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    德彪西《月光》音樂與演奏分析

    2023-06-27 04:05:41趙月瑤
    藝術(shù)大觀 2023年13期
    關(guān)鍵詞:德彪西演奏特點(diǎn)

    趙月瑤

    摘 要:德彪西的音樂作品有其獨(dú)特的音樂風(fēng)格,不同于古典、浪漫時期的傳統(tǒng)曲目,深受法國藝術(shù)的影響,十分重視創(chuàng)新。德彪西最著名的一個作品是《月光》,這個作品經(jīng)常在大型的音樂會中出演,而且在音樂領(lǐng)域也十分火熱,還以不同尋常的方式對《月光》進(jìn)行改編并且再次呈現(xiàn)。人們對于德彪西在音樂上的評價非常高,稱之為印象派音樂作曲的鼻祖,德彪西在音樂作曲方面的成就也非常高,其創(chuàng)作的風(fēng)格非常獨(dú)特,充滿了自己的想法和感受,這樣真摯且倔強(qiáng)的創(chuàng)作風(fēng)格也因此受到了許多人的喜愛。德彪西也創(chuàng)作了許多的優(yōu)秀作品,并且流傳至今,其中所包含的內(nèi)容、情感和風(fēng)格都是永恒的音樂藝術(shù),至今受到人們的敬佩和喜愛。

    關(guān)鍵詞:德彪西;《月光》;音樂;演奏;特點(diǎn)

    中圖分類號:J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:2096-0905(2023)13-00-03

    《月光》受到眾多領(lǐng)域和音樂家的喜愛,這個作品經(jīng)??缭襟w裁和音樂創(chuàng)作的邊界,給人新穎的感覺,而且還靠著聲音烘托出了獨(dú)特的意境去感染聽眾,也因此吸引了許多原創(chuàng)音樂人賦予《月光》新的環(huán)境和氛圍。本文主要分析了德彪西的《月光》,首先對《月光》的創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡單的介紹,其次對《月光》的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了論述,最后對《月光》演奏方面進(jìn)行了分析,主要分析了《月光》在演奏過程中觸鍵手法的獨(dú)特性、情感處理十分得細(xì)膩和踏板使用既隨意又嚴(yán)謹(jǐn)這三個方面。

    一、《月光》音樂的創(chuàng)作背景

    《月光》這首鋼琴作品的創(chuàng)作,是因為曾經(jīng)德彪西在意大利北部地區(qū)游玩時,發(fā)現(xiàn)了這里的一個城市——貝加莫的月光十分美好,德彪西對這個月光印象十分深刻,后來的一次巧合,德彪西閱讀了《明月之光》,他就回想起了曾經(jīng)在貝加莫看到的月光,因此就寫下了《貝加莫組曲》,而《月光》就是組曲中的一首,也成了德彪西的代表作品。

    德彪西早期的創(chuàng)作作品在很大程度上都受到了法國印象主義詩歌的影響,但是也正是因為此,德彪西才開始大膽地對音樂作品進(jìn)行創(chuàng)作,加入印象派的藝術(shù)特點(diǎn)。德彪西在創(chuàng)作《貝加莫組曲》時還受到了法國的《惆悵中漫步》詩歌的影響,在這首詩歌中,描繪了人們看到飄蕩的蘆葦,看到了百合在水中閃耀光芒,因此德彪西的《月光》當(dāng)中也表現(xiàn)出了類似的場景,如《月光》中描繪出了月光籠罩一切,通過鋼琴曲目的柔美和輕盈讓聽眾有走在月光中的感受。

    二、《月光》音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)

    德彪西是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最偉大的作曲家之一,是印象主義音樂創(chuàng)作的鼻祖,其創(chuàng)新型的音樂寫作思維和音樂氛圍的營造,都激發(fā)了人們在欣賞音樂時的想象力。德彪西的音樂作品有許多種類型,不過最主要的是鋼琴曲目,也是創(chuàng)作曲目最多的一種類型,其他的還有聲樂、管弦樂等類型。德彪西的鋼琴曲目創(chuàng)作很獨(dú)特,有著自由浪漫的氛圍,又在骨子里透露出倔強(qiáng)的氣息,特別與眾不同。德彪西的鋼琴曲目還有一個特點(diǎn),就是鋼琴曲譜上清楚地標(biāo)明了其對于演奏的要求,但是卻找不到具體的指法,還要求彈奏者必須按照他的提示去彈奏,也就是因為鋼琴曲目既相互矛盾又相互聯(lián)系的特點(diǎn),吸引了許多的鋼琴愛好者。

    另外,德彪西的音樂作品還具有復(fù)三部結(jié)構(gòu)相互交疊的特點(diǎn)。這主要是因為德彪西在創(chuàng)作音樂作品時受到了魏爾倫的詩歌的影響。德彪西在其音樂作品中善于利用音樂表情,來進(jìn)行敘事和情景的描繪,通過豐富的音樂表情和反復(fù)地提到“月光”一詞,讓聽眾可以進(jìn)入擬人化的音樂世界,更加充分、真實地感受到月光具有的平靜、美麗的特點(diǎn),把聽眾帶入迷人的月色中。

    最后,德彪西的音樂創(chuàng)作為自己塑造了一個獨(dú)一無二的印象派音樂創(chuàng)作者的形象,另外,也為不同的音樂作品塑造了不同的音樂形象,讓作品更加豐富。德彪西在《月光》這個音樂作品中,大量使用了琶音和波音,這樣的創(chuàng)作手法和演奏手法,就已經(jīng)為這個作品的形象奠定了基礎(chǔ)、塑造了性格,表現(xiàn)出溫暖、輕快的音樂形象特點(diǎn)。德彪西還使用塊狀和弦和復(fù)雜伴奏的音樂創(chuàng)作手法,塑造出了一個新穎的、獨(dú)特的具有交響性的音樂形象,這樣的創(chuàng)作手法,使得音樂作品中的每一部分都是一個獨(dú)立的存在[1]。

    三、《月光》音樂的演奏分析

    眾所周知,動畫短片主要是以繪畫的形式來表現(xiàn)出動畫短片中形象的主題造型,進(jìn)而突出角色和動畫的主旨。動畫短片中一些角色、物品等的設(shè)計和制作或多或少都運(yùn)用了夸張和變形的手法,來突出地塑造一群角色和動畫的主旨,讓觀眾感受到一定的美感。對于音樂作品來說,也有異曲同工之妙。在音樂作品中,使用不同的觸鍵手法、對于感情處理的細(xì)膩程度和踏板使用的技巧都是用來表現(xiàn)創(chuàng)作者音樂藝術(shù)水平的一些主要特征,運(yùn)用獨(dú)特且吸引人的創(chuàng)作手法可以讓聽眾更好地感受創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感,想象音樂作品想要表達(dá)的畫面。

    (一)觸鍵手法獨(dú)特

    鋼琴演奏在觸鍵手法方面有許多種,對于不同的鋼琴作品就應(yīng)該結(jié)合創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景、鋼琴曲表達(dá)的內(nèi)容和情感等選擇不同的觸鍵手法,讓音樂作品更具表現(xiàn)力,來更好地表達(dá)出創(chuàng)作者的初衷和情感。在觸鍵方面的彈奏技巧最主要、最常用的有兩種,一種是針對快節(jié)奏、氣氛輕便活潑的鋼琴曲目,在彈奏時音與音之間要簡短,讓鋼琴曲目的音色具有清脆的效果,也能夠很好地表現(xiàn)出活潑的氛圍。另一種針對的就是節(jié)奏較慢、氣氛浪漫的鋼琴樂曲,在彈奏時非常注重鋼琴音的流暢度,而且多采用貼鍵的手法,演奏者在彈奏的過程中主要依靠胳膊發(fā)力,帶動指尖去彈奏,還要保持手腕的平穩(wěn)來保證音色的飽滿和準(zhǔn)確性,這兩種觸鍵方式可以更好地用來描述場景,渲染氣氛。在德彪西的眾多音樂作品的創(chuàng)作中,會根據(jù)描述場景的遠(yuǎn)近程度來選擇使用不同音色的旋律線條,來更好地表現(xiàn)出創(chuàng)作者想表現(xiàn)出的具體場景,因此在《月光》中使用的最多的觸鍵方式就是滾動和貼鍵,《月光》在彈奏的過程中主要屬于第二種。

    在《月光》的演奏過程當(dāng)中,對于觸鍵手法來說有許多的講究,因為這首曲目總體的節(jié)奏比較慢,并且有一種朦朧的美感,因此在演奏時就需要特別注意把手腕放平,還要靈活地運(yùn)用貼鍵手法,還需要注意手臂處于一種放松且展開的狀態(tài)。另外,演奏者還需要注意使用指尖下面的部分進(jìn)行彈奏,可以彈到鋼琴鍵的中間位置,以便有更好的彈奏效果,而且要控制好觸鍵的速度和力度,以彈出更好的音色,更加具有表現(xiàn)力[2]。

    除此之外,在《月光》演奏的過程中不僅需要重視觸鍵的一些手法,還需要注意修飾音的應(yīng)用。在德彪西的音樂作品中包含了許多種修飾音,而不同的修飾音就擁有其獨(dú)特的演奏手法和觸鍵手法,并且不同的修飾音還有著其獨(dú)特的作用。由于德彪西的作品《月光》主要表現(xiàn)的是朦朧美,并且大部分的章節(jié)都是緩慢的節(jié)奏,因此在這樣的作品中,德彪西就會選擇合適的修飾音,讓整個作品聽起來更加柔和,更好地營造整個作品的氣氛。把握好修飾音也是彈奏好德彪西作品,尤其是《月光》的一個重要部分。

    (二)情感處理細(xì)膩

    在數(shù)字媒體時代,科技的力量可以讓人們用各種各樣的方式感受到原本摸不到、聽不到的一些傳統(tǒng)文化,但是德彪西的音樂作品創(chuàng)作理念在這樣的背景下仍然受到許多音樂愛好者的喜愛?,F(xiàn)在的音樂創(chuàng)作作品呈爆炸式增長,但是許多作品都非常相似,并且仔細(xì)研究之后會發(fā)現(xiàn)這些音樂創(chuàng)作非常機(jī)械化,缺乏了作者的感情融入,這些音樂作品雖然可以滿足人們在日常生活中的音樂需求,但是卻無法滿足人們在精神層面的需求。目前,人們的生活節(jié)奏變得越來越快,人們身邊存在很多的不確定因素,使得人們在精神層面有些空虛,人們就慢慢地把自己的情感寄托到了傳統(tǒng)文化和音樂藝術(shù)中,在這樣的背景下,德彪西的作品中對于情感的處理十分細(xì)膩的特點(diǎn),使得德彪西的音樂作品受到了越來越多人的喜愛,得到了越來越多音樂學(xué)家的研究[3]。

    《月光》共分為三個部分,第一部分是前26個小節(jié),是9/8拍。這一部分的鋼琴曲是從弱拍開始的,并且出現(xiàn)了低音和高音,使用雙音重復(fù)的創(chuàng)作手法來渲染空洞的氣氛,為整個鋼琴曲目奠定了一個朦朧的基調(diào)。在彈奏第一部分時,右手的彈奏主要用來突出鋼琴曲目的主旋律,同時左手的伴奏也要把握好力度,此時的節(jié)奏可以隨意一些,但是需要嚴(yán)格控制好演奏者的情緒,不能偏離主題。另外,在這一部分,聽眾和演奏者需要認(rèn)真地欣賞,來感受作者把視覺融入聽覺的奇妙創(chuàng)作手法,這樣的音樂作品可以讓聽眾感受到安靜且浪漫的情感氛圍。

    第二部分是27-36小節(jié),這部分的鋼琴曲目氣氛比較活潑,右手負(fù)責(zé)的是輕快、調(diào)皮的主旋律,左手的伴奏讓聽眾仿佛在云層中飄動,給人輕松又自由的感覺。這部分在彈奏過程中一定要控制好力度,演奏者在彈奏鋼琴曲時既不能太虛,又不能太硬,否則就很難展現(xiàn)出自由、輕飄飄的感覺。這部分的鋼琴曲目主要表現(xiàn)得就是月光浮動的感覺,而且聽眾應(yīng)該可以感受到一種靜謐又美麗的氛圍。

    第三部分即最后的28個小節(jié)和尾聲,這一部分所描述的場景與之前兩個部分有些許的不同,這一部分所展現(xiàn)的畫面更加廣闊,讓月光具有動感。這一部分在演奏時不僅需要靈活地運(yùn)用好踏板,還需要手指在琴鍵上更加快速和輕盈,以此來表現(xiàn)出月光的忽隱忽現(xiàn)和靈活的變化,讓聽眾感受到月光的美好。這一部分存在一段降調(diào)演奏,標(biāo)志著曲目即將結(jié)束,夜晚和美好的月光恢復(fù)了平靜,開始變得靜謐和幽靜。最后的尾聲非常注重音色的“柔”和“慢”,用這種演奏的手法來表現(xiàn)出創(chuàng)作者對于月光的依依不舍之情,以此表達(dá)出了創(chuàng)作者對于月光的喜愛,也表現(xiàn)出了月光的迷人。在《月光》的結(jié)尾部分還使用了琶音來結(jié)束整首作品,再次讓聽眾感受到優(yōu)美且脫俗的月光之美。

    由于人們生活質(zhì)量的提高,現(xiàn)在人們判斷一個音樂作品的標(biāo)準(zhǔn)也有所改變,即音樂作品是否有內(nèi)涵、是否具有欣賞價值、是否具有積極的價值導(dǎo)向、是否具傳播藝術(shù),由簡單的聽覺價值轉(zhuǎn)變成了審美價值。審美中的“美”不僅僅體現(xiàn)在視覺方面,而且還體現(xiàn)在聽覺、內(nèi)心感受等方面。在欣賞德彪西的音樂作品時,需要全身心地投入,其感受創(chuàng)作者的內(nèi)心和情感,演奏者在演奏的過程中,也需要融入自己的理解和情感,這樣可以在聽眾欣賞曲目的過程中,對聽眾的情感變化進(jìn)行引導(dǎo),還可以引導(dǎo)聽眾對具體的畫面進(jìn)行想象,以便更好地理解作曲家想要表達(dá)的內(nèi)容和情感,讓聽眾想象眼前仿佛出現(xiàn)了什么,正在發(fā)生什么,周圍的環(huán)境是怎樣的等,根據(jù)自己的想象,在頭腦中描繪出一幅畫面,感受其中蘊(yùn)含的意境,因此,長時間的欣賞鋼琴曲目可以提高聽眾自身的想象水平[4]。

    (三)踏板的運(yùn)用隨意又嚴(yán)謹(jǐn)

    在演奏《月光》這首鋼琴曲目時,踏板的運(yùn)用十分復(fù)雜,這部分也是鋼琴演奏者需要花費(fèi)最多精力的部分,在彈奏的過程中要非常小心謹(jǐn)慎。在德彪西的《月光》鋼琴曲譜中并沒有標(biāo)注出踏板的記號,因此在演奏時對于踏板的使用就是隨心、隨曲、隨感覺,根據(jù)自己對于曲目的理解去使用踏板。但是這樣看似隨意、簡單的踏板演奏方法卻是最復(fù)雜的一種演奏方法,如果演奏者對曲目以及曲目情感不夠了解的話,在使用踏板時就會出現(xiàn)不和諧的問題,也不利于后面部分的鋼琴演奏的進(jìn)行。踏板使用需要十分嚴(yán)謹(jǐn)是因為前面的踏板音過長會影響到后面音的展現(xiàn)效果,踏板更換得過于頻繁就會影響到和聲的進(jìn)行,要想使整體的音色更加干凈,就需要對踏板進(jìn)行合適的掌控。因為德彪西是印象派的音樂家,因此德彪西使用踏板的方法也充滿了印象派對其的影響,在這方面的方法豐富多彩。例如,德彪西偏愛在低音部分使用踏板來進(jìn)行延音演奏,在跳躍、活潑部分就會把右踏板踩得輕一些來營造輕盈的感覺。當(dāng)然,在部分小節(jié)中也存在強(qiáng)弱力度的變化,在不同段落間也存在力度變化。德彪西的鋼琴曲目作品的踏板使用方法和力度變化是其根據(jù)不同作品想表達(dá)的內(nèi)容、感情和結(jié)構(gòu)綜合考慮來改變的,對于截然分明的一些方法是不可能出現(xiàn)在德彪西的作品中的。

    這種看似隨性的演奏方式,使得聽眾無論多少次重新欣賞《月光》,都會帶來不同的感受和新的理解,當(dāng)回憶起《月光》中的獨(dú)特性時,都會想象到德彪西的音樂形象,使得原有的場景更加豐富多彩,更有意境和情感。

    四、結(jié)束語

    《月光》這個作品在聽完之后,可以讓聽眾心情平和,心神舒暢,還可以讓聽眾聯(lián)想到許多的畫面。認(rèn)真欣賞了德彪西的音樂之后,可以真正地感受到音樂的樂趣所在,并且可以發(fā)現(xiàn)德彪西的音樂作品與生活息息相關(guān),可以激發(fā)聽眾的想象力,帶入自我去感受音樂所帶帶來的氛圍感和情感?!对鹿狻返拿利悺啡ず推渚哂械脑娗楫嬕舛汲浞值卣宫F(xiàn)出了印象派主義的特點(diǎn),并且其作為德彪西的代表作品,也能夠非常精確地對德彪西的音樂特點(diǎn)進(jìn)行定位?!对鹿狻愤@個音樂作品起初被認(rèn)為是一首單調(diào)的、抒情的音樂作品,但是經(jīng)過仔細(xì)的欣賞和研究之后就會發(fā)現(xiàn),這個作品所蘊(yùn)含的內(nèi)容十分豐富,所塑造的畫面和情景也非常有深意,也是德彪西最早嘗試用聲音營造氛圍、塑造形象和描繪場景的作品之一。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王怡菲.德彪西的印象主義音樂風(fēng)格分析——以鋼琴曲《月光》為例[J].黃河之聲,2021(10):14-16.

    [2]曾文藝.法國音樂家德彪西《月光》中的詩意美[J].文學(xué)教育(中),2022(05):87-88.

    [3]翁衛(wèi)陽.印象派鋼琴音樂的縮影——簡析德彪西《月光》[J].藝海,2013(11):166-168.

    [4]張妍.德彪西《月光》的創(chuàng)作及演奏探析[J].劍南文學(xué),2013(07):130-133.

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