肖邦《g 小調(diào)敘事曲》橫向織體規(guī)律與演奏分析

薛 鋒

（重慶開放大學(xué) 重慶工商職業(yè)學(xué)院，重慶 400000）

一、橫向織體材料發(fā)展情況的對比

在這首作品中，肖邦主部主題的橫向織體發(fā)展程度并不是很大，反而在展開部和再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)都較呈示部中有明顯緊縮。而副部主題是橫向織體變形的重頭戲，作品在不改變副部主題旋律的情況下，通過改變織體形態(tài)使副主題每次出現(xiàn)都和之前迥然不同。經(jīng)研究可見三類變化：

（一）力度發(fā)展變化

主部主題在呈示部、展開部、再現(xiàn)部中的力度發(fā)展分別為p 到pp 到pp；而副部為pp 到ff 到ff。可見主題在展開部和再現(xiàn)部中的力度明顯變得越來越隱忍，而副部主題卻越發(fā)雄壯。

（二）結(jié)構(gòu)發(fā)展變化

主部在呈示部中共28 小節(jié)，在展開部共12 小節(jié)，在再現(xiàn)部共14 小節(jié)，可見主部主題在展開部和再現(xiàn)部中的結(jié)構(gòu)明顯緊縮。而副部在呈示部中共26 小節(jié)，在展開部共20 小節(jié)，在再現(xiàn)部共28 小節(jié)，副部每次出現(xiàn)在篇幅方面并無太大變化。

（三）織體發(fā)展變化

呈示部主部的旋律動機(jī)是以一個(gè)弱起的六個(gè)八分音符為一組構(gòu)成的富有流動感的固定音型。緊接著是三個(gè)結(jié)構(gòu)較為松散的、力度有所減弱的、帶有嘆息性質(zhì)的二分附點(diǎn)音符，而下方由柱式和弦填充弱拍弱位。在21 小節(jié)之后，旋律開始伸展，結(jié)構(gòu)也得到擴(kuò)充。而主部在展開部和再現(xiàn)部也繼承了這一特征，只是結(jié)構(gòu)緊縮了。

副部主題橫向織體起初在呈示部中較為松散，低音部始終保持四分音符的分解和弦，以緩速橫跨兩個(gè)八度迂回伸展。而在展開部中，卻被替換成柱式和弦和強(qiáng)力度八度；低音部原本緩慢的四分音符的分解和弦在此處改成低音部穩(wěn)健的八度根音，中音部為三和弦連續(xù)轉(zhuǎn)位，音響效果豐滿。而在再現(xiàn)部中，旋律依舊是柱式和弦和強(qiáng)音量八度音，低音部則變?yōu)橐粋€(gè)以六個(gè)八分音符為一組的扇形分解和弦，節(jié)奏比呈示部和展開部更加密集。

通過上述歸納可見，主、副兩部的橫向織體一個(gè)穩(wěn)定緊縮，一個(gè)拓展變形。主部主題是戲劇性的鋪墊，而副部主題的橫向織體變化決定了它才是戲劇性的動力。

二、核心動機(jī)發(fā)展的特點(diǎn)及功能

該作品引子的織體形態(tài)極具概括特點(diǎn)，整首作品的橫向織體幾乎都是由此引子的動機(jī)發(fā)展而來的，包括二度半音下行、三連音等。尤其是第3 小節(jié)的動機(jī)音程為下行4 度再上行3 度，且通常之后還會再下行二度。錢仁康在《肖邦敘事曲解讀》一書中把這個(gè)橫向織體定義為肖邦典型的表現(xiàn)浪漫主義傷感的音調(diào)。見譜例1：

譜例1 引子（3 小節(jié)）

這個(gè)橫向織體的功能是過渡和連接，是全曲過渡性織體的主要材料，而且旋律性織體也有所包含，我們亦可以稱之為全曲的核心動機(jī)。它廣泛而多樣地出現(xiàn)在呈示部、展開部、再現(xiàn)部甚至結(jié)束部，并以不同的發(fā)展手法展開。這些核心動機(jī)的再現(xiàn)和變體再現(xiàn)與引子中的樣本比較起來，有些旋律節(jié)奏被拉長，但音程關(guān)系變化較小，而有些節(jié)奏均勻緊湊，但音程變化較大。

在功能方面，那些節(jié)奏被拉長、音程關(guān)系變化小的織體一般為旋律性功能，而那些節(jié)奏均勻緊湊、音程變化較大的織體一般為連接、過渡性功能。如表1所示：

表1 核心動機(jī)變化發(fā)展描述列表

以下有兩處意外情況：織體節(jié)奏均勻緊湊、音程變化較小，如譜例8—9，這兩處意外情況在曲中所處的位置本來就是連接部和插部，故不影響上述結(jié)論。如表2 所示：

表2 核心動機(jī)變化發(fā)展描述列表

通過對核心動機(jī)這一橫向織體的功能性研究，把這些動機(jī)的原體和變體歸納為旋律性和過渡性兩種功能，以便進(jìn)行側(cè)重分析，把握作品各部分的演奏方式。

三、核心動機(jī)演奏分析

譜例1 為核心動機(jī)樣本，演奏應(yīng)參考以下幾點(diǎn)原則：力度方面，音高決定音量強(qiáng)弱。由于核心動機(jī)音高基本是由高至低排列的，所以彈奏強(qiáng)弱變化規(guī)律為漸弱的方式。期間有起伏，第三個(gè)音符降b就高于第二音符g，故在強(qiáng)弱方面可把核心動機(jī)彈奏為相對c 強(qiáng)——g 次弱——降b 次強(qiáng)——降a 弱；速度方面，核心動機(jī)橫向織體并無四度以上跳躍，節(jié)奏型均為八分音符，所以需保持節(jié)奏的平穩(wěn)，但非完全死板節(jié)奏。由于連音線在首音c 到g 之間做了一個(gè)呼吸，故首音c 上需多停留少許，且不能破壞整體節(jié)奏的平穩(wěn)。

核心動機(jī)的織體已知在全曲的橫向織體中有諸多變體和發(fā)展，以上演奏提示也并非一成不變，具體的變體需置于各個(gè)變體織體的樂句中。

引子（1—4 小節(jié)）可見：引子橫向形態(tài)是雙手同向八度的單聲部織體。前兩小節(jié)是長達(dá)三個(gè)八度的琶音上行，速度lento，所以演奏情緒需穩(wěn)健進(jìn)行。第二句以第一句末尾#f 承接第一句，由半音和全音進(jìn)行為主，力度為p，織體和情緒均見明顯變化。核心動機(jī)在第一句句尾，功能是第一、二句力度和情緒的過渡，在彈奏核心動機(jī)時(shí)做力度和情緒的轉(zhuǎn)變，遞減力度，彈奏到第三小節(jié)的首音c 時(shí)可稍微多做停留。彈奏到第三小節(jié)時(shí)的#f 處，情緒上應(yīng)忽略之后的兩個(gè)八分休止符。演奏第二句時(shí)承接上一句末尾的#f，依然不宜放太多重力，以體現(xiàn)核心動機(jī)的連接功能。

引子至呈示部（5—10 小節(jié)）副主題中，6—7小節(jié)的核心動機(jī)的再現(xiàn)不是一個(gè)單純的過渡，而是具有旋律性質(zhì)，為了引出主部旋律。節(jié)奏拉伸而變成了附點(diǎn)，并出現(xiàn)了柱式和弦并改變了和聲，為g小調(diào)的K46 和弦。核心動機(jī)低音部由原來的八度同音改為了三和弦，這個(gè)突然的縱向織體變化與之前引子的八度單音織體和弱音量以及收攏的情緒相比較來看，右手小字二組的c 應(yīng)該隨之演奏得突出一些，且下鍵速度要稍稍快于左手的和弦，但是不能過分。左手的第一個(gè)和弦音量應(yīng)該遵照引子第二句的弱音量，以求情緒的突然而避免唐突的音響加厚。由于《g 小調(diào)敘事曲》是浪漫主義時(shí)期的作品，整個(gè)引子的節(jié)奏應(yīng)該是帶有彈性而非刻板地按照譜面上進(jìn)行，這個(gè)核心動機(jī)的速度在三拍休止之后，故應(yīng)該拉伸節(jié)奏。第七小節(jié)，原本的和弦音域較之前拉寬了，由于有漸強(qiáng)標(biāo)記，左手應(yīng)該與右手一起做漸強(qiáng)處理。這兩小節(jié)的橫向織體變得松散了，雖然音量上是漸強(qiáng)的，速度上卻要做漸慢處理。對于波音的三個(gè)音符，手臂要緩?fù)撇⒈３炙呐摹?/p>

呈示部主部中（31—33 小節(jié)）：核心動機(jī)織體橫向再現(xiàn)于一個(gè)即興的華彩樂句（33 小節(jié)）之后和連接部之前，由一個(gè)帶有突出音量的力度標(biāo)記D 帶出。35小節(jié)第一拍高音部的降B 位于強(qiáng)拍強(qiáng)位，音值被拉長數(shù)倍。音程對比方面，34 小節(jié)的D 對比C 只相差大二度下行，而35 小節(jié)的降B 比之前的G 相差小三度并且是上行的，所以這個(gè)核心動機(jī)的音量上面應(yīng)該強(qiáng)調(diào)降35 小節(jié)B，而非34 小節(jié)的C。由于是主題末尾，下一小節(jié)織體形態(tài)已改變，故在速度方面也要做漸慢，以求過渡。

連接部中，高音部橫向旋律以四個(gè)音一組的排列方式進(jìn)行，依然采用切分節(jié)奏，織體連續(xù)模進(jìn)下行6 度再上行3 度再下行2 度的核心動機(jī)的變體，在彈奏此處時(shí)重心應(yīng)放于小指以突出動機(jī)首音，即八度高音。

呈示部副部（72—75 小節(jié)）：副部的核心動機(jī)在旋律中連續(xù)出現(xiàn)了兩次，分別是原體的低三度和低四度模進(jìn)。節(jié)奏被拉長，伴奏織體較為松散，始終保持四分音符的分解和弦以緩慢的速度橫跨兩個(gè)八度向上迂回伸展。力度是輕柔的pp，速度始終保持meno mosso，力度和速度在副部十分穩(wěn)定。在彈奏這個(gè)部分時(shí)要重點(diǎn)注意樂句的線條。當(dāng)旋律橫向進(jìn)行至核心動機(jī)之前的音G 時(shí)，注意樂句連線末尾的G 要做小幅度漸弱。bA 的音量要與G 的音量保持一致，之后再做小幅度漸強(qiáng)。兩次動機(jī)的出現(xiàn)處理方式基本一致。

四、結(jié)語

基于肖邦《g 小調(diào)敘事曲》橫向織體規(guī)律的歸納和演奏分析可知，演奏者應(yīng)把更多的精力放在副部主題而非主部主題上，在不同的樂部應(yīng)結(jié)合核心動機(jī)在各音部橫向織體及變體特征奏出相應(yīng)的音響效果和音樂情緒，根據(jù)演奏提示部分內(nèi)容嘗試調(diào)整練習(xí)重點(diǎn)，系統(tǒng)地規(guī)劃自己的演奏處理方式。