋪陳中代入的情感爆發(fā)和共情，而是來(lái)自影片出色的視覺(jué)特效建構(gòu)與情感詢喚機(jī)制，觀眾情感認(rèn)同與影片敘事鋪陳之間存在脫節(jié)現(xiàn)象。只有正視上述問(wèn)題，我們才能對(duì)中國(guó)的科幻電影作出準(zhǔn)確定位，才能對(duì)中國(guó)科幻電影未來(lái)的發(fā)展方向作出預(yù)判和規(guī)劃；只有這樣“流浪地球”系列才不至于只是中國(guó)科幻電影的“里程碑”，而是成為中國(guó)科幻電影騰飛的“基石”。

一、文本減負(fù)與敘事增殖

從《流浪地球2》的故事邏輯上可以看出， 《流浪地球2》實(shí)際上是《流浪地球》的前傳，在第一部中導(dǎo)演郭帆主要聚焦“流浪地球計(jì)劃”地球啟程這一步，對(duì)于人類如何走到這一步，并未展開(kāi)。郭帆在采訪中坦誠(chéng)之所以拍前傳是因?yàn)椤跋胪ㄟ^(guò)前傳的方式拓展這個(gè)世界觀，讓大家感知到從我們到未來(lái)到啟程的那個(gè)階段，我們都經(jīng)歷了什么？到底發(fā)生了什么，讓我們?nèi)プ鲞@件事情?！盵4]實(shí)際上導(dǎo)演這一選擇是為了建構(gòu)起一個(gè)完整的“流浪地球”世界觀。從劉慈欣的小說(shuō)《流浪地球》到電影《流浪地球》再到《流浪地球2》既實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)增殖，又實(shí)現(xiàn)了敘事增殖。正是在文本和敘事雙重增殖的前提下， “流浪地球”系列的世界觀才扎實(shí)地建構(gòu)起來(lái)。

《流浪地球》原著改編過(guò)程中存在著明顯的文本減負(fù)現(xiàn)象，文本減負(fù)一方面是因?yàn)樵≌f(shuō)中恢宏想象，在當(dāng)前技術(shù)條件下難以實(shí)現(xiàn)而不得不做取舍；另一方面是因?yàn)?，商業(yè)電影在有限的時(shí)間內(nèi)必須講述一個(gè)強(qiáng)戲劇沖突故事以此奪人眼球。這種減負(fù)強(qiáng)化了影片“史詩(shī)感”的視覺(jué)呈現(xiàn)。劉慈欣的科幻小說(shuō)創(chuàng)作帶有鮮明的“宇宙史詩(shī)氣質(zhì)”，與電影強(qiáng)調(diào)的視覺(jué)呈現(xiàn)不同，這種史詩(shī)性是通過(guò)“敘事眼光和聲音上的復(fù)雜變換，多種巨大的敘事跨度，以及群體與個(gè)體敘事結(jié)合的方式來(lái)最終實(shí)現(xiàn)的?！盵5]而第一部《流浪地球》去掉了原著中的第一人稱敘事，將巨大的敘事跨度轉(zhuǎn)換到背景之中，將群體與個(gè)體敘事凸顯出來(lái)，通過(guò)選取地球流浪啟程這一關(guān)鍵點(diǎn)，利用影像技術(shù)建構(gòu)視覺(jué)奇觀，引發(fā)震撼觀眾的效果。 《流浪地球2》中，則更進(jìn)一步，在影片的前半部分，導(dǎo)演著力構(gòu)建的視覺(jué)奇觀——行星發(fā)動(dòng)機(jī)更多的細(xì)節(jié)展現(xiàn)、太空電梯的整體外觀構(gòu)筑以及各種工程機(jī)械——對(duì)觀眾產(chǎn)生了巨大沖擊，尤其是在IMAX銀幕上呈現(xiàn)時(shí)。那么我們不禁要問(wèn)，對(duì)原著文本的減負(fù)行為，僅僅是通過(guò)視覺(jué)奇觀來(lái)彌補(bǔ)是否可行？答案是否定的。

在對(duì)原文本減負(fù)的同時(shí)，必然要對(duì)影像敘事的故事世界進(jìn)行拓展、建構(gòu)，故事世界擴(kuò)張的方式之一是“敘事增殖” （亦被譯為敘事增生）?，旣愐粍诶と鸲髟凇段谋?、世界、故事：作為認(rèn)知和本體概念的故事世界》一文中提出契合故事世界建構(gòu)的“增殖的美學(xué)” （the aesthetics ofproliferation），并將其分為三種形式，“敘事增殖” “本體的增殖”和“文本和媒介增殖”。其中“‘?dāng)⑹略錾ㄔ鲋常┮鉃椤鄠€(gè)故事的一個(gè)世界”[6]返回到《流浪地球》的討論中，敘事增殖即是建構(gòu)“流浪地球”世界觀的必然要求。

具體而言，第一部《流浪地球》通過(guò)文本減負(fù)將影片的故事線通過(guò)救援發(fā)動(dòng)機(jī)為主線以父子情收束，簡(jiǎn)單直接。郭帆在采訪中也提到，在拍攝《流浪地球》時(shí)設(shè)定“只去救援發(fā)動(dòng)機(jī)，只完成這一項(xiàng)任務(wù)，只在這一項(xiàng)任務(wù)的行動(dòng)當(dāng)中體現(xiàn)出我們想表達(dá)的主題及情感就可以了。千萬(wàn)不要在一部影片當(dāng)中既混雜了奇觀式的、大規(guī)模的救援場(chǎng)面，又有‘莫斯人工智能主題，又有外星人、怪獸、超級(jí)英雄等等。如果這些東西都全部混在一起，影片根本無(wú)法承載，至少在中國(guó)目前的語(yǔ)境下是無(wú)法承載的?！盵7]在第一部成功的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在系列第二部中有了更大的野心。 《流浪地球2》嘗試突破前作中單一的敘事范式， “希望在歷史中全面展現(xiàn)危機(jī)時(shí)刻價(jià)值重構(gòu)過(guò)程，即解釋前作中世界人民大團(tuán)結(jié)狀態(tài)是如何實(shí)現(xiàn)的，而不是聚焦于‘天選之子拯救世界的英雄之旅?！盵8]在筆者看來(lái)上述嘗試補(bǔ)充了前一部作品缺失的人物前史，更完整地建構(gòu)了“流浪地球”世界觀，為后續(xù)相關(guān)電影的開(kāi)發(fā)打下了基礎(chǔ)；但是其缺點(diǎn)也是毋庸置疑的，據(jù)悉《流浪地球2》的原始版本長(zhǎng)度比現(xiàn)在上映的版本（2小時(shí)55分鐘）還要長(zhǎng)80多分鐘。換言之， 《流浪地球2》的敘事增殖呈現(xiàn)出了明顯的“失控”狀態(tài)。

總而言之，改編過(guò)程中的文本減負(fù)提升了影片的可看度，同時(shí)也增加了世界觀建構(gòu)的可操作性，而敘事增殖則實(shí)現(xiàn)了對(duì)原文本的重構(gòu)，與原文本一同建構(gòu)起了一個(gè)“廣義文本”，即“把聯(lián)結(jié)每個(gè)文本的各個(gè)要素的包含關(guān)系包括在跨文本性之中?！盵9]但遺憾的是《流浪地球2》的敘事增殖呈現(xiàn)出了某種失控狀態(tài)，造成了敘事紊亂。

二、敘事的紊亂與意義的坍縮

如前文所述， 《流浪地球2》呈現(xiàn)出了某種敘事增殖的失控。相較于前作以救援為主線、以父子親情為內(nèi)在情感動(dòng)力的敘事模式， 《流浪地球2》顯示出郭帆更大的敘事野心。影片中導(dǎo)演設(shè)置了三條敘事線索，第一條是以周喆直為代表的聯(lián)合政府內(nèi)部的政治分歧、斡旋；這一條所代表的是政治層面價(jià)值取向；第二條是在“移山計(jì)劃”中以劉培強(qiáng)中校為核心展開(kāi)的愛(ài)情、親情以及友情的線索，展現(xiàn)人類的情感世界：第三條是以數(shù)字工程師圖恒宇、馬兆以及MOSS探討數(shù)字生命倫理問(wèn)題的線索。三條線索采用交叉敘事的方式穿插在“移山計(jì)劃”與“月球危機(jī)”兩條主線當(dāng)中。

顯然，對(duì)于上述三條線索，導(dǎo)演并未作出很好的取舍，導(dǎo)致影片敘述主次不甚明晰。相較于劉培強(qiáng)與韓朵朵之間的愛(ài)情線，似乎數(shù)字生命和人工智能這一敘事線更加精彩。郭帆在采訪中被問(wèn)及《流浪地球2》故事的創(chuàng)新之處時(shí)，指出“我覺(jué)得我們嘗試性地再往前邁了一小步，就是更接近所有科幻片的母題。那個(gè)母題其實(shí)講的是人與技術(shù)的關(guān)系——數(shù)字生命?！盵10]結(jié)合影片開(kāi)始時(shí)“數(shù)字派”的背景，以數(shù)字生命和人工智能為主線能夠很好地將周喆直和圖恒宇兩條線索勾連起來(lái)，形成更為緊致的劇作結(jié)構(gòu)。也許導(dǎo)演過(guò)分執(zhí)著于宏大世界觀的建構(gòu)，而忽略劇作上的邏輯問(wèn)題。這一點(diǎn)與程耳同期上映的《無(wú)名》形成了鮮明對(duì)比，程耳太過(guò)執(zhí)著于劇作故事細(xì)枝末節(jié)的呈現(xiàn)，反而在大的結(jié)構(gòu)上失去了平衡。 《流浪地球2》敘事的紊亂導(dǎo)致導(dǎo)演沒(méi)有將MOSS的真正意圖、周喆直與人工智能之間的關(guān)系作出明確的呈現(xiàn)，大大地?fù)p壞了對(duì)人工智能、科技倫理甚至后人類層面探討的深度。

有研究者指出“敘事……導(dǎo)致了不同的讀者對(duì)同一文本不同的闡釋，甚至同一讀者對(duì)同一文本的多種闡釋，由此實(shí)現(xiàn)意義的增殖?！盵11]通過(guò)前文的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)《流浪地球2》在敘事構(gòu)建上應(yīng)該是極具闡釋潛力，但是導(dǎo)演追求敘事“均衡發(fā)力”在一定程度上窄化了文本多維闡釋的潛在空間，這就造成了文本的意義坍縮，將文本的意義傳達(dá)強(qiáng)制性地固定在某一方向當(dāng)中，甚至出現(xiàn)了某些不合邏輯的情節(jié)。例如影片高潮處周喆直力排眾議點(diǎn)火重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)，并喊出“我們的人一定會(huì)完成任務(wù)！”這一高潮本應(yīng)帶來(lái)的共情效應(yīng)，卻被前一幕中圖恒宇與女兒丫丫的情感所取代。所以當(dāng)周喆直喊口號(hào)時(shí)，反而顯得有些生硬且尷尬，因?yàn)樗鲆暳丝陀^規(guī)律。出現(xiàn)上述窘境的原因，首先是敘事的失衡，未能準(zhǔn)確把握情節(jié)鋪陳的邏輯鏈條：其次是“過(guò)于急迫地貼近國(guó)際政治和靠攏主流”[12]，當(dāng)人為的、強(qiáng)制性的將一個(gè)故事的闡釋空間坍縮為一點(diǎn)時(shí)，必然會(huì)出現(xiàn)諸多問(wèn)題， 《流浪地球2》就是一個(gè)實(shí)例。

事實(shí)上近年來(lái)新主流大片創(chuàng)作中，一直嘗試突破此前主旋律電影生硬的宣教性。在當(dāng)下新主流大片中，更注重以個(gè)體的情感體驗(yàn)為主，以此詢喚觀眾的情感經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生共振。這正是中國(guó)特色的時(shí)代精神和人文情懷在電影創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)，既嘗試呼應(yīng)國(guó)內(nèi)年輕人的情感共鳴點(diǎn)，使其成為“主流價(jià)值的護(hù)旗手”，又努力在跨域傳播中建構(gòu)一個(gè)嶄新的中國(guó)形象。正是存在上述的諸多問(wèn)題，所以也有媒體質(zhì)疑，雖然《流浪地球2》在北美同期上映，票房上也突破了350萬(wàn)美元，但是“世界能否接受電影中輸出的集體主義價(jià)值觀，仍然是一個(gè)問(wèn)題。”[10]既然存在上述缺憾，為什么《流浪地球2》仍能受到觀眾的認(rèn)可呢？筆者以為與導(dǎo)演使用的情感的詢喚式表達(dá)密切相關(guān)。

三、情感的詢喚式表達(dá)

“詢喚”原本是拉康精神分析中的重要概念，主要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言之于主體生成的重要作用以及揭示主體生成的異化本質(zhì)，后被阿爾都塞進(jìn)行了深化和改進(jìn)，以此“闡明意識(shí)形態(tài)的運(yùn)作機(jī)制，意識(shí)形態(tài)將個(gè)體詢喚為主體”。[13]電影是最有效的意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)和欲望生產(chǎn)的機(jī)器，通常情況下，電影是通過(guò)敘事將個(gè)體詢喚為意識(shí)形態(tài)的主體。但是如前文所述， 《流浪地球2》中的敘事缺陷，導(dǎo)致意識(shí)形態(tài)詢喚的失敗。從意識(shí)形態(tài)傳達(dá)的視角看， 《流浪地球2》的文本建構(gòu)是不成功的，但之所以仍能受到觀眾的認(rèn)可，主要在于其情感詢喚的成功。在此，電影成為情感生產(chǎn)的機(jī)器，在《流浪地球2》中形成了三種情感詢喚機(jī)制，即獵奇、自豪感與共情。

首先是影片利用視覺(jué)奇觀，抓住在觀眾的獵奇心理。對(duì)于《流浪地球2》這種硬科幻電影作品，一方面強(qiáng)調(diào)科學(xué)細(xì)節(jié)和邏輯推演的合理性；另一方面則更注重以通過(guò)極具科技感的道具、場(chǎng)景以構(gòu)建科幻感。影片中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、太空電梯以及各類機(jī)械工程裝備，讓觀眾應(yīng)接不暇，為觀眾提供了一場(chǎng)極具太空史詩(shī)氣質(zhì)的奇觀展示。另一方面，導(dǎo)演將原著中太陽(yáng)快速老化，急速膨脹最終將毀滅地球，為保種族延續(xù)，人類實(shí)施為期2500年的流浪地球計(jì)劃的末世景觀也最大限度的進(jìn)行了視覺(jué)再現(xiàn)。 《流浪地球2》中的視覺(jué)奇觀可以說(shuō)是從影像和理念兩個(gè)層面滿足了觀眾的獵奇心理， “想象性地解決現(xiàn)實(shí)生活的矛盾，解決未來(lái)可能的災(zāi)難和危機(jī)?！盵12]實(shí)現(xiàn)了觀眾心理上的快感。

其次是“近未來(lái)現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)的“大基建”設(shè)施帶來(lái)的自豪感。 《流浪地球2》呈現(xiàn)出對(duì)“大基建”重工業(yè)美學(xué)的迷戀。有研究者指出影片中對(duì)“大基建”的癡迷，是因?yàn)椤按蠡ā?“并非單純的物，而是文化的道成肉身，也是人類感知世界的媒介，它激發(fā)、塑造了人類的情感。”巧妙的是，影片上映后，其大基建視覺(jué)建構(gòu)受到中國(guó)重工企業(yè)的集體背書(shū)，使現(xiàn)實(shí)與科幻想象形成聯(lián)動(dòng)。影片上映期間，中核集團(tuán)發(fā)布一張《流浪地球2》中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)與中核集團(tuán)的核聚變實(shí)驗(yàn)裝置“中國(guó)環(huán)流器二號(hào)”并排的海報(bào)，文案寫(xiě)著“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)”中國(guó)環(huán)流器二號(hào)是我國(guó)中核集團(tuán)自主研發(fā)的目前規(guī)模最大、參數(shù)最高的先進(jìn)托卡馬克裝置。而中國(guó)石化儀征化纖的超高分子量聚乙烯纖維則可與影片中制作太空電梯的納米材料相媲美，它的直徑只有0.5毫米，但強(qiáng)度是鋼的18倍，其承重力能達(dá)到35公斤。中國(guó)航天科工、中國(guó)船舶、中國(guó)聯(lián)通等集團(tuán)也紛紛在線呼應(yīng)。大基建重工企業(yè)的集體亮相，從重工業(yè)美學(xué)角度為中國(guó)科幻電影打上了現(xiàn)實(shí)的烙印，也建構(gòu)了《流浪地球》系列“近未來(lái)現(xiàn)實(shí)主義”的現(xiàn)實(shí)視覺(jué)根基。于是中國(guó)大基建設(shè)施呈現(xiàn)出的科幻感與《流浪地球2》的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、太空電梯等科學(xué)幻想場(chǎng)景的生動(dòng)互文，形塑了《流浪地球2》中的“近未來(lái)現(xiàn)實(shí)主義”想象，這一想象既根植于我們熟悉的環(huán)境，又強(qiáng)調(diào)在生存環(huán)境、武器裝備、交通工具等方面展示奇觀性，給觀眾既陌生又熟悉的感覺(jué)。[14]可以說(shuō)現(xiàn)實(shí)與科幻的聯(lián)動(dòng)，使流浪地球形成了一個(gè)文化場(chǎng)域，更加增強(qiáng)了觀眾的自豪感。

最后，以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的情感共情。 《流浪地球2》中最成功的敘事線索可以說(shuō)是對(duì)圖恒宇與女兒丫丫之間的情感呈現(xiàn)。雖然，這一敘事的主要目的在于探討數(shù)字生命的價(jià)值、意義以及科技倫理反思。但由于影片要兼顧其它敘事線索而無(wú)法做更深入的探討，導(dǎo)致對(duì)上述命題的探討不夠深入。令人意外的是，圖恒宇對(duì)女兒的愛(ài)與守護(hù)引發(fā)了觀眾共情。從表層上看，無(wú)論是圖恒宇不計(jì)后果地上傳丫丫的意識(shí)以延續(xù)其數(shù)字生命，還是劉培強(qiáng)在面試領(lǐng)航員時(shí)其目的是讓自己家人獲得免抽簽資格進(jìn)入地下城，似乎都是從個(gè)體情感出發(fā)，甚至有些自私。但也正是這兩處對(duì)個(gè)體情感的凸顯，在一定程度上平衡了影片呈現(xiàn)出的集體主義面相，讓整個(gè)影片的情感取向上更加平衡，這無(wú)疑也增加了影片對(duì)觀眾情感上的親和力。

情感“詢喚”是《流浪地球2》能夠建立觀眾口碑的重要原因。通過(guò)以上分析我們可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演做到了從宏觀的視覺(jué)呈現(xiàn)，到微觀的個(gè)體情感表述，再到時(shí)刻關(guān)注著觀眾的認(rèn)同體驗(yàn)，也正是基于此，雖然《流浪地球2》在敘事上存在著諸多不足，但仍然受到觀眾的追捧。

結(jié)語(yǔ)

《流浪地球》系列在一定程度上提升了中國(guó)科幻電影的工業(yè)水準(zhǔn)和藝術(shù)高度。我們應(yīng)該肯定該系列在敘事上的創(chuàng)新性、視覺(jué)呈現(xiàn)上的開(kāi)拓性及在對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響力。但是我們也不能規(guī)避其在敘事上出現(xiàn)的失控，以及在意義傳達(dá)中的窄化與坍縮。作為評(píng)論者我們不應(yīng)“捧殺”或“棒殺”《流浪地球》系列，應(yīng)該指出其不足，總結(jié)其經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)作者后續(xù)的創(chuàng)作以及其他導(dǎo)演同類型影片創(chuàng)作提供可咨參考的意見(jiàn)，這也許才是一個(gè)評(píng)論者所應(yīng)秉持的初心。

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[6]瑪麗一勞拉·瑞恩．文本、世界、故事：作為認(rèn)知和本體概念的故事世界，楊曉霖，譯；敘事理論與批評(píng)的縱深之路——第四屆敘事學(xué)國(guó)際會(huì)議暨第六屆全國(guó)敘事學(xué)研討會(huì)論文集[C].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2015：33．

[7]參見(jiàn)2019年3月27日中國(guó)藝術(shù)研究院影視所第23期影視大講堂中郭帆的發(fā)言稿（未公開(kāi)出版資料）。

[8]易蓮媛．流浪地球與數(shù)字生命的飽和式救援：大基建設(shè)施美學(xué)的崇高與浪漫[N]．文學(xué)報(bào)，2023-2-2 （8）．

[9]熱拉爾·熱奈特．熱奈特文集[M]．史忠義，譯，天津：百花文藝出版社，2001： 64.

[10]《流浪地球2》美國(guó)上映：文化輸出？普世價(jià)值？[EB/OL]. （202301-31）[2023-03-06]．https：//www. dw. com/zh／流浪地球2美國(guó)上映文化輸出普世價(jià)值／a-64563465.

[11]涂年根．修辭、增殖與倫理：敘事空白的三重價(jià)值[J].山東社會(huì)科學(xué)，2016 （7）：111

[12]陳旭光．從《流浪地球2》看中國(guó)式科幻大片的想象力與世界觀，參見(jiàn)“中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)”微信公眾號(hào)，2023-2-1.

[13]解建峰，張衛(wèi)軍，敘事的欲望詢喚及其超越：中國(guó)敘事傳統(tǒng)對(duì)當(dāng)代電影的意義[J].南京政治學(xué)院學(xué)報(bào)，2019 （1）：63.

[14]齊偉．輪海洋科幻電影的近未來(lái)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)[J].當(dāng)代電影，2022 （12）：39.