紅色電影檔案價值實現(xiàn)路徑探析

摘 要：紅色電影檔案作為一種專門檔案，具有視聽形象性和逼真性，與一般紅色檔案相比，時間感與空間感更強，能夠更加客觀、真實、生動地反映中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民走過的百年奮斗歷程以及取得的偉大成就。把紅色檔案的重要組成部分——紅色電影檔案管好用好，以紅色影像傳承紅色基因，講好紅色故事，彰顯時代精神，最大限度地實現(xiàn)其價值，這是新時期電影檔案工作者面臨的重大課題。

關(guān)鍵詞：紅色檔案；時代價值；文化品牌；紅色記憶

一、概念界定

目前，對于紅色電影檔案內(nèi)涵如何界定還缺乏相關(guān)研究。因此，本文從紅色檔案、電影檔案、紅色電影三個概念入手，界定紅色電影檔案內(nèi)涵及范圍。

1.紅色檔案

“關(guān)于紅色檔案的內(nèi)涵，檔案學(xué)術(shù)界普遍認為是在特定時期由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的機關(guān)、組織和個人在各種對敵斗爭和政治活動中形成的、具有保存價值的歷史記錄，其載體包括文字、圖像、音視頻、實物等多種形式（王婭.王向女，2019）?！睂τ谛纬杉t色檔案的特定時期，有認為特指新民主主義革命時期（畢軍梅，2014），有認為包括新民主主義革命時期和社會主義建設(shè)時期（陸偉華.鄧素媛，2017），還有認為是指中國共產(chǎn)黨成立以后（李爭捷，2017）等不同看法。對其來源，有認為限于政治活動和對敵斗爭（黃明嫚，2014），也有認為不限于政治活動，還包括軍事、經(jīng)濟、文化等活動（徐艷芬，2014）。鄭慧、農(nóng)揚宇梳理了相關(guān)學(xué)者、檔案部門、文學(xué)影視界對于紅色檔案的不同闡述，通過對與其有交集的相關(guān)術(shù)語進行剖析，從形成主體、形成時間、形成來源、檔案種類四個方面對紅色檔案做了界定，認為紅色檔案是在中國共產(chǎn)黨自1921年7月成立起至今100年的時間里，“由黨領(lǐng)導(dǎo)的單位、組織、個人開展經(jīng)濟、政治、文化、科技、軍事、社會、生態(tài)文明、外事等活動中形成的，具有保存價值的歷史檔案和現(xiàn)行文件”。

2.電影檔案

關(guān)于電影檔案，存在“關(guān)于電影的檔案”和“電影作為檔案”兩種概念。“關(guān)于電影的檔案”即電影藝術(shù)檔案，是藝術(shù)檔案的一種。我國現(xiàn)行《電影藝術(shù)檔案管理規(guī)定》明確“電影藝術(shù)檔案，是指在電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映過程中形成的文字、圖片、標(biāo)準(zhǔn)拷貝、數(shù)字母版、影片素材等具有保存價值的資料”。它是對于國家電影業(yè)發(fā)展過程的歷史記錄。黃霄羽、唐子開認為電影藝術(shù)檔案承載了家庭和家族、城市和鄉(xiāng)村、國家和民族、人類整體等四方面集體記憶價值，以及影片參與人員和觀眾的個體記憶價值，可以物化并保存、喚醒與佐證、傳播和傳承、建構(gòu)或塑造記憶。而“電影作為檔案”則是指以電影為媒介的檔案，即電影作為載體行使檔案的職能，其所承載的活動影像記錄了民族國家的視聽記憶。趙愛國、劉磊認為，除了紀(jì)錄影片外，即便是虛構(gòu)電影也具有檔案的社會記憶價值，主要表現(xiàn)在三個方面：一是記錄了電影拍攝年代的物質(zhì)文化信息；二是提供了電影拍攝年代的觀點和公眾態(tài)度；三是電影能夠制造事件，在社會上引起檔案連鎖反應(yīng)。

3.紅色電影

關(guān)于紅色電影，目前更多的是作為約定俗成的概念來使用，缺乏對于內(nèi)涵和外延的明確界定，對于時間和事件范疇也存在爭議。2011年，原國家廣電總局電影局召開了紅色電影創(chuàng)作座談會，《光明日報》以《紅色電影的歷史地位、美學(xué)特征和演進趨向》為題，刊發(fā)了座談會發(fā)言摘要。摘要編者按中將紅色電影定義為“革命歷史題材的電影，包括重大革命歷史題材的電影，也包括革命領(lǐng)袖、英雄前輩和當(dāng)代先進模范人物的傳記”。有學(xué)者從電影創(chuàng)作和革命歷史的視角分別梳理，將明確承載與中國共產(chǎn)黨百年奮斗歷史有關(guān)的“紅色記憶”的電影稱為“紅色電影”（峻冰，2021）。另有研究認為，在更廣義的層面上，凡傳承紅色基因，展示紅色精神，努力觀照現(xiàn)實，積極回應(yīng)時代，深刻提煉生活，給觀眾以思想啟迪和精神鼓舞的電影佳作，都可以而且應(yīng)當(dāng)歸入“紅色電影”的范疇（李建強，2021）。

4.紅色電影檔案

綜上，可以從三個層面上理解“紅色電影檔案”。

（1）電影作為紅色檔案。即作為影像檔案的新聞紀(jì)錄影片，其承載內(nèi)容為1921年至今，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民解放全中國，奪取新民主主義革命勝利，并進行社會主義革命和社會主義建設(shè)的歷史原始記錄。例如，記錄了新中國誕生時很多珍貴鏡頭的《解放了的中國》、反映八路軍一二零師三五九旅在南泥灣墾荒情況的《南泥灣》等。

（2）關(guān)于紅色電影的檔案。即紅色電影藝術(shù)檔案，是指那些紅色題材的電影佳作在創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映過程中形成的文字、圖片、標(biāo)準(zhǔn)拷貝、數(shù)字母版、影片素材等具有保存價值的資料。例如，電影《鐵道游擊隊》的海報、電影《永不消失的電波》的膠片等。

（3）紅色電影作為檔案。即以紅色電影作為載體行使檔案職能，是指紅色電影雖為故事片有虛構(gòu)性，在憑證價值方面不如紀(jì)錄片，但仍具有歷史記錄價值。這些紅色電影在題材上，有的反映了重大歷史事件，有的根據(jù)真實人物生平改編，如電影“建國三部曲”《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等。在內(nèi)容上，也能夠反映電影拍攝時代的社會物質(zhì)文化環(huán)境及當(dāng)時人們的思想和精神風(fēng)貌。

二、時代價值

電影檔案作為一種特殊的檔案形式，具有影像檔案和文化遺產(chǎn)的雙重屬性。無論是作為歷史真實記錄的新聞紀(jì)錄影片所承載的紅色影像，還是從左翼電影、進步電影，到新中國電影、主旋律電影、新主流電影一路發(fā)展至今的紅色電影，以及其背后從黨的電影小組、延安電影團到新中國成立后黨領(lǐng)導(dǎo)下的各大電影制片廠乃至當(dāng)下中國電影人的創(chuàng)作和活動，紅色基因和紅色記憶都貫穿始終?？梢哉f中國電影史也是一部紅色記憶史。

1.文化價值

紅色電影檔案盡管各個歷史時期、不同題材類型的紅色電影各具特色，但都有一個共同的特點，就是都對“時代之問”做出回應(yīng)。管好用好紅色電影檔案，不僅能為傳承弘揚紅色文化提供豐富資源，促動民眾對于紅色文化形成情感共鳴和精神認同，對于在國際上講好中國故事、推動文化交流、增進文化認同也意義重大。

2.經(jīng)濟價值

隨著“紅色+”經(jīng)濟的不斷壯大，紅色電影檔案通過轉(zhuǎn)化應(yīng)用，可以實現(xiàn)的經(jīng)濟價值也越來越大。在助力文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，紅色電影檔案承載了許多動人的紅色故事，是文藝創(chuàng)作的重要源泉。特別是其中的紅色經(jīng)典電影，改編翻拍熱潮經(jīng)久不衰，以不斷創(chuàng)新的面貌一遍遍重現(xiàn)。除影視領(lǐng)域外，近年來對于紅色電影檔案的挖掘利用也推動了紅色出版、紅色收藏，甚至紅色桌游、紅色劇本殺等文化產(chǎn)業(yè)的多元發(fā)展，產(chǎn)生新的經(jīng)濟價值。

三、價值實現(xiàn)路徑

1.收好、管好紅色電影檔案，傳承紅色記憶

（1）加大收集力度

做好收集工作，是紅色電影檔案資源建設(shè)的先決條件。工作中應(yīng)特別重視對紅色電影檔案的主動收集。一是應(yīng)長期進行收集宣傳，加大宣傳力度，積極爭取電影攝制單位、社會機構(gòu)和公眾支持；二是應(yīng)依托結(jié)合館藏情況、關(guān)鍵節(jié)點、電影史研究成果等等制定收集規(guī)劃，明確收集重點，在某些專題方面著力進行突破；三是應(yīng)持續(xù)推進中國電影人口述歷史等項目，搶救性征集老電影人口述檔案，傳承中國電影人的紅色記憶。

（2）加強保存修護

電影檔案對于保存環(huán)境要求較高，膠片檔案易出現(xiàn)醋酸綜合征、霉變、物理性損傷等問題，文圖檔案也會出現(xiàn)酸化、脆化、變質(zhì)等情況。這就要求建立健全嚴格完善的電影檔案安全管理制度，采用符合要求的溫濕度調(diào)控以及消防、安全監(jiān)控、防盜等設(shè)施，不斷推進加快檔案數(shù)字化進程，建設(shè)好數(shù)字備份庫，確保紅色電影檔案安全。

同時，針對出現(xiàn)損傷的紅色電影檔案還要開展修復(fù)工作。例如，中國電影資料館自2006年起開始實施“電影檔案影片數(shù)字化修復(fù)工程”，完成了數(shù)千部影片的修復(fù)，其中很多為紅色電影檔案。還通過科技攻關(guān)開創(chuàng)AI技術(shù)修復(fù)的先河，對黑白影片《永不消失的電波》進行了4K修復(fù)和全著色，使其在院線上映，創(chuàng)下14余萬人次觀影、304萬元票房的紅色經(jīng)典電影復(fù)映最高觀影人次和最高票房紀(jì)錄。對存在撕裂、折痕、釘痕等問題的早期紅色電影海報也進行了修復(fù)，使其恢復(fù)完整，讓紅色電影檔案重?zé)ü獠省?/p>

（3）加速整合共享

除中國電影資料館外，各級檔案機構(gòu)、電影拍攝單位以及一些企業(yè)和個人也都保有一定數(shù)量的紅色電影檔案。應(yīng)由主管部門牽頭，結(jié)合電影史研究成果，組織對紅色電影檔案進行摸底清查，建設(shè)紅色電影檔案數(shù)據(jù)庫，并以此為基礎(chǔ)推進紅色電影檔案目錄共享平臺建設(shè)，活躍各檔案單位間以及檔案單位和博物館及其他社會機構(gòu)間的合作交流，最大限度地促進紅色電影檔案利用，同時也避免因缺乏統(tǒng)籌、信息不同步，導(dǎo)致重復(fù)修復(fù)等，造成資源浪費。

2.塑造紅色電影檔案的文化品牌

（1）融合創(chuàng)新發(fā)揮教育功能

創(chuàng)新思路，融合展映展覽、線上線下等多種形式，用好紅色電影檔案資源，推進紅色文化育人。在這方面中國電影資料館做了很多探索。一方面開發(fā)精品課程。

比如，應(yīng)用編研成果設(shè)計推出“四史”電影教育課，精選覆蓋“四史”、能夠生動展示中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民頑強斗爭贏得國家獨立、民族解放，艱苦奮斗開展社會主義建設(shè)的動人故事和背后蘊含的偉大精神的紅色經(jīng)典電影，并制作了專家導(dǎo)賞短片，介紹影片創(chuàng)作背景和藝術(shù)價值，講授相關(guān)歷史典故和黨在該歷史時期的理論和斗爭經(jīng)驗，令觀看者得以受到深刻啟迪。另一方面創(chuàng)新展映展覽形式。在傳統(tǒng)形式的紅色影展、展覽外，利用SVG技術(shù)推出線上紅色電影圖文檔案展，在直播平臺舉辦紅色經(jīng)典電影線上直播展映，在短視頻平臺發(fā)布紅色電影片段等，既增加了展映展覽體驗性、互動性，也實現(xiàn)了觸達人群的明顯增長。

（2）打造紅色電影文化精品品牌

積極開展檔案編研，開發(fā)紅色電影文化精品，打造紅色電影檔案文化品牌。例如，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，中國電影資料館對館藏500余部抗戰(zhàn)紀(jì)錄片進行觀摩、甄別、分類、修復(fù)、剪輯等，拍攝制作了文獻紀(jì)錄片《燃燒的影像》，并編輯出版了同名書籍，用歷史視角縱覽中國抗戰(zhàn)勝利過程之艱辛。在2019年又推出電影連環(huán)畫集《影畫中國》，以連環(huán)畫形式再現(xiàn)《五朵金花》（1959）、《阿詩瑪》（1964）、《那山那人那狗》（1999）、《紅海行動》（2018）等深入人心的紅色電影，還加入多媒體技術(shù)，掃描二維碼即可觀看電影精彩片段。該連環(huán)畫套系此后又編輯出版《影畫中國·獻禮卷》和面向少年兒童讀者的《影畫中國·童心向黨》，其中《影畫中國·童心向黨》還入選“十四五”時期國家重點圖書、音像電子出版物出版專項規(guī)劃，形成紅色電影文化書系品牌。

此外，“四史”教育電影課也形成了品牌效應(yīng)，配套開發(fā)的紅色電影海報夾、電影票夾、電影手冊等紅色電影檔案文創(chuàng)產(chǎn)品都備受喜愛。

（3）積極助力區(qū)域建設(shè)發(fā)展

紅色電影檔案除了對于公眾宣傳教育有著重大意義，還可以通過挖掘開發(fā)與地方相關(guān)的紅色電影檔案資源服務(wù)影視、文旅等產(chǎn)業(yè)，助力區(qū)域建設(shè)規(guī)劃和資源要素配置，賦能地區(qū)高質(zhì)量發(fā)展。例如，2021年，中國電影資料館與中國電影家協(xié)會、江西省委宣傳部、贛州市委、贛州市政府、江西省廣播電視局共同主辦影視創(chuàng)作與紅色資源開發(fā)專題論壇，共同探討開發(fā)江西豐富的紅色文化資源，服務(wù)江西影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

3.做大做響宣傳，擴大紅色電影檔案影響力

要積極開展紅色電影檔案宣傳工作，最大限度地發(fā)揮紅色電影檔案資源價值，更好地增強紅色文化的影響力和吸引力。一是增強宣傳意識。要高度重視宣傳工作，增強宣傳的主動性、積極性、敏銳性和前瞻性，圍繞黨和國家重大歷史事件、重要紀(jì)念活動、重點工作部署提前部署策劃，針對突發(fā)的社會熱點事件提高預(yù)判能力，在關(guān)鍵時刻用紅色電影檔案發(fā)聲。二是提升策劃能力。要善于挖掘紅色電影檔案的亮點特色，把展覽展映活動、編研成果、文創(chuàng)產(chǎn)品等以生動的語言、藝術(shù)方式、技術(shù)手段推廣出去，提升影響力和傳播力，有效吸引更多關(guān)注。

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【作者單位：中國電影資料館（中國電影資料研究中心）】

作者簡介：李悅（1982—），女，漢族，北京人，碩士研究生，館員，研究方向：電影檔案研究。