20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)探究

林寶宜 劉菁媛

摘要：汪立三具有驚人的創(chuàng)作天賦，不同的變奏、情緒的發(fā)展、織體的變化、旋律的進(jìn)行恰到好處地被控制在一個(gè)音樂(lè)框架里，體現(xiàn)了他對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的深刻認(rèn)知。1978年后，汪立三以民族文化和西方創(chuàng)作技法的交融為基點(diǎn)創(chuàng)作出許多鋼琴音樂(lè)作品，如《東山魁夷畫意》《他山集》等，這些作品的誕生標(biāo)志著作曲家可以開拓性地運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法。汪立三還努力將西方十二音序列融入中國(guó)古典民族音樂(lè)，這一創(chuàng)作理念開拓了同時(shí)期中國(guó)作曲家的創(chuàng)作思維，改變了固化的民族音樂(lè)，傳承了中國(guó)民族音樂(lè)。文章以汪立三的代表作《小奏鳴曲》《兄妹開荒》為對(duì)象進(jìn)行分析，力求解讀作曲家的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作路線和取向，以此展示中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的突出成就和明晰20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴創(chuàng)作；汪立三；演奏技巧；《小奏鳴曲》；《兄妹開荒》

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-00-03

1 汪立三簡(jiǎn)述

汪立三是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家、音樂(lè)教育家，為我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化和鋼琴藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。他的父親對(duì)民族音樂(lè)藝術(shù)，比如京劇、揚(yáng)琴、京韻大鼓等有著濃厚的興趣，從小的耳濡目染為汪立三以后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

我國(guó)音樂(lè)發(fā)展的興盛期是20世紀(jì)40—60年代，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作幾乎是百花齊放。汪立三的創(chuàng)作可以“文化大革命”為分割點(diǎn)，此前汪立三于1953年創(chuàng)作了第一首鋼琴音樂(lè)作品《蘭花花》，其被匈牙利音樂(lè)家薩波奇譽(yù)為“天才的作品”［1］。1957年，汪立三創(chuàng)作了民族特色與現(xiàn)代技法交融的鋼琴音樂(lè)作品《小奏名曲》。

2 《小奏鳴曲》

2.1 《小奏鳴曲》概述

《小奏鳴曲》是汪立三的代表作品，全曲由三個(gè)部分組成，分別是《在陽(yáng)光下》《新雨后》《山里人之舞》。1981年人民音樂(lè)出版社打算出版時(shí)，為讓廣大聽眾能更深刻地理解作品的音樂(lè)意境，分別為三個(gè)樂(lè)章加上了小標(biāo)題，這是當(dāng)時(shí)中國(guó)奏鳴曲標(biāo)題的一種創(chuàng)新。汪立三的《小奏鳴曲》是中國(guó)早期較成熟、完整的奏鳴曲，每個(gè)樂(lè)章都獨(dú)立存在，創(chuàng)作靈感源于我國(guó)民歌，在民族化的基礎(chǔ)上融入西方的創(chuàng)作技法?！缎∽帏Q曲》既是汪立三藝術(shù)創(chuàng)作中勇于創(chuàng)新的真實(shí)寫照，又是中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)蓬勃發(fā)展的標(biāo)志［2］。

2.2 《在陽(yáng)光下》

全曲采用奏鳴曲式織體，簡(jiǎn)捷明亮，輕松活潑，旋律跳躍生動(dòng)，節(jié)奏多變。呈示部音樂(lè)形象天真爛漫、明快活潑，高聲部主題在A羽調(diào)式陳述。節(jié)奏以3/4拍為主，5/8拍和2/4拍交替進(jìn)行，左手伴奏在A宮系統(tǒng)上以純五度音程為主的持續(xù)音的兩個(gè)和弦轉(zhuǎn)換交替，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)成為獨(dú)有的特色。副部主題與主部形成了鮮明的對(duì)比，出現(xiàn)了新的音樂(lè)素材，旋律從跳躍變成歌唱性，更為抒情。整體的節(jié)奏不再不斷轉(zhuǎn)換，音樂(lè)形象也更為平和，從A羽轉(zhuǎn)為F宮調(diào)式。

2.3 《新雨后》

按照奏鳴曲結(jié)構(gòu)，第二樂(lè)章也是慢板樂(lè)章，變化再現(xiàn)單三部曲式，調(diào)式為降Ｂ羽調(diào)式，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明精致，具有鮮明的民族特色，清新自然。融入歐洲傳統(tǒng)復(fù)調(diào)對(duì)位音樂(lè)手法，中西方文化相結(jié)合的同時(shí)具有復(fù)調(diào)作品的特性，與第一、第三樂(lè)章形成鮮明對(duì)比。

第一段（第1～27小節(jié)），傳統(tǒng)對(duì)位手法卡農(nóng)式復(fù)調(diào)穿插其間，主題取材于山西民歌。

第二段（第28～44小節(jié)），單一的主題，旋律是第一段的引申，右手連續(xù)的十六分音符刻畫出小雨淅淅瀝瀝的景象，延續(xù)了降Ｂ主音的雅樂(lè)調(diào)式。

第三段（第45～63小節(jié)），由第一段的主題變化再現(xiàn)，主旋律在第47小節(jié)轉(zhuǎn)到左手上，音域從高音來(lái)到低音，再現(xiàn)了第一主題，最重要的是它在不同宮音系統(tǒng)的主音上變化，形成多調(diào)陳述。第53小節(jié)之后在主音降Ｂ的持續(xù)音上，中間聲部穿插了主題的又一次再現(xiàn)，最終結(jié)束全曲。

2.4 《山里人之舞》

與前兩個(gè)樂(lè)章不同，《山里人之舞》是一首三拍子舞曲，復(fù)三部曲式，伴有多調(diào)性的和聲色彩，有鮮明的民族特征。開頭引子部分有別于前兩首，強(qiáng)有力的柱式和弦營(yíng)造出敲鑼打鼓、歡樂(lè)的氛圍，對(duì)后續(xù)的歡慶起到烘托作用。第一段主題明快，是互動(dòng)的舞蹈場(chǎng)面，旋律聲部是D五聲調(diào)式，但是左手的和聲織體是以E為主音的羽調(diào)式。主要采用3/8拍和3/4拍，中間也會(huì)穿插2/8拍和5/8拍。豐富多變的節(jié)拍從情感與力度上塑造了不一樣的音樂(lè)形象，與第一樂(lè)章相呼應(yīng)。

3 《兄妹開荒》

《兄妹開荒》創(chuàng)作于1978年，堅(jiān)持中國(guó)民族傳統(tǒng)調(diào)式與西方創(chuàng)作技法的結(jié)合，創(chuàng)造了新的民族和聲編排，也使中國(guó)的鋼琴音樂(lè)漸漸有了新面孔。在《兄妹開荒》問(wèn)世前，汪立三創(chuàng)作了鋼琴曲《蘭花花》，所以在創(chuàng)作和藝術(shù)構(gòu)想上，其已經(jīng)形成自己獨(dú)特的體系。

《兄妹開荒》是套曲式的單樂(lè)章混合曲式結(jié)構(gòu)，整個(gè)作品框架以并列為基礎(chǔ)，將A、B、C三個(gè)部分連接起來(lái)，每個(gè)樂(lè)段又以變奏的手法擴(kuò)充材料。在整理作品的過(guò)程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)主題在結(jié)構(gòu)上形成類似的分節(jié)歌。

以行板速度開始引子，2/4拍與2/2拍先后變化，模仿的是鑼鼓聲和雄雞報(bào)曉的音樂(lè)擬聲場(chǎng)景。第一、第二部分都采用變奏曲式，中間穿插連接部；調(diào)式從第一部分的F宮燕樂(lè)七聲調(diào)式變奏轉(zhuǎn)到下二度的降E宮燕樂(lè)七聲調(diào)式，進(jìn)入連接部，再由降A(chǔ)宮轉(zhuǎn)向E宮，為第二部分作準(zhǔn)備。第二部分以A宮燕樂(lè)七聲調(diào)式為主，音樂(lè)形象與第一部分形成反差。第二個(gè)連接部采用模仿復(fù)調(diào)手法，七度音程的貫穿造成了不協(xié)和感，力度逐步遞加，到了主題第三部分完全爆發(fā)。第三部分速度回到了行板，為A宮燕樂(lè)七聲調(diào)式。尾聲部分取材于引子，運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)摸進(jìn)手法，形成鮮明對(duì)比，最后回到F宮燕樂(lè)七聲調(diào)式。

4 演奏特點(diǎn)

演奏時(shí)要注重作曲家的個(gè)人特色，比如音樂(lè)的歌唱性、敘述性和感召能力等。在速度上，《在陽(yáng)光下》開頭的節(jié)奏輕快跳躍，Vivente（活潑的、有生機(jī)的）要求160的速度，說(shuō)明了這是活潑有朝氣又帶著節(jié)奏感的樂(lè)段，重復(fù)、變化的節(jié)奏、切分拍也可以突出它的輕快［3］。由于采用了不同拍子的交替，音樂(lè)產(chǎn)生了一種“不平衡”。這些一直重復(fù)的旋律，要求演奏者節(jié)奏氣息不能亂，單音的跳躍訓(xùn)練手指第一關(guān)節(jié)，要求靈敏、快速、集中地觸鍵，手腕放松帶動(dòng)手指尖力量。

左手的和聲也是如此，它模仿的是民族樂(lè)器“笙”的音響效果，雙音織體交替切換干凈，同時(shí)不能搶了右手的主旋律。副部開始變成Cantabile（如歌的），對(duì)比主部的十六分音符、八分音符，這里的四分音符用時(shí)長(zhǎng)，從聽覺上拉長(zhǎng)了整段旋律，放慢速度，加上大量的連奏、大連音線，增強(qiáng)了抒情歌唱性。展開部的加速甚至比主部更加激昂，一直持續(xù)到尾聲，但在結(jié)尾前的6個(gè)小節(jié)減慢過(guò)渡，要注意拍子的時(shí)長(zhǎng)準(zhǔn)確，再通過(guò)大量休止符讓整體速度放慢，直到結(jié)束。

《新雨后》全曲節(jié)奏自由，對(duì)比強(qiáng)烈，節(jié)拍在4/8、5/8、3/4之間交替進(jìn)行。歌唱性的段落也是采用連音彈奏的技法，要注意下鍵時(shí)力量的連貫和完整性，通過(guò)肩膀到手臂、手腕和手指間的力量傳遞，最后落到琴鍵上，控制好下鍵的力度和速度，才能表現(xiàn)出準(zhǔn)確的音色。音色最能體現(xiàn)演奏者的能力。

演奏時(shí)，要把握樂(lè)句的氣息和音韻，即使樂(lè)句與樂(lè)句之間有斷開或者小節(jié)線分開，演奏者也要時(shí)刻保持音樂(lè)的歌唱性，才能體會(huì)到音樂(lè)的起伏傾向，將句頭、句尾、分句以及高潮迭起都演奏好，以此體現(xiàn)出音樂(lè)的完整性。

《新雨后》還有一部分是快速的小連音。一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品與外國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在純演奏技巧上沒(méi)有太大區(qū)別，那么處理好外國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的情感及意境就能處理好中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品了嗎？當(dāng)然不是。正如《新雨后》，其表現(xiàn)的是一場(chǎng)初雨后，大地經(jīng)過(guò)了雨的洗禮，灰塵散盡，濕潤(rùn)的空氣中彌漫著植物清新的香氣?！缎掠旰蟆肥且徊考扔袑憣?shí)又有鮮明民族特色的五聲調(diào)性作品。演奏時(shí)除了要了解作曲家的風(fēng)格外，還要掌握特定的觸鍵技巧。

《山里人之舞》中出現(xiàn)了新的演奏技巧，這是因?yàn)橥袅⑷髌范噙x取民族樂(lè)器，所以有頗多的裝飾音。這一樂(lè)章包含顫音和波音兩種裝飾音。顫音并不是一味顫就行，許多鋼琴大師演奏顫音時(shí)明確知道自己要彈多少個(gè)音，而不是把時(shí)值彈夠就行，此處同理。關(guān)于波音，分為上波音和下波音，兩種形式的彈奏方法幾乎相同，《山里人之舞》只用到了上波音。

《山里人之舞》中還存在關(guān)于大和弦的演奏技巧，“和弦的彈奏要點(diǎn)在于使所有的音必須絕對(duì)同時(shí)響出，在某種情況下各音的力度完全均勻”。掌關(guān)節(jié)和手指關(guān)節(jié)要支撐好，手臂與手腕放松。在保持民族特色的同時(shí)，加入了現(xiàn)代技法。第一段右手的三拍子主題與第一樂(lè)章的主題首尾呼應(yīng)，輕快活潑，切分音的節(jié)奏使音樂(lè)走向更加詼諧，左手的小連音輕巧典雅，在輔助主旋律的同時(shí)，為舞曲增添了獨(dú)特的魅力。第二段的主題旋律是在高低音域中交替出現(xiàn)的，加上左手的和聲背景，營(yíng)造出特有的民族地域三拍子的獨(dú)舞場(chǎng)景，與前后兩部分的群舞場(chǎng)景形成對(duì)比。

汪立三說(shuō)過(guò)：“《兄妹開荒》是我最中意的作品，在中國(guó)民歌中，我最喜歡的是西北民歌，它有著強(qiáng)烈的泥土氣息，風(fēng)格深厚、豪放，有一種歷史感?！保?］39

《兄妹開荒》原本是陜北秧歌劇，具有陜北民間音樂(lè)獨(dú)有的特色，存在特殊的音高走向。但鋼琴鍵盤沒(méi)有“夾縫音”，汪立三只能用不協(xié)和音程來(lái)表現(xiàn)。

《兄妹開荒》出現(xiàn)了大量音程、和弦，各音的先后出現(xiàn)及音簇的運(yùn)用，使指法的靈活變換顯得格外重要。和弦的上方聲部為旋律聲部，這很考驗(yàn)演奏者小拇指的力度和協(xié)調(diào)性，避免下方聲部大拇指的喧賓奪主。八度和弦的演奏，除了強(qiáng)調(diào)演奏者手型的控制力，還要確保連續(xù)八度的彈奏中整個(gè)手部的積極狀態(tài)。此外，音簇技法的出現(xiàn)形成了一個(gè)小二度的關(guān)系，不可以將它們分開彈奏。

《兄妹開荒》是秧歌劇改編而來(lái)的鋼琴音樂(lè)作品，因此對(duì)節(jié)奏和速度的把握極為重要，如果把握不夠準(zhǔn)確，就會(huì)失去原作的味道，應(yīng)通過(guò)對(duì)兩者的把握來(lái)表現(xiàn)作品的立意。第一部分的主題出現(xiàn)在第13小節(jié)，以2/4拍為主，運(yùn)用了陜北民歌韻味的二度音程，這一段高度重視“歌唱中的”呼吸、連段，因此要用原速展現(xiàn)曲子的輕快活潑，這很好地模仿了腰鼓的節(jié)奏音響。

結(jié)尾是技巧與蘊(yùn)意的完美結(jié)合，《兄妹開荒》的結(jié)尾由第三曲旋律構(gòu)成，這一部分表現(xiàn)的是熱鬧的勞動(dòng)場(chǎng)景，是一段活力四射的音樂(lè)。作者以民間曲調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行二度創(chuàng)造，要求演奏者用中強(qiáng)度去處理，速度也要按照譜面的原速將秧歌劇原有的質(zhì)樸表現(xiàn)

出來(lái)。

《兄妹開荒》這一鋼琴音樂(lè)作品使中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的境界［4］42-43。這樣的作品有利于更加深入地研究中國(guó)鋼琴演奏技術(shù)與創(chuàng)作，推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新階段。

5 結(jié)語(yǔ)

如何讓鋼琴說(shuō)中國(guó)話是一個(gè)縈繞中國(guó)音樂(lè)家百余年的命題，汪立三的創(chuàng)作給出了很好的示范和參考，同時(shí)也體現(xiàn)了20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)?；仡櫄v史是為了更深入、更透徹地了解過(guò)去，同時(shí)也是為了更清楚地把握當(dāng)下，并且面對(duì)未來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 劉冬昕.汪立三鋼琴音樂(lè)和聲進(jìn)行分析［J］.音樂(lè)創(chuàng)作，2016（10）：121-123.

［2］ 馬玉峰.汪立三《小奏鳴曲》和聲運(yùn)用的藝術(shù)特征［J］.中國(guó)音樂(lè)，2009（4）：153-156.

［3］ 侯肖寧.汪立三《小奏鳴曲》的作品與演奏分析［D］.南京：南京師范大學(xué)，2020.

［4］ 王文軍.汪立三先生鋼琴音樂(lè)研究［D］.重慶：西南師范大學(xué)，2001：39，42-43.

作者簡(jiǎn)介：林寶宜（1996—），女，廣東揭陽(yáng)人，碩士在讀，研究方向：鋼琴表演。

劉菁媛（1979—），女，山東泰安人，碩士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：鋼琴表演。