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    從“從心所欲”到“不逾矩”

    2023-06-05 19:52:20姚翠麗
    新閱讀 2023年5期
    關(guān)鍵詞:許淵沖翻譯

    姚翠麗

    摘要:“從心所欲不逾矩”是許淵沖先生在翻譯中所崇尚并踐行的理念。本文以“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”的編輯出版為例,論述責(zé)任編輯在書稿編輯過程中如何既尊重譯者的“從心所欲”,即個(gè)性化的表達(dá)方式與自由灑脫的文字風(fēng)格,又遵守翻譯原則和出版規(guī)范,使之“不逾矩”,從而使書稿質(zhì)量得到保證和提升。

    關(guān)鍵詞:許淵沖? “許淵沖漢譯經(jīng)典全集”? 翻譯“從心所欲”? 編輯“不逾矩”

    “許淵沖漢譯經(jīng)典全集”(第一輯)(共20本,其中“莎士比亞戲劇精選”14本,“王爾德戲劇全集”6本)于2021年3月底由商務(wù)印書館出版發(fā)行。這套叢書出版后深受讀者喜愛,至今已多次重印,獲得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。這套圖書的成功,除了裝幀精美,還離不開高品質(zhì)的內(nèi)容,即譯文的高質(zhì)量。真正好的譯文,除了譯者的非凡才華和生花妙筆,還需要責(zé)任編輯對(duì)書稿的準(zhǔn)確把握,做到編輯有度——即確定書稿的編輯原則。確定本套叢書譯稿的編輯原則,首先要了解譯者許淵沖先生的翻譯理念。

    對(duì)“從心所欲不逾矩”的解讀

    許淵沖(1921—2021年)作為翻譯家,不但譯作等身,還形成了自己的翻譯美學(xué)理論,其中“從心所欲不逾矩”是他信守并奉行的翻譯理念。許淵沖在其翻譯的莎劇《夏夜夢(mèng)》譯后記里提到錢鐘書曾說:“蓋藝之至者,從心所欲,而不逾矩?!痹S淵沖說:“‘藝指藝術(shù),我看文學(xué)翻譯不是科學(xué),而是藝術(shù),所以也可以應(yīng)用這句話?!畯男乃褪亲g者要發(fā)揮主觀能動(dòng)性,‘不逾矩即不違反客觀規(guī)律。不違反原文的內(nèi)容,還要盡可能選擇最好的譯文表達(dá)方式。”讀者還可以從“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”每本書的扉頁上看到“從心所欲不逾矩”的鈐印文字,這代表了他在翻譯上的藝術(shù)追求。

    “從心所欲不逾矩”,這句話最早可以溯源到孔子的《論語·為政》,原文說:“吾十有五而志于學(xué),三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳順,七十而從心所欲,不逾矩?!边@句話流傳很廣,被人們用于不同的領(lǐng)域和場(chǎng)合,可見其內(nèi)涵之豐富、解讀之多樣。用于翻譯,則看似簡短的一句話,其背后卻有著深厚的翻譯傳統(tǒng)和理論基礎(chǔ)。

    羅新璋在《翻譯論集》序言《我國自成體系的翻譯理論》中,對(duì)我國近代的翻譯理論做了梳理和闡釋。他說,影響最大的,當(dāng)推嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”。嚴(yán)復(fù)在為《天演論》寫的《譯例言》中,起句便是“譯事三難信達(dá)雅”。后來,林語堂于1932年在《論翻譯》中提出翻譯的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn):忠實(shí)、通順、美,進(jìn)一步解釋了嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”,并將“雅”凸顯為“美”,尤其強(qiáng)調(diào)文藝作品,如詩歌、小說之類,譯文在其必信必達(dá)之外,“不可不注意于文字之美”。傅雷1951年在《〈高老頭〉重譯本序》中提出:“翻譯應(yīng)當(dāng)像臨畫一樣,所求的不在形似,而在神似?!辈痪杏谧志洌翘岣叩剿囆g(shù)的境界,強(qiáng)調(diào)譯者的敏悟、修養(yǎng)、見識(shí),把握原文的神韻,表達(dá)要傳神,得其韻,追求美之極致,達(dá)到一種文字的意趣——這仍然是在肯定“信、達(dá)”的前提下將“美”的標(biāo)準(zhǔn)升華到新高度。錢鐘書于1964年在《林紓的翻譯》一文里又提出:“文學(xué)翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)是‘化。把作品從一國文字轉(zhuǎn)變成另一國文字,既不因語文習(xí)慣的差異而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡,又能完全保存原有的風(fēng)味,那就算得入于‘化境?!薄盎场笔侵杆囆g(shù)上的精妙超凡之境,比“神似”更進(jìn)一步、更深一層。這里特別強(qiáng)調(diào)了文學(xué)翻譯,不但提到了不留痕跡的美妙境界,而且也隱含了翻譯的手法在里面——化于無形,美在感受。錢鐘書把文學(xué)翻譯的標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)的要求融合在一起,于是就有了他那句著名的話:“蓋藝之至者,從心所欲,而不逾矩?!薄@實(shí)際上已經(jīng)超越了文學(xué)翻譯的范疇,而進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的靈性境界。

    可見,許淵沖“從心所欲不逾矩”的翻譯理念,是在中國傳統(tǒng)翻譯理論的基礎(chǔ)上形成的?!靶胚_(dá)雅”是這個(gè)理論體系的基石和底座,適用于普遍的翻譯領(lǐng)域→“忠實(shí)、通順、美”是對(duì)“信達(dá)雅”的進(jìn)一步解釋,并且向文學(xué)翻譯方向生發(fā)→“傳神”則已經(jīng)是將文學(xué)與繪畫融合,又向著文藝的方向進(jìn)了一步→“化境”則不僅將翻譯的美學(xué)追求推向了極致,還啟發(fā)了翻譯方法和文藝美學(xué)思想,后來的翻譯理論全都是在“信達(dá)雅”這塊基石上的建設(shè)與拔升,而“美”則是這座金字塔的頂尖,是對(duì)文學(xué)翻譯和文藝之美的最高追求。許淵沖正是吸納了中國傳統(tǒng)譯論之精華,將之與錢鐘書對(duì)文藝的主張相結(jié)合,從而形成了自己所尊奉的翻譯準(zhǔn)則。即:文學(xué)翻譯是一種藝術(shù)創(chuàng)造的行為,譯者為了達(dá)到美的最高境界,可以充分發(fā)揮自己的才華,聽從靈感的引導(dǎo),不拘一格;同時(shí),又因?yàn)榉g是從一種文字向另一種文字的轉(zhuǎn)換,必須忠實(shí)于原文的意思與風(fēng)格,至少要做到“必信”與“必達(dá)”,即“不逾矩”。

    “從心所欲不逾矩”這句話,分前后兩個(gè)層面意義,“不逾矩”本身就隱含著“逾矩”的可能性,“從心所欲”無論是心態(tài)還是行為都極易導(dǎo)致“逾矩”的結(jié)果,可以認(rèn)為先圣在說“從心所欲,不逾矩”時(shí),本身就蘊(yùn)含了一種智慧、張力和預(yù)見性。既想“從心所欲”,又要做到“不逾矩”,這是一個(gè)難度極高的操作,對(duì)執(zhí)行者的修養(yǎng)和功力都是個(gè)考驗(yàn)。對(duì)譯者來說,翻譯中既要做到“從心所欲”地?fù)]灑才情,又要“不逾矩”——忠實(shí)于原文,不跑得太遠(yuǎn),也非易事。越是技藝高超、注重美的譯者,越有可能“逾矩”,責(zé)任編輯的工作就是輔助譯者做好高難度動(dòng)作下的“保護(hù)”工作,守住譯文的“信”和出版規(guī)范,使之“不逾矩”。

    編輯原則

    “許淵沖漢譯經(jīng)典全集”的高品質(zhì)正是從譯者的“從心所欲”,到編輯使其“不逾矩”的一個(gè)動(dòng)態(tài)的合作過程。編輯秉持的原則是:譯者的“從心所欲”,但凡是有益于追求和提升譯文之美、又不脫離原文之意的,都予以尊重;如果是遠(yuǎn)離“信”、破壞“達(dá)”,不符合原文意思和出版規(guī)范的,即是“逾矩”的,則加以合理干預(yù)。

    對(duì)有益的“從心所欲”予以尊重。“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”并非嚴(yán)格比照英文原文逐字逐句翻譯,也非完全遵從原文語法解構(gòu),用詞不拘泥于詞典釋義,可看到譯者“從心所欲”的主觀能動(dòng)性發(fā)揮。譬如,用詞上經(jīng)常會(huì)跳出習(xí)語的固定搭配,而使用自造的詞。像“起早貪晚”(起早貪黑)、“刀光血影”(刀光劍影)、“雷鳴電馳”(雷鳴電閃)、“心力勞瘁”(心力交瘁),這類用詞雖然不合習(xí)語的固定搭配,卻沒有偏離原文,不能算錯(cuò);從表達(dá)效果上看,有的更加口語化,更符合人物身份,更加靈活生動(dòng),還偶有文字游戲的意趣,還有一類作者自創(chuàng)卻有特別用意的詞,雖不符合常規(guī)搭配,也要保留。如《羅密歐與朱麗葉》第三幕第三場(chǎng)中,羅密歐對(duì)奶媽說:“……我親蜜的新人對(duì)我們親蜜的感情說了什么?”這句話里的“親蜜”就不可以按照詞典規(guī)定的固定搭配改成“親密”,因?yàn)檫@個(gè)詞包含了“親愛甜蜜”之意,是譯者有意為之。有些看似用錯(cuò)的詞,恰恰體現(xiàn)了譯者的古文字修養(yǎng)。如《安東尼與克柳葩》第一幕第一場(chǎng)中,馬克·安東尼的部將菲羅說:“……瞧,他們來了。仔細(xì)看看,你就可以看出這世上的三大擎天柱里面,有一根不再頂天立地,變成跟風(fēng)流娘兒說說笑笑的人物了?!边@里的“娘兒”也不可以改成“娘們”,因?yàn)樵谥袊偶?dāng)中,“娘兒”并不鮮見,大約為“小娘子”之意,對(duì)應(yīng)的英文是“strumpet”(意為“娼妓”“妓女”),此處譯者用“娘兒”恰好表達(dá)了說話人既愛憐又輕薄之意,倒是別有意味。在譯文表達(dá)上有時(shí)會(huì)比原文更多渲染、不乏夸張,甚至有添加。如《李爾王》中這一句英文:“Crack nature's moulds,all germens spill at once/That make ingrateful man!”譯成“砸爛砸碎大自然鑄造的忘恩負(fù)義的人型吧!”,一個(gè)“crack”就翻譯成了“砸爛砸碎”,顯然譯者做了添加和渲染,就是為了讓語氣更加強(qiáng)烈。再對(duì)比一下朱生豪的譯文,我們就能更明顯地感受到:“打碎造物的模型,不要讓一顆忘恩負(fù)義的種子遺留在世上!”不過呢,許淵沖這種看似“從心所欲”的處理方法,相比之下使得情感的表達(dá)力更強(qiáng)了,將李爾的悲憤之情宣泄得更加有力。所以說,這類“從心所欲”是無害的,甚至是更好地理解和表達(dá)了原文字面下強(qiáng)烈的情緒。

    “許淵沖漢譯經(jīng)典全集”中這看似“從心所欲”的表達(dá)和處理方式比較常見,多屬譯者為了審美上的追求而有意為之,并沒有脫離和歪曲原文之意,相反,還提升了譯文的表達(dá)效果。編輯沒有對(duì)此進(jìn)行干預(yù)、妄加修改,從而很好地保護(hù)了譯文鮮活而富有個(gè)性的語言特色、自由灑脫的文風(fēng)、奔放流淌的氣勢(shì)、充沛飽滿的感情。資深出版人汪家明對(duì)許譯莎劇評(píng)價(jià)到:“……見到許淵沖先生翻譯的莎士比亞,十分驚喜。其中有一些劇作是近百歲時(shí)所譯,老人家早已脫離了那些斤斤計(jì)較的語句雕琢,全憑所感,既朗朗上口,又有骨有肉,渾然一體,進(jìn)入自由之境,如同鋼琴演奏高手,完全不顧及鍵盤和手指的技巧,任意揮灑,直通心意?!边@番評(píng)價(jià)也代表了普通讀者在閱讀中對(duì)譯文的審美體驗(yàn)。

    對(duì)“從心所欲”審慎處理?!霸S淵沖漢譯經(jīng)典全集”中所表現(xiàn)出的“從心所欲”,還體現(xiàn)在譯名的翻譯上。

    首先是書名,如《如愿》(《皆大歡喜》)、《弄假成真》(《無事生非》)、《夏夜夢(mèng)》(《仲夏夜之夢(mèng)》)、《有情無情》(《愛的徒勞》)、《風(fēng)暴》(《暴風(fēng)雨》)、《馬克白》(《麥克白》)等,這些書名讓熟悉莎劇的讀者感到陌生和困惑,責(zé)編也有同樣的不適。這些譯名并不值得鼓勵(lì),然而譯者在相關(guān)譯作的譯后記里寫明了理由。如《有情無情》的書名,譯者在本書的譯后記里寫道:“劇本講的是四個(gè)多情才子向四位‘道是無情卻有情的佳人求婚的故事,佳人要才子一年后再談婚事,所以這恐怕不能算‘愛的徒勞,因此改為現(xiàn)在的譯名?!薄断囊箟?mèng)》的譯名,譯者也在譯后記里做了解釋:“《圖說莎士比亞戲劇》第234頁上說:‘《仲夏夜之夢(mèng)》中的魔法、詼諧、音樂和美景堪為莎劇之最,令人目不暇接。劇名所指的仲夏節(jié)是伊麗莎白時(shí)期英國人狂歡的時(shí)節(jié)。但是劇中寫的卻是五月一日前的四天,不能算是‘仲夏,而法文譯本已把‘仲字刪掉,所以這個(gè)中譯本也就只譯成《夏夜夢(mèng)》了?!庇纱丝梢姡g者對(duì)書名是經(jīng)過認(rèn)真考慮的,體現(xiàn)了他自己的理解和審美堅(jiān)持。

    其次是人物的譯名,也令人感到不習(xí)慣,如Cleopatra譯成“克柳葩”(克莉奧佩特拉),Hamlet譯成“哈夢(mèng)萊”(哈姆萊特),Gertrude譯成“葛露德”(格特魯?shù)拢?,Ophelia譯成“莪菲莉”(奧菲莉婭),Macbeth譯成“馬克白”(麥克白)。這些譯名,既不符合姓名譯名手冊(cè)的規(guī)范,也非約定俗成。這樣“從心所欲”地給人物起名字,真的是令人困惑。然而,責(zé)編發(fā)現(xiàn),譯者在書中人物譯名上是自成體系的,且頗有特色。在進(jìn)一步與譯者探討這個(gè)問題后,謎團(tuán)得解:許淵沖在譯名翻譯上有自己的審美原則,就是能用三個(gè)字的,絕不用四個(gè)字或者更多,他認(rèn)為超過三個(gè)字的名字念起來拖沓,不美。所以,像“哈夢(mèng)萊”“克柳葩”這樣的譯名,也是譯者出于美學(xué)追求的一種刻意為之。而且,20本書里幾乎所有的譯名都是按照這一原則翻譯的,既自成體系又改之不盡。所以,像這種情況,不宜硬改。編輯的原則是接受現(xiàn)狀,各自統(tǒng)一。

    對(duì)“逾矩”之處的整理與規(guī)范。一是正式審稿前對(duì)書稿的整理?!霸S淵沖漢譯經(jīng)典全集”(第一輯)的書稿交來時(shí)是最初始的狀態(tài)。有22個(gè)劇本(出版時(shí)合成20本書),其中一部分是打印出來的紙稿,上面有譯者親自修訂的筆跡,譯者的筆跡很重要,審稿編加工作一定是以此為底稿。這一部分紙稿,字的行距較密,字體是老式電腦的輸入法,有一兩本書稿里面的中文句號(hào)全都是實(shí)心點(diǎn)——這是因?yàn)樽g者年事已高,電腦錄入失誤導(dǎo)致。另一部分書稿是電子文件,絕大多數(shù)劇本都是每一幕存成一個(gè)文件,每個(gè)劇本會(huì)有四幕到五幕,也就會(huì)有四到五個(gè)文件。責(zé)編首先要做的是把這些連綴整合,統(tǒng)一調(diào)整字體和行距,然后打印出來,備審稿用。

    二是“逾矩”之處要予以規(guī)范。“逾矩”之處有如下幾類:①譯名不一致。這個(gè)問題在譯稿中出現(xiàn)的頻率很高,隨處可見譯者的“從心所欲”。如《理想丈夫》中“diamond brooch”出現(xiàn)了多個(gè)譯法,有“鉆石裝飾品”“鉆石項(xiàng)鏈”“蛇形項(xiàng)鏈”“蛇形胸針”等,而其實(shí)都是指的同一件飾物?!墩J(rèn)真最重要》里有一個(gè)人物叫“Bunbury”,譯文中出現(xiàn)了多個(gè)譯名,有“埋醉漢”“買醉漢”“買醉鬼”“班不理”等,經(jīng)常會(huì)有三到五個(gè)不同的譯名?;蚴峭蝗嗣幌雽懭?,就只用名字的第一個(gè)字代替,責(zé)編需要對(duì)照原文選定一個(gè)對(duì)的,或者用得相對(duì)多的、符合讀者閱讀習(xí)慣的來統(tǒng)一。編輯的做法是附一張人物名稱替換表,全書指定位置按此替換。②筆誤較多。有的筆誤可根據(jù)發(fā)音或者由上下文推理而猜到,但是會(huì)有個(gè)別筆誤像天書一樣難解。③甩譯、漏譯、錯(cuò)行。甩譯確實(shí)屬于“從心所欲”的做法了,如《有情無情》第四幕第二場(chǎng)的前半部分,譯者在譯文中擴(kuò)注:“此處約50行省略未譯?!睂?duì)于這種情況,責(zé)編配合做了面末譯注。漏譯、錯(cuò)行應(yīng)該不屬于主觀上的“從心所欲”,而是心態(tài)上稍微放松就可能會(huì)出現(xiàn)的情況。這在戲劇作品中比較常見,尤其是涉及多個(gè)人物,甲乙丙丁多人對(duì)話,幾輪對(duì)話下來,譯者會(huì)看錯(cuò)行,也會(huì)導(dǎo)致漏譯。④對(duì)原文的誤讀。這種誤讀是真正的“逾矩”之筆,因?yàn)闀?huì)損害忠實(shí),即“信”,所以必須合理干預(yù)。

    本著尊重原著、對(duì)讀者負(fù)責(zé)、尊重譯者、改必有據(jù)、重要修改要經(jīng)譯者確認(rèn)的編輯原則,責(zé)編把所有需要溝通的問題匯總,整理成一個(gè)陳述詳細(xì)的文件,將問題提交給譯者,逐一解決。這個(gè)與譯者溝通的過程非常重要,不僅解決了初審發(fā)現(xiàn)的書稿問題,還加深了責(zé)編與譯者的相互了解和信任,這對(duì)后期進(jìn)一步提升書稿質(zhì)量奠定了良好的基礎(chǔ)。

    結(jié)語

    從“從心所欲”到“不逾矩”,在翻譯出版領(lǐng)域,通常體現(xiàn)為譯者與編輯兩個(gè)方面努力的結(jié)果。首先,是譯者的自覺意識(shí),許淵沖是一位傳統(tǒng)翻譯理論的自覺繼承者,他把“從心所欲不逾矩”奉為自己在翻譯實(shí)踐中遵循的理念,這種“從心所欲”,在追求和創(chuàng)造譯文之美的方面,是有益的,會(huì)提升作品的美學(xué)價(jià)值,即使在有些方面看似“出格”或者“過分”,只要沒有偏離原意,責(zé)編都予以尊重。從這個(gè)意義上說,不干預(yù)、不硬改本身就是對(duì)書稿質(zhì)量負(fù)責(zé)。對(duì)于“從心所欲”導(dǎo)致的“逾矩”,責(zé)編必須加以干預(yù),要按照出版規(guī)范,有針對(duì)性地將問題妥善解決?!霸S淵沖漢譯經(jīng)典全集”出版的成功,體現(xiàn)了從“從心所欲”到“不逾矩”的實(shí)現(xiàn)過程,也是責(zé)編對(duì)譯者從理解到溝通再到輔助完善書稿的過程。

    作者單位:商務(wù)印書館

    參考文獻(xiàn)

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