基于感性認知的居室座椅設(shè)計評價研究

孫聲 韓佳薈 劉倩倩

摘要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，各式各樣的家具進入人們的生活，設(shè)計師設(shè)計出各種符合時代發(fā)展、滿足人們需求的座椅，座椅的設(shè)計風(fēng)格日趨繁多，形形色色的座椅千姿百態(tài)，給人們帶來的審美感受和情感認知也有所不同。人們的審美觀隨時代變遷而改變，復(fù)雜的感性訴求成為設(shè)計師們探索的重點。產(chǎn)品的感性設(shè)計是一個復(fù)雜的體系，是超越產(chǎn)品使用價值、呼應(yīng)消費群體內(nèi)心情感的設(shè)計行為，是實現(xiàn)產(chǎn)品附加值最大化的有效手段。人們的選擇往往受到自身對時尚的理解和審美觀的影響，所喜愛的家具風(fēng)格大不相同。每一種座椅設(shè)計風(fēng)格的形成，都是一種設(shè)計思想和生活態(tài)度的體現(xiàn)。不同座椅造型在消費者心中具有不同的感性認知，對設(shè)計師來說，準確理解消費者的喜好較為困難，但尤為重要，將消費者的感性認知與設(shè)計要素結(jié)合起來，是未來設(shè)計發(fā)展的重要方向。文章以當前座椅設(shè)計為研究對象，以色彩坐標中的語言形象坐標為研究模型，以經(jīng)典座椅設(shè)計為依據(jù)，整理和篩選椅子的樣本，通過問卷調(diào)查、統(tǒng)計的實證研究方式，量化人們對座椅的感性認知，探討座椅造型風(fēng)格與感性設(shè)計的關(guān)系，分析消費者對座椅視覺美感的認知特點，為設(shè)計師提供借鑒，也為今后的設(shè)計實踐和理論體系構(gòu)建提供依據(jù)。

關(guān)鍵詞：感性認知；色彩形象坐標；座椅

中圖分類號：TS665.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）09-0-03

1 研究的必要性和目的

不同椅子有不同的風(fēng)格，是藝術(shù)思想和生活態(tài)度的體現(xiàn)。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各式各樣的椅子不斷進入現(xiàn)代家庭生活，帶給人們的美感與認識各不相同。隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，人們的審美觀念逐漸改變，對產(chǎn)品的情感需求成為設(shè)計者們探究的焦點。

本文收集與整理市場上的座椅，并對其風(fēng)格特征進行分析，在現(xiàn)有座椅設(shè)計形態(tài)特征的基礎(chǔ)上，探索座椅形態(tài)與情感設(shè)計之間的聯(lián)系，掌握受眾的審美認知特點，從而為今后的設(shè)計實踐和理論體系構(gòu)建奠

定基礎(chǔ)。

2 研究方法及流程

本文以色彩坐標中的語言形象坐標為研究模型，通過問卷調(diào)查、數(shù)據(jù)分析、比較分析等方法對研究樣本進行歸類、評價與分析。

本次調(diào)研隨機抽取一般消費125人次，共發(fā)放調(diào)查問卷125份，回收有效問卷120份。

首先，通過網(wǎng)絡(luò)搜索100把椅子，以經(jīng)典椅子設(shè)計為依據(jù)，整理和篩選35把椅子作為本次研究的樣本。

其次，以色彩坐標中的語言形象坐標為研究模型得到相關(guān)感性詞，這些感性詞將作為本次研究的評價尺度。

再次，將椅子樣本和語言形象坐標分發(fā)到消費者手里，每人根據(jù)自己的直觀感受以及分布在坐標上的語義尺度，對每把椅子進行感性評價。分類時要明確椅子造型設(shè)計所表現(xiàn)的典型性。每種椅子造型設(shè)計都是綜合性的表達，即按照最符合分類標準要求的典型性進行分類。

最后，對所有感性評價進行匯總，通過頻率分析、比較分析等方法輸出最終的感性認知呈現(xiàn)圖，并對每種風(fēng)格進行探討，探求座椅造型風(fēng)格與感性設(shè)計的關(guān)系。

3 色彩形象坐標

色彩形象坐標上的有效對象不僅限于色彩。以感性語義為評價尺度，將外觀、圖案、素材或物質(zhì)（室內(nèi)外裝飾、流行服飾、產(chǎn)品、展示、宣傳）等所有感性的內(nèi)容在心理上進行整理，把握其整體形象（總的外觀），從而賦予其意義和價值。

本文選取語言形象坐標中的感性語義作為評價尺度，將其編號：1浪漫的；2可愛的；3自然的；4清爽的；5閑適的；6雅致的；7精致的；8古典的；9豪華的；10動感的；11考究的；12現(xiàn)代的；13粗獷的；14閑適的（冷）；15古典的&考究的；16正式的。

4 座椅樣本的確定

通過網(wǎng)絡(luò)搜索100把椅子，以經(jīng)典座椅設(shè)計為依據(jù)，整理和篩選了35把椅子作為研究樣本。每把椅子分別使用首寫字母“Y”和數(shù)字序號來編號，分別為Y-1、Y-2、Y-3……Y-35。

5 座椅造型風(fēng)格和感性認知

按照統(tǒng)計要求整理調(diào)研數(shù)據(jù)，通過頻率分析可以得出座椅的風(fēng)格分類，最終感性認知的呈現(xiàn)如圖1所示。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有豪華感的椅子所占比例為9%，其在造型上注重造型韻律的夸張動感、裝飾的繁復(fù)新穎、線條的彎曲變化、工藝的復(fù)雜精良，呈現(xiàn)出豐滿、豪華、奔放的視覺效果。在顏色上，多選用靚麗的顏色，渲染出豪華、瑰麗的場景，如形象坐標圖上的Y-6、Y-14、Y-25。

Y-6在整體造型上借鑒巴洛克風(fēng)格，椅背、扶手、椅腿部位飾以繁多的雕刻和裝飾，并在木制表面進行描金涂漆處理，以到達金碧輝煌的華麗效果；寬大的座面和高高的靠背用帶有印花的布面包裹，以增強使用時的舒適感。

Y-14的整體造型簡潔大方、豐滿豪華，無扶手的設(shè)計結(jié)合高高聳起的椅背，給人以嚴肅感；精致的白色花紋結(jié)合灰色的主基調(diào)為嚴肅端正的椅子表面增添了高雅感。

Y-25在整體風(fēng)格上與洛可可風(fēng)格有相似之處，椅子整體輕盈，椅腿及框架以雕刻和花紋裝飾為主，椅背菱形扣設(shè)計細膩柔軟；運用白色給整個椅子增添了纖弱嬌媚、甜膩溫柔感，使椅子整體奢而不俗［1］。

通過數(shù)據(jù)分析得出，具有自然感的椅子所占比例為23%。如形象坐標圖上的Y-3、Y-5、Y-12、Y-13、Y-16、Y-22、Y-24、Y-29。在造型上以簡潔為主，線條簡練而流暢，結(jié)構(gòu)勻稱而協(xié)調(diào)，沒有多余的裝飾，表現(xiàn)出簡潔、質(zhì)感、大方之美；在材質(zhì)上倡導(dǎo)“回歸自然”，多選用木料、織物等天然材料，充分發(fā)揮和利用材料本身的色調(diào)和精美紋路。椅子多表達輕松愜意、自由自在的生活態(tài)度。

如Y-3和Y-13。Y-3在設(shè)計上延續(xù)了范思哲與氣候相關(guān)的MESEDIA系列“蛇妖椅”，有獨特的制作工藝；設(shè)計上將范思哲的標志運用到了整個椅子的主體結(jié)構(gòu)中，將靠背、座面聯(lián)系在一起；精美的鏤空式設(shè)計使椅子看上去輕盈、有活力，同時將經(jīng)典的美杜莎標志融入椅子，用低調(diào)的奢華彰顯精細的工藝，也為椅子整體設(shè)計帶來了華貴的外觀；像日出一樣的橘色結(jié)合富有光澤的表面使椅子看起來更具質(zhì)感和格調(diào)。Y-13的整體造型典雅精致，結(jié)構(gòu)緊實細密；線條優(yōu)美、紋路細膩；柔軟彎曲的藤條使椅子多了幾分柔韌溫順；椅背向兩側(cè)優(yōu)雅舒展散開，編織出精美細膩的紋路，像一朵優(yōu)雅綻放的花朵；木制的椅腿和精美的藤條編制交織在一起，通過強弱對比讓人感受到自然與人工的碰撞之美。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有現(xiàn)代感的椅子所占比例為17%。如形象坐標圖上的Y-1、Y-8、Y-15、Y-17、Y-33、Y-34，在造型上多用簡潔利落的線條，沒有華而不實的裝飾，注重細節(jié)處理和實用性；材質(zhì)上多推崇新材料以及不同材料的結(jié)合，更加注重椅子在功能上的實用性和舒適性以及經(jīng)濟上的適用性。色彩上以黑白灰為主，沒有過多絢麗的顏色，沉穩(wěn)而內(nèi)斂［2］。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有閑適感（冷）的椅子所占比例為3%。如形象坐標圖上的Y-20。Y-20在造型上化繁為簡，不拘泥于傳統(tǒng)厚實笨拙的椅子形式，整體造型簡潔干練；T形環(huán)抱式背架結(jié)合皮質(zhì)椅面，符合人體工程學(xué)，倚靠舒適；底座采用穩(wěn)固三角形原理，線條簡潔流暢，溫柔中亦帶剛強；不銹鋼腳的設(shè)計為椅子增添了輕快和清冽感，使椅子整體更加輕盈，給人以座椅飄浮在空中的視覺感受；獨特的造型設(shè)計展現(xiàn)了它特有的氣質(zhì)和與眾不同的清冷優(yōu)雅感。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有精致感的椅子所占比例為6%。如形象坐標圖上的Y-22、Y-27。Y-22在整體造型上再現(xiàn)了微觀世界中甲蟲的優(yōu)美曲線，外形上模仿甲殼蟲堅硬并微微向內(nèi)收攏的外殼曲線，背部和座面用了折疊的弧線，符合人體工程學(xué)，給人舒適感；內(nèi)部搭配精美的藍色金絲絨布面，模仿蟲的柔軟腹腔，用精美縫合線處理后與外殼貼近；纖細的八字形椅子腿給人輕盈精致感，且每個椅子腿支架上都添加了可調(diào)節(jié)的腳墊，在細節(jié)之處做到了謹慎；顏色上選用了藍色金絲絨布面加金色椅子腿，為整個椅子增添了精致感和時尚感。

Y-27的椅子借鑒了安恩雅各布森設(shè)計的蛋椅，整體造型上像半個雞蛋，將雞蛋輪廓邊緣設(shè)計成靠背和扶手，簡約流暢的外光曲線勾勒出一個大而深的座位空間；扶手和椅背看起來像擁抱者一樣，給人非常強的安全感［5］。椅子在設(shè)計上拋棄了一些不必要的裝飾，將刻板的功能主義變成了雅致、富有人情味的形式，十分注重整體細節(jié)的設(shè)計，以達到整體的完美。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有可愛感的椅子所占比例為9%?？蓯鄹械囊巫釉谠煨蜕弦匀岷蛨A潤的粗線條為主，色彩絢麗，如Y-18、Y-23、Y-28。Y-18在造型上與動物形象相結(jié)合，形成具有特色的“動物形”椅子，木制加粗的圓形腿椅與毛茸茸的座面相結(jié)合，為椅子增添了一分呆萌感。Y-23、Y-28通身圓角處理，線條圓潤，給人柔和感；選用明亮的色彩為主色調(diào)，為整個椅子增添了活潑可愛感。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有動感的椅子所占比例為6%。動感的椅子在造型上注重夸張的動感韻律，如Y-10和Y-35。Y-10的設(shè)計師創(chuàng)新性地以懸架支撐座椅，4個大幅度傾斜的支架構(gòu)成了一個堅固且能靈活旋轉(zhuǎn)的“坐袋”，充滿動感，活力十足。Y-35的設(shè)計師受到花瓣形狀的啟發(fā)，將自然與人文融入設(shè)計中，自然的褶皺和鮮艷的顏色為整個設(shè)計注入了活力，使其宛如一朵怒放的鮮花，給人以靈動的視覺感受。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有古典感的椅子所占比例為14%，如Y-2、Y-11、Y-19、Y-31、Y-32。

Y-2的設(shè)計借鑒了著名的西班牙椅，在整體設(shè)計上簡練陽剛，去除了傳統(tǒng)古典設(shè)計的繁復(fù)雕刻和曲線裝飾，充分發(fā)揮和利用材料本身的特點，將橡木與皮革完美結(jié)合，為椅子的外觀增添了古樸感；加大的寬平扶手，為放置東西提供了實用位置；整個椅子的設(shè)計在美與實用的標準上達到了平衡。

Y-31的設(shè)計借鑒了中國傳統(tǒng)椅子［3］，在造型上保留了中式官帽椅的外形輪廓，采用硬朗簡潔的線條取代傳統(tǒng)設(shè)計繁復(fù)的雕刻和曲線裝飾；座面融合現(xiàn)代布藝，形成了符合現(xiàn)代時尚的新型中式設(shè)計。整個椅子的設(shè)計既保留了傳統(tǒng)椅子的古典特征，又注入了現(xiàn)代人所追求的時尚感和實用性。

Y-11和Y-32的時尚外觀之下暗藏古韻，呈現(xiàn)新中式的雅致韻味，整個椅子設(shè)計塑造了禪的意境之美。Y-32整體造型給人敦實厚重感；以木質(zhì)材料為主，將傳統(tǒng)造型簡約化，保留了傳統(tǒng)家具威嚴、莊重的特點；椅面結(jié)合現(xiàn)代人的生活方式和精神追求，更多地融入軟包設(shè)計，以滿足現(xiàn)代人對舒適簡約生活的追求。Y-11運用了嚴謹?shù)膸缀卧煨驮O(shè)計，簡練、垂直、硬朗的線條給人堅定、莊重感；椅背借鑒了經(jīng)典高背椅的特征［4］，在設(shè)計上將國外椅子的設(shè)計風(fēng)格與中國傳統(tǒng)椅子的風(fēng)格結(jié)合，從而實現(xiàn)了現(xiàn)代感和傳統(tǒng)文化的有機結(jié)合，既彰顯了現(xiàn)代美感，又有傳統(tǒng)的文化積淀；在裝飾上去除了傳統(tǒng)家具的雕花、木刻等裝飾手法，相應(yīng)地增加了一些中式圖案進行裝飾，符合現(xiàn)代人所追求的簡約時尚感。

粗獷感的椅子如Y-30，造型上簡潔大方，材質(zhì)以木頭材料為主，粗壯的線條給人厚重敦實感，不加細節(jié)裝飾的斑駁紋理為椅子增添了返璞歸真、自然滄桑感。整個椅子在設(shè)計上利用材質(zhì)本身的特點和自然的凹凸痕跡，共同呈現(xiàn)出粗獷風(fēng)的獨特魅力。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有浪漫感的椅子所占比例為3%，如Y-7，整體造型優(yōu)雅，通身采用圓潤型邊角設(shè)計，給人柔和感；環(huán)抱式椅背一體成型，貼合人體曲線，倚靠舒適；扶手采用流線型幾何設(shè)計，如同張開的雙臂，像朋友一樣迎接落座，給人童話般的浪漫感；柔和的粉色結(jié)合圓潤木制椅腿為整個椅子增添了甜美感。

通過數(shù)據(jù)分析得出具有閑適感的椅子所占比例為6%，如Y-4、Y-9。Y-4的整體設(shè)計借鑒了經(jīng)典的蝴蝶椅；這把椅子是折疊椅，用鋼管折疊成架子，皮革的軟綿就“套掛”在上面，架子高端是靠背部分，低端是扶手部分，形式上像一只飛舞的蝴蝶；椅子以獨特的懸掛設(shè)計，簡約的金屬腳架，懸于四個支點的皮質(zhì)吊索，構(gòu)成一只展翅欲飛的蝴蝶，造型有趣，方便攜帶，是輕盈與自由的象征，給人輕松愜意的閑適感。

6 結(jié)語

本文通過對市場上座椅的整理，（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）以色彩坐標中的語言形象坐標為研究模型，探討座椅造型風(fēng)格與感性設(shè)計之間的關(guān)系，以期為日后座椅造型風(fēng)格的研究提供借鑒。

參考文獻：

［1］ 余建榮，賈衛(wèi).論明代家具與巴洛克家具造型風(fēng)格的成因及特征［J］.山東工業(yè)技術(shù)，2013（8）：137-138，99.

［2］ 李嘉琦，陳睿，張瑜玲，等.國內(nèi)市場上不同風(fēng)格家具接受度分析［J］.林業(yè)機械與木工設(shè)備，2021，49（2）：53-57.

［3］ 杜卡.氣定神閑的中國椅子［J］.現(xiàn)代商業(yè)銀行，2020（16）：113-118.

［4］ 王雅儒.現(xiàn)代經(jīng)典座椅賞析［J］.世界文化，2006（3）：50-52.

［5］ 王琛，蔣玉婷，陸雪億.拼合蛋椅模型的設(shè)計與制作［J］.藝術(shù)科技，2019，32（9）：71.

作者簡介：孫聲（1977—），女，山東濟南人，博士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：視覺傳達與媒體設(shè)計。

韓佳薈（1998—），女，河北邯鄲人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達與媒體設(shè)計。

劉倩倩（1994—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達與媒體設(shè)計。