深度感與超越性

摘要：黑色在藝術(shù)領(lǐng)域一直是一個(gè)重要元素，具有作為顏色和概念的多面性，從傳統(tǒng)的恐懼、黑暗、死亡到現(xiàn)代的時(shí)尚、力量等，其內(nèi)涵隨著文明的進(jìn)步、社會(huì)的變遷、技術(shù)的發(fā)展而變化。在西方現(xiàn)代繪畫中，黑色有獨(dú)特的表現(xiàn)力與思想內(nèi)涵，從印象表現(xiàn)主義到抽象表現(xiàn)主義，再到概念藝術(shù)?；蛲ㄟ^使用黑色表現(xiàn)明暗變化，增強(qiáng)空間感，或利用黑色的視覺效果呈現(xiàn)不可描述的氛圍感，或運(yùn)用黑色傳達(dá)深邃的內(nèi)涵。從野獸派畫家馬蒂斯的《音樂》（Music）到抽象派畫家馬列維奇的《黑方塊》（Black Square），都能看到黑色的存在?？傊?，黑色在西方現(xiàn)代繪畫中具有深度感和超越性的雙重美學(xué)價(jià)值，它既可以增強(qiáng)畫面的層次感，又可以表達(dá)出具有超越性的繪畫語言。這種雙重美學(xué)價(jià)值不僅豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，還為觀者帶來了更加深刻的視覺和精神體驗(yàn)。文章從色彩理論、視覺感知、時(shí)間與空間等角度出發(fā)，深入分析黑色在西方現(xiàn)代繪畫中的意義和作用，同時(shí)借助多位藝術(shù)家的具體畫作說明黑色美學(xué)的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)西方現(xiàn)代繪畫中黑色美學(xué)的深度感和超越性，以幫助人們深入了解黑色在繪畫中的深刻內(nèi)涵和多樣表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：黑色；深度感；超越性；西方現(xiàn)代繪畫

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-0-03

在現(xiàn)代繪畫中，黑色一直是討論的主題。黑色作為一種顏色，可以喚起一系列情感并傳達(dá)各種意涵。在許多文化中，黑色與死亡、哀悼和黑暗精神聯(lián)系在一起［1］。例如，在中國(guó)陰陽文化中，黑色代表陰性的力量，體現(xiàn)了平衡和協(xié)調(diào)、深沉和神秘、轉(zhuǎn)化和再生。在基督教中，黑色象征罪惡和死亡。在西方藝術(shù)傳統(tǒng)中，黑色一直被用作明暗對(duì)比的關(guān)鍵部分，彰顯繪畫的體積感和深度，例如文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克時(shí)期的許多藝術(shù)家常使用黑色來創(chuàng)作戲劇性和強(qiáng)有力的作品，強(qiáng)調(diào)他們的情感。

然而，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)文化的多元化與新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)，西方現(xiàn)代繪畫中黑色的審美意趣超越了過去常見的形式。黑色挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的美和形式觀念，具有蓬勃的藝術(shù)力量。它可以創(chuàng)造出深度感和空間感，強(qiáng)化與其他顏色的對(duì)比，同時(shí)也具有抽象性和超越性，這些特性使黑色成為藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的重要元素。本文將從深度感和超越性這兩個(gè)方面進(jìn)行分析。

1 深度感

黑色是一種強(qiáng)有力、多功能的色彩，可以為現(xiàn)代藝術(shù)帶來深度和豐富性。關(guān)于它的探討，對(duì)于理解黑色在現(xiàn)代藝術(shù)中的地位和意義有著重要的啟示和指導(dǎo)作用。西方現(xiàn)代繪畫中，黑色的關(guān)鍵美學(xué)品質(zhì)之一是深度感，指黑色能讓人們產(chǎn)生一種遠(yuǎn)離物質(zhì)、深入精神內(nèi)部的感覺。這種深度感是基于黑色的“深度本質(zhì)”理論而來的，它表現(xiàn)為黑色能在人們的視覺中產(chǎn)生一種向內(nèi)的吸引力，使人們沉浸于黑色所代表的神秘和深邃的內(nèi)在世界中。通過在作品中巧妙地使用黑色，藝術(shù)家們可以傳達(dá)出這些概念的深度和復(fù)雜性，同時(shí)也能讓觀者在欣賞作品的過程中獲得獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)和思考。

黑色的深度感也表現(xiàn)在思想內(nèi)涵上，許多藝術(shù)家運(yùn)用黑色來表達(dá)哲學(xué)思考。在《音樂》（Music）中（見圖1），亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）運(yùn)用黑色來表達(dá)人類情感的復(fù)雜性和深度。黑色被用來凸顯演奏者的動(dòng)態(tài)感和身體姿態(tài)的力量，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了這些動(dòng)態(tài)背景的空間感和靜態(tài)感。在《美元符號(hào)》（Dollar Sign）系列作品中（見圖2），安迪·沃霍爾（Andy Warhol）用黑色來表達(dá)消費(fèi)主義社會(huì)中人們對(duì)物質(zhì)的無限追求和貪婪。他用黑色突出物品的輪廓和形狀，強(qiáng)調(diào)美元符號(hào)的重要性和價(jià)值，體現(xiàn)了自己的獨(dú)特創(chuàng)新和思考。費(fèi)爾南多·波塞利（Fernando Botero）的作品《黑暗中的頭像》（Head in the Dark）中充滿了黑暗和神秘的元素，他利用黑色突出頭像中的輪廓和線條，強(qiáng)調(diào)頭像中的形式和結(jié)構(gòu)。這些頭像被放置在黑暗的背景中，突出存在感和重要性，同時(shí)也象征著人類對(duì)未知和神秘的探索與追求。黑色在抽象藝術(shù)中也具有特殊意義。抽象藝術(shù)表現(xiàn)的是一種無形的世界，而黑色則被視為這種無形世界中最重要的顏色之一，具有表現(xiàn)深度和內(nèi)在力量的特質(zhì)。它可以使畫面產(chǎn)生深邃、神秘的氛圍，帶給觀者強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。

圖1 亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）

《音樂》（Music）

圖2 安迪·沃霍爾（Andy Warhol）

《美元符號(hào)》（Dollar Sign ）

馬蒂斯被認(rèn)為是運(yùn)用色彩最成功的畫家之一。在馬蒂斯的創(chuàng)作中，黑色作為一種重要色彩扮演著至關(guān)重要的角色。在其創(chuàng)作中，黑色并不僅僅被用于表示深度和陰影。他將黑色視為色彩的本質(zhì)，是所有其他顏色的基礎(chǔ)［2］。在一次采訪中，馬蒂斯說道：“黑色是一種顏色，但是不同于其他的顏色，它具有一種能量、一種強(qiáng)度，同時(shí)又是一種消極的顏色。”馬蒂斯認(rèn)為，黑色有深刻的哲學(xué)內(nèi)涵，它是一種關(guān)于存在和虛無的哲學(xué)思考。在他的作品中，黑色常常被用來表現(xiàn)無限的空間和時(shí)間，同時(shí)也表達(dá)生命的消逝。他認(rèn)為，黑色是所有顏色中最重要、最真實(shí)的顏色，它是所有色彩的基礎(chǔ)，是色彩的精華所在，沒有黑色，就無法表現(xiàn)深度和空間。此外，馬蒂斯也談到了黑色的表現(xiàn)力和神秘感。他認(rèn)為黑色是一種神秘的顏色，能讓人感受到深邃的情感和內(nèi)在的世界。他說：“黑色是最神秘的顏色之一，它能夠讓我們感受到內(nèi)在的世界，它代表著深邃和無限?！?/p>

2 超越性

黑色具有超越性，表現(xiàn)為它超越了顏色的表層意義，象征著一種更深刻、更內(nèi)斂的意義。在許多藝術(shù)作品中，黑色經(jīng)常被用來表達(dá)深刻的哲學(xué)思考，如對(duì)生死、宇宙和人性等問題的探討。它所代表的不僅是一種顏色，還是一種象征、一種思想和一種哲學(xué)，具體表現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

2.1 超越表面

黑色是一種純粹的光和暗，是視覺藝術(shù)中最基本的元素之一。在繪畫中，黑色的深度和豐富性不僅是表面的一種顏色，還是畫面意涵深層次的體現(xiàn)，即前文提及的深度感。黑色可以作為一種獨(dú)立的元素存在，強(qiáng)調(diào)畫面的主題和意境，讓觀者在黑色的無限性中感受到自由、開放。

2.2 超越物質(zhì)

黑色是一種沒有色彩的顏色，沒有物質(zhì)的質(zhì)感。因此，它超越了物質(zhì)的限制，可以表達(dá)更加純粹的感受。它可以表達(dá)克制、壓抑、冷靜、安靜、嚴(yán)肅等。杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）酷愛黑色，在其許多作品中，黑色起到了對(duì)比作用，使其他顏色更加突出，創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果。

2.3 超越時(shí)間

黑色的超越性還表現(xiàn)在時(shí)間維度上。它可以展現(xiàn)出永恒和不朽的感覺，超越時(shí)間的局限，創(chuàng)造出一種超越時(shí)間和空間的神秘，如古埃及藝術(shù)中的黑色元素。在現(xiàn)代藝術(shù)中，黑色也被用于表達(dá)一種超越時(shí)間和空間的內(nèi)省感。安塞爾·基弗（Anselm Kiefer）經(jīng)常使用黑色，以展現(xiàn)歷史、宗教和人類命運(yùn)等主題［3］。在他的作品中，黑色有時(shí)代表一個(gè)無限的、未知的宇宙。他不是簡(jiǎn)單地使用黑色，而是試圖通過黑色的象征意義來探討一些嚴(yán)肅的問題，如生與死、光與暗、歷史與記憶等，這使他的作品更加復(fù)雜和深刻。

2.4 超越空間

黑色也可以通過各種安排和組合，形成一種虛擬的空間。黑色與其他顏色搭配，形成一種超越現(xiàn)實(shí)空間的氛圍。西方現(xiàn)代繪畫中常將黑色視為一種極端的沉默，一種空間之外的超越。馬克·羅斯科（Mark Rothko）的作品《黑色/棕色》（Black/Brown）中只有兩種顏色，但這種簡(jiǎn)單的顏色組合卻能讓觀者感受到無盡的陷入感和存在的力量，表達(dá)出一種抽象的超越感。他試圖通過黑色的超越感和棕色的溫暖感，讓觀者掌握存在和虛無之間的關(guān)系，獲得一種超越時(shí)空的體驗(yàn)。

2.5 超越現(xiàn)實(shí)

圖3 卡齊米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）

《黑方塊》（Black Square）

通過對(duì)真實(shí)物體的主觀處理，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的感覺。在超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)中，黑色被廣泛運(yùn)用，以表達(dá)一種超越現(xiàn)實(shí)的感覺和想象力。例如，卡齊米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich）的《黑方塊》（Black Square）（見圖3）就體現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義和極端的抽象主義，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)和反叛?！逗诜綁K》（Black Square）以黑色作為主色調(diào)，強(qiáng)調(diào)形狀和比例的關(guān)系，同時(shí)通過反差和對(duì)比產(chǎn)生空間感。此外，這幅作品還呈現(xiàn)出純粹的形式美，讓觀眾可以專注于作品本身。這幅作品的意義不僅在于其對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)，還在于其通過極度簡(jiǎn)化和去除圖像及情感上的附屬物，為觀者帶來一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

一方面，黑色的暗淡和神秘感給人未知和不確定的感覺，這種感覺常常與人類內(nèi)心的恐懼、焦慮和絕望等情感相關(guān)，使觀者沉浸在一種超越現(xiàn)實(shí)的境界中，從而引起強(qiáng)烈的情感共鳴。另一方面，黑色具有使人平靜的力量，能幫助人們冥想、沉思。這種直覺性的力量使黑色成為一種非常直觀且具有超越性的顏色，因?yàn)樗恍枰渌伾妮o助。它可以通過自身的強(qiáng)度和深度來傳達(dá)各種情感，引導(dǎo)觀者感受到更深刻的哲學(xué)意味。

3 結(jié)語

馬丁·海德格爾（Martin Heidegger）在他的《存在與時(shí)間》一書中提到，黑色不同于其他的顏色，它代表著存在的一種形式。他認(rèn)為黑色是存在的“無”和“否定”的表現(xiàn)，因?yàn)楹谏梢酝淌善渌蓄伾?，讓它們消失在其中。事?shí)上，人們也常將黑色視為一種“不可知”的顏色，因?yàn)樗炔粚儆诿髁恋墓饩€，又不屬于黑暗的陰影，它的存在是一種“顯現(xiàn)隱藏”的狀態(tài)，可以啟示人們對(duì)存在的理解。他將黑色比作一種“荒涼”的存在形式，提醒著人們，存在的不確定性和可能性。他認(rèn)為黑色是一種非常具有表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的顏色，可以用來表達(dá)人類存在的深層次情感和內(nèi)心體驗(yàn)。他將黑色比作“詩人的顏色”，因?yàn)樗梢詥酒鹑祟惖南胂罅蛣?chuàng)造力，啟發(fā)人類對(duì)存在的理解和探索。

西方現(xiàn)代繪畫中對(duì)黑色的使用使人們看到黑色如何創(chuàng)造深度感與超越性。正如海德格爾指出的，黑色可以讓人感受到存在的深層次的本質(zhì)，因?yàn)樗凳玖四切o法被直接觀察或理解的存在，值得當(dāng)代畫家進(jìn)一步深思與探索。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 于瑩，王萌萌.淺析黑色在西方繪畫作品中的意義［J］.美術(shù)大觀，2013（5）：15.

［2］ 張敏.馬蒂斯：我這一生都在創(chuàng)造“和諧”［J］.藝術(shù)品鑒，2020（34）：84-91.

［3］ 薛斌，張君霞.黑色在油畫中的審美價(jià)值［J］.美與時(shí)代，2016（6）：27.

作者簡(jiǎn)介：江南芳（1991—），女，廣東潮州人，碩士，講師，研究方向：水彩畫創(chuàng)作、美術(shù)教育。