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    回鄉(xiāng),喚醒小時候的自己

    2023-06-07 04:59:11戰(zhàn)玉冰
    特區(qū)文學(xué) 2023年2期
    關(guān)鍵詞:小姑青梅土樓

    “大巴從國道拐進(jìn)鄉(xiāng)村公路,我看見了小時候的自己?!毖Τ瑐バ≌f《青梅》開頭的這句話,清楚地點(diǎn)出了整篇小說中的“回鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)”。這種小說敘事結(jié)構(gòu)我們并不陌生,魯迅的經(jīng)典名篇《故鄉(xiāng)》《祝福》都是采用了“回鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)”,知識分子“我”通過回鄉(xiāng)的旅程進(jìn)而對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會進(jìn)行重新觀察、反思和批判,改造國民性議題與啟蒙主義觀念等皆由此得以舒張。在小說《青梅》中,這種城鄉(xiāng)之間的二元結(jié)構(gòu)性隱喻也是無處不在,比如國道和村里彎彎繞繞的道路,以及城里公寓房“筆直的走廊”和村里土樓的“環(huán)廊結(jié)構(gòu)”等。

    進(jìn)一步來說,《青梅》中“回鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)”的匠心之處更在于,“回鄉(xiāng)”由“今日之我”引出“昨日之我”,由“現(xiàn)在的自己”引出“小時候的自己”,從而牽引出兩條故事線交替推進(jìn)、并駕齊驅(qū)。而作者薛超偉又通過敘事人稱上的巧妙變化,將“小時候的自己”充分他者化。由此,小說里“我”此次回鄉(xiāng)與過去回憶這兩條敘事線索,就變成了“我”與“她”或者“我”與“曉念”的兩條故事線。一方面,“我”此次回鄉(xiāng)的短暫旅程與所見所聞,每一個細(xì)節(jié)都勾連著“她”/“曉念”十幾年漫長的童年經(jīng)歷。小說的筆觸在兩個不同的時段里自由穿梭,慢慢繪制出了昨日的“她”/“曉念”是如何變成今日之“我”的完整成長路徑。另一方面,“過去的我”的故事在第三人稱的約束下,即使講述童年創(chuàng)傷也能夠最大限度地保留一份客觀、冷靜與不動聲色,而對感情表達(dá)的充分節(jié)制正是小說《青梅》另一個突出的優(yōu)點(diǎn)。“曉念”童年的經(jīng)歷是充滿扭曲與痛苦的,但小說對這段經(jīng)歷的回憶卻并不沉溺于哀傷,相反,其中更多透露出一種時間的沖淡與理性的清明,而這種表達(dá)效果的達(dá)成很大程度上得益于小說中對過去自我的他者化處理。

    借魯迅的《故鄉(xiāng)》《祝福》來談薛超偉的《青梅》可能并不算太過僭越。除了三篇小說都采用了明顯的“回鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)”之外,《故鄉(xiāng)》里中年閏土與少年閏土之間的今昔對比、楊二嫂“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”形象與曾經(jīng)“豆腐西施”的明顯變化……共同匯聚成了小說的開頭之問:“阿!這不是我二十年來時時記得的故鄉(xiāng)?”同樣地,小說《青梅》中也充滿了這種今昔之間的細(xì)節(jié)對比,比如過去土樓里滿滿地住著一整個家族的人與現(xiàn)在大量親屬搬離、整個土樓顯得空落落的;又如過去“被長輩們稱為瘋子”的小姑與現(xiàn)在生意上做得風(fēng)生水起的小姑,以及一直生活在土樓二十多年的蕙心。

    不同的是,《青梅》中并沒有簡單流露出現(xiàn)在優(yōu)于過去、城里優(yōu)于鄉(xiāng)下的啟蒙主義或進(jìn)步主義觀念,而是如小說在字里行間所暗示的那樣,“我”闊別多年,剛回到土樓時:“到了三樓,一眼望去,環(huán)廊結(jié)構(gòu)讓我感到短暫的暈眩。當(dāng)初在土樓住久了,搬進(jìn)城里的公寓房,看著筆直的走廊,也有一段時間不適應(yīng)?!奔丛谛≌f中,鄉(xiāng)下土樓的風(fēng)俗習(xí)慣某種程度上被視為和城里公寓房里的生活經(jīng)驗(yàn)平等的存在?!拔摇钡摹盎剜l(xiāng)”之旅也并不是停留在簡單揭示出傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會在男女性別方面的落后與陋習(xí),而是盡力克制住主觀的情緒,冷靜勾畫出一幅鄉(xiāng)土生活的圖景與面貌。當(dāng)然,作者在其中自有其鮮明的批判立場和態(tài)度,只不過小說并沒有因?yàn)檫@種作者的立場而過度干擾到敘事本身的冷靜風(fēng)格。

    和《祝福》相類似,《青梅》也把“我”回鄉(xiāng)的時間節(jié)點(diǎn)設(shè)置在傳統(tǒng)年關(guān)節(jié)日,這固然有現(xiàn)實(shí)生活的合理性作為依托(過年回老家是比較自然常見的現(xiàn)象),同時也構(gòu)成了一種氛圍上的渲染和反襯。小說《祝?!防?,在“遠(yuǎn)處的爆竹聲”與“祝福的空氣”映襯下祥林嫂的悲慘命運(yùn)更顯凄惶,甚至令整個“祝?!倍冀o人以一種陰森森的鬼氣之感。而在《青梅》中,在“附近幾個村輪流‘做熱鬧”的背景下,供奉、上香、祭祖、聚會、敬酒等一系列原本代表著歡樂祥和的風(fēng)俗行為,卻無一不關(guān)聯(lián)著“我”不堪忍受的童年記憶。由此,小說寫的雖然是當(dāng)下的“熱鬧”場景,用的最多的形容詞卻是“冷清”/“冰冷”。

    如果說《青梅》中多少存在著某種現(xiàn)在與過去、現(xiàn)實(shí)與回憶、城里與鄉(xiāng)下的對應(yīng)性(而非對立性)二元結(jié)構(gòu)的話,那么“過去”“回憶”與“鄉(xiāng)下”則顯然處于相應(yīng)的結(jié)構(gòu)位置之上。在這個意義上來看,小說對鄉(xiāng)下空間環(huán)境的描寫,則可以更好地打開“我”的回憶世界。比如“鄉(xiāng)村的路不總是筆直的,它們的走向要順著山、顧著河”“村里的路二十年沒怎么變過,彎彎繞繞,石子路和土路,上坡和下坡”,這種被反復(fù)凸顯的鄉(xiāng)村道路的彎彎曲曲,同樣也暗示著過去與回憶的曲折、復(fù)雜、難以名狀。在這種過去與回憶中,“曉念”憎惡“冠林伯”不斷的性騷擾,卻不敢把這種羞辱經(jīng)歷講述給自己最親近的表姐蕙心以及自己的父母;“曉念”似乎抓住了母親出軌的隱秘罪惡,卻又沒有真正看清這種隱秘背后的真相(即父親的無能與母親的苦悶);“曉念”曾經(jīng)想要通過毒死徐公樹來殺死所有人,卻不知蕙心竟然曾經(jīng)和“她”有過同樣的想法,后來又阻止了“她”的行動……過去與回憶中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié),在“我”此次回鄉(xiāng)的旅途中,以及物閃回的方式一一鋪展開來,通過不同片段的連接,形成了一幅生動、完整的生活畫卷。而這些引發(fā)過去與回憶的及物點(diǎn),可能是土樓里“半腐的樓梯踩一下就吱呀一聲,木頭會嘆氣”,也可能是對面“屋頂上坐著兩個小女孩,看不清模樣”,還可能是“廚房里傳來菜香,很熟悉的氣味”……聲音、場景、氣味,都隨時能夠作為連通現(xiàn)在與過去的關(guān)節(jié)點(diǎn)。小說《青梅》中的兩條敘事線索的交叉與閃回,也由此產(chǎn)生了一種沉浸式的閱讀感受,讓讀者仿佛也置身于當(dāng)下正在“做熱鬧”的土樓之中,并隨時在任何一個可能的感覺契機(jī)下,回到過去的歲月與童年回憶之中。

    與“我”曾經(jīng)離開土樓,后來又“回鄉(xiāng)”相對應(yīng)的是蕙心一直“守在我們出生的地方”。如果說小說中“我”對于故鄉(xiāng)土樓的態(tài)度還相對比較明確——“村里人叫它圓寨,但我更愿意跟著外人叫它土樓。很早開始,它就不是我的家了”,那么蕙心這些年的成長經(jīng)歷和對待故鄉(xiāng)的態(tài)度或許要顯得更為曲折、曖昧一些。一方面,相比于出走的解脫和輕快,留在原地顯然更加沉重,且需要更多的隱忍態(tài)度,“時間好像重一些,因?yàn)橥聦盈B在此處,會以數(shù)倍的分量壓在人身上”;另一方面,留守鄉(xiāng)下的生活也并不完全是一種單純的苦難敘事,正如小說中描寫大伯母和小姑時所說的,“她們都是熱熱鬧鬧、認(rèn)真生活的人,我為她們高興”。蕙心也顯然屬于這群“熱熱鬧鬧、認(rèn)真生活的人”之中的一個。

    在這個意義上,與“我”整個回鄉(xiāng)過程中,無所顧及地冷嘲熱諷,甚至多次想要故意激起“冠林伯”的怒氣相比,蕙心最后的爆發(fā)竟然比“我”更為激烈且直白得多。小說在這里完全拋開了“回鄉(xiāng)敘事”中經(jīng)常相伴而生的啟蒙主義敘事期待,即它并不是要講述一個從城里“回鄉(xiāng)”的“我”,用更豐富的知識和更進(jìn)步的觀念來喚醒一直生活在鄉(xiāng)村的蕙心的俗套故事,而是讓多年來承擔(dān)了更多、隱忍了更多的蕙心最終獲得了一場更具破壞力的爆發(fā)。

    進(jìn)一步來說,小說中這種對啟蒙主義敘事俗套采取“反寫”策略所牽扯出的更為復(fù)雜的情況在于,“我”或者蕙心,對于故鄉(xiāng)土樓及其所象征的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會的態(tài)度,并不是單純的否定與批判,其中更帶有一份“殘忍的留戀”,即“我躺在這里,躺在過去的殘余里,發(fā)現(xiàn)自己無論經(jīng)歷過什么,依然會對這里生出留戀。這種留戀很殘忍”。換句話說,小說中的“我”固然通過離開土樓、進(jìn)入城市、“故意學(xué)很硬的知識”、選擇了“女孩子學(xué)了,別人就覺得你很難嫁的東西”,已經(jīng)相當(dāng)程度地?cái)[脫了“曉念”童年創(chuàng)傷經(jīng)歷所帶來的心理陰影。即使“往事會出現(xiàn)在我眼前,出現(xiàn)在夢里。但我已經(jīng)不害怕了”,甚至“我”對肉體的疼痛也感覺麻木,以至于同事“說我這人很可怕,鎮(zhèn)靜得像個沒有痛覺神經(jīng)的動物”?!拔摇痹诮?jīng)歷了這種種后續(xù)的成長之后,已經(jīng)完全不同于當(dāng)年無知、弱小、任人凌辱的“曉念”,“現(xiàn)在,當(dāng)我看到從前的自己,很想告訴她,不要害怕,沒有什么值得害怕的。她會聽見嗎”?但與此同時,“曉念”之于“我”,又不僅僅是童年創(chuàng)傷與痛苦記憶,其中也有“小時候我跟蕙心、揚(yáng)波三個人經(jīng)常會趁著這份熱鬧溜出去玩”的快樂、有對家人親情的眷戀和故鄉(xiāng)風(fēng)土的懷念。至此,小說中“我”、蕙心與土樓所代表的故鄉(xiāng)之間的關(guān)系變得更為復(fù)雜難解:“我”與蕙心,似乎既構(gòu)成了離開與留守的一體兩面,同時又都作為女性內(nèi)心覺醒的發(fā)聲者;而我們之于故鄉(xiāng)土樓的關(guān)系,則包含有生養(yǎng)之地、血脈之親、痛苦之源與生活經(jīng)驗(yàn)實(shí)感等多個豐富面相。

    毋庸諱言,對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會中男女性別地位不平等的批判,是小說《青梅》最想要表達(dá)的核心價值觀,在小說克制、冷靜的主要敘事風(fēng)格之外,凡是作者忍不住直接表露自家立場與態(tài)度的地方,無一例外都是關(guān)乎性別議題的內(nèi)容。在小說“創(chuàng)作談”中,作者薛超偉也明確指出這篇小說的創(chuàng)作緣起就是因?yàn)樗麑π詣e議題的關(guān)注和不吐不快,為此他甚至選擇了使用“女性角色為第一人稱進(jìn)行敘述”的“扮演”式表達(dá)策略。

    回到小說文本中,土樓世界的男女不平等隨處可見:從“女人是不凈的,女人不能處在比男人高的位置,如果一個男人不小心從女人的胯下經(jīng)過,會給家里招來不幸,那么,女人騎在最高的屋頂,就是對家里所有男性的不敬”,到“女孩的內(nèi)褲不能掛在外面,只能在自己的房間陰干”;從男孩們可以肆無忌憚地聊“與身體有關(guān)的話題”,而“那對女人來說是禁忌”,到“女人是不能太開心的……從此她要學(xué)著盡量不讓開心露出來,把它當(dāng)作自己的一條尾巴”……土樓世界里各種有形無形、或顯或隱的對女性的束縛和壓迫可謂無處不在,更何況還有“曉念”和蕙心童年時所經(jīng)歷的既不敢拒絕、又無法對別人傾吐的長久的被侵犯。而因?yàn)樯聿陌《幱谀行躁?duì)伍末位、被其他男人瞧不起的“冠林伯”對“曉念”的凌駕和侵犯,其實(shí)更突出表現(xiàn)了土樓世界里男女之間的不平等關(guān)系。在這種種意義上,我們可以認(rèn)為,性別顯然是小說《青梅》的核心議題。而這種性別不平等,其實(shí)更加關(guān)乎到一種自由的問題,一種指向僭越倫理束縛的邊界、可能和勇氣。比如土樓里男孩可以站在屋頂,可以肆意談?wù)撆c身體有關(guān)的話題,這就是一種女性所沒有的自由。小說對此也有著明確的認(rèn)識和表達(dá),“我體會到年幼時在揚(yáng)波哥哥身上見到的那種自由。那種叫自由的東西,男人生下來就有,女人卻需要變成蕩婦才能得到”。

    當(dāng)然,如果我們就此把性別議題作為理解小說《青梅》的唯一價值維度,又顯然是大大減損了小說本身的豐富性。比如,在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會中,輩分也是一個重要的價值維度,這在類似于“多年的媳婦熬成婆”等民間俗語中得到了充分的體現(xiàn),同樣是傳統(tǒng)家庭中的女性,隨著輩分的躍升,就會出現(xiàn)從被壓迫者轉(zhuǎn)化為壓迫者的變化。在小說《青梅》對家族關(guān)系的描摹過程中,輩分也是一個被多次提到或暗示的重要因素:“我逐漸知道,輩分決定了很多東西。如果是我們跟爺爺這樣吵,長輩會一起來教訓(xùn)我們,但如果換作小姑,他們卻只是勸架而已。這也給了我一點(diǎn)啟示,時間會賦予人力量,他們只不過是被時間充了很多氣的氣球而已?!?/p>

    另外一個重要的維度則在于經(jīng)濟(jì)能力或者說物質(zhì)基礎(chǔ),借用下戴錦華老師的說法,就叫作被性別議題掩蓋的階級問題。比如小說里小姑的行為處事方式一直與土樓世界顯得格格不入,小姑也因此“被長輩們稱為瘋子”,而后來隨著“她懂得了隱藏,也獲得了世俗意義的成功,所以再沒有人說她了”。小姑在家族中地位的變化,從一個側(cè)面說明了個人經(jīng)濟(jì)條件也是形塑其家庭地位、形象,乃至話語權(quán)的重要因素。類似的角度也可以用來理解“我”與蕙心之間的差別,“我”與蕙心之間的對應(yīng)性關(guān)系不僅僅是前文所分析過的離鄉(xiāng)與留守、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、啟蒙者與被啟蒙者的關(guān)系,其中還包含有“我”在城市里通過專業(yè)知識成為了一名經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的職業(yè)女性,在經(jīng)濟(jì)條件上遠(yuǎn)勝于蕙心,因此家族父老也相應(yīng)給予“我”更多的寬容和自由。

    當(dāng)然,不管從主觀意愿還是客觀效果哪一個方面來說,性別議題仍然無疑是小說《青梅》最重要的話題內(nèi)容。其中,或者像“我”通過離開而漸漸忘卻曾經(jīng)的痛苦,并以一個外來者的姿態(tài)重新挑戰(zhàn)各種傳統(tǒng)倫理的教條;或者像蕙心因留守而只能繼續(xù)隱忍這種性別上的不平等,最終因長久的壓抑而獲得一種更為激烈的爆發(fā);或者像作者借助表妹這一戲份并不多的人物形象所表達(dá)出的美好祝愿:“我捏她的臉,她躲我。她會感到驚奇,說明她沒有類似我和蕙心的經(jīng)歷,我真心希望她們都有這樣的驚奇?!?/p>

    這種驚奇其實(shí)是一種未經(jīng)社會摧殘的童真與純凈,愿這樣的驚奇永遠(yuǎn)存在下去。

    戰(zhàn)玉冰,文學(xué)博士、博士后,復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員,上海市作家協(xié)會會員。

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