論梅崖詞社盟主許賡皞及其詞作

劉榮平

(閩南師范大學(xué) 文學(xué)院,福建 漳州 363000)

許賡皞(1815—1842),字秋史,一字克孳,號(hào)蘿月,甌寧(今福建建甌)人,曾在鰲峰書院求學(xué),與張際亮、劉家謀等同為陳壽祺弟子。謝章鋌《教諭劉君小傳》云:“時(shí)陳恭甫(即陳壽祺)侍御掌教鰲峰,君(即劉家謀)從之游,與同門張際亮、賴其瑛、鄭天爵、許賡皞相切劘,學(xué)益進(jìn)?！盵1]卷二許賡皞與著名詞學(xué)家長(zhǎng)樂人謝章鋌有交往,其事跡在謝章鋌《賭棋山莊詞話》等著作中有零星記載。謝章鋌《校閱馀話》云:“建寧鄭修樓、許秋史皆由芑川介紹,與予有交情。”[2]文卷三許賡皞曾創(chuàng)梅崖詞社,在閩地有一定的影響。何振岱《壽香社詞鈔小引》云:“閩詞盛于宋,衰于元、明。清季梅崖、聚紅兩榭其杰然也。”[3]許賡皞著有《平遠(yuǎn)堂遺詩》5卷、《補(bǔ)錄》1卷、《蘿月詞》2卷,遺憾的是皆未見學(xué)界有專文論之,故撰此文。

一、許賡皞短暫的一生與詩詞創(chuàng)作

鄭天爵《平遠(yuǎn)堂遺詩跋》:“道光壬寅(1842)五月,予在平和學(xué)署,得建州書報(bào)秋史三月游武夷,墜死于仙掌峰下?！盵4]卷首蔣蘅《平遠(yuǎn)堂遺詩序》:“獨(dú)辛丑(1841)歲,秋史未出里門,題曰‘巖扃’,殊不可解。及明年三月,遂有仙掌墜崖之變,殆其讖耶?秋史自編詩集,亦在是年,豈逆知其將化去,故手定是編貽后人耶?而秋史之詩遂如是止矣。悲夫!”[4]卷首據(jù)此二序,知秋史死于偶然事故。謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷一說:“以修《武夷志》故,搜幽剔險(xiǎn),墜仙掌峰下死,惜哉!”[5]8可知其為修志勘探武夷山仙掌峰時(shí)失足墜崖死。

許賡皞的一生可謂短暫,享年僅28歲,卻留下了大量詩詞作品。其《平遠(yuǎn)堂遺詩》頗難尋覓,筆者曾親赴中國科學(xué)院圖書館查找此書,覓得一殘本。該本目錄顯示為5卷,卻無第3卷詩作,前后均有《補(bǔ)錄》,兩《補(bǔ)錄》詩作內(nèi)容相同,當(dāng)為裝訂時(shí)出錯(cuò),致使第3卷缺失,扣去重復(fù)部分共收詩283首?！短}月詞》收詞100首,較易訪獲。

許賡皞一生最大的文學(xué)活動(dòng)是主持梅崖詞社。關(guān)于梅崖詞社,今天我們知之甚少。季景臺(tái)《蘿月詞序》云:“克孳表叔戊戌年(1838)于里門舉梅崖詞社,同社十一人大半出其指受授?！盵6]卷首由此序可知詞社有11位成員,皆秋史同里之人,秋史是詞社盟主。(1)詩人詞客結(jié)社唱和,常稱結(jié)盟,如何振岱《壽香社詞鈔小引》云:“閩詞盛于宋,衰于元、明。清季梅崖、聚紅兩榭其杰然也。邇者,然脂詞壘,盟且敦槃。鞶絲好音,協(xié)如笙磬。微覺九曲延安,余風(fēng)未遠(yuǎn);是亦三山左海,粹氣攸鐘者矣。慰予發(fā)白,見此汗青。雖小道有足觀,斯大雅所不廢。用彰嘉會(huì),為屬弁言?！?《何振岱集》第29頁)此“盟”即指結(jié)壽香社唱和事。社中主持唱和者自然可稱盟主。梅崖詞社成員大多接受許賡皞指導(dǎo),故許賡皞可稱梅崖詞社盟主。詞社的活動(dòng)時(shí)間及詞社成員姓氏,均無記載。詞社的主辦對(duì)秋史詞的創(chuàng)作很重要,不僅使秋史詞數(shù)量大增,多至600闋,又使其詞風(fēng)出現(xiàn)一些變化。季景臺(tái)《蘿月詞序》云:“社中所得詞,體格稍變,蹊徑獨(dú)辟?！?/p>

許賡皞的文學(xué)創(chuàng)作主要集中在詩歌方面,《清詩匯》選其詩10首,足見其在清詩史上有一席之地,而他卻以詞人知名于世,這與謝章鋌的評(píng)贊有關(guān)。如謝氏《迭韻和霞舉并視穎叔》云:“許秋史長(zhǎng)于詞?！盵7]卷十一謝氏另在《賭棋山莊詞話》卷一中對(duì)許賡皞詞做專評(píng),使許賡皞揚(yáng)名閩詞史?？陀^地說,其詩成就明顯高于其詞。(2)如能訪獲足本《平遠(yuǎn)堂遺詩》,擬作專文研究許賡皞詩歌。其詩緊貼時(shí)事,特別是善于用歌行體反映國家重大事件,與其詞的創(chuàng)作風(fēng)貌迥然有別。茲錄代表作《平遠(yuǎn)臺(tái)明戚大將軍平倭紀(jì)功碑歌》如下,以見一斑。

雁鴻南飛天雨霜,崇臺(tái)枕海日氣黃。颶風(fēng)撼石石不裂,大字瘦作蛟螭僵。有明中葉值倭亂,隳突郡邑爭(zhēng)陸梁。蠻刀標(biāo)盾若潮卷,披發(fā)跣足相跳硠。江浙左右腥血沸,我閩瀕海尤鴟張。將軍將兵八千騎,摧枯振槁鋒誰當(dāng)。橫嶼一擊勢(shì)已戚,直逼興化如驅(qū)羊。務(wù)搜巢穴翦黨羽,更立家室招流亡。全師凱歸未旬日,為國屏翰閩南疆。指揮雖賴胡尚書,心膂亦有俞武襄。若非將軍激忠義,安得壯士皆鷹揚(yáng)。方略尚未見西北,恨不盡展胸中藏。功成刻石示恬退,反以武治歸明昌。方今洪荒正橫潰,夷丑騰沸紛蜩螗。定海城下多國殤,白骨露積崔嵬岡。豈無禁錢出少府,亦有突騎屯漁陽。相持兩月屢示弱,務(wù)主和議櫜斧戕。當(dāng)?shù)牢绰劺闲苓?飽肉反縱饑鷹飏。朝廷飛章急如火,幕府高宴爭(zhēng)傳觴。游魂境內(nèi)豈難殄,有似飛蛾投沸湯。奈何養(yǎng)成肘腋禍,自決河岸傾堤防。東南日夜望露布,安得壯士提天綱。嗚呼!安得壯士提天綱。銅柱屹立奔氐羌,要與此碑千古爭(zhēng)光芒。[4]卷五

此詩上半寫明代戚繼光掃平倭寇后在福州烏石山平遠(yuǎn)臺(tái)勒石紀(jì)功事,下半寫當(dāng)今東南沿海逆夷擾動(dòng)無人如當(dāng)年戚將軍一樣提振天綱,現(xiàn)實(shí)意義很強(qiáng)。許賡皞另有幾首現(xiàn)實(shí)主義詩歌:《哀三鎮(zhèn)》表彰定海保衛(wèi)戰(zhàn)中三位殉國的英雄壽州鎮(zhèn)王錫朋、處州鎮(zhèn)鄭國鴻、定海鎮(zhèn)葛云飛;《聞廣東三元里義民殺賊過當(dāng)并戮夷首咟嘜賦此志喜》,歌頌1841年5月30日數(shù)千名義勇軍逼近英軍司令部所在地四方炮臺(tái),誘敵軍至預(yù)設(shè)的包圍圈牛欄崗,經(jīng)一天激戰(zhàn),打死英軍200多人的壯舉;《聞義民奪還香港》寫1842年清政府割讓香港后的一個(gè)收復(fù)的謠傳。秋史的歌行氣勢(shì)充沛,見識(shí)超邁,充分表達(dá)了一個(gè)士子的愛國情懷,讀來令人氣壯。

謝章鋌很欣賞許賡皞的詩歌,認(rèn)為他是閩詩史上的一個(gè)人物。其《閩中攬勝詩序》云:“吾閩詩人,嘉道之間為盛,張亨甫、劉芑川、鄭修樓、許秋史諸君子,飛揚(yáng)壇坫,杯酒相過從,忽忽四十年,今俱已矣。”[1]卷七謝氏又對(duì)許賡皞等人未能振興閩派詩歌極度惋惜,其《評(píng)詩課卷答伯潛同年》云:“恭甫既歿,而徒令亨甫,修樓、秋史十?dāng)?shù)君只輪孤棹,旋轉(zhuǎn)于危途巨漲之間。閩派既已漸廢,新派又無以自堅(jiān),而亨甫又見阨于曾賓谷,卒以窮死。余子又喑不敢言,而閩詩遂無派矣。此則文運(yùn)之不興,省運(yùn)因之以俱敗也。嗟乎,天下事當(dāng)其時(shí)不力圖,而其后節(jié)節(jié)受虧,又豈獨(dú)文字然哉?！盵2]文卷一張際亮(亨甫)、劉家謀(芑川)都是人們熟知的詩人,而鄭修樓與許賡皞為文友,其事跡不為人所知。今可知他是建寧人,字天爵,是一位書法家,官教諭。謝章鋌《李藹如七十壽序》云:“鄭修樓天爵長(zhǎng)于書畫,建寧合郡法其楷,稱之曰‘鄭夫子’。丁憂起服,入省坐補(bǔ),司吏需索,君不答,數(shù)月費(fèi)盡,竟不得補(bǔ)而歸。而書畫愈工,生平翛然物外,有晉人風(fēng)味。”[8]他的書法成就,謝章鋌《建寧雜詩》其三云:“鄭公墨瀋滿人間,俯視浮名若等閑。廿載太平庵上坐,眼前隨意作溪山?！弊⒃?“鄭修樓天爵工書,晩年畫境尤進(jìn),為人蕭然寡欲。”[7]卷八鄭修樓大約是有才而不遇者。

許賡皞卒后,劉家謀賦詩痛悼,其《題秋史遺稿》云:“轉(zhuǎn)從死別生離后,重讀遺詩動(dòng)我情。古木寒潭常見影,驚濤急峽忽聞聲。文章變化原無定,身世艱難況不平。三十六峰秋月杳,獨(dú)持孤袍與誰傾?！盵9]謝章鋌對(duì)許賡皞一直不能忘懷,多次作詩追憶他,《題高文樵思齊詞卷》其四云:“蘿月凄涼許子規(guī),武彝山下竟何之。酒邊斫劍故人老,一曲檀槽怨柳枝?！盵7]卷四“酒邊”指謝章鋌《酒邊詞》,“斫劍”指劉家謀《斫劍詞》。謝氏《別武夷感詠》云:“子規(guī)聲斷已千秋(注:許秋史有《武夷小志》),散吏魂應(yīng)泛月游(注:劉芑川有《九曲泛月圖》)。有數(shù)名山猶及見,無多好友竟誰留。悲腸易轉(zhuǎn)寒于水,病足難支喜在舟。更憶隱屏佳傳在(注:陳恭甫先生自為《隱屏山人傳》),百年華屋慟山邱。”[7]卷十四許賡皞一生雖短暫,卻贏得閩地著名詩人詞家的敬重,可謂不負(fù)此生。

二、當(dāng)行的作詞法

許賡皞是一位有成就的詞人,他的作詞法很值得探討,一個(gè)詞人的作詞法與其詞作成就很有關(guān)聯(lián)。謝章鋌《詞后自跋》論秋史作詞法云:

余二十一歲始學(xué)詞,其時(shí),建寧許秋史賡皞方以詞有名于世。秋史兄弟姊妹數(shù)人皆能度曲操管弦,家有池臺(tái)水木之勝,暇日輒奉其兩大人,上觴稱壽,各奏一技,以相娛樂。其于詞也,蓋能推而合之于音律。秋史之言曰:“填詞宜審音,審音宜認(rèn)字,先講反切則字清,遍習(xí)樂器則音熟。然其得心應(yīng)手、出口合耳、神明要妙之致,非可以言傳,亦非可以人強(qiáng)也?！庇嘁蚴遣桓覟樵~者數(shù)年。其后多讀古人詞,覺時(shí)時(shí)有所疑,久之,乃慨然曰:“秋史之說可從而不可泥也,夫詞辨四聲,韻書俱在,言語雖不同而四聲則有一定,且今之傳奇,往往一人填詞,一人正譜,有自填之而不能自度之者,故宋人之詞亦不盡可歌。夫聲音一道,詩轉(zhuǎn)為樂府,樂府轉(zhuǎn)為唐人絕句,唐絕句轉(zhuǎn)為宋人詞,宋詞轉(zhuǎn)為元人北曲,元北曲轉(zhuǎn)為明人之南曲。然《陽關(guān)》《清平》之調(diào)雖亡,后人未嘗不為七言絕;歇拍、哨遍、鬲指聲之法雖亡,后人未嘗不為長(zhǎng)短句。審如秋史言,則豈獨(dú)詞哉?詩不能合樂,雖終古不作詩可也。余毋寧為盲詞啞曲而已矣。”于是,乃復(fù)填詞,積之遂得若干卷。其聞?dòng)囡L(fēng)而起者,亦不乏人。雖然,秋史之說,正道也,惜乎秋史已歿,其所謂神明要妙者,終不得聞矣!嗟乎!秋史不且笑余為無知妄作哉?[1]卷三

謝氏此段文字本為自己作詞難合音律作辯解,卻能引起論者探索的興趣,今論及閩音是否利于填詞,常要提及《跋》中語。[10]所以在討論許賡皞作詞法之前,為不發(fā)生討論視角的偏離,有必要對(duì)此《跋》觀點(diǎn)的可信度做一番考索。

首先,“秋史兄弟姊妹數(shù)人皆能度曲操管弦,家有池臺(tái)水木之勝,暇日,輒奉其兩大人,上觴稱壽,各奏一技,以相娛樂”云云,蓋來源于季景臺(tái)《蘿月詞序》。《序》云:“克孳髫年嫻音律,善鼓琴瑟,尤精度曲,于四聲、陰陽、清濁、開閉、出收,一字不茍,故其詞聲律偕暢,辭意兼善,無聲牙捩舌、晦澀艱苦之病,且又得天倫之助,父子兄弟并擅詞翰,俱解宮商,風(fēng)流儒雅,艷絕一時(shí),望之如神仙中人?！比弧凹矣谐嘏_(tái)水木之勝”之說,似是謝氏道聽途說得來,不見有記載提及。秋史《家事》詩曰:“家事叢一身,瑣若衣百衲。朝課臧獲勤,夕慮米鹽雜。首謀奉甘旨,次乃及朋盍。鳧雁爭(zhēng)荑稗,亦自笑噂沓。東南近驛騷,海分正蕭颯。此身免荷戈,高枕得安榻。塵紛敢辭勞,卒歲姑餞臘。尚未罄缾壘,且共晉杯榼。西鄰聞索逋,重扉急須闔。”[4]補(bǔ)錄此詩講家事勞累叢雜,難逃索稅之吏的催促,則秋史家似不見“家有池臺(tái)水木之勝”之富麗景象。此關(guān)系到秋史詞的創(chuàng)作環(huán)境。

其二,秋史論作詞之法“填詞宜審音”云云,謝氏認(rèn)為“神明要妙”,其實(shí)并不神秘。秋史曾自述學(xué)詞歷程,其《蘿月詞自序》有云:“賡皞幼習(xí)韻語,即酷好倚聲。辛卯(1831)秋試省門,以所業(yè)質(zhì)之吳淞沈夢(mèng)塘先生,極蒙獎(jiǎng)掖,且授以《詞律》一書,歸從浦城黃樹百先生學(xué)四聲清濁。乙未(1835)游蔣荃臣夫子之門,受詩法,間以詞請(qǐng)益。夫子曰:‘詞與詩一也,《周頌》三十一篇,長(zhǎng)短句居十八,是詞也發(fā)源于三百篇矣。子既學(xué)詩,何有于詞?’退而恍然有悟,遂盡棄少作。長(zhǎng)調(diào)主白石、玉田,短調(diào)主少游、漱玉。戊戌(1838)與里中諸子舉詞社,所得益多,因合舊作共六百闋,刪存二卷,聊以自娛。”[6]卷首觀秋史自言,其作詞法并無玄妙之處,不過學(xué)四聲清濁、參以詩法、按律填詞罷了?？芍?秋史作詞,是注重詞律的。詞律既有寬于詩律的一面,又有不同于詩律的細(xì)膩之處,掌握了詩律稍作變通,即可作詞。季景臺(tái)《蘿月詞序》所云“尤精度曲”是說善于作曲嗎?如是,應(yīng)是以當(dāng)時(shí)流行的昆曲譜去給詞配唱,其做法當(dāng)如道光年間謝元淮的《碎金詞譜》,《碎金詞譜》保存了唐宋詞樂的一些特點(diǎn)[11],有值得肯定之處。但其唱法的基本特征仍是依字聲行腔——按平上去入的發(fā)聲技巧以一定的腔調(diào)去唱,是一種有一定自由度的唱法。季景臺(tái)《蘿月詞序》所云“于四聲、陰陽、清濁、開閉、出收,一字不茍”,是說許賡皞詞特別講究字的發(fā)聲效果,這種講究在詩詞的吟唱中可以體會(huì)到。秋史詩云“醉吟坼春甕”,這個(gè)“吟”字就是吟誦的意思。大約二十世紀(jì)20年代前的吟誦,是按平上去入四聲的發(fā)聲技巧以一定的腔調(diào)去吟誦,所以無論是從度曲的角度,還是從吟誦的角度來看,秋史的作詞法并無什么特別之處,他大約比一般詞人更注意字在唇齒喉舌牙的發(fā)音部位以及字音出收的效果,這有昆唱的影響在?？傮w說來,其作詞法可說是本色當(dāng)行,在傳統(tǒng)作詞法范圍之內(nèi)。

其三,謝章鋌所說“夫詞辨四聲,韻書俱在……故宋人之詞亦不盡可歌”,很有道理。詞至清代早已變成與詩一樣可以抒情言志的詩體,能作詩就能作詞,如能把握四聲,操各種方言者就能填詞,操閩音者當(dāng)然也可填詞。據(jù)韻書上規(guī)定的平仄四聲去填,可有效地避開方言的干擾。

觀許賡皞作詞法,他大約是把昆唱的一些技法運(yùn)用到作詞中,注重字音的發(fā)聲效果。能唱能作,能作能唱,詞罷能吟,詞罷能唱,這本是舊時(shí)詩人詞客的生活常態(tài),并不神秘。謝章鋌對(duì)其作詞法的質(zhì)疑,無損其作詞法之能成立,而他正是以作詩之法去作詞。

三、擅長(zhǎng)寫景的《蘿月詞》

《蘿月詞》收詞100闋,按作年編排,反映了其詞創(chuàng)作歷程及詞風(fēng)嬗變。戊子至壬辰(1828—1832),作詞20闋,是秋史少年時(shí)期的作品。癸巳至丙申(1833—1836),作詞30闋,是秋史青年時(shí)期的作品。丁酉至戊戌(1837—1838),作詞50闋,大部分是秋史主梅崖詞社時(shí)期的作品。

少年時(shí)期的秋史,以《蝶戀花》詞一舉成名,贏得“許子規(guī)”的雅稱。蔣衡《蘿月詞序》云:“克孳髫年即習(xí)倚聲,嘗有‘人在子規(guī)聲里瘦,落花幾點(diǎn)春寒驟’之句,為陸萊莊、沈夢(mèng)塘、王友山諸君所激賞?！盵6]卷首《蝶戀花》全詞云:“悶掩蘭窗消永晝。小小蛾灣,綠得愁痕皺。人在子規(guī)聲里瘦。落花幾點(diǎn)春寒驟。 坐擁博山熏翠袖。燕姹鶯嬌,不管儂僝僽。拍斷闌干吟未就。鸚哥驚醒將人咒。”[6]卷一詞寫春愁,將一位佳人置于春末的時(shí)序里,她獨(dú)坐閨房,愁眉泛綠,在微寒的春風(fēng)里感受不到燕姹鶯嬌的熱鬧,卻在子規(guī)的“不如歸去”叫聲中吟不成詩。可以說,少年秋史有敏銳的感覺,能用流暢的語言曲盡其妙地表達(dá)自己的愁思。他有作為詞人的銳感多思的天性,此詞當(dāng)?shù)谩霸S子規(guī)”的美名。少年時(shí)期的詞作中,又有一首是值得提出的,《柳初新》詞云:

東風(fēng)舞罷春無主,只染就、黃金縷。古園荒岸,疏離野館,樹外悄無鶯語。消得斜陽幾度。又苗條、瘦腰如許。 不管離愁別苦。河橋邊、年年攀取。曉風(fēng)殘?jiān)?新詞唱罷,只有斷腸煙雨。悵覓遍、江南詩句。恁飄零、舊時(shí)張緒。[6]卷一

此詞借柳寫愁,愁緒彌漫,而詞句輕倩,無粘滯之態(tài)。謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四云:“許秋史秀才用筆清秀,頗有姜、史遺風(fēng)?！盵5]75此詞符合謝氏之評(píng)。少年秋史多愁善感,賦質(zhì)頗佳。

許賡皞和同時(shí)代的士子一樣,走的是科舉功名之路,16歲時(shí)曾參加省試未第,之后也未能博取功名,所以終其一生只是一個(gè)秀才的身份。癸巳年,秋史滿18歲,步入青年時(shí)代,閱歷加深,人生感悟趨向冷峻,故其詞感慨漸多,如“人心險(xiǎn),吾深怕。世途窄,君休訝。問梁園賓客,而今多寡”[6]卷一。蔣蘅《蘿月詞序》以“柔曼纖靡”“悲壯蒼涼”“出格高渾”狀其詞風(fēng)變化的三個(gè)階段。秋史青年時(shí)期的詞風(fēng)確也堪稱悲壯蒼涼。

秋史長(zhǎng)于慢詞。如秋史自言,其慢詞學(xué)姜夔、張炎。學(xué)姜、張不為姜、張所使,卻以悲壯蒼涼面目出現(xiàn),可謂善學(xué)者。如《滿江紅·題郵亭壁》“壯懷難罷”[6]卷一,《百字令·蘿月山館初秋夜坐》“空齋寥寞”[6]卷一,《百字令·城樓晚眺》“遠(yuǎn)懷空寄”[6]卷一,都是秋史真實(shí)心境的流露,而以蒼涼之筆致表現(xiàn)出來。錄《滿江紅·聞蛩》如次:

竟夜無眠,愁聽汝、凄凄切切。緣底事、不平如許,料難詳說。刀尺謾添幽女怨,笙歌不逐豪門熱。只殘燈、空館伴凄清,長(zhǎng)嗚咽。 深巷泠,砧聲急。孤枕臥,鐘聲徹。更雁聲天外,音書斷絕。萬里驚秋人正遠(yuǎn),一般惱客腸如結(jié)。又寒梧、槭槭葉爭(zhēng)飛,窗前月。[6]卷一

此詞托物言情,借寫寒蛩,狀自己孤寂難耐之心境,頗有感染力。又兼明白如話,好語如珠,不厭誦讀,誠如季景臺(tái)《蘿月詞序》所云“其詞聲律偕暢,辭意兼善,無聲牙捩舌、晦澀艱苦之病”之評(píng),在《蘿月詞》中屬上品之作,遠(yuǎn)超帶給他“許子規(guī)”之名的《蝶戀花》詞。

許詞成功之作不只以上所列幾首,還有細(xì)膩獨(dú)到之作?！斗ㄇI(xiàn)仙音》詞寫枯荷,說它似“舞衣吹裂”[6]卷二,多少盛衰之感只在不言中,而詞人卻要在深宵駕一葉扁舟去獨(dú)采涼花,又可見有多少沉痛需要撫慰?！顿I陂塘》借詠唐玄宗采雨聲制曲事,感嘆彼時(shí)的“胡塵未滅”,喻指今時(shí)的家國興亡之恨,思來想去,只能“臨風(fēng)自咽”[6]卷二?！督鹂|曲》詞悼子早卒,自己“罷酒驚揮深夜淚”[6]卷二,說連春光都在催人老,很是傷痛?！妒栌啊吩~寫聽蕉聲感受,幾乎句句都寫聽得見的聲響,令人感覺孤冷之極。詞用入聲韻,短促低沉。[6]卷二《買陂塘》詞寫聽秋笳引起的悲感,層層翻轉(zhuǎn),歸結(jié)在一個(gè)“冷”字。[6]卷二

謝章鋌在《賭棋山莊詞話》卷一中錄存許賡皞《卜算子》(兀坐擁孤衾)、《點(diǎn)絳唇》(白板門前)、《江城梅花引》(酒闌燈炧夢(mèng)初遙)、《滿江紅》(豎子成名),另錄《菩薩蠻》句“語燕替人愁。夕陽紅上樓”、《虞美人》句“離愁無力似楊花?？v趁東風(fēng)飛不到天涯”,意謂這些詞是他所欣賞的,并云“嗟乎,若秋史者,天假以年歲,豈不攀辛揖柳哉”[5]8。筆者認(rèn)為謝所錄《江城梅花引》確屬佳作,其他一般,錄《江城梅花引·夜雨》如次:

酒闌燈炧夢(mèng)初遙。聽瀟瀟。恨瀟瀟。敲碎春心無賴是芭蕉。花正怯寒人更冷,漏聲緊,夢(mèng)相逢,到畫橈。 畫橈畫橈。隔紅橋?；曜凿N。首自搔。去也去也,去不見、江水迢迢。怕是落花驚醒轉(zhuǎn)無聊。檐畔風(fēng)鈴猶自語,和雨點(diǎn),一聲低,一聲高。[6]卷一

《江城梅花引》一調(diào),詞家多認(rèn)為難寫。謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷三云:“《西江月》《如夢(mèng)令》之甜庸,《河傳》《十六字令》之短促,《江城梅花引》之糾纏,《哨遍》《鶯啼序》之繁重,倘非興至,當(dāng)勿強(qiáng)填,以其多拗、多俗、多冗也?！盵5]71可見作《江城梅花引》調(diào)是一件困難的事情。吳衡照《蓮子居詞話》卷三:“《頻伽詞話》云:‘詞有拗調(diào)拗句,須渾然脫口,若不可不用此平仄聲字者,方為作手。如未能極工,無難取成語之合者以副之,斯不覺其聱牙耳?！澭宰畹棉煮w之訣。推之,如《江城梅花引》《喝火令》《歸田樂》各體,雖未為盡拗,然必極精融妥溜而出之。”[12]2453-2454許賡皞此詞確實(shí)做到了“極精融妥溜”,信乎其為詞中一作手。

許賡皞《蘿月詞》前后期詞風(fēng)有較明顯變化,大約前期詞筆輕倩,后期詞筆渾成。謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四云:“其所刻《蘿月詞》,后半氣體,比前半加宏,使培充磨礱,未必不轉(zhuǎn)而愈上。天不假年,無由臻于大成,惜乎!”[5]75秋史后期詞確實(shí)氣體加宏,主要表現(xiàn)在潛氣內(nèi)斂、用筆老蒼、摹狀貼切、章法渾成。

許賡皞詞善于煉句,時(shí)或極煉如不煉?！独m(xù)修四庫全書總目提要·〈蘿月詞〉二卷提要》評(píng)許詞曰:“詞格一變,易其柔曼纖靡而為悲壯蒼涼,且時(shí)有出格高渾語,非復(fù)詞家所能束縛。如‘月出樹蒼然,水聲高在天’‘風(fēng)葉下紛紛,四山都是云’及‘明河高不落’‘?？章勓阏Z’等語,即無論詞中罕得,在五言詩句中,亦當(dāng)入右丞之室也?！盵13]右丞即王維。所舉詞中之語,頗佳。其詞中佳句尚可再舉出一些,如:“欲遣飛花,替人款雨留煙”(《高陽臺(tái)·送春》)[6]卷一、“蝴蝶亂飛來。風(fēng)吹羅帶開”(《菩薩蠻》)[6]卷一、“啼鳥數(shù)聲花自落,道意閑鷗能識(shí)”(《百字令·訪水南畫卦亭遺址》)[6]卷一、“花影冷秋窗。燕歸飛不雙”(《菩薩蠻》)[6]卷一、“釵膩墜無聲。一簾花影明”(《菩薩蠻》)[6]卷一、“聽一磐空山,定住風(fēng)幡影”(《買陂塘·登黃華山半晚眺》)[6]卷一、“鴉歸疏柳外,河漢靜無聲”(《臨江仙》)[6]卷一、“松子一聲仙院磬,棹歌幾曲前溪月”(《滿江紅·題〈幔亭仙會(huì)圖〉》)[6]卷二、“露下七弦靜,起弄月華高”(《水調(diào)歌頭·招同人看菊花》)[6]卷二,等等?？芍?許賡皞并不只是一位詞人,不能僅以詞人目之,他的詩歌創(chuàng)作對(duì)詞的創(chuàng)作有一種滲透,即在寫景時(shí)追求一種淡遠(yuǎn)風(fēng)味,王維詩對(duì)他影響很大。

秋史絕少用詞去反映時(shí)事,稍有涉及,只是片言碎語且較含蓄。這可能與詩言志、詞言情的傳統(tǒng)觀念有關(guān)。他的詞展現(xiàn)了難得的才能,但是詞的內(nèi)容是較狹窄的,春愁秋悲是其詞最大的主題。若他作詞像作詩一樣去寫重大時(shí)事,其價(jià)值當(dāng)更可觀。然他享年僅28歲,如能年永,多半也會(huì)走上謝章鋌所倡導(dǎo)的“拈大題目,出大意義”[5]166的創(chuàng)作路徑。謝章鋌論如何作詩,其《答穎叔書》有云:“本心而言,使后人知吾世而已”[1]卷四,意謂通過他的詩可以了解他的時(shí)代。作詞如能做到如周濟(jì)《介存齋論詞雜著》所云“詞亦有史”[12]1630,當(dāng)然也可通過詞可以了解作者的時(shí)代。遺憾的是,因其“詞量”不夠,我們不能通過《蘿月詞》來全面了解許賡皞的時(shí)代,這也與他享年不永有關(guān)。

四、結(jié)束語

年與壽妨,有才能而壽命短促,是文學(xué)史上常見的現(xiàn)象,如李賀即是。清代閩地早慧早卒的詞人有兩位,一是乾隆時(shí)期的朱佑,一是道光時(shí)期的許賡皞,一享年22歲,一享年28歲,二人存詞均為100首。朱佑(1736—1757),字啟堂,自號(hào)松陰,朱仕琇長(zhǎng)子,著有《松陰詩馀》,其詞婉麗有柳永之遺風(fēng),成就可觀。朱佑詞也有后期比前期氣體加宏的一面,但沒有許賡皞明顯,然“無由臻于大成”則是一樣的。一向留心閩地詞家的謝章鋌沒有論及朱佑,故朱佑幾不為人知,是其更有可悲可嘆之處。許賡皞《蘿月詞》對(duì)詞之體性有精妙把握,注重字音的發(fā)聲效果,語言多自然流暢,情感細(xì)膩,有一定數(shù)量的佳作,在閩詞史上占有一定的地位。探討其短暫的一生與詩詞創(chuàng)作,對(duì)填補(bǔ)閩地文學(xué)研究有一定的意義。