《寶興里》：笑聲中走過的昨天今天，還有明天

王悅陽

《寶興里》云集了一批著名笑星和實(shí)力演員。

時(shí)光里，七十年的歲月，凝聚成點(diǎn)點(diǎn)滴滴的珍貴回憶與許許多多的難忘故事。舞臺(tái)上，一座里弄的滄桑變遷，通過幾代可愛、真實(shí)、善良的上海人群像，演繹得淋漓盡致，有血有肉，笑聲中帶著淚水，幸福里有著不舍……2023年5月26日至5月28日，新一輪都市喜劇《寶興里》明星版將在美琪大戲院硬核回歸，重燃上海市井故事生命力。

都市喜劇《寶興里》 由上海文廣演藝集團(tuán)和上?；鼊F(tuán)聯(lián)合出品制作，上海市人民滑稽劇團(tuán)特別支持，金牌喜劇編劇、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)獲得者王寶社創(chuàng)作，中國著名戲劇導(dǎo)演李伯男、沈剛執(zhí)導(dǎo)，中國曲藝最高獎(jiǎng)“牡丹表演獎(jiǎng)”榜首、滑稽表演藝術(shù)家王汝剛與三度獲得白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)的滑稽表演藝術(shù)家龔仁龍、新一屆白玉蘭戲劇配角獎(jiǎng)榜首獲得者小翁雙杰首度同臺(tái)飆戲，共塑喜劇盛事。此外，還有影視劇知名演員余婭、知名笑星舒悅、知名主持人周瑾以及上海滑稽劇團(tuán)一批實(shí)力派演員共同獻(xiàn)演，可謂星光熠熠，陣容強(qiáng)大。

這是一部聚焦城市舊改搬遷弄堂生活的都市喜劇，老中青三代喜劇人精誠合作，共同打造滬上喜劇盛事，全字幕演出打破方言障礙，去年首輪9場上座率皆達(dá)98%，2個(gè)小時(shí)的演出融合了167個(gè)笑點(diǎn)，贏得了幾代觀眾的好評(píng)，大麥評(píng)分高達(dá)9.1分。許多上了年紀(jì)的寶興里老居民觀看該劇后，引發(fā)了對(duì)往昔歲月的無盡懷念與感慨，而更多年輕的90后、00后觀眾，為了看全不同演出陣容，甚至二刷、三刷該劇……在演出娛樂多元化、滑稽戲不復(fù)當(dāng)年興旺的今天，一部求新求變又充滿著時(shí)代精神與人文關(guān)懷、vv立足百姓的好戲，能夠“破圈”引起廣泛關(guān)注與好評(píng)，著實(shí)令人感到欣慰且難得。或許，扎根生活，貼近人民，融入時(shí)代，守正創(chuàng)新，才能讓曾經(jīng)代表著“海派文化”的滑稽戲，在新的時(shí)代以全新的都市喜劇煥發(fā)新生。

《寶興里》生動(dòng)展現(xiàn)了一群上海小老百姓。

耳目一新，“都市喜劇”

《寶興里》的創(chuàng)作根植于真實(shí)生活。故事原型、黃浦區(qū)外灘街道的“寶興里”距外灘一步之遙，是絕對(duì)的市中心黃金地塊，但蝸居其中的居民卻過著“七十二家房客”的日子：生活空間逼仄，有的還在使用手拎馬桶，居民們迫切希望盡快改變這樣的生活。2019年下半年，寶興里啟動(dòng)舊改。在“申城第一居委”的努力下，寶興里創(chuàng)造了上海市大體量舊改當(dāng)年啟動(dòng)、當(dāng)年收尾、當(dāng)年交地的新紀(jì)錄，實(shí)現(xiàn)百分百自主簽約，自主搬離舊街區(qū)。該劇就以上海寶興里舊改搬遷故事為原點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，刻畫了弄堂居民們經(jīng)歷“盼舊改”“怕舊改”，最終在基層黨組織的帶領(lǐng)下克服種種困難、放下對(duì)繁華鬧市的難離之情，實(shí)現(xiàn)百分百自主簽約，自主搬離舊街區(qū)的心路歷程。展現(xiàn)上海在推進(jìn)城市建設(shè)過程中，動(dòng)真感情、下真功夫，打造人民城市建設(shè)、“上海樣本”的生動(dòng)實(shí)踐。

全劇集結(jié)了一流主創(chuàng)陣容，塑造了一個(gè)個(gè)平凡而真切的生命，書寫了一段段有血有肉、笑中帶淚的百姓故事。大幕拉開，一個(gè)個(gè)亭子間映入眼簾，一個(gè)個(gè)小老百姓躍然臺(tái)上。你會(huì)看到網(wǎng)紅餛飩店老板娘的熱情敬業(yè)、你會(huì)看到房東和外籍租客的契約精神、你會(huì)看到時(shí)髦精和妻管嚴(yán)的精打細(xì)算，你也會(huì)看到上海老人的優(yōu)雅體面……此次全面升級(jí)的全明星版《寶興里》，在人物的個(gè)性化塑造上下足功夫，深挖每個(gè)角色的喜劇性， 展現(xiàn)更加立體飽滿的眾生相。

弄堂對(duì)于上海人，就如同胡同對(duì)于北京一樣，意義非凡，情懷厚重。小小的弄堂，不過百余米，但愛動(dòng)腦筋的上海人會(huì)把“螺螄殼”布置得像洋房一樣，它是千萬個(gè)上海人最常見的生活空間，它承載著一代又一代上海人的兒時(shí)記憶。全面升級(jí)的《寶興里》的舞臺(tái)上將會(huì)看到更多專屬弄堂的聲音、觸感和味道，加深一波老上海的“回憶殺”，讓更多觀眾真切地體會(huì)到高樓大廈間隱藏著的那股熱氣騰騰的煙火氣。

事實(shí)上，《寶興里》不是一部傳統(tǒng)意義上的滑稽戲作品，而是一部希望打破觀眾圈層的“都市喜劇”。對(duì)此，上海文廣演藝集團(tuán)總裁馬晨騁表示：“《寶興里》將上?；缋稀⒅?、青三代齊聚一堂及影視劇演員的加盟，是融合多種喜劇形態(tài)的舞臺(tái)劇新生態(tài)樣本，希望讓大家看到一臺(tái)耳目一新的喜劇?！闭缋畈袑?dǎo)演所說的那樣：“《寶興里》是一部特別接地氣的作品，我們會(huì)用‘以小見大的創(chuàng)作方式，通過舊改工作展示一座城市的發(fā)展變遷，去聚焦繁華都市中每一個(gè)具象的家庭，將城市文脈中最富有生命情感的畫卷展開。”

?“神仙打架”，其樂無窮

所謂的都市喜劇，戲劇結(jié)構(gòu)是核心，方言運(yùn)用是手段，喜劇表達(dá)是效果。它既融合了傳統(tǒng)的滑稽戲、獨(dú)腳戲藝術(shù)精髓，更有國外演員加盟……有趣的是，這群“神仙打架”組合，并沒有因?yàn)楦髯哉宫F(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格不同而使得《寶興里》變得不倫不類，互相之間格格不入，相反，在方言喜劇的大框架下，圍繞著寶興里拆遷的主題，鋪展劇情，展現(xiàn)沖突與矛盾，既合情合理又充滿喜劇元素，每位演員從人物、劇情出發(fā)，都發(fā)揮了各自的優(yōu)勢，展現(xiàn)出濃濃的海派韻味。

舊改過程中，很多居民都有很矛盾的想法，既想改善生活，也舍不得故土，所以居民有各種各樣的反應(yīng)，都是再自然不過的情感流露。

“舊改本身就是個(gè)‘喜劇，是讓大家生活越來越好的喜劇?！痹搫≈餮荩赀^古稀的滑稽表演藝術(shù)家王汝剛在劇中扮演的是一個(gè)在寶興里住了一輩子的居民花家阿公，隨著上海解放，9歲的他就來到了寶興里，也見證了第一個(gè)居委會(huì)的誕生……他是弄堂活地圖，見證了寶興里的歲月滄桑，但因?yàn)槟昙o(jì)大了，對(duì)很多舊事記不大清，常常會(huì)鬧笑話。正是這位和寶興里有著密切接觸和深厚情感的老人家，也是動(dòng)遷時(shí)遇到最大的“釘子戶”。

“舊改來臨，有搬得慢的，有說話不好聽的，都很正常，故鄉(xiāng)難舍，故土難離?！蓖跞陝傔@次塑造的退休工人，在每個(gè)人的身邊都有很多原型，盡管花家阿公的記憶力衰退了，但他卻是個(gè)可愛的老人，王汝剛以花家阿公的身份說道：“我是個(gè)‘三等老人，以前是等吃、等睡、等死，現(xiàn)在等著抱孫子、等著拿補(bǔ)償款、等著實(shí)現(xiàn)中國夢?！弊罱K，花家阿公帶著留戀與不舍的情感離開了老房子，又滿懷憧憬地奔赴新生活。王汝剛在這個(gè)人物里注入了很多個(gè)人的情感和經(jīng)歷?！拔覐男≡趯毰d里那邊生活過，對(duì)老式里弄房子是有很深厚的感情的，對(duì)里面居住的人和鄰里生活，還有他們的思想和心路歷程是特別熟悉的。舊改的過程里，很多居民都有很矛盾的想法，既想改善生活，也舍不得故土，所以居民有各種各樣的反應(yīng)，都是再自然不過的情感流露?！币舱虼?，他對(duì)這些老舊小區(qū)面臨拆遷居民的喜怒哀樂都特別理解，希望用滑稽戲這樣最具上海文化特色的劇種，演好上海人的故事。

《寶興里》講述的是老舊小區(qū)舊改故事。

此次再度演出，不僅演員陣容更強(qiáng)大了，在導(dǎo)演沈剛的再度加工下，許多有笑點(diǎn)的演出細(xì)節(jié)也有待進(jìn)一步深挖。近一個(gè)月來，71歲的王汝剛在排練廳忙得像陀螺，大段的臺(tái)詞早已爛熟于心，盡管如此，每回與青年演員對(duì)戲，有了新噱頭好點(diǎn)子，他總是會(huì)掏出筆，將重要的細(xì)節(jié)記在巴掌大的筆記本上?！霸绞鞘煜さ氖乱苍诫y演”，因此他全身心地投入絲毫不敢懈怠?！氨硌菔怯屑记傻模枧_(tái)呈現(xiàn)卻要自然而然，我們要做到的是——精心設(shè)計(jì)、自然流露?！?時(shí)隔15年后再度和上?；鼊F(tuán)演員們一起合作，這句話既是王汝剛對(duì)后輩們的敦促教誨，也是自己藝術(shù)追求的總結(jié)體現(xiàn)。舞臺(tái)上的花家阿公也更好地詮釋了這句話，有人物，有情感。他時(shí)而清醒時(shí)而糊涂，一把蒲扇輕輕拍腿，追憶往昔，一把掃帚拂去塵埃，展望未來。

此次全面升級(jí)的《寶興里》，將話劇演員余婭扮演的文阿姨的身份從上一版本的居委會(huì)主任改為居委會(huì)書記，用自己的智慧妥善解決每家每戶的實(shí)際困難，想居民所想，急居民所急，真真切切地打消了居民們“故土難舍”的顧慮。在故事情節(jié)上，加入海外華僑尋根等元素，緊密了大時(shí)代與小人物的命運(yùn)交織，通過謳歌小人物的希望與夢想，反映了大時(shí)代的恢弘變遷。還有此次全新加盟的滬上喜劇明星舒悅和東方衛(wèi)視中心著名主持人周瑾，前者將情景劇《開心公寓》中的“肖百達(dá)”搬上舞臺(tái)，后者將飾演一位說話喜歡夾雜外語的都市白領(lǐng)，這對(duì)夫妻古靈精怪渾身是戲，將為觀眾帶來意想不到的驚喜。

每個(gè)可愛的角色都各自講著對(duì)生活和上海的熱愛。

滑稽演員的魅力就是一上臺(tái)就能讓你噗嗤一樂，一動(dòng)作就讓你樂不可支，一開口包你笑痛肚皮?；硌菟囆g(shù)家小翁雙杰就有著這樣的舞臺(tái)魅力，盡管演繹的多數(shù)是小人物、小角色，卻充滿喜劇色彩，俏皮的語言和夸張的肢體，搭配青年演員陳思清曼妙的身段和矯揉的聲色，將花家阿公無所事事卻又好高騖遠(yuǎn)的兒子花池與專挑動(dòng)遷戶“下手”的女騙子金薇，演繹得絲絲入扣精彩萬分，舉手投足間就是當(dāng)年弄堂里廂的“阿詐里”，他們的“矜持”組合，給角色以標(biāo)簽化的人物塑造，極具喜劇效果。

紅花需要綠葉配，再好的主角也需要配角的陪襯。一部成功的喜劇定然離不開黃金配角的幫襯?！秾毰d里》亦是如此，群像式的描繪展現(xiàn)鄰里之間濃濃的人情味。狹窄而悠長的弄堂里，有優(yōu)秀青年演員沈遠(yuǎn)出演的網(wǎng)紅餛飩店老板娘，曹毅扮演的房東劉守與《愛情神話》里“亞歷山大”扮演者Hamza演出的外國房客亞歷山大……南腔北調(diào)，說學(xué)逗唱，不同年齡，不同身份，不同國籍，每個(gè)可愛的角色各自講述著對(duì)故土的留戀，對(duì)新居的期待，對(duì)上海這座城市的熱愛。

輕松而過，歲月留痕

盡管眾多優(yōu)秀喜劇演員濟(jì)濟(jì)一堂，但究竟應(yīng)該如何用喜劇的形式，生動(dòng)精彩地表現(xiàn)一個(gè)重大的現(xiàn)實(shí)題材？用李伯男的話來說，《寶興里》要做的就是松綁，盡可能地用不同藝術(shù)的融合、碰撞，來減少命題作文對(duì)創(chuàng)作的束縛。就像演員隊(duì)伍中有上海人、浙江人甚至外國人一樣，上海這座城市生活著形形色色的人，上海的舞臺(tái)自然也可以包容天南海北的喜劇形式。

都市喜劇，尤其是以上海話為主的都市喜劇，會(huì)不會(huì)成為觀演的障礙？王汝剛對(duì)此不以為然，在他看來，其實(shí)很多新上海人很想聽上海話、想學(xué)上海話，全程配有字幕的都市喜劇《寶興里》無疑是一個(gè)很好的上海話入門教材。他還舉了相聲大師侯寶林的例子。1982年4月，侯寶林隨團(tuán)赴香港演出，到香港后，就有記者問侯寶林：“侯先生，香港人講廣東話。你說的相聲，香港人能聽懂嗎？聽不懂，會(huì)有人來看你的演出嗎？”侯寶林的回答四兩撥千斤：“凡是來的，都聽得懂；凡是聽不懂的，都不會(huì)來?！弊罱K，聽得懂的來了，聽不懂的也來了。王汝剛說：“我們非常歡迎聽不懂上海話的觀眾也來看，因?yàn)檫@個(gè)戲?qū)嵲诰?，我有這個(gè)信心?！笔聦?shí)上，該劇去年演出良好的票房與舞臺(tái)效果，無不證明了這一點(diǎn)。

的確，方言不僅不是該劇的障礙，多種藝術(shù)形式的融合，更出人意料地獲得良好劇場效果，產(chǎn)生了“一加一大于二”的神奇作用。

本劇圍繞老舊里弄改造拆遷，引發(fā)了居于此地的幾代居民不同的反映與意見，既有一輩子住在這里難舍故土的“釘子戶”，也有“寧要市區(qū)一張床，不去郊區(qū)住洋房”的本地居民，也不乏像男主人公吳銘那樣支持拆遷，渴望改善居住條件的年輕人，甚至還有借住于此的老外“軋一腳”湊熱鬧……兩個(gè)多小時(shí)的演出，不斷的笑聲之中，又蘊(yùn)含著向過去告別的不舍淚水……這是一個(gè)大時(shí)代背景下老百姓身邊的故事，一個(gè)真實(shí)背景、真實(shí)事件中的虛構(gòu)故事?！秾毰d里》沒有過多直面演繹動(dòng)遷本身，卻是切入了以石庫門為代表的上海市井生活。石庫門里發(fā)生的故事，推展開來，就是上海人的故事，上海的故事。

寶興里的市井生活，搬到了華麗的舞臺(tái)上，典雅對(duì)接市井，傳統(tǒng)對(duì)接時(shí)尚，合力呈現(xiàn)的，是上海的A面和B面。正如作家馬尚龍觀看后所評(píng)價(jià)的那樣：“前前后后幾十年的上海故事，在《寶興里》若隱若現(xiàn)；輕松而過，卻絕非不留痕跡。”