汪天鑫，《臨時視界》，展覽“失控樂園|LET’S ENTERTAIN 在游戲中創(chuàng)造元宇宙”參展作品

失控樂園|LETS ENTERTAIN

在游戲中創(chuàng)造元宇宙

展覽時間：2023年4月21日—7月23日

展覽地點：重慶時代美術館

謝亞平 孫藝菱

張仰浚主張“用最少的藝術語言說最豐富的話”，“大道至簡”便是其教育理念和方法最好的注解，這既是對其“圖案寫生變化”體系的解讀，又是對其赤心教學的見證。他時時將“作畫就是要‘慘淡經(jīng)營” 這句話掛在嘴邊，以此提醒自己和他人忍耐繪畫的枯燥與艱辛，也常教誨學生要以堅強的意志專注于研究和練習……

劉瑤 沈?qū)毶?/p>

人民群眾是取之不盡、用之不竭的力量源泉，他們?nèi)缤锩鼨C器的齒輪和螺絲釘。因此，革命的藝術應是人民的藝術，延安木刻家在深入生活中對此深有體會，創(chuàng)作出大批極具時代精神和民族精神的優(yōu)秀作品，將農(nóng)民的真摯樸素、生產(chǎn)織布、勞作耕田全部刀刻入畫，讓后人真正感受那個時代的民族魅力……

潘靖之

利西茨基在他的蒙太奇攝影中反駁了直接攝影所提供的單一的、未經(jīng)中介的真相的觀點，這和他對古典繪畫中單一消失點的透視法的批判是一致的。他認為蒙太奇在語義上的“編輯”和“拼貼”，能夠促使觀眾重新思考這個世界……