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    教育戲劇在小學古詩詞教學中的運用研究

    2023-06-05 06:28:52倪思春
    遼寧教育·管理版 2023年5期
    關(guān)鍵詞:教育戲劇古詩詞教學角色扮演

    倪思春

    摘要:在小學古詩詞教學中,教師可選擇定格畫面的方式表現(xiàn)詩詞的場景之美,引導學生通過角色扮演表現(xiàn)詩詞的故事情節(jié),以坐針氈的方式理解詩詞情感,戲劇化的教學活動能幫助學生理解、感悟古詩詞,活躍課堂學習氛圍,改變古詩詞的學習方式。學生在借助生活經(jīng)驗進行創(chuàng)意表達的過程中加深對古詩詞的理解與體悟,在即興式參與、具身體驗中感受古詩詞的魅力,得到審美與文化的雙重陶冶。

    關(guān)鍵詞:教育戲劇;古詩詞教學;定格畫面;角色扮演;坐針氈

    將戲劇表演運用到知識傳授和技能培養(yǎng)的實踐中,最早源于法國思想家盧梭“在實踐中學習”和“在戲劇的實踐中學習”的教育理念,即通過戲劇活動發(fā)展肢體動覺智能,以身體感覺促進思考。教育戲劇中常用的范式有即興創(chuàng)作、坐針氈、專家外衣、定格畫面、角色扮演、教師入戲等十多種。古詩詞有描寫場景畫面的,有敘述難忘故事的,詩人通過人、事、景、物的描寫抒發(fā)情感,揭示深刻的道理。教師可選擇一些適合古詩詞教學的教育戲劇方式,在古詩詞的學習中營造戲劇場景,通過畫面定格、角色扮演、坐針氈等方式開展戲劇化教學活動,讓學生以戲劇表演的方式呈現(xiàn)自己對古詩詞的理解與想象,在具身參與的古詩詞畫面塑造、角色扮演、詩人情感傾訴等活動中感受古詩詞的韻味,欣賞古詩詞的美,激發(fā)想象,增強表達、交流和溝通,改變了傳統(tǒng)的古詩詞教學模式,讓古詩詞學習更加充滿趣味。

    一、定格畫面呈現(xiàn)古詩詞中的場景

    定格畫面是教育戲劇的一種方式,是學生運用肢體表現(xiàn)的形態(tài)復制一個畫面,以便呈現(xiàn)詩詞中描寫的場景。定格畫面一般是依據(jù)教材中的插圖或?qū)W生對詩句的想象設(shè)計畫面,是學生創(chuàng)意想象、運用身體或借助道具創(chuàng)造場景的定格影像,目的是再現(xiàn)詩詞描寫的場景,培養(yǎng)學生學習詩詞的想象能力,加深對詩詞的理解。

    (一)理解詩句,想象場景

    統(tǒng)編版語文教材小學階段選入的古詩詞中,寫景詩采取描摹的方式寫出景色之美,如楊萬里的《小池》“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”,作者勾勒出剛抽芽的小荷才出水面,荷葉露出尖尖的一角,一只蜻蜓站立在荷葉上的畫面;敘事詩以簡潔的語言講述感人的場景,如“寒雨連江夜入?yún)?,平明送客楚山孤”描寫了詩人王昌齡在芙蓉樓送別友人辛漸的場景:入夜而來的雨使人感到陣陣寒意,清晨送別友人,握手話別,遙見楚山孤零零地佇立在平野之上。

    學生誦讀詩句,借助注釋理解詩句意思,可以直接觀察教材插圖,想象出場景,如三年級下冊《山行》,學生從詩人站在車旁觀看的插圖,想象出詩人下車觀賞滿山紅葉的場景;《夜書所見》中,學生根據(jù)小孩挑著燈籠捉蟋蟀的插圖,想象出詩人從窗戶看到燈光以及燈下小孩捉蟋蟀的場景。在學習古詩詞時,學生往往還要結(jié)合個體生活經(jīng)驗去想象詩詞描繪的場景,如“千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符”這句,學生雖然沒見過“新桃換舊符”,但可以根據(jù)過年貼春聯(lián)的生活經(jīng)驗,想象出過新年的場景,也符合詩句的意境。想象場景讓學生把自己置身于詩境當中。

    (二)定格畫面,表現(xiàn)場景

    學生理解詩句想象出古詩中描寫的場景,這時還是內(nèi)隱的。這樣的畫面通過肢體或借助道具的方式進行塑造,就成為外顯的畫面,也是學生對古詩詞場景進行理解、創(chuàng)作、表現(xiàn)的過程。畫面定格可以是一個人表現(xiàn)一個場景,如“小扣柴扉久不開”就是一個人做出敲門的畫面;也可能是多個人合作表現(xiàn)一個大的場景,如“路人借問遙招手,怕得魚驚不應(yīng)人”至少需要兩個人,一個人在遠處作出問答狀,一個人側(cè)坐釣魚作出招手狀。

    定格畫面時應(yīng)該注意“寫意性”,即運用教育戲劇的方式表現(xiàn)畫面是通過肢體或簡單道具進行造型,通過創(chuàng)意形成一種寫意畫面,而非原景再現(xiàn)。比如“拂堤楊柳醉春煙”,教師可以讓學生扮演柳樹,通過伸出雙臂舞動來表現(xiàn)柳枝搖擺,也可以在手里拿著一些柳條的道具表現(xiàn)柳枝輕拂。

    (三)展示互評,促進品悟

    古詩詞定格畫面需要展示,讓其他同學觀看,以檢驗創(chuàng)意的效果。幾位學生合作展示一個畫面,讓同學欣賞,然后告訴大家展示的是什么場景;其他學生進行評價,說出自己對這個畫面的評判。評判既有肯定,也有建議,讓表演者能夠從別人的觀看中知道自己的表演情況。

    二、角色扮演復現(xiàn)古詩詞中的故事

    角色扮演是把曲折的故事表現(xiàn)出來,學生通過扮演故事中的角色,以對話、動作、表情等演繹故事。這樣的過程增加了學生的思考與言語實踐,促進了思維發(fā)展與審美提升。

    (一)延展場景,架構(gòu)古詩詞中的故事

    古代詩人常用詩來敘事,以此表達情感。古詩詞的語言是凝練的,不可能去敘述完整的故事,往往只描寫特定的場景,表達其中的事件。所以,課堂上教師可引導學生根據(jù)場景進行延展,架構(gòu)出故事的前因后果,形成完整的故事情節(jié)。如《贈汪倫》詩句中描寫了李白乘船將行,忽聞汪倫踏歌送行,詩人深受感動即興贈詩的場景。教師可對這個場景進行延展,引導學生想象汪倫邀請李白前來做客,每日盛情招待;李白要走,汪倫一路送到碼頭,并踏歌送行,李白有感,作詩相送;最后是李白乘船遠去、王倫仍在岸邊目送。這樣一個完整的故事具有戲劇性,更加吸引人。

    有一些古詩詞是把多個場景串聯(lián)成故事,教師要引導學生對各個場景進行銜接,形成完整的故事,如《西江月·夜行黃沙道中》描寫了詞人月夜聽到鵲被驚動,蟬鳴聲傳來,聞到稻花香、聽到蛙聲,下雨了疾行趕往茅店等幾個場景。教學時,教師需要指導學生想象各個場景并將其形成完整的故事:詞人夜晚行走在田野間,這時月明星稀,鳥兒撲騰著翅膀;清風拂面而來,蟬聲此起彼伏;稻花的香氣撲面而來,傳來一陣青蛙的叫聲,詞人心想,這又是一個豐收的年景;走著走著,忽然落下雨點,詞人急忙往前趕,看到熟識的社林邊的茅店。

    (二)角色扮演,塑造人物形象

    學生扮演需要運用人物語言、肢體動作、神態(tài)表情、群體表演等方法去塑造故事中的人物,以人物活__動展現(xiàn)故事情節(jié)。

    1. 人物語言

    表演離不開語言,學生既可以通過對話展開情節(jié),也可以自述故事。有些古詩詞本身含有對話,如《尋隱者不遇》中詩人與童子的一問一答;在送別詩中告別的場景就隱含送別的話語,如“洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺”就是詩人與好友辛漸的話別。以杜牧的《清明》中“借問酒家何處有,牧童遙指杏花村”一句為例,教師可以引導學生創(chuàng)編詩人與牧童的對話:

    詩人:請問哪兒有酒店???

    牧童(用手指向遠方):那邊的杏花開著的村莊里,酒店的幌子正高高懸掛著呢!

    《西江月·夜行黃沙道中》中始終只有詩人自己,學生可以在里面創(chuàng)編一些自言自語,如聞到稻花香、聽到蛙聲時詩人自言自語道:“稻花飄香,蛙聲陣陣,看來今年又是一個豐收的年景,老百姓又能過上安穩(wěn)日子了?!睂W生在表演語言的時候,既能根據(jù)詩句設(shè)定內(nèi)容,又可根據(jù)自己的理解與想象創(chuàng)作具體的語言,實現(xiàn)語言的運用。

    2. 肢體動作

    學生在扮演中,不僅要以語言進行表達,還要通過肢體動作輔助表達,表現(xiàn)出人物應(yīng)該具有的形象。如《清平樂·村居》講述在長滿碧綠小草的溪邊,有一座又低又小的草屋。兩位滿頭白發(fā)的老人用含有醉意的吳地方言說話。小溪東面,大兒子在豆田鋤地。樹蔭下,二兒子正忙于編織雞籠。溪頭草地上,淘氣的小兒子橫臥在地上剝蓮蓬吃。這里的人物都有相應(yīng)的動作,如大兒子鋤豆,學生表演時要做出鋤豆的動作,表演才更逼真;二兒子編織雞籠,教師可以向?qū)W生簡單演示一下;小兒子躺在地上剝蓮蓬這個動作,學生最容易表演好,這是因為他們把自己剝蓮蓬的生活經(jīng)驗運用到了表演當中。

    3. 神態(tài)表情

    教師在扮演中要指導學生運用表情進行情感的表達,讓表演更加真切、感人,學生對古詩的理解也會更加深刻。神態(tài)表情是情感的體現(xiàn),學生扮演古詩詞故事中的人物,盡量達到與人物相似的情感,并努力表現(xiàn)出來。如《清平樂·村居》中,兩位白發(fā)老人在一起說著話,扮演者臉上要表現(xiàn)出滿意的表情;小兒子剝蓮蓬,扮演者要表現(xiàn)出快樂的神情。

    4. 群體表演

    角色扮演可以是單個的角色表現(xiàn),也可以是群體表演,營造戲劇活動的氛圍。比如一年級教師在教學《江南》時,讓全班學生扮作一群小魚,把教室當作荷花池,教師讀“魚戲蓮葉東”時,學生就要一起向東走,讀“魚戲蓮葉西”時向西走。這樣是在教師的指導下進行的表演,體現(xiàn)學生的及時生成,既增加了趣味性,也訓練了學生的反應(yīng)能力,深化了學生對詩句的理解。

    (三)完整演出,復現(xiàn)古詩詞中的故事

    古詩詞的完整故事需要學生以集體合作的方式進行表演,充分運用語言、動作、神態(tài)以及群體表演呈現(xiàn)故事情節(jié)。生活即戲劇,學生根據(jù)理解進行表演;教室即舞臺,運用教室內(nèi)的空間進行表演;學生即演員,學生參加表演,塑造人物。教師要幫助學生分配角色、設(shè)計舞臺走位、安排人物上下場等。如四年級學生演出《清平樂·村居》,安排的人物有老翁、老婦、大兒子、二兒子、小兒子以及詩人共6 人,以下是他們的對話。

    老翁:今年又是一個好年景!

    老婦:是啊,收成好了,給你多買些酒。

    老翁:老大啊,溪東的豆地里草又長出來了,要除一除了。

    (大兒子應(yīng)聲上場)

    大兒子:阿爹,我今天就去鋤地。

    (大兒子走到溪東鋤地,邊鋤地邊擦汗,二兒子上場)

    二兒子:阿媽,今年多喂幾只雞吧,我再編幾個雞籠。

    (二兒子走到院子里,坐下編織雞籠)

    老翁(四處看了看):你弟弟呢?

    二兒子(用手一指):阿爹,弟弟在趴在溪邊剝蓮蓬呢!

    老婦:這個淘氣鬼,也不知道幫忙做點活。

    角色扮演可以激發(fā)學生的學習興趣,調(diào)動學生的學習主動性,發(fā)展想象力和創(chuàng)造力,強化教學效果。

    三、坐針氈式品悟古詩詞中的情感

    坐針氈是教育戲劇的一種方式,即讓學生進入一定的角色身份,以這種新身份與班里的同學對話,其他同學圍繞詩詞對其發(fā)問,“坐針氈者”在認真思考的基礎(chǔ)上,以自己的理解表達所扮演角色的情感。

    (一)領(lǐng)會意象,理解古詩詞情感

    古詩詞作者經(jīng)常會借助意象表達情感。有借景抒情,如《望洞庭》通過對洞庭湖美麗景色的描寫,表達了作者贊美大自然的情感,《詠柳》通過描寫柳樹,表達詩人對春天景色的贊美;托物言志,如《墨梅》借梅花的品格,表達作者的潔身自好,《竹石》則通過對竹子堅忍不拔品格的贊美,表達作者的不畏強權(quán);有敘事中表達情感,如陸游在《示兒》中以臨終絕筆表達自己期盼收復失地的心情,杜甫的《聞官軍收河南河北》以描寫自己聽到叛亂結(jié)束時欣喜若狂的樣子,表達憂國憂民的情感。

    學習古詩詞,教師可以引導學生借助意象理解古詩詞的情感,“月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠”以月表達思鄉(xiāng)之情;“綠陰不減來時路,添得黃鸝四五聲”通過黃鸝表現(xiàn)詩人輕快、喜悅的感情。明白意象的特征,可以幫助學生理解古詩詞的情感。

    (二)坐針氈法,表述古詩詞情感

    在學習古詩詞時,教師可引導學生結(jié)合生活經(jīng)驗,體會詩詞中內(nèi)在的情感,通過坐針氈的戲劇方式呈現(xiàn)學生對詩詞的情感體會。

    1“. 坐針氈者”的準備

    “坐針氈者”要面對其他同學圍繞所學古詩詞提出的問題,能夠以詩中人的身份回答,所以“坐針氈者”要對古詩詞有充分的理解,不僅要能體會詩人的情感,還要了解詩詞的相關(guān)背景。古詩詞教學中的戲劇活動面向全體學生:小組內(nèi)進行活動時,每個人輪流擔任“坐針氈者”;全班交流時,由各小組推選出“坐針氈者”。由于學生在提問與回答之間轉(zhuǎn)換,所以每個人都要進行準備。此舉能鍛煉學生的角色轉(zhuǎn)換能力,提高對詩詞情感的品悟能力。

    2“. 同學發(fā)問”的要求

    其他同學進行發(fā)問,主要是圍繞古詩詞的情感提問,也可以涉及古詩詞描寫的內(nèi)容或者相關(guān)背景。小組內(nèi)一個人問一個問題,考驗學生的提問能力;問題要有價值,如《題臨安邸》可以從這些方面發(fā)問:詩中寫的“西湖歌舞”“暖風”是指什么?“直把杭州作汴州”想表達什么感情?您為什么要寫這首詩呢?

    3“. 教師入戲”的作用

    學生面對眾多的發(fā)問,當出現(xiàn)一些比較難回答的問題時,教師要以專家的身份進入解圍,這其實就是發(fā)揮教師的主導作用。如問到“您為什么要寫這首詩呢”時,教師可以詩人的好友身份進入,介紹詩人當時的處境以及詩人憂國憂民的情感。

    將教育戲劇運用到古詩詞教學中,教師可采用戲劇嵌入的方式,即古詩詞教學按照正常流程進行,把戲劇化活動融入某些環(huán)節(jié),改變學習方式,改善學習生態(tài)。比如學習《雪梅》,在學生熟練朗讀古詩、基本理解古詩內(nèi)容后,教師可嵌入一個“梅花和雪花爭論、詩人參與評判”的戲劇活動,豐富課堂教學。

    將戲劇方式合理地應(yīng)用到小學古詩詞教學中,能優(yōu)化教學效果,對培養(yǎng)學生的注意力、想象力、創(chuàng)造力和合作能力具有重要意義,有助于學生進一步感悟古詩詞的意境,形成自己獨特的理解,實現(xiàn)與詩人情感的共鳴。

    參考文獻:

    [1]朱光潛. 詩論[M]. 上海:華東師范大學出版社,2018.

    [2]張曉華主編,教育戲劇跨學科教學課程設(shè)計與實踐[M]. 北京:中國戲劇出版社,2017 .

    (責任編輯:李晶)

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