《流浪地球2》：硬科技和軟實力托舉的太空狂想

這個春節(jié)，《流浪地球2》電影與《三體》動畫片、《三體》電視劇相繼與觀眾見面，“師出同門”的兩個故事同時段播出，近乎“劉慈欣宇宙”在拯救人類的不同技術(shù)路線里切換，多個作品的聚合效應(yīng)制造了新一輪的“科幻熱”景象。

這其中，由郭帆導(dǎo)演的《流浪地球2》受到了極高的關(guān)注。截至2月7日，累計票房已突破34億元，豆瓣評分8.2，實現(xiàn)票房和口碑的雙豐收。由影視作品引申出的科技與文明話題也成為熱門談資，太陽老化、量子計算機、太空電梯、行星發(fā)動機、數(shù)字生命……幻想與現(xiàn)實又一次交匯，激發(fā)人們無盡思考與想象。

科研實力托舉的“真實感”

1月30日，中核集團官方微博發(fā)布一張海報，畫中《流浪地球2》中的行星發(fā)動機與中國環(huán)流器二號M裝置（HL-2M）、中國環(huán)流器二號A裝置（HL-2A）形成“三足鼎立”之勢，文案為：“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實現(xiàn)?！?/p>

隨后，中國航天科技集團、中國建筑集團、中國石油集團、中國石化集團、中糧集團、中國移動集團等央企的官方微博就《流浪地球2》展開互動，將“國家隊團建式喊話流浪地球”話題推上了熱搜。

這種“央企朋友圈式”宣發(fā)并非偶然，誠如郭帆所言，“科技進步為科幻文藝的傳播和接受提供了現(xiàn)實依據(jù)……真實世界跟影像世界是有必然聯(lián)系的，強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)?！?/p>

《流浪地球2》太空電梯基地里，許多可行駛、可作業(yè)、可變形的UEG地球聯(lián)合政府機械設(shè)備，來自徐工集團用國產(chǎn)尖端裝備設(shè)計改造的成果；原理為“重核聚變”的行星發(fā)動機，對照到現(xiàn)實中是中核集團的中國新一代“人造太陽”裝置（HL-2M），該裝置等離子體電流能力可以達到2.5兆安以上，目前運行已超過1兆安，創(chuàng)造了我國可控核聚變裝置運行新紀(jì)錄；救援隊員穿戴的工程外骨骼，很容易聯(lián)想到嫦娥五號返回時，穿戴了機械動力外骨骼系統(tǒng)的搜索回收分隊隊員；對標(biāo)太空電梯的鋼索，中國石化派出了“吊起”港珠澳大橋的超高分子量聚乙烯纖維，直徑只有0.5毫米，相當(dāng)于5根頭發(fā)絲般細(xì)小，但強度是鋼的18倍；貫穿影片全局的550系列量子計算機展示了驚人的算力，學(xué)術(shù)界有觀點認(rèn)為，要達到550的應(yīng)用水平至少需要10年到15年的時間，而在安徽合肥，與電影同步的時間，國內(nèi)首條量子芯片生產(chǎn)線正在緊鑼密鼓地生產(chǎn)量子芯片……

除了這些硬科技，《流浪地球2》也非常倚仗“軟實力”。

《流浪地球2》公映前，片方舉辦的第一場看片會是科學(xué)家專場。從片尾字幕可以看到，《流浪地球2》的科學(xué)顧問團隊分為理論物理組、天體物理組、地球科學(xué)組、太空電梯力學(xué)顧問、人工智能組等。

這二十余位科學(xué)顧問來自中國科學(xué)院多個科研院所，在《流浪地球2》項目剛啟動時便在劇組“待命”。科學(xué)顧問團隊參與建構(gòu)的“世界觀”，文本內(nèi)容約十萬字，作用之一是從科學(xué)角度，提出增強電影情節(jié)合理性建議。

據(jù)《流浪地球2》科學(xué)顧問、中國計算機學(xué)會科學(xué)普及工作委員會主任助理崔原豪介紹，電影劇情發(fā)生在地球啟航之前，當(dāng)時太陽危機揭露已有十余年，聯(lián)合政府（簡稱“UEG”）成立，其主要決策機構(gòu)是聯(lián)合國政府大會。屆時，世界政局動蕩不堪，人類轉(zhuǎn)入以航天工業(yè)為主的計劃經(jīng)濟社會，中國提出的移山計劃、美國提出的方舟計劃、俄羅斯提出的逐月計劃以及由聯(lián)合政府科學(xué)院北京數(shù)字生命研究所提出的數(shù)字生命計劃進入方案論證階段。

UEG的幾個分支機構(gòu)承擔(dān)著不同的使命，也上演著各方勢力的博弈。如位于非洲加蓬首都利伯維爾的UEG加蓬聯(lián)合實驗基地，是太空電梯的地上樞紐，同時也是行星發(fā)動機一號試驗機的坐落地；UEG月球基地位于月球坎帕努斯環(huán)形山附近，始建于 2031 年，是聯(lián)合政府執(zhí)行逐月計劃的主要科研、勘探、開采及逐月衛(wèi)星發(fā)動機的建設(shè)機構(gòu)；UEG 倫理委員會，前身是聯(lián)合國教科文組織下設(shè)的國際生物倫理委員會和世界科學(xué)知識與技術(shù)倫理委會，2041 年推動了《禁止生命數(shù)字化條例》的出臺；北京數(shù)字生命研究所為聯(lián)合政府科學(xué)院下設(shè)機構(gòu)，2032 年成立，研究員主要是神經(jīng)科學(xué)和人工智能領(lǐng)域方面的專家，理念是在“太陽危機”時期用科學(xué)手段達成人類以數(shù)字形式生存的目標(biāo)，以實現(xiàn)“延續(xù)人類文明”目的。

牽引著重要劇情的“550系列”，是一系列量子智能計算機的統(tǒng)稱，原型機 550A 誕生于北京數(shù)字生命研究所，作為“數(shù)字生命”的運行硬件設(shè)備，后續(xù)型號為太空電梯危機中出現(xiàn)的550C，以及550W（MOSS）作為“隔離計劃”后唯一的人工智能設(shè)備入駐“領(lǐng)航員”號空間站。

影片中的“地球停轉(zhuǎn)”現(xiàn)象是地球起航以后呈成“躺平”狀態(tài)，北極轉(zhuǎn)入黃道平面（黃赤交角呈 90度），北半球發(fā)動機在地球公轉(zhuǎn)軌道切線方向產(chǎn)生推力，推著地球圍繞太陽做加速運動，并圍繞地軸自西向東繼續(xù)減緩自轉(zhuǎn)。自轉(zhuǎn)速度逐漸減弱導(dǎo)致赤道地區(qū)海水回落，數(shù)億立方千米的海水沖向兩極，兩極海水來回涌蕩侵蝕陸地，中高緯地區(qū)絕大部分逐漸被淹沒。地球完全停轉(zhuǎn)以后，世界終形成兩片海域。而在“地球剎車”時期，因為晝夜交替時間隨著地球停轉(zhuǎn)越來越長，所以陽歷不再適用，聯(lián)合政府決定采取“太陽歷”（60小時）和“陽歷”雙規(guī)制……

種種細(xì)節(jié)盡量給觀眾帶去真實的觀感?！读骼说厍颉飞嫌澈笤鲞^一次大規(guī)模市場調(diào)查，創(chuàng)作團隊發(fā)現(xiàn)，觀眾對中國科幻片在科學(xué)與影視方面融合探索充滿期待。因此，《流浪地球2》要求科學(xué)顧問團隊要深度參與到影片世界觀架構(gòu)和劇本創(chuàng)作中，在保護影片想象力的同時，用科學(xué)知識去推演這個幻想世界各方各面的合理性。

正在攻關(guān)和引領(lǐng)的前沿科技，戲劇張力與科學(xué)推演的“雙人舞”，不僅為創(chuàng)作提供了靈感，也激發(fā)了觀眾的觀影熱情。

中國科幻長大了

科幻作品的發(fā)展仰賴基礎(chǔ)科學(xué)的發(fā)展。

如果將1904年荒江釣叟創(chuàng)作的《月球殖民地小說》發(fā)表作為起點，中國原創(chuàng)科幻已歷經(jīng)100多年歷史。

這部小說的創(chuàng)作無法脫離中國第一次科普熱潮的時代大背景。1891年，美國作家愛德華·貝拉米創(chuàng)作的《回頭看紀(jì)略》譯文開始在《萬國公報》連載，是國人首次接觸科幻類型作品。更早之前，外國傳教士在廣州、香港、福州、上海等地開設(shè)書局，大量翻譯出版西方的科學(xué)技術(shù)讀物和科普讀物，傳播了西方的近代科技知識，尤其對知識分子產(chǎn)生了積極影響。

華語科幻星云獎創(chuàng)始人董仁威編寫的《中國科幻大事記》，將中國科幻發(fā)展分成了初創(chuàng)期、發(fā)展期、成熟期、黃金期四個階段。其中，成熟期以1991年《科幻世界》創(chuàng)刊、世界科幻協(xié)會WSF年會在成都成功召開為標(biāo)志，在這一時期，王晉康提出了“核心科幻”理論，主張一篇科幻小說應(yīng)有一個與科學(xué)有關(guān)的核。而劉慈欣創(chuàng)作的《三體》《流浪地球》是該時期的代表作。

隨著劉慈欣、郝景芳先后斬獲雨果獎、華語原創(chuàng)作品進入世界先進水平、本土科幻作品和作家的激勵機制日臻完善，中國科幻進入了黃金時期。

從文字到影像，還需要跨越許多大山?？苹米髌返挠耙暬绕湟蕾嚰夹g(shù)和設(shè)備的支持，大量場景需要后期特效渲染，道具的科技感也非常影響作品質(zhì)感。

《流浪地球》第一部籌備四年，團隊逐漸擴充至7000人，這個數(shù)字背后是人力對工業(yè)化不足的填補。例如，電影中休眠艙的開啟和關(guān)閉，通過魚線和威亞吊著蓋子的人工方式操作，后期再擦除；拍攝太空倉失重的部分，沒有像好萊塢那樣做機械臂操作，只能靠人手拉威亞。從制作層面來說，《流浪地球》與《星際穿越》差一個《阿凡達》的距離，并不夸張。

事實證明，一個好的影視作品，給行業(yè)留下的不只是口碑，更有望推動行業(yè)供應(yīng)鏈的革新。《流浪地球》系列電影也成為了電影工業(yè)的一次航海行動。

相比第一部，《流浪地球2》在制作上有了很大的改觀。深圳一家工作室承擔(dān)了電影1000多件道具的制造工作，這家工作室的創(chuàng)始人即《流浪地球2》美術(shù)組制作總監(jiān)楊旭。楊旭此前從事概念汽車的造型設(shè)計，于2020年創(chuàng)辦了工作室并開辦了工廠。

與一般電影道具不同，科幻電影重要道具的“成型”需要一套完整的工業(yè)流程。從概念設(shè)計到結(jié)構(gòu)建模，然后是數(shù)控編程、加工，后期打磨噴漆、激光雕刻、表面處理……過程復(fù)雜而精密。而道具設(shè)計制造過程中需要的各種零部件和服務(wù)供應(yīng)商，在楊旭工作室的10公里范圍內(nèi)基本都可以找到。

承擔(dān)電影物理特效制作的Studio-MDI披露，相較于第一代MOSS，全新制作的MOSS在結(jié)構(gòu)、電控、算法以及工藝全部進行了升級，如MOSS的骨架使用CNC一體銑削而成、SLA光敏打印外殼主體、SLS尼龍燒結(jié)打印外殼承接件，外殼及結(jié)構(gòu)強度更高，動作過程中的穩(wěn)定性更好?！癕OSS從深化設(shè)計開始就規(guī)劃有主外殼框架，前臉總成，尾部總成三大模塊，每個模塊再細(xì)分功能區(qū)域，如電池艙、檢修口、鏡頭模組、前面板模組等，便于在拍攝現(xiàn)場快速處理突發(fā)狀況，已經(jīng)非常接近產(chǎn)品級結(jié)構(gòu)。”Studio-MDI相關(guān)負(fù)責(zé)人表示。

《流浪地球2》上映之際，郭帆在《人民日報》撰文稱，中國科幻電影需要建設(shè)一套完備的電影工業(yè)體系，不光是設(shè)備和技術(shù)，更是流程和標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)悉，《流浪地球》電影團隊在一邊創(chuàng)作，一邊把電影工業(yè)流程和藝術(shù)管理經(jīng)驗完整記錄下來并進行研究整理，希望能為后來者的電影創(chuàng)作提供經(jīng)驗。

從科幻小說到科幻電影，中國的創(chuàng)作者在“一茬接著一茬干”，越長越茂盛。

與觀眾對視，制造現(xiàn)實回響

《流浪地球2》的電影宣發(fā)，“自來水”發(fā)揮了驚人的效用，各主流社交平臺都有大量觀眾積極參與討論，其中有不少內(nèi)容達到了專業(yè)水準(zhǔn)?？萍脊ぷ髡邔⑵洚?dāng)作“學(xué)術(shù)富礦”，熱情挖掘科技話題；普通觀眾也將其視作一個拼圖，不停找尋真相碎片。

如果說太陽老化、地球停止自傳、核爆月球，這些以宇宙為坐標(biāo)系的話題還太遠(yuǎn)，那么無人機、全球互聯(lián)網(wǎng)、同步翻譯、人工智能、數(shù)字生命這些技術(shù)已經(jīng)近在眼前。

在原著的設(shè)定下，《流浪地球2》增加了圖恒宇這條故事線。圖恒宇身份為量子科學(xué)家、數(shù)字世界的架構(gòu)師，是“數(shù)字生命”的支持者。為了填補女兒圖丫丫意外去世后的遺憾，他違背上司命令將丫丫的生命數(shù)據(jù)上傳至量子計算機550W，在溺亡之前，也向550W上傳了自己的數(shù)據(jù)備份，最后借助計算機形成生命意識重啟了“根服務(wù)器”，讓流浪地球計劃得以順利開啟。

《流浪地球》小說誕生于2000年前后，當(dāng)時互聯(lián)網(wǎng)還沒普及，大家對數(shù)字生命、虛擬世界的感受還相當(dāng)遙遠(yuǎn)，而經(jīng)過20年發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)和移動設(shè)備應(yīng)用讓這些概念越來越趨近于現(xiàn)實。尤其在中國，手機接管了人們的衣食住行，大眾對數(shù)字生活的理解已經(jīng)走在世界前列，普通群眾也會留心關(guān)注腦機接口、量子計算機硬件、元宇宙等領(lǐng)域的進展。

這給了《流浪地球2》創(chuàng)作團隊去觸碰科幻作品“人與技術(shù)的關(guān)系”這一終極命題的信心：當(dāng)虛擬世界越來越立體，人們必然面臨這在哪個世界生活/生存的選擇。本著制作高信息密度作品的初衷，《流浪地球2》中圖恒宇與圖丫丫的加入，并不只是演員表里多了兩行，創(chuàng)作團隊為他們設(shè)計了完整的一生，并隱藏著諸多細(xì)節(jié)。例如丫丫的房間布局靈感來源于數(shù)獨，采用對稱的形式，是一個既有序又混沌的空間；房間的兒童畫有具象的、有抽象的，這是由于圖丫丫的記憶不完整造成的，代表這個房間是意識的還原，而不是真實世界，時鐘上的無限符號，和點狀的兒童畫，都暗示數(shù)字世界無盡的迭代進化。

這些隱藏信息，有的被細(xì)心的“球?qū)W家”發(fā)現(xiàn)了，有的還等待觀眾去采掘。很多評論互動相當(dāng)?shù)湫停热缬杏^眾評論：“看電影的時候，我以為圖恒宇是開車不看路導(dǎo)致了車禍，心想這不是活該嗎，后來轉(zhuǎn)念一想，這是在未來自動駕駛技術(shù)高度發(fā)達的時代，別說回頭了，就是跟后座一起打麻將也不會出車禍……”

也有家長感嘆，孩子在觀影過程中受到了積極影響：“我兒子7歲了，看啥電影都嫌吵還有點坐不住，看《流浪地球2》三個小時都很安靜，希望他長大以后能更加支持中國科幻電影，支持中國未來科技?！?/p>

很多影迷不僅去影院支持、在社交平臺宣傳造勢，電影周邊也制造了“他們只想要10萬，觀眾卻給了1.2個億”的狂熱景象。獲得《流浪地球2》IP開發(fā)授權(quán)的公司發(fā)文表示，周邊眾籌金額已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過預(yù)期，呼吁消費者理性消費。

從硬件到軟件，《流浪地球2》帶給觀眾的不只是一個科幻故事，更有激昂豐滿的現(xiàn)實內(nèi)核。高級的制作水準(zhǔn)與國民科學(xué)素養(yǎng)的提升互為肌理，不同領(lǐng)域不同行業(yè)的組織或個人，自發(fā)就電影中的話題與觀眾展開互動，提供了很多專業(yè)解讀與嚴(yán)肅討論，形成了濃厚的科普氛圍。

科幻電影的現(xiàn)實意義是什么？崔原豪的回答很能代表科技工作者的心聲：“如果人類的好奇是一種病，那科學(xué)加上幻想是唯一的藥方。如果我們說科技想象更期望展現(xiàn)技術(shù)趨勢，那科幻更傾向反映技術(shù)和人類生活的關(guān)系，‘經(jīng)以科學(xué)、緯以人文，兩者相輔相成才會編織出我們想象中的未來?！?/p>