臺上演戲，臺下助人，這是我熱愛的藝術(shù)人生

編者按：

前不久，上海市精神文明建設(shè)委員會辦公室和上海市志愿者協(xié)會通報表揚了2022年度上海市志愿服務(wù)先進(jìn)典型，上海市戲劇家協(xié)會理事、越劇范（瑞娟）派傳人、國家一級演員王柔桑亦名列其中。她是國家高層次人才特殊支持計劃青年拔尖人才，曾獲首屆“越女爭鋒”越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽銀獎、“越女爭鋒”第二季“龍鳳配”金獎及“十佳小生”稱號、第四屆“中國戲曲紅梅金花獎”、“小蝶杯”上海越劇新秀獎、“越苑青春風(fēng)”青年專場“優(yōu)秀表演獎”……這樣一位青年藝術(shù)骨干，是如何成長起來，又如何成為志愿服務(wù)先進(jìn)典型的？我們不妨來聽聽她的自述——

我出生于1981年，父親為我取了一個富有詩意的名字——柔桑，取自辛棄疾《鷓鴣天》首句：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些……”受他影響，我從小喜愛藝術(shù)。2017年，我將父親的遺作《薛丁山哭靈》作為上戲藝術(shù)碩士畢業(yè)作品，搬上了越劇舞臺，表達(dá)感恩與懷念。

帶著父親的殷殷期盼，我走上了越劇藝術(shù)道路。學(xué)藝過程中，我很幸運地得到了越劇范派宗師范瑞娟、著名范派藝術(shù)傳人陳琦，當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家章瑞虹等前輩藝術(shù)家的身教面授，學(xué)習(xí)了許多范派代表性劇目，并成為“范（瑞娟）派”嫡系藝術(shù)傳人。

進(jìn)入上海越劇院后，在領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心、同事幫助，以及自身努力下，我的業(yè)務(wù)能力得到了很快的提升，在行業(yè)內(nèi)外也得到了不少好評，獲得了不少榮譽，2008年3月舉辦了“越苑青春風(fēng)——王柔桑個人越劇專場”。

在平時的創(chuàng)作中，我每接到一個新劇本，一定會仔細(xì)推敲劇中角色，吃透、理順?biāo)腥宋镏g的邏輯關(guān)系。在排練時，我也會主動提出問題與編導(dǎo)交流，力求獲得屬于我自己的對每個作品的理解。

越劇《甄嬛》是個大型群戲，我出演劇中太醫(yī)溫實初一角。盡管出場不多，我仍然在細(xì)節(jié)上用心思，盡力演活這個人物。拿到唱腔后，我向唱腔設(shè)計老師請教溝通，提出適當(dāng)減少一些華麗的旋律，一切服從劇中人物，盡量以簡樸的行腔來體現(xiàn)太醫(yī)的敦厚個性。在表演中，我擯棄了翩翩書生的飄逸瀟灑，凸現(xiàn)出宮中太醫(yī)的儒雅怯懦。例如戲中溫實初見到心愛之人，小心翼翼卻躁動不安，我將“擦汗”“喝酒”這些生活動作略加夸張，結(jié)果取得了不錯的舞臺效果，成了溫實初的“招牌動作”，也成了劇中的一抹亮點。每次演到此處，都會獲得觀眾會意的笑聲。

2017年是忙碌的一年，上半年我完成了研究生畢業(yè)作品，下半年越劇院首部小劇場作品《洞君娶妻》臨陣換將，我臨危受命，接任主演。當(dāng)時我還在另一部原創(chuàng)小劇場試驗劇《再生·緣》的緊張排練中……

在《洞君娶妻》中，我一人分飾劇中“苦良”與“假洞君”兩個風(fēng)格迥異的主角，表演難度較大。經(jīng)過梳理分析，我認(rèn)為兩個角色實際上是“一人雙面”，外形大相徑庭，精神內(nèi)核既分裂又不無關(guān)聯(lián)。由于范派藝術(shù)歷來擅演正直儒雅乃至憨厚老實的男性角色，我經(jīng)與編劇、導(dǎo)演、唱腔設(shè)計等老師溝通后，決定把原本向“假洞君”側(cè)重的戲份改為朝“苦良”傾斜。對這個憨厚的悲情人物，我不想把他演成“傻子”，而是塑造成一個淳樸熱情、具有范派特點的陽光少年。在表演上，我以撓頭、憨笑等夸張表情，以及小碎步的運用，加上聲音的塑造，展現(xiàn)這個年輕莊稼漢的可愛形象。用“范派”演繹憨厚直白的“苦良”，無論從唱腔還是人物形象上，都確保了濃郁的“范派味兒”，得到了廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛。

與此同時，我用越劇尹派藝術(shù)應(yīng)工“假洞君”，在臺步、眼神、動作幅度與心理節(jié)奏等方面迥異于“苦良”，盡量完美體現(xiàn)“假洞君”優(yōu)雅深情的幻身形象，從細(xì)節(jié)上演繹出兩者間絲絲相扣的內(nèi)在共性。因此到后面幾場戲，我又將“苦良”自我意識覺醒的元素逐步代入到“假洞君”的表演中，表達(dá)“苦良”的痛苦與糾結(jié)。一個被扭曲的“苦良”內(nèi)心，極力排斥著另一個虛假“洞君”的華美外表，人性的復(fù)雜性和鮮明的現(xiàn)代意識在此可見一斑。在劇院同仁的共同努力下，《洞君娶妻》在北京及上海的首演，現(xiàn)場座無虛席，場外一票難求，各大媒體及公眾平臺予以熱烈報道。

我認(rèn)為，越劇對現(xiàn)代性的追求將令越劇永遠(yuǎn)時尚，只有在傳統(tǒng)藝術(shù)中注入現(xiàn)代思想和審美因素，才能使傳統(tǒng)藝術(shù)順利跨入當(dāng)代藝術(shù)語境，實現(xiàn)與全世界觀眾的溝通。2018年，我參與的《再生·緣》作為當(dāng)年上海國際藝術(shù)節(jié)首秀戲曲作品被邀請至羅馬尼亞錫比烏國際戲劇節(jié)演出，為異國觀眾帶去了全新的藝術(shù)享受。2021年，我在多媒體越劇《紡織女工之歌》中飾演不同年齡、不同時代感、不同性格的三代女性角色。此劇采用多媒體AR技術(shù)，嘗試以多媒體效果與演員互動。對越劇而言，這也是一次全新的探索。

為了提升自己的專業(yè)水平和藝術(shù)素養(yǎng)，在上海越劇院的支持下，我于2018年參加了上海戲劇學(xué)院舉辦的國際導(dǎo)演大師班，2019年參加文化和旅游部主辦的“戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)高級研修班（千人計劃導(dǎo)演班）”，2021年參加中國戲劇家協(xié)會中青年一線戲劇骨干研習(xí)班等。通過這些培訓(xùn)學(xué)習(xí)，我不斷積淀提升，學(xué)著將導(dǎo)演思維融匯于演員表演實踐中，用更理性的方式去解讀、分析劇中人物。

在本職工作之余，我還將大部分業(yè)余時間和精力，投入到慈善活動和志愿服務(wù)中去，積極踐行志愿服務(wù)理念，用心、用情、用愛為困難弱勢群體唱響越音、送去溫暖。這中間，我付出了不少，但我收獲的更多。

作為一名文藝工作者，我有不少機會跟著各種演出團(tuán)隊一起去敬老院慰問，但我還以個人身份參加社會上的志愿服務(wù)。同樣是唱戲，在臺上被聚光燈追逐、在臺下被粉絲包圍，在敬老院里可沒有這樣的待遇。作為文藝志愿者，平時去養(yǎng)老機構(gòu)服務(wù)，往往并不是在舞臺上，而是一個房間一個房間地唱過去。一開始還真有些不習(xí)慣，有的老人還會開啟“點唱”模式，京昆越滬淮、流行歌曲，甚至兒歌，我都有點必應(yīng)，雖然有些并不是我的專長，但只要長者們開心，我也不怕“露怯”。

讓我印象最深的一次，我剛踏進(jìn)一個房間，還沒來得及開口問好，就被屋里的一位老人轟了出來。我一頭霧水地剛想去下一個房間，志愿服務(wù)的領(lǐng)隊說：“你不要走，他其實是要聽的”。原來那位老人患有阿爾茲海默癥，他對陌生人進(jìn)房間這件事很抗拒。于是，我就輕輕地將房門打開一條縫，透過門縫為屋里的老人唱戲。起先老人還有些煩躁，一個勁地說：“煩死了，煩死了，你不要唱?！鳖I(lǐng)隊給我使眼色，我就繼續(xù)換著劇種給他唱。大概十分鐘過去了，房間里面漸漸安靜下來。領(lǐng)隊悄悄地告訴我：“他正豎著耳朵聽呢。”

在戲劇理論里，臺上的演員和臺下的觀眾之間隔著一道實際上并不存在的“第四堵墻”，其作用是將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，完全投入戲劇的規(guī)定情境之中。而當(dāng)我脫下戲服，變身文藝志愿者，打開敬老院的一扇扇房門的時候，這種實實在在地面對面的交流，讓這道墻瞬間消失了，從戲曲舞臺上光鮮亮麗的演員，到在社會服務(wù)中默默付出的文藝志愿者的轉(zhuǎn)變，或許從那一刻才真正開始。

同時我也覺得個人的力量非常有限，我希望通過自己的影響力，把身邊的人動員起來，于是有不少粉絲經(jīng)常會與我一起去敬老院做志愿服務(wù)，我工作繁忙脫不開身的時候，他們也會堅持定期提供服務(wù)，有時還會帶回來老人們“那個唱戲的妹妹今天怎么沒來”的溫暖牽掛。

對我而言，生命的意義在于設(shè)身處地為他人著想，憂他人之憂，樂他人之樂。我希望通過我的言傳身教，讓“愛”的接力棒永遠(yuǎn)傳遞，讓“愛”的圣火永不熄滅，讓“愛”的種子播撒在更廣闊的天地間。

從2005年開始，我還致力于向社會群體以及中小學(xué)生普及越劇知識，至今開設(shè)了百余場戲曲講座，受眾人數(shù)上千人。我還參加了上海市志愿服務(wù)總隊“百姓賞藝·到人民中去——上海市文藝志愿者慰問演出”等活動，為學(xué)校、社區(qū)、商圈等地帶去一場場專業(yè)的表演，推動越劇的傳播與發(fā)展。

在上海疫情期間，我始終不忘自己的文藝工作者身份，積極踐行志愿服務(wù)理念，白天為社區(qū)服務(wù)，晚上認(rèn)真創(chuàng)作文藝作品。不僅身體力行服務(wù)大眾，更是用文藝作品記錄真實、溫暖人心，積極宣傳美好向上的正能量。除此之外我還以慈善義工和志愿者身份參與“藍(lán)天下的至愛”活動，參加“笑口常開”藝術(shù)團(tuán)、“牽手上?！钡裙娼M織，為敬老院慰問演出200余場，僅上海志愿者網(wǎng)站登記錄入時間就有622小時。

回顧自己的成長道路，我始終感激上海越劇院給予我的榮譽和機遇。上海越劇院本身就是一個具有志愿服務(wù)優(yōu)良傳統(tǒng)的文藝單位，常年為福利院、敬老院送戲上門，為弱勢群體舉辦公益演出。我作為一名年輕黨員，一定要把這種優(yōu)良傳統(tǒng)繼承下去，發(fā)揚光大。

我是一名80后，我從生活中得到的真實感受是，這些年來老百姓的物質(zhì)生活變得越來越好，精神生活也越來越豐富。在見證國家蒸蒸日上的發(fā)展的同時，我深深感到，我們要“喝水不忘挖井人”，不能怠慢、忘記老一輩，這也是中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，這也是我積極參與慰老服務(wù)的一個原因。另外，我小時候也經(jīng)歷過一段家庭經(jīng)濟(jì)比較艱難、需要得到幫助的時期，所以當(dāng)我自己有能力幫助別人的時候，我更覺得幫助他人是我義不容辭的責(zé)任。我相信“只要人人都獻(xiàn)出一份愛，這個世界就會變得更美好”。