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    呂祖謙《古文關(guān)鍵》與南宋時(shí)文寫(xiě)作

    2023-06-08 08:31:38田雨露
    美與時(shí)代·下 2023年3期
    關(guān)鍵詞:程式化

    摘? 要:呂祖謙《古文關(guān)鍵》雖為古文選本,但具有強(qiáng)烈的時(shí)文色彩,尤其與南宋科場(chǎng)論文的寫(xiě)作息息相關(guān)。從選文看,特重論文,選入大量科場(chǎng)論文,所選其它文體中也皆以議論為主。從具體的評(píng)語(yǔ)看,因南宋科場(chǎng)時(shí)文已經(jīng)程式化,文章各部分的功能、內(nèi)容與順序較為固定,呂祖謙采用以段落為核心的閱讀法,將段落作為評(píng)論的基本單位,要求段落內(nèi)部的完整,同時(shí)根據(jù)以意為主的總體原則,要求段落勾連成為有機(jī)統(tǒng)一整體。同時(shí)又將傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)描述聲音效果的術(shù)語(yǔ)“抑揚(yáng)”轉(zhuǎn)換用來(lái)描述作者褒貶態(tài)度,反映出科場(chǎng)試論人物題的深刻影響。

    關(guān)鍵詞:古文關(guān)鍵;時(shí)文寫(xiě)作;論學(xué);程式化;抑揚(yáng)

    近年來(lái)中國(guó)古代文章學(xué)作為一個(gè)新的學(xué)術(shù)生長(zhǎng)點(diǎn),取得了長(zhǎng)足的發(fā)展,其中作為重要資源的古文評(píng)點(diǎn)選本也吸引了眾多的研究目光。在這些評(píng)點(diǎn)選本中,《古文關(guān)鍵》以“現(xiàn)存評(píng)點(diǎn)第一書(shū)”的身份更是成為一個(gè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn),學(xué)者們對(duì)其版本、編選、評(píng)點(diǎn)形式、旨趣、文章學(xué)價(jià)值及影響進(jìn)行了深入的研究,產(chǎn)生了一批豐碩的成果①??v觀已有的研究,可以看出,學(xué)者們是將《古文關(guān)鍵》置于中國(guó)古文選本史中,立足于古文研究立場(chǎng)來(lái)進(jìn)行考察的。這一研究視野自然有其充分的合理性,但依然構(gòu)成了某種限制。對(duì)于《古文關(guān)鍵》作為科舉用書(shū)的性質(zhì),前人已經(jīng)取得了共識(shí),但從這一角度出發(fā)進(jìn)行的研究尚不充分。因此,本文將《古文關(guān)鍵》放置于南宋時(shí)文寫(xiě)作的場(chǎng)域中,結(jié)合《論學(xué)繩尺》《歐陽(yáng)論范》《止齋論祖》等著作的理論旨趣和批評(píng)方法,考察其選目、評(píng)語(yǔ)所具有的時(shí)文特征。

    一、時(shí)文寫(xiě)作需求與古文選目

    《古文關(guān)鍵》選文有為時(shí)文寫(xiě)作服務(wù)的目的,這一點(diǎn)已被學(xué)界接受。吳承學(xué)認(rèn)為“《古文關(guān)鍵》是一部‘名不副實(shí)的‘古文選本”[1],其書(shū)不僅沒(méi)有選唐以前的古文,而且所選差不多只限于論體文,這是很警策的看法,但仍有可供申說(shuō)的余地。

    《古文關(guān)鍵》選文63篇,其中論體文42篇,包括論、解、說(shuō)、原、議、辯。這其中,蘇軾《子思論》《荀卿論》《韓非論》《孫武論》《留侯論》《晁錯(cuò)論》《厲法禁》《倡勇敢》8篇皆屬于他為應(yīng)嘉祐六年制科考試而投遞的五十篇賢良進(jìn)卷的內(nèi)容,其中前6篇屬進(jìn)論、后2篇為進(jìn)策。制科進(jìn)卷中的策文既不同于制科殿試的策文,也與進(jìn)士科第三場(chǎng)和殿試的策文不同,因后三者的策文皆為對(duì)策,是針對(duì)考官所出策問(wèn)寫(xiě)作的。而進(jìn)卷中的策文系自主命題、自由發(fā)揮,寫(xiě)法上近于進(jìn)論,差別只在于論側(cè)重一般理論、策側(cè)重具體措施,但二者并無(wú)本質(zhì)差別?!锻跽卟恢我牡艺摗废堤K軾制科考試中的“秘閣六論”之一,命題方式和寫(xiě)作方法都與科場(chǎng)論更為接近。所以所選蘇軾文16文中10篇皆是其制科文,在宋人的觀念中,這些制科考試的文章自然屬于時(shí)文。所選蘇轍文兩篇,亦是同一年遞交的賢良進(jìn)卷內(nèi)容,《三國(guó)論》為進(jìn)論,《君術(shù)二》屬進(jìn)策,亦屬于時(shí)文。所選張耒文二首《景帝論》《用大論》,亦有屬于進(jìn)卷的可能。北宋元豐時(shí)期士人謀求學(xué)官等職位,亦需通過(guò)考試,為取得考試資格,也需投遞進(jìn)卷?!端问贰に囄闹尽分洀堮纭斑M(jìn)卷十二卷”[2],所以上述兩篇論文大概屬于其十二卷進(jìn)卷的內(nèi)容,是張耒元豐末為謀求太學(xué)錄所作[3],亦屬于時(shí)文。

    其他21篇文章,從文體上看,有書(shū)、傳、贈(zèng)序、書(shū)序、碑、贊,但從內(nèi)容上看,皆以議論為主?!吨卮饛埣畷?shū)》論著書(shū),《答孟簡(jiǎn)尚書(shū)書(shū)》論辟佛,《答陳生書(shū)》論速化之術(shù),《答陳商書(shū)》論為文不合時(shí)好,《送王含秀才序》論醉,《送文暢師序》論圣人之功,《種樹(shù)郭橐駝轉(zhuǎn)》論種樹(shù)之道與理民之法,《梓人傳》論為相之道,《與韓愈論史官書(shū)》論史法,《送薛存義之任序》論為吏之道,《上范司諫書(shū)》論官責(zé),《送徐無(wú)黨南歸序》論士人修身、施事、著書(shū),《送王陶序》論《易》理,《上富丞相書(shū)》論為官處世之道,《上田樞密書(shū)》論為人當(dāng)不負(fù)天之所賦和后之所學(xué),《錢(qián)塘勤上人詩(shī)集敘》論待客之道,《六一居士集敘》論歐陽(yáng)修,《潮州韓文公廟碑》論韓愈,《王仲儀真贊敘》論世臣之用,《戰(zhàn)國(guó)策目錄序》論法變道不變,《送趙宏序》論安撫蠻人之法,皆有相當(dāng)篇幅的議論部分。對(duì)于這些文章,呂祖謙批語(yǔ)也是集中于議論文字,如《與孟簡(jiǎn)尚書(shū)書(shū)》第一段敘來(lái)書(shū)內(nèi)容、答書(shū)之意及自己與大顛交游始末,全系敘事。呂祖謙不批一語(yǔ),從“孔子曰”以下進(jìn)入議論才開(kāi)始加以評(píng)點(diǎn),且“孔子曰”一句旁批曰:“自此是作文?!盵4]由此可以看出在評(píng)點(diǎn)者的意識(shí)中,前敘事部分并不重要,議論文字才是寫(xiě)作的重點(diǎn),也是閱讀的重點(diǎn)。又如《種樹(shù)郭橐駝傳》系一篇人物傳記,按文體特征來(lái)說(shuō),文章重心應(yīng)是傳主生平行實(shí),本文卻以問(wèn)答組織線索,聚焦于種樹(shù)之法與理民之道。呂祖謙同樣在第一段敘述郭橐駝基本情況的部分不下一字批語(yǔ),只評(píng)中間兩大段議論部分。由以上兩個(gè)例子可以看出,《古文關(guān)鍵》所選非論體文的議論特征及評(píng)點(diǎn)者的注意力所在,即此可見(jiàn)無(wú)論是選還是評(píng)。

    從題材類(lèi)型上說(shuō),本書(shū)論體文多選人物論,如《諫臣論》《縱囚論》《管仲論》《高祖論》《子思論》《荀卿論》《韓非論》《孫武論》《留侯論》《晁錯(cuò)論》《秦始皇扶蘇論》《范增論》《景帝論》等。此外,《潮州韓文公廟碑》《王仲儀真贊敘》《六一居士集序》也相當(dāng)于人物論。南宋科場(chǎng)試論中漢唐人物論題較為常見(jiàn),可以說(shuō)《古文關(guān)鍵》為初學(xué)示范的意圖十分明確。

    從寫(xiě)法上來(lái)說(shuō)?!妒藢W(xué)規(guī)范》引呂本中《呂氏童蒙訓(xùn)》曰:“韓退之文渾大光遠(yuǎn)難窺測(cè),柳子厚文分明見(jiàn)規(guī)摹次第。初學(xué)者當(dāng)先學(xué)柳文,后熟韓文,則功夫自見(jiàn)?!盵5]可見(jiàn)對(duì)于初學(xué)而言,柳文間架清晰,較易把握文章脈絡(luò),所以為初學(xué)選文,當(dāng)從柳文入手?!豆盼年P(guān)鍵》選柳文8篇,皆為脈絡(luò)清晰、層次分明之作,其中7篇有題下評(píng),多指出其鋪敘間架、段落分明等特點(diǎn)。不僅如此,所選韓文也多結(jié)構(gòu)清晰之作,如《獲麟解》五段反復(fù),《師說(shuō)》中間三段并列,《諫臣論》難解反復(fù),《重答張籍書(shū)》鋪敘分明。歐陽(yáng)修、蘇軾等人的文章也多是層次分明、脈絡(luò)清晰之作,充分考慮到了初學(xué)者的接受能力。同時(shí)選取以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)的文章,也有服務(wù)試論寫(xiě)作的目的。試論中,大講是文章的主體部分,是論證立意的核心。大講篇幅長(zhǎng),要求反復(fù)鋪敘,從各個(gè)角度、層面論證主旨,所以南宋時(shí)文家特別重視文章中的鋪敘。如陳傅良說(shuō):“大凡講題,實(shí)事處須是反復(fù)鋪敘,方得用語(yǔ)圓轉(zhuǎn)?!盵6]1083歐陽(yáng)起鳴云:“鋪敘要豐贍,最怕文字直致無(wú)委曲。欲抑則先揚(yáng),欲揚(yáng)則先抑,中間反復(fù),唯意所之?!盵6]1088所以呂祖謙重視鋪敘之文,在評(píng)點(diǎn)中重視指示鋪敘手法,當(dāng)是出于試論寫(xiě)作的需要。

    二、試論程式化與閱讀段落化

    試論的程式化是指科場(chǎng)論體文的體制結(jié)構(gòu)形成固定模式,文章各部分的功能、內(nèi)容與順序較為固定,考生按此格式作文?!端膸?kù)提要·論學(xué)繩尺提要》論試論的程式化云:“其始尚不拘成格,如蘇軾《刑賞忠厚之至論》,自出機(jī)杼,未嘗屑屑于頭項(xiàng)心腹腰尾之式。南渡以后,講求漸密,程式漸嚴(yán),試官執(zhí)定格以待人,人亦循其定格以求合于是,雙關(guān)、三扇之說(shuō)興,而場(chǎng)屋之作遂別有軌度,雖有縱橫奇緯之才亦不得而越?!盵7]試論在南宋初期就已經(jīng)完成了程式化進(jìn)程,《論學(xué)繩尺·論訣》《止齋論祖》均有陳傅良《止齋論訣》,內(nèi)將試論分為破題、原題、講題、結(jié)尾四個(gè)部分?!墩搶W(xué)繩尺·論訣》所載,戴溪將之分破題、接題、原題、講題、結(jié)題,馮椅以鼠頭、豕項(xiàng)、牛腹、蜂尾為喻,分破題、承題、小講、冒頭、講題五個(gè)部分,歐陽(yáng)起鳴分論頭、論項(xiàng)、論心、論腹、論腰、論尾六個(gè)部分。綜合各家分類(lèi),并結(jié)合《論學(xué)繩尺》選文評(píng)語(yǔ),可知宋人一般將試論分為破題、承題、小講、官題、原題、大講、余意、結(jié)尾八個(gè)部分。一般史論題中小講后又有入題,又稱(chēng)繳結(jié),交代論題的出處。南宋前期大講后往往又有使證,引用史實(shí)來(lái)論證文章觀點(diǎn)。各部分功能明確,寫(xiě)作時(shí)要求段落清晰,尤其上下段之間,在內(nèi)容、寫(xiě)作手法等方面要區(qū)別明顯、界劃明晰。如破題提出一篇主意,承題承接破題,進(jìn)一步解釋主意,二者往往立論方法相反,破題正破,則承題反承,破題反破,則承題正承。小講與入題也“最忌前后重復(fù),或前面已詳,則入題處便得省文法,或未詳則入題處卻不可略”,二者互相補(bǔ)充,而詳略又截然不同。

    試論的這種程式化寫(xiě)作模式,使得文章內(nèi)部各部分各自獨(dú)立,呈現(xiàn)出段落化特征。寫(xiě)作模式反過(guò)來(lái)影響閱讀模式,逐漸形成一種段落化閱讀,使得人們閱讀、寫(xiě)作不再以篇為單位,而是以段為基本單位。呂祖謙《關(guān)鍵增廣麗澤集文·總論看文法及作文法》第五條云:“夜間可專(zhuān)看段子文字,可用處多。”[8]所謂“段子文字”就是指摘錄的文章段落,現(xiàn)存呂祖謙編纂的《精騎集》即系摘錄唐宋名文段落而成,所錄皆為顯示文章綱目、主意的段落,如韓愈《圬者王承福傳》選錄王承福自述“吾操鏝以入富貴之家有年矣”至韓愈評(píng)論“其學(xué)楊朱之道者耶”一段文字,正是顯示文章主意的地方,可見(jiàn)呂祖謙確實(shí)曾以段子教授學(xué)生鍛煉閱讀寫(xiě)作能力。又如南宋方頤孫的《黼藻文章百段錦》以格論文,選文也多系文段,正為方便讀者閱讀揣摩,學(xué)習(xí)寫(xiě)作文段,積段成篇,以成完整的論文。

    以段落為基本單位,每段自具首尾,自成一個(gè)獨(dú)立完整的個(gè)體,這種試論的閱讀寫(xiě)作方法也影響到了《古文關(guān)鍵》閱讀古文的方法,最明顯的是著眼于段來(lái)進(jìn)行分析,提示讀者文章的段落特征。如《獲麟解》題下評(píng)云:“其抑揚(yáng)開(kāi)闔,只主‘祥字,反復(fù)作五段說(shuō)?!薄稁熣f(shuō)》題下評(píng):“此篇最是結(jié)得段段有力,中間三段有三意說(shuō)起?!薄洞痍惿鷷?shū)》題下評(píng):“中間四段鋪敘整齊處極好?!薄锻┤~封弟辯》題下評(píng):“此篇文字,一段好如一段?!薄秴柗ń奉}下評(píng):“此篇段段有警策。”都是以段為閱讀單位來(lái)評(píng)論整篇文章的特色,或論其章法,或論其行文法。

    作為獨(dú)立的基本閱讀單位,段落也是文意的基本單位,每段各具一意,劃分段落即是劃分文意層次,以此來(lái)顯示出文意的脈絡(luò)與進(jìn)程,這在以意為主的試論中非常重要。所以在具體的評(píng)文中,呂祖謙每每提示段落,如《桐葉封弟辯》第一段后旁批:“此一段只是敘事?!眲澐侄温?,并指示段落內(nèi)容。完整段落必然具有起結(jié),呂祖謙一般以“起”“結(jié)”等字眼標(biāo)識(shí)文章段落,這是全書(shū)中數(shù)量最多的批語(yǔ),由此可見(jiàn)其眼光所在。如《原道》開(kāi)篇“博愛(ài)之謂仁”一下四句,旁批:“散起。”“仁與義為定名”一下四句旁批:“總收。”有起有收,自成一個(gè)段落,雖不言段,卻提示出段落的起止。

    呂祖謙甚至將劃分段落作為一種基本的閱讀程序。《古文關(guān)鍵·看文字要法》論閱讀程序是特別強(qiáng)調(diào)“如何是起頭換頭佳處,如何是繳結(jié)有力處”?!蛾P(guān)鍵增廣麗澤集文》云:“凡做文字,每段結(jié)處必要緊切,可以動(dòng)人言語(yǔ)。”每段的起頭、結(jié)尾,即是一個(gè)新文意的提出與總結(jié)的部位,注意這兩處才能夠更好把握文意。而所謂換頭即新文段的開(kāi)始,又是新的文意提出的標(biāo)志,也是文意轉(zhuǎn)換的標(biāo)志。

    但是以段為單位進(jìn)行寫(xiě)作,最后組合成篇,容易使文章各部分缺乏內(nèi)在聯(lián)系,使其缺乏整體統(tǒng)一性,呈現(xiàn)出破碎的狀態(tài)。明代高琦《文章一貫》引呂祖謙《麗澤文說(shuō)》云:“散文若作段子,恐不流暢?!盵9]正顯示出呂祖謙本人對(duì)以段為單位進(jìn)行寫(xiě)作造成的弊端有著清醒的認(rèn)識(shí),因此提醒后學(xué)注意。而呂祖謙的救弊之方有以下幾種。

    從篇的角度講,首先他強(qiáng)調(diào)首尾相應(yīng)。在《看古文要法》中,這一方法作為一項(xiàng)基本的閱讀步驟被提出來(lái),在《荀卿論》尾批云:“頭使孔子起,后仍舊使孔子結(jié),又見(jiàn)文字不虛,亦自相應(yīng)?!贝宋挠勺x《孔子世家》起,結(jié)尾落說(shuō)到孔孟之論,前后照應(yīng)。這一主張成為南宋論家的共識(shí),如《論學(xué)繩尺·論決》引吳鎰“論有七體”其六曰:“首尾相應(yīng),其勢(shì)如擊蛇。”此外他還強(qiáng)調(diào)“常使經(jīng)緯相通,有一脈過(guò)接乎其間然后可。蓋有形者綱目,無(wú)形者血脈也”,有一脈貫通全文,即是以文章主意貫通全文,這種無(wú)形的文意表現(xiàn)在文章中就是貫通全篇的關(guān)鍵詞。如《春秋論中》“正名以丁分,求情而責(zé)實(shí),別是非,明善惡,此《春秋》之所以作也”,旁批:“名分、情實(shí)、是非、善惡,是綱目處?!泵帧⑶閷?shí)、是非、善惡等關(guān)鍵詞貫穿全文,呂氏文中每逢這類(lèi)字眼均批“綱目”“血脈”,意在指示這些關(guān)鍵詞勾連起了文章的脈絡(luò),使文章成為聯(lián)系緊密的整體。

    在有些情況下,《古文關(guān)鍵》批語(yǔ)中的綱目還指文章大綱,這種用法往往與間架同義。在許多文章的題下評(píng)中,呂祖謙都提醒讀者主意文章的間架,如《封建論》題下曰:“此是鋪敘間架法。”文章中間以“周有天下”“秦有天下”“唐興”組織文章,間架分明,綱目清晰,三段之間因歷史邏輯并置,聯(lián)系緊密。

    除此以外,呂祖謙還特別強(qiáng)調(diào)“過(guò)接”處的重要性?!墩搶W(xué)繩尺·論訣》引呂祖謙語(yǔ)云:“看論須先看主意,然后看過(guò)接處?!薄蛾P(guān)鍵增廣麗澤集文》曰:“看文字須要看他過(guò)換處及接處?!彼^過(guò)接處即段落轉(zhuǎn)換處,強(qiáng)調(diào)上下段落之間的關(guān)系?!墩搶W(xué)繩尺·論訣》引呂祖謙語(yǔ)云:“論之轉(zhuǎn)換處須是有力,不假助語(yǔ)而自連接者為上。”上段要結(jié)得有力,所謂有力即不假借“然”“而”等表示轉(zhuǎn)折關(guān)系的助詞來(lái)幫助轉(zhuǎn)接,這就要求上段結(jié)尾必須斬截,不做模棱兩可之論,通常使用判斷句,有時(shí)使用設(shè)問(wèn),以問(wèn)為答。下段要起得自然,兩段文意既能清晰劃分,又具有內(nèi)在聯(lián)系,這樣才能稱(chēng)得上轉(zhuǎn)接佳。

    在南宋試論中,相鄰各部分往往要求在寫(xiě)作手法、立論方法上使用一些異質(zhì)性因素,使上下兩段間既能形成差異,相反因素又造成邏輯聯(lián)系。如破題與承題,往往正破接反承,反破接正承;又如原題往往用兩段,一般上段正說(shuō),下段反說(shuō)。這一方法在《古文關(guān)鍵》的評(píng)點(diǎn)中也大量使用,抑揚(yáng)、伏應(yīng)、難解、起束、輕重、多少、大小等等相反概念常用來(lái)評(píng)論文章中的異質(zhì)性因素,錯(cuò)綜使用,能夠增加文章的波瀾,形成曲折多變的文風(fēng)。下面以抑、揚(yáng)為例來(lái)分析異質(zhì)性術(shù)語(yǔ)在《古文關(guān)鍵》評(píng)點(diǎn)中的作用。

    《古文關(guān)鍵》選錄了不少有關(guān)人物論的文章,在這些文章的批語(yǔ)中,呂祖謙提出了關(guān)于人物論的寫(xiě)作方法。如蘇軾《范增論》批語(yǔ)曰:“大凡作漢唐君臣文字,前面若說(shuō)他好,后面須說(shuō)他些子不好處,此論前說(shuō)增不足道,后卻說(shuō)他好,乃是放他一線地?!贝藯l批語(yǔ)針對(duì)的是以“漢唐君臣”作為題目的文章,在宋人的社會(huì)歷史文化敘述中,漢唐史事是一個(gè)極為重要的主題。北宋論體文的寫(xiě)作,人物論是一大宗,漢唐君臣是其中最重要的論述對(duì)象。到了南宋時(shí)期,科場(chǎng)論的題目也多出自漢唐史書(shū),這代表了官方的一種態(tài)度。以南宋三種科場(chǎng)論集為例,《論學(xué)繩尺》收錄文章155篇,其中題目出自《史記》者3篇、《漢書(shū)》54篇、《后漢書(shū)》5篇、《新唐書(shū)》13篇,計(jì)75篇,若再計(jì)入出自唐人如王通、陸贄、韓愈的著作的文章,則有89篇,占比高達(dá)57%;陳傅良《止齋論祖》收錄其論文39篇,其中出自《漢書(shū)》《后漢書(shū)》《新唐書(shū)》《文中子》、韓愈文集者計(jì)18篇,一半略弱;歐陽(yáng)起鳴《歐陽(yáng)論范》收文61篇,其中題目出自漢唐史及唐人作品者計(jì)29篇,亦一半略弱[10],由此可見(jiàn)漢唐史題目在南宋科場(chǎng)論文中的重要性。依據(jù)漢唐史在南宋科場(chǎng)文化語(yǔ)境中的地位,可知此處呂祖謙所謂“漢唐君臣”文字針對(duì)的正是科場(chǎng)論文的寫(xiě)作。

    針對(duì)具體寫(xiě)作,呂祖謙提出一個(gè)原則,即差異性原則。“前面若說(shuō)他好,后面須說(shuō)他些子不好處”,一篇文章中要包括對(duì)人物的肯定、否定兩種觀點(diǎn),其間的比例視文章立意而定,若總體肯定,則前說(shuō)肯定性意見(jiàn),后文略說(shuō)否定性意見(jiàn)以作點(diǎn)綴,反之亦然。一般而言,有關(guān)漢唐史題目多為漢文帝、漢景帝、漢武帝、唐太宗、翟方進(jìn)、陸贄等所謂的明君賢臣,對(duì)此類(lèi)人物的看法一般要以肯定為主,以否定立意時(shí),要進(jìn)行回護(hù),不可批評(píng)太過(guò)。蘇軾此文論范增不能早去,言語(yǔ)中多批評(píng),并謂之“陋”,在結(jié)尾處,又肯定其“亦人杰”,即前說(shuō)其“不足道”,后面又“說(shuō)他好”。與此相同的評(píng)語(yǔ)還有蘇軾《荀卿論》批語(yǔ):“此篇前面說(shuō)荀卿不好了,后面略放一步與他,言荀卿亦是個(gè)賢者,大抵作文體式要如此?!贝宋那罢撥髑浞叛愿哒?、喜為異說(shuō),影響到弟子李斯,卒致大禍,結(jié)尾處又謂其“明王道、述禮樂(lè)”,肯定他在儒學(xué)傳統(tǒng)中的地位,整體上是批評(píng),后文略作肯定。值得注意的是這種差異化的論述方式,目的并不為全面評(píng)價(jià)人物,或是辯證看待人物的功過(guò),而是出于行文的考慮。

    《古文關(guān)鍵》的評(píng)點(diǎn)中,常用抑揚(yáng)二字。如《高祖論》題下批:“此篇須看抑揚(yáng)”;《上富丞相書(shū)》題下批:“此篇須看曲折抑揚(yáng)”;《范增論》題下批:“這一篇要看抑揚(yáng)處”;《三國(guó)論》題下批:“此篇要看開(kāi)闔抑揚(yáng)”。傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)批評(píng)中,抑揚(yáng)針對(duì)的是聲音層面的內(nèi)容,指平仄高下,此處抑揚(yáng)的用法不同,指的是作者的情感態(tài)度,抑指否定、貶低,揚(yáng)指肯定、贊賞。比較《荀卿論》《三國(guó)論》兩篇的題下批和尾批,可以知道前引批語(yǔ)中“不好處”“好處”即指抑、揚(yáng)。結(jié)合南宋的幾部古文、時(shí)文評(píng)點(diǎn)選本,我們可以看出到此一時(shí)期,“抑揚(yáng)”已經(jīng)成為一個(gè)穩(wěn)定的批評(píng)術(shù)語(yǔ),被大量應(yīng)用于批評(píng)實(shí)踐?!豆盼年P(guān)鍵》評(píng)語(yǔ)中“抑揚(yáng)”連用有十七處,文章評(píng)語(yǔ)中抑、揚(yáng)分別使用的情況就更為繁多??疾臁豆盼年P(guān)鍵》評(píng)語(yǔ)中抑揚(yáng)論的用例,可以發(fā)現(xiàn)在涉及人物評(píng)價(jià)的地方使用最多,且抑、揚(yáng)交叉使用,都印證了上面引文的主張,即人物題要有抑有揚(yáng),抑揚(yáng)結(jié)合。如蘇洵《漢高祖論》第一段“不如陳平”句,旁批:“抑中之揚(yáng)?!贝司渲^高帝不如陳平,是抑高帝,但稱(chēng)其為“漢高祖”,又肯定了其建立漢朝的功績(jī),所以又有揚(yáng)。“不如張良”句旁批:“抑?!闭f(shuō)高帝不如張良,又是抑高帝;“高帝乃木強(qiáng)之人而止耳”句,旁批:“抑?!贝司湔f(shuō)無(wú)陳平、張良,高帝無(wú)法建立功業(yè),亦是抑高帝;“后市子孫之計(jì)”句,旁批:“揚(yáng)?!备叩勰転楹笫雷訉O劃策,為陳平、張良所不及,此處是揚(yáng)高帝。此文論高帝目光長(zhǎng)遠(yuǎn),能佑及身后子孫,整體是揚(yáng),而開(kāi)篇一連幾句抑,引出主旨句才揚(yáng),因此呂祖謙題下批提醒讀者“此篇須看抑揚(yáng)”。除了單獨(dú)使用,我們看到此文中批者還將兩者結(jié)合,表達(dá)更為復(fù)雜的情感態(tài)度,如“抑中之揚(yáng)”。在韓愈《答陳商書(shū)》中,“三四讀上不能通曉”句旁批曰:“揚(yáng)中之抑”,三四遍尚且不能讀懂,一方面贊賞陳商文章高古,另一方面也是說(shuō)其晦澀難通,因此表面的揚(yáng)也顯露了抑,“揚(yáng)中之抑”點(diǎn)出了一句話中的兩層情感態(tài)度和評(píng)價(jià)。

    《古文關(guān)鍵》批語(yǔ)中所倡導(dǎo)的這種抑揚(yáng)結(jié)合的作文法和以抑揚(yáng)評(píng)文的閱讀法,在南宋的論學(xué)著作中都能夠找到回應(yīng),說(shuō)明這是一種普遍共享的寫(xiě)作方法和批評(píng)方法?!墩搶W(xué)繩尺·行文要法》引《林圖南論行文法》有所謂“抑文”“揚(yáng)文”,兩條題下小注曰:“凡欲揚(yáng),必先抑”“凡欲抑,必先揚(yáng)”。抑文是指以批評(píng)立論的文章,揚(yáng)文乃以肯定立意的文章,但二者都要求抑揚(yáng)結(jié)合,欲揚(yáng)先抑,欲抑先揚(yáng),這樣即可為文章增加一種波瀾,造成文勢(shì)的起伏。上文分析過(guò)的蘇軾《荀卿論》《范增論》都可以算是抑文,但寫(xiě)作方法上與林圖南說(shuō)略有區(qū)別,皆是前抑后揚(yáng),前幅痛抑,結(jié)尾略揚(yáng)以作點(diǎn)綴。

    綜上所述,《古文關(guān)鍵》產(chǎn)生于南宋,當(dāng)時(shí)社會(huì)具有濃厚的學(xué)術(shù)氛圍,時(shí)文寫(xiě)作極為發(fā)達(dá),尤其這部書(shū)又是為指導(dǎo)初學(xué)而作,有著強(qiáng)烈的科舉目的。其選文雖然都是單行的唐宋古文,但其中有大量科場(chǎng)應(yīng)試之作,本身即屬于時(shí)文寫(xiě)作的范疇,其他作品皆以議論之體為主,即使傳體文也選以議論為主者,呂祖謙的具體評(píng)論也是著眼于其中的議論部分,使得選文本身呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)文色彩。而在具體的評(píng)語(yǔ)中,呂祖謙立足于時(shí)文尤其科場(chǎng)試論寫(xiě)作的需要,從選文中抉發(fā)可供時(shí)文寫(xiě)作借鑒之處,對(duì)這些內(nèi)容的強(qiáng)調(diào)都表現(xiàn)出鮮明的時(shí)文批評(píng)的眼光。以段落為基本寫(xiě)作單元,既強(qiáng)調(diào)段落劃分的清晰,又注重段落間的勾連與貫通,使之成為有機(jī)統(tǒng)一整體,體現(xiàn)出對(duì)時(shí)文程式化及其片段化缺陷的深刻體會(huì)。而對(duì)全文異質(zhì)性因素的組合關(guān)系,尤其是對(duì)抑揚(yáng)的強(qiáng)調(diào),尤其體現(xiàn)出科場(chǎng)試論人物題寫(xiě)作的影響。呂祖謙將傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)批評(píng)中用于評(píng)價(jià)聲音效果層面的術(shù)語(yǔ),轉(zhuǎn)化成評(píng)論寫(xiě)作者對(duì)人物褒貶態(tài)度的術(shù)語(yǔ),并在批評(píng)實(shí)踐中大量使用,從一個(gè)具體的角度展示了南宋試論人物題對(duì)《古文關(guān)鍵》批評(píng)實(shí)踐的影響。實(shí)際上《古文關(guān)鍵》評(píng)語(yǔ)所使用的術(shù)語(yǔ)中,還有很多是與南宋論學(xué)共享的,例如對(duì)“有力”“過(guò)接”“間架”“開(kāi)闔”“曲折”的重視就有其論學(xué)背景的支撐,全方位展示了《古文關(guān)鍵》的編選與南宋時(shí)文寫(xiě)作的關(guān)系,有待于更深一步地開(kāi)掘。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①吳承學(xué).現(xiàn)存評(píng)點(diǎn)第一書(shū)——論《古文關(guān)鍵》的編選、評(píng)點(diǎn)及其影響[J].文學(xué)遺產(chǎn),2003(4);張海鷗、羅嬋媛.南宋古文選本中的文章學(xué)思想[J].廣西社會(huì)科學(xué),2015(7);仇小屏.呂祖謙《古文關(guān)鍵》文章論研究[M].臺(tái)北:萬(wàn)卷樓圖書(shū)公司,2010.

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    作者簡(jiǎn)介:田雨露,復(fù)旦大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)博士研究生。

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