新媒體背景下紀(jì)錄片的傳播特性探討

李紅坦 楊凱

摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，新媒體時(shí)代到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)層出不窮，這既給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)，又為紀(jì)錄片的傳播及創(chuàng)新提供了新的機(jī)遇。目前紀(jì)錄片已經(jīng)順利進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)，受眾可以通過(guò)電腦、手機(jī)等設(shè)備隨時(shí)隨地搜索和觀看，快節(jié)奏、碎片化的閱讀方式為紀(jì)錄片的傳播提供了新的機(jī)遇，傳播呈現(xiàn)出全時(shí)段、全地域、全民、全媒體的特征。為了更好地適應(yīng)新媒體時(shí)代，在紀(jì)錄片制作和傳播過(guò)程中，必須遵循全新的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展規(guī)律，多角度豐富題材及內(nèi)容，創(chuàng)新傳播形式，拓寬紀(jì)錄片在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的生存空間，促進(jìn)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展。隨著信息技術(shù)的成熟，智能手機(jī)得到普及，為受眾觀看及傳播紀(jì)錄片提供了便利，紀(jì)錄片的傳播也逐漸由官方轉(zhuǎn)變?yōu)槿駞⑴c。對(duì)大眾來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的題材和內(nèi)容有了更獨(dú)特的視角和更真摯的情感，在中國(guó)紀(jì)錄片史上留下了新時(shí)代的印記。因此，紀(jì)錄片在發(fā)展過(guò)程中要借助新媒體技術(shù)的傳播優(yōu)勢(shì)，豐富傳播途徑，將以往的單一受眾轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊鼙姡瑪U(kuò)大受眾范圍，促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展。文章基于新媒體背景，分析紀(jì)錄片的傳播特性，探究紀(jì)錄片的創(chuàng)新途徑。

關(guān)鍵詞：新媒體；紀(jì)錄片；傳播特性；創(chuàng)新途徑

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-0-03

0 引言

紀(jì)錄片是一種以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作素材，對(duì)真人真事進(jìn)行藝術(shù)性的加工和呈現(xiàn)，由此引發(fā)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題進(jìn)行深度思考的影視化藝術(shù)形式，因此紀(jì)錄片具有較強(qiáng)的真實(shí)性。紀(jì)錄片憑借其真實(shí)性的特征，受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)，但其傳統(tǒng)傳播形式和途徑具有較大的局限性，受眾覆蓋率不高。新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，為紀(jì)錄片提供了開(kāi)放式、大眾化的傳播環(huán)境。因此，面對(duì)全新的時(shí)代背景，紀(jì)錄片在發(fā)展過(guò)程中應(yīng)積極借助新媒體技術(shù)的傳播優(yōu)勢(shì)，提升傳播速度，擴(kuò)大受眾群體，實(shí)現(xiàn)自身的可持續(xù)發(fā)展。對(duì)新媒體時(shí)代紀(jì)錄片傳播特征進(jìn)行研究，有利于體現(xiàn)新媒體技術(shù)優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)紀(jì)錄片傳播方式革新。

1 紀(jì)錄片的特征

紀(jì)錄片是一種紀(jì)實(shí)性的影視化藝術(shù)形式，與其他影視藝術(shù)有著本質(zhì)上的區(qū)別，并呈現(xiàn)出以下顯著特征。

一是真實(shí)性。紀(jì)錄片以真人真事為創(chuàng)作素材，所呈現(xiàn)的內(nèi)容都是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生的，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)影視作品不同，傳統(tǒng)影視作品注重故事化的敘事，而紀(jì)錄片關(guān)注對(duì)真實(shí)故事的展現(xiàn)。二是社會(huì)性。紀(jì)錄片的題材多是社會(huì)熱點(diǎn)新聞或現(xiàn)象，聚焦的是大眾最關(guān)心的問(wèn)題。其通過(guò)藝術(shù)處理將社會(huì)面貌展現(xiàn)出來(lái)，并從不同角度對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行剖析，以期引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深思。三是美學(xué)性。通俗化審美需求的日益增加，改變了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片美學(xué)觀念。創(chuàng)作者在紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作中，融入了更多的美學(xué)元素，最大限度地滿足了大眾對(duì)紀(jì)錄片通俗化的審美需求。四是多樣性。人們精神追求的多元性，決定了紀(jì)錄片主題和類(lèi)型的多樣性［1］。為了滿足不同群體的社會(huì)性需求，目前出現(xiàn)了各種題材的紀(jì)錄片，如生活、傳記、地理、歷史等。

2 新媒體的概念及傳播特性

新媒體是一種全新的媒體形態(tài)，新媒體環(huán)境強(qiáng)調(diào)萬(wàn)物皆媒的理念，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一切物質(zhì)都可以作為信息傳播的媒介。目前新媒體涵蓋所有的數(shù)字化媒體形式，如移動(dòng)端媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體等。隨著信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用，新媒體借助移動(dòng)端媒體獲得了高速發(fā)展。

相較于傳統(tǒng)媒體，新媒體傳播呈現(xiàn)出以下特性。一是全時(shí)段傳播。根據(jù)信息傳播的時(shí)效性，可以將媒體信息的傳播分為定時(shí)、即時(shí)、實(shí)時(shí)和全時(shí)四個(gè)不同發(fā)展階段。而在新媒體時(shí)代，信息傳播的速度得到了明顯提升，各種新媒體技術(shù)使信息傳播進(jìn)入了全時(shí)階段。二是全地域傳播?；ヂ?lián)網(wǎng)信息技術(shù)的高速發(fā)展，打破了傳統(tǒng)媒體信息傳播在時(shí)間和空間上的限制，受眾可以借助移動(dòng)終端隨時(shí)隨地獲取信息，實(shí)現(xiàn)信息全地域傳播。三是全民傳播。在新媒體時(shí)代，各種移動(dòng)智能設(shè)備的普及和應(yīng)用，使信息制作和傳播不再是媒體和相關(guān)機(jī)構(gòu)的特權(quán)，大眾也可以成為信息的制造者和發(fā)布者，信息傳播呈現(xiàn)出全民性特征。四是全媒體傳播。新媒體時(shí)代，信息的傳播不再局限于某個(gè)媒介形式，如文字、圖片等，而可以通過(guò)視頻、動(dòng)畫(huà)、音頻等多種形式進(jìn)行傳播［2］。另外，信息傳播的途徑變得更加多樣化，除了傳統(tǒng)媒體形式，還可以通過(guò)各種數(shù)字化媒體進(jìn)行傳播，信息傳播呈現(xiàn)出全媒體特征。

3 新媒體背景下紀(jì)錄片的傳播特性

3.1 全民記錄

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和移動(dòng)智能設(shè)備的廣泛應(yīng)用，降低了信息制作和傳播的成本，每個(gè)人都可以成為社會(huì)的觀察者和信息的發(fā)布者［3］。加上各種新技術(shù)的出現(xiàn)，視頻拍攝變得更加便捷，人們可以隨時(shí)隨地地記錄生活，各種草根拍攝的紀(jì)錄片，成功打破了官方的壟斷。各種新媒體平臺(tái)的出現(xiàn)，也為草根紀(jì)錄片的傳播提供了渠道，并且這些平臺(tái)的點(diǎn)贊和評(píng)論等功能，強(qiáng)化了紀(jì)錄片的互動(dòng)性，更能引發(fā)社會(huì)討論，提升紀(jì)錄片的傳播熱度。例如，很多旅游博主會(huì)將自己在旅途中的所見(jiàn)所聞?dòng)涗浵聛?lái)，發(fā)布到各大媒體平臺(tái)上。新媒體背景下，紀(jì)錄片有了更廣闊的傳播空間，實(shí)現(xiàn)了從官方記錄向全民記錄的轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變能夠在很大程度上豐富紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式，使紀(jì)錄片的類(lèi)型更加多樣化，推動(dòng)紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展。

3.2 快節(jié)奏敘事

信息接收終端的不同是新媒體與傳統(tǒng)媒體最顯著的區(qū)別，在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，受眾接收信息的終端多為廣播、電視和報(bào)紙等媒介，而在新媒體時(shí)代，隨著移動(dòng)智能終端設(shè)備的普及，受眾接收信息的終端變成了電腦、智能手機(jī)等。移動(dòng)智能終端的微屏，對(duì)視頻信息的畫(huà)面、聲音等提出了全新的要求。為了適應(yīng)這一轉(zhuǎn)變，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，需要對(duì)畫(huà)面、聲音等進(jìn)行優(yōu)化處理。例如，在傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作中，通常會(huì)使用長(zhǎng)鏡頭和長(zhǎng)語(yǔ)言，為了適應(yīng)受眾微屏接收的需求，紀(jì)錄片的畫(huà)面語(yǔ)言需要作出改變，盡可能地利用特寫(xiě)鏡頭，抓住受眾的眼球。

基于紀(jì)錄片的這一轉(zhuǎn)變，新媒體背景下的紀(jì)錄片傳播呈現(xiàn)出快節(jié)奏和集中敘事的特征。例如，在紀(jì)錄片《京劇》創(chuàng)作中，為了更好地適應(yīng)微屏傳播的需求，使用了大量的新媒體技術(shù)。整部紀(jì)錄片采用4K標(biāo)準(zhǔn)拍攝，畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富的色彩層次，極具視覺(jué)沖擊力，能夠快速抓住受眾眼球。同時(shí)為了更全面地呈現(xiàn)京劇發(fā)展史，該紀(jì)錄片還使用了三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，對(duì)一些已經(jīng)損毀的與京劇相關(guān)的知名建筑進(jìn)行復(fù)原，讓受眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)［4］。

3.3 微觀敘事

隨著移動(dòng)智能設(shè)備的廣泛應(yīng)用，人們記錄生活更加便利，這也使新媒體平臺(tái)上出現(xiàn)了大量記錄個(gè)人生存境遇和情感經(jīng)歷的視頻。這些視頻具有較強(qiáng)的真實(shí)性，更易引起大眾的情感共鳴，拉近創(chuàng)作者和受眾之間的距離?；谌碌拿襟w語(yǔ)境，紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容也逐漸從宏觀敘事向微觀敘事轉(zhuǎn)變。雖然微觀敘事不像宏觀敘事那樣題材宏大，能夠?qū)⑸鐣?huì)風(fēng)貌全面呈現(xiàn)出來(lái)，但微觀敘事可以通過(guò)聚焦普通大眾，將大眾最關(guān)注和關(guān)心的問(wèn)題反映出來(lái)，也可以展現(xiàn)深刻主題。通過(guò)挖掘人們身邊容易被忽視的人或事，以小見(jiàn)大地反映社會(huì)問(wèn)題，更能凸顯紀(jì)錄片的真實(shí)性，也更易于使紀(jì)錄片被受眾接受，發(fā)揮紀(jì)錄片的社會(huì)效應(yīng)。

3.4 內(nèi)容短小精悍

新媒體時(shí)代的到來(lái)，加快了信息的傳播速度，信息量急劇增加，受眾每天都需要面對(duì)海量信息，并逐漸形成了快節(jié)奏瀏覽和碎片化瀏覽的習(xí)慣，短小精悍、制作精良的視頻信息更容易吸引受眾。為了迎合受眾心理，目前各大媒體平臺(tái)上的紀(jì)錄片也呈現(xiàn)出短小精悍的特征，便于受眾利用碎片化時(shí)間快速瀏覽。另外，目前紀(jì)錄片類(lèi)型多樣、內(nèi)容新穎，能夠最大限度地滿足受眾多樣化和個(gè)性化的信息獲取需求。

4 新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)新途徑

4.1 豐富創(chuàng)作題材

新媒體時(shí)代，信息技術(shù)得到了高速發(fā)展和廣泛應(yīng)用，尤其是智能手機(jī)的普及，為大眾拍攝和傳播視頻提供了便利，紀(jì)錄片的創(chuàng)作也由官方記錄向全民記錄轉(zhuǎn)變。相較于專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，普通大眾具有更獨(dú)特的視角和真摯的情感，生活中的日常記錄往往就是非常珍貴的紀(jì)錄片素材。因此，在新媒體背景下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要想創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，就必須深入基層，多聽(tīng)、多看、多觀察、多體會(huì)，并能從大眾的日常生活中獲取有價(jià)值的視頻素材，挖掘其中的深刻內(nèi)涵，開(kāi)闊創(chuàng)作視野，豐富創(chuàng)作題材。

例如，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以基于微觀敘事視角，對(duì)社會(huì)中的特定群體進(jìn)行觀察，并從他們的日常生活中獲取創(chuàng)作素材，然后結(jié)合現(xiàn)實(shí)社會(huì)背景，挖掘其內(nèi)在的故事性和真實(shí)性，引發(fā)人們對(duì)該群體的關(guān)注和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。以《西單女孩》為例，該紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)較短，并且視頻是由拍客使用手持DV拍攝的，講述了“西單女孩”任月麗在西單地下通道內(nèi)彈吉他賣(mài)唱的故事。該視頻在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)布后，得到了人們的高度關(guān)注，各大媒體也紛紛跟進(jìn)。該視頻之所以能引發(fā)關(guān)注和熱議，是因?yàn)椤拔鲉闻ⅰ笔恰氨逼比后w的縮影，視頻內(nèi)容能夠引發(fā)廣大在外漂泊人群的共鳴。

4.2 凸顯美學(xué)特征

雖然在新媒體背景下，人人都能成為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者和發(fā)布者，但相較于專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，大眾拍攝的紀(jì)錄片缺乏技術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性，不利于凸顯紀(jì)錄片的美學(xué)特征。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以利用自身的專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，使用綜合性的專(zhuān)業(yè)手段，對(duì)視頻進(jìn)行藝術(shù)化處理，提升視頻的藝術(shù)性和故事性。而在強(qiáng)化紀(jì)錄片的美學(xué)特征時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以借鑒優(yōu)秀作品，如《故宮》《沙與?！返?，這些優(yōu)秀紀(jì)錄片的拍攝藝術(shù)手法和敘述藝術(shù)手法等都非常值得學(xué)習(xí)。紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)主要包括對(duì)敘事方式、敘事內(nèi)容、敘事結(jié)構(gòu)和敘事空間等的把控。以敘事結(jié)構(gòu)為例，紀(jì)錄片較為常見(jiàn)的幾種敘述結(jié)構(gòu)包括板塊式、中心串聯(lián)式和階梯遞進(jìn)式等。而具體使用何種敘事結(jié)構(gòu)，則需要紀(jì)錄片創(chuàng)作者根據(jù)視頻的主題和內(nèi)容，酌情選擇，達(dá)到增強(qiáng)紀(jì)錄片感染力和藝術(shù)性的效果。

4.3 優(yōu)化觀感體驗(yàn)

新媒體時(shí)代，受眾對(duì)紀(jì)錄片的心理需求發(fā)生了很大的變化，因此在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者需要根據(jù)現(xiàn)代受眾的特征，充分考慮受眾的實(shí)際感官體驗(yàn)，增強(qiáng)紀(jì)錄片的傳播效果。在全新的社會(huì)環(huán)境下，受眾逐漸形成了快節(jié)奏和碎片化的瀏覽習(xí)慣。因此，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中，在敘事方式和藝術(shù)呈現(xiàn)上，創(chuàng)作者需要充分考慮受眾的特征，合理把控?cái)⑹鹿?jié)奏。在創(chuàng)作題材的選擇上，美食、文化、社會(huì)等題材最能引起觀眾的情感共鳴，而傳記、時(shí)事等題材在某些輿論導(dǎo)向下，也會(huì)引起人們的關(guān)注。創(chuàng)作者需要根據(jù)時(shí)下熱點(diǎn)，選擇合適的創(chuàng)作題材，并選取獨(dú)特的創(chuàng)作視角，創(chuàng)作出與眾不同的紀(jì)錄片作品，吸引人們的眼球。

另外，為了迎合受眾快節(jié)奏的瀏覽習(xí)慣，紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要對(duì)敘事節(jié)奏進(jìn)行合理把控，松弛有度地開(kāi)展敘事，讓受眾能夠利用碎片化時(shí)間進(jìn)行瀏覽。如今抖音、快手、西瓜視頻等新媒體平臺(tái)中，就有各種短視頻博主對(duì)長(zhǎng)視頻進(jìn)行剪輯分集，配以生動(dòng)有趣的解說(shuō)詞，使其獲得新生。以紀(jì)錄片《古村物語(yǔ)》為例，整個(gè)紀(jì)錄片被分成了14集，每集時(shí)長(zhǎng)在13分鐘左右，符合受眾的視頻瀏覽習(xí)慣。每集都以某個(gè)具體的古村落或人物為題材，主題明確、內(nèi)容精悍，獲得了受眾的一致好評(píng)。

4.4 創(chuàng)新拍攝技術(shù)

紀(jì)錄片是以視頻形式出現(xiàn)的，視頻的拍攝水平會(huì)直接影響紀(jì)錄片的品質(zhì)。新媒體時(shí)代，出現(xiàn)了很多新型的視頻拍攝技術(shù)和設(shè)備，為紀(jì)錄片拍攝提供了更多的選擇。為了給受眾帶來(lái)良好的視覺(jué)體驗(yàn)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)基于新媒體視域，積極探索新型拍攝技術(shù)。除了常用的延時(shí)攝影、高速攝影和水下攝影等技術(shù)外，還可以將動(dòng)作捕捉技術(shù)、影視動(dòng)畫(huà)技術(shù)等運(yùn)用到視頻素材的拍攝中，為大眾帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。

5 結(jié)語(yǔ)

新媒體網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下信息的高速傳播，使紀(jì)錄片發(fā)展獲得了全新機(jī)遇，資源與信息的互聯(lián)共享，可以為紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來(lái)更多機(jī)遇，為紀(jì)錄片的發(fā)展提供更為廣闊的空間。新媒體傳播呈現(xiàn)出全時(shí)段、全地域和全民性的特征。為了更好地適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播過(guò)程中，應(yīng)積極借助新媒體技術(shù)優(yōu)勢(shì)，讓紀(jì)錄片傳播更具開(kāi)放性，擴(kuò)大紀(jì)錄片的受眾范圍，促進(jìn)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 陳燁偉.新媒體背景下影視紀(jì)錄片的傳播渠道及特性［J］.戲劇之家，2018（5）：110.

［4］ 余飛蓉.試析新媒體背景下紀(jì)錄片的傳播特性［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（24）：118，120.

作者簡(jiǎn)介：李紅坦（1980—），男，河南新鄭人，博士，副教授，研究方向：網(wǎng)絡(luò)文化與新媒體傳播。

楊凱（1998—），男，山西運(yùn)城人，碩士在讀，研究方向：新媒體廣播電視。